華閱文章網1. 書法作品怎樣題款
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書法作品如何題款在一幅書法作品中，除了正文以外的所有文字都屬于款的范疇，大致包括以下組成部分：1、正文的作者、體裁、標題和書寫的時間；2、書寫時的情態、事由、地點和年齡；3、受字者的姓名、稱謂和書寫者的姓名、稱謂；4、正文的考證、辨誤、評價、以及書寫者的筆誤說明。題款是書法作品（章法）的重要組成部分。其形式有：單款、雙款和長款。只署書寫者的姓和名，甚至只署名或別號，其它一概略去，這叫單款，亦稱“窮款”。寫上受字者和書寫者的姓名，稱為“雙款”。這兩種是最簡單的題款。長款是書寫者根椐作品的章法需要，題上書寫時的情態、事由，以及對正文的考證、辨誤、評價和書寫者的筆誤說明等。一幅書法的題款如果處理得巧妙，從內容到形式都可以為作品錦上添花，反之則畫蛇添足。從題款中我們還可以窺見一位書家的字外學養，從而判斷出書寫者的書法功底和學術層次。下面，談談題款的知識和需要注意的問題。1、正文的作者、體裁、標題和書寫的時間正文作者是雙名的，可以略去姓；如果是單名，就將姓名都寫出，也可署其字或別號。正文的體裁如果是詩，一般可不必注明是詩的體裁。如果是詞，則應注明詞牌名。如果忘記了所書詩文的標題，或標題太長，也可略去，只寫“**詩”、“**詞”，甚至“唐詩（宋詞）一首”。所書詩文比較常見的，可以不必注明出處。如果是書寫自己創作的詩文，可謙稱為“錄拙作、舊作或近作”。正文作者、標題和體裁的位置，一般
2. 書法創作題款的形式和內容
題款雖然不是書法作品的主要部分，但能反映出作者在書法上的實際水平與章法修養；鈐印則是書法章法形式美構成的重要組成部分。
現代意義上的書法作品，多是以欣賞、展示為主。一、題 款題款，又稱署款、落款。
在古代書論中，有“題款題跋”的說法，根據顏師古所注《漢書·郊祀志》中說：“款，刻也；識，記也。”又清人段玉裁《說文解字注》中說：“題者，標其前；跋者，系其后也。”
可見，款識要求，古已有之。題款要根據作品的空間需要，空間大，該長則長，空間小，該短則應該短，有的作品因受布白的空間所囿，甚至只鈐印不落款。
好的落款，不僅是對作品的最好注釋，而且可以起到畫龍點睛之用，所以說題款歲不是主要的作品內容，但其錦上添花的妙用不得不引起我們的重視。題款內容可以是對所書文意的出處作注釋，也可以是對創作心境的描述，或者記錄創作該作的時間等。
從文字的長短功用上看，題款有長款、短款、窮款、雙款和無款。長款即從文字內容上講相對較長，主要記錄書家創作該作的緣由、時間、年號、地點，或者創作的心情、感受，或對正文釋意、或借題發揮、或抒發感情、或妙悟書理、或品評賞鑒，其文字要求簡潔明快而有趣味，若能妙語時出，與正文相呼應，仿若一篇優美的散記文章，讀后令人心儀，則為佳作添輝。
短款一般只落作者創作該作的時間，齋號和姓名字號，文字較少，亦可有新意出，如時間的書寫上，可以不寫具體的時間，而用時間性事物來代替，如“書于桂子花開之時”、“呵凍作此”等。單款亦稱窮款，一般只寫作者名字，字數及其大小依據作品空白而定。
雙款又分上款和下款，往往是饋送時用的，所以上款的文字內容可以是“**先生雅教”、“**方家賜教”、“**先生鑒正”“為**先生補壁”或“**先生笑納”“**先生囑書”等。下款寫明書寫者的名號、創作時間并蓋章，在對聯的書寫中，上款一般落在上款正文右側，下款可落在下聯左側，下款頭略低于上款頭。
如果題款處未能有足夠的空間，則可直接鈐印，有人稱它為“無款”，亦有人稱之為窮款。從落款的位置上講，與正文要有一些輕重。
