華閱文章網1. 嚴羽所批評的宋詞“以文字為詩”“以議論為詩”“以才學為詩”的特
以文字為詩“以文字為詩”，不僅指把散文的一些句法，章法引入詩中，也包含了對詩歌語言文字的鍛煉。“以文字為詩”在蘇軾和黃庭堅的具體的作品中主要有以下三種表現形式：首先表現在蘇黃都有意識地在詩中加入一些散文句式
簡單說來，“以議論為詩”就是詩人對其主體思想、情感、認識、道理的直接抒發。
“以議論為詩”和“尚理”（嚴羽語）及“以文為詩”三個概念之間，有些人常常混為一談。如說“‘以文為詩’的實質便是言理入詩，或者說‘以議論為詩’”。（胡明《“以文為詩”和“以文字為詩”》，載《河北師大學報》1984.1）
其實，“尚理”和“以議論為詩”是聯系緊密卻又不能代替的兩個方面。“尚理”是指用詩歌表達“哲理”的內涵。它主要屬于內容的范疇；“以議論為詩”主要是指詩歌由傳統的以物象傳達情感，改變為直接議論的表達方式，它主要屬于藝術形式的范疇。“議論”的方式和“哲理”的內容，在當時特定的歷史條件下，都還屬于散文的功能，蘇軾等人將它們納入詩歌創作中，因稱“以文為詩”。
嚴羽在《滄浪詩話》中對宋詩“以文字為詩，以議論為詩，以才學為詩”的批評，幾成后人公認的綱領性批評。
“以才學為詩”一語最早見于宋代詩論家嚴羽的《滄浪詩話》：“近代諸公乃作奇特解會，遂以文字為詩，以才學為詩，以議論為詩。夫豈不公，終非古人之詩也fo”?此語乃是嚴羽對宋詩創作的批評。而如果我們從中國詩史的角度來考察，則可以發現，宋詩特異于唐詩的的創作風格并不是一朝一夕形成的，而是早在唐代就已經開始了，其開創者是“開詩世界”的杜甫，發展者為韓愈，而在晚唐這一環節中，則是杜牧。正如有研究者指出的：“持續了很長時間的唐宋詩之爭造成了一種錯覺，仿佛宋詩與唐詩毫無共同之處，事實上唐詩從中唐開始就有向日后的宋詩演變的趨勢。”
2. 宋詞5首 而且要最短的詩
白居易 《憶江南》
江南好，
風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍，
能不憶江南？
周晴川 《十六字令》
眠，
月影穿窗白玉錢。
無人弄，
移過枕函邊。
李煜 《望江南》
多少恨，
昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，
車如流水馬如龍，
花月正春風。
李清照 《如夢令》
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
溫庭筠 《夢江南》
梳洗罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
余暉脈脈水悠悠，
腸斷白蘋洲。
3. 宋詞里充滿詩意、又唯美的詩句
1 柳永 鳳棲梧 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
3599 2 佚名 擊鼓《詩經.邶風》 死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
3418 3 秦觀 鵲橋仙 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 3213 4 李白 三五七言 相思相見知何日？此時此夜難為情。
2671 5 佚名 鳳求凰，琴歌 有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。 2482 6 鄭愁予 賦別 這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
2467 7 李白 三五七言 入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。 2330 8 元稹 離思五首其四 曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
2323 9 曹植 明月上高樓 君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？ 2280 10 納蘭性德 虞美人 凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。 2165 11 張籍 節婦吟 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
2159 12 席慕蓉 一棵開花的樹 如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。 2143 13 陳衡恪 題春綺遺像 嗟余只影系人間，如何同生不同死？ 2130 14 梁啟超 臺灣竹枝詞 相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。
2096 15 徐干 室思 自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。
2087 16 司馬光 西江月 相見爭如不見，有情何似