一般不齊正文上，也不能齊正文下。因為這樣一不能使作品有透氣處，二不能讓章法有變化。
款字題好了可使作品增色，反之則會破壞作品，當慎之而行。另外，從字體上講，落款之字體與正文之字體要相互參照，并有些要求。
具體說來可以分以下幾種情況。正文是甲骨文書法，題款可用正楷、行書、章草，筆畫粗細、用墨之輕重與正文相仿，可加釋文；正文是金文大篆與正文是甲骨文書法題款相同；正文是小篆者可用楷書、行書、隸書；正文是隸書者宜用楷書、行書；正文是簡牘書者，可用行書、章草和草書；正文是楷書者可用楷書、行書；正文是行書者，題款與正文字體相同；正文是草書者，題款與正文字體相同。
從字體的大小來看，題款字體大小要小于正文字體，但亦不能太小，其風格類型宜與正文相仿佛。二、鈐 印鈐印與題款一樣，一方面是標明作者、齋號；另一方面它也是書法形式美構成中的一個不可或缺的因素，所謂萬墨筆中一點紅，印章的鈐蓋所使作品更加生動，使作品更有藝術整體感。
印章分為“起首章”、“壓角章”、“名號章”、“閑章”、“齋號章”等。“起首章”一般鈐蓋在幅首第一第二字之右邊疏處；“壓角章”一般鈐蓋在作品左下方，如果是對聯形式的書法作品，則鈐蓋在上聯最末字與倒數第二字中間靠線，縱向上與“起首章”齊；“名號章”和“齋號章”亦合稱“名印”，一般白文者多，名印大小要略小于落款字體，如果分量不夠，可在其下加蓋一方“齋號印”，兩方“名印”最好能一朱一白，白文在下，朱文在上；至于“閑章”則根據具體的空間而定。
鈐印因為是作者完成作品的最后環節（裝裱一般不是作者完成），故而要慎重。印章的大小往往要略小于題款字體大小，太大則顯笨重，太小分量不夠。
就其數量來講，要根據其候印的空間來安排，不可少印，亦不能濫印，其前提是要使作品的整體效果能和諧。誠如前面所講，大小、位置處理得好，能起到錦上添花、畫龍點睛之妙，如若處理得過于紊亂，則自有泛濫添足之弊，破壞作品的完整性。
最后，在印泥的顏色的選擇上亦當作適當的留意，一般印泥的顏色有朱紅、大紅、深紅、古銅色等，選擇時一定要考慮到作品的整體風格，另一方面要考慮到紙張與裝裱錦綾之色彩。
3. 書法作品中的題款有何講究
一副較為成功的書法作品，筆法和字的結構是主要的。
在行，草書中，整幅作品的章法（布局）顯得尤為重要。行、草書變化多端，豐富奇彩，意到筆隨。
一副得意之作，更是書寫者苦心經營的結果。在這里我們談到的章法是書法藝術欣賞的總體觀。
通篇結構，引領管帶，首尾呼應，一氣呵成，各盡意態，氣運流動，起伏隨勢，筆毫捻轉，巧布虛陣，寓情寄意，都是章法的組成部分。當你站在這樣一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真會讓你陶醉神往。
書法作品有中堂、條幅、對聯、橫匾、手卷、橫幅、扇面等多種幅式，這些幅式中有少字數，又有一手詩（五言、七言絕句律詩）或一首詞（卜算子、泌園春、天凈沙等）不同字數的內容。怎樣安排，怎樣題款，怎樣蓋章，這些都是章法的內容。
有的書法愛好者單個字已經寫的不錯了，臨帖也有一定基礎了，然而，一接觸書法創作便 束手無策了。還有一種情況，評選書法作品時，正文書寫的水平還可以，一看題款，簡直很草率，印章也不考究，于是落選了。
這些弊病必須認真對待。 在臨習古今書法作品的實踐過程中，我將章法歸納為四十字總則。
一 總 則 濃淡、干濕、縈帶、連綿、疏密、大小、長短、粗細、 遠近、向背、虛實、顧盼、錯落、肥瘦、首尾、起運、 偃仰、起伏、款識、印章。 二 題 款 寬識在一幅書法作品中占有相當主要位置，如對正文幾十遍上百遍地琢磨，反復構圖，而到題款時卻草草收筆，形成虎頭蛇尾，神氣韻味會大為失色。
由此可見，款識的好壞是不可忽視的。 （一） 上 款 上款是指某人或某單位請你寫字。
作品完成后，應題上索書者的名字，并將此名題在上款較高的位置，以示尊敬之意。如只是一張參加展覽的作品，就沒有必要題名字的上款。
此稱單款。上款所包括的內容： 姓名 + 稱呼 + 謙辭 1、長 輩： 寫給長輩的書法作品，上款的題法一稱某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老師，如果長輩是七十歲以上的老者可稱某某老；八十歲以上的長者可稱某某翁。
書寫者是少輩，對長輩一般不稱呼姓，還要加上謙詞，如：指正 法正、教正、正字、正腕、正之、請賞、雅屬、斧正、正筆、正書。 如：玉樓先生清賞、治賢方家正筆。
2、同 輩： 為同輩所書的作品，一般稱某某同志，某某書友，某某仁兄，某 某同窗，某某大兄，某某賢弟，某某小妹，某某小弟，某某學友等。這里應注意，一般俗稱不宜題款，如：某某大姐，某某二哥等。
在稱呼的后邊還可以加上謙詞，如：存念，惠存，留念，留存，清賞，囑書，命書，雅書等。如：曉華書友惠存 . 永明賢弟雅屬 3、正文出處： 作品的正文有詩詞，文句、格言、警句等，這些正文的作者或文句題目，在題款時應這樣寫： 王勃滕文閣序句 杜甫詩客至 對一些膾炙人口的名詩和名句，如：“讀書破萬卷，下比如有神”。
可以省略正文出處題款。 （二）、下 款 時間 + 地點 + 姓名（字號）+ 謙詞 1、時間： 公 歷：一九八五年五月 農 歷：乙丑年榴月 一 月：正月、孟月、初春、開歲、芳歲 二 月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春 三 月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪 四 月：孟月、槐月、麥月、麥秋、清和月 五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中 六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署 七 月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋 八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九 月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋 十 月：孟冬、初冬、良月、開冬、吉月 十一月、仲冬、暢月、中冬、雪月、寒冬 十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮冬 春：初春、早春、陽春、芳春、暮春 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬 每月初一至初十稱上浣， 每月十一至二十稱中浣， 每月二十一至三十稱下浣。
如：甲子年桂月上浣。 題時間款時容易出現農歷與公歷混用的現象，如：一九八五年六月，不能寫成乙丑年荷月，因為公歷的六月是農歷的五月。
1、地 點： 題款時如落書寫地點，用雅稱而不用俗稱，如：書于北京西城肉食店，這類屬于俗稱地點，但是如：題于京西早春堂，書與鴻賓摟等是可以的。 2、署 名： 署名時可以寫姓名全稱，也可以只寫名不寫姓，或題字與號。
如：楊再春，再春書，燕山墨人書。 3、寫給長者、專家的作品在姓名之后可以加上書奉，奉書、敬書、恭錄等謙詞。
所書作品內容是偉大，領袖的名句或名作，在姓名之后可加敬錄、敬書等謙詞。 下款的完整題法應是： “乙丑年杏月下浣於古風唐楊再春敬書”。
正文是甲骨、鐘鼎、漢隸的古文字，題款最好用行楷或楷書。不宜用正文的字體或狂草，如果正文是楷書、行草或狂草，那么題款時的字體最好是用行書。
題款字體應小于正文，以便協調一致。， 三、印 章 印章在一幅書法作品中的位置是相當正要的，別看這一小塊紅，真有畫龍點睛之妙。
1、引首章（隨行章、閑章） 這是印章在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選形順勢成章，所以引首章不宜是大方形章，說它是閑章，真是閑而不閑，這方小章的內容都應與正文混然一體，人家結婚你贈橫幅“美意延年”，蓋引。
4. 書法作品中題款的稱呼有何技巧
題款中的稱呼，一般使用的范圍不廣，只有在特定情況下才使用，一幅作品是贈送某人或某單位的，則需要在作品中題寫索書者的名字：而作為一般的需要或參加展覽、比賽的作品，則無此必婆此內容多于上款位置，也有移于下款中的給單位的作品，直妾將受書單位寫于上款處即可.：如果是寫給某人的，這還要視對方是長輩、同輩還是晚輩，分別有不同的稱呼。
寫給長輩的書作，大多在名字后用老師、先生、賢長、仁長、方家、道家等稱呼，六七十歲以上的老者，可直接在姓后用老、翁等稱呼。寫給同輩的書作，一般可不寫姓，直接在名后接同志、仁友、仁兄、仁弟、道友、書友、賢兄、賢弟、同仁、同道等稱呼。
寫給晚輩的書作，可直接在名字后接學生、賢侄、愛子等稱呼。
5. 書法作品中題款的謙辭怎么寫
在書法作品落款中，也需要書寫一些含有謙虛口吻的言辭，主要表現在兩個方面。
一是所書寫的作品內容是偉人、領袖、名家的詩詞、名言或名作.則在落款中題目前或作者姓名后書寫謹錄、敬錄、敬書、尊錄一類的謙辭。一是所書寫的作品是贈送給某人需要書寫的謙辭。
：一般來說，寫給長輩、長者、專家、同行的書作，在稱呼后可加法正、道正、教正、指正、斧正、正腕、正字、正筆、正書、正之、指教、請賞、雅屬等謙辭或在書者姓名之后加出奉、敬書等謙辭；寫給同輩fj書作在稱呼后可加教正、惠存、存念、雅屬、留念等謙詞；寫給晚輩的書作在稱呼后可加屬書、留念、銘記等謙辭。
6. 題款與印章各有什么講究
自元代以后，多數中國畫都形成了畫面、題款、印章并舉 的傳統形式。
那么，這題款和印章都有些什么講究呢？ 題款，也稱落款、款識、題畫、題字，等等。凡在書畫上 標上姓名、年月、詩文等都稱為題款。
它對構圖起著穩定平衡 作用，能彌補繪畫構圖的不足，是整幅作品的重要組成部分， 同時還能增添詩情畫意，補充畫者想要表達的內容。 具體而言，在畫面上題寫詩文，叫“題”，題畫文字，有 題畫贊、題畫記、題畫跋、題畫詩（詞）等。
在畫上標志年月、簽署名號、蓋章等，叫作“款”。款文也可以記寫籍貫、年齡等，若為他人作畫，往往要 寫上受贈者的稱謂。
題款對款文的文采和書法的水平都有很高要求，字體不限，但是必須 和畫的內容、風格和意境相配合。 中國畫的印章有姓氏章、姓名章、名章、字號章、年代章、收藏章、閑章之分，印章 的書體有大篆、小篆、隸書、草書、行書之分，印章的字體與形式也必須和畫相偕。
所有 形式的章，其位置和內容都有相應的要求，不能隨便，但唯獨閑章的位置可以較為靈活， 內容也可以活潑，警句、詩詞、成語、短句等都可以，但正所謂“閑章不閑”，它并非可 有可無。 在一些古畫名畫上，我們常能見到繁多的收藏章，有的甚至在空白處蓋滿了收藏章， 元代錢選的《浮玉山居圖》流傳到清末時，畫上已經有300余方印章，作為鑒別真偽的證據， 它們起了巨大的作用。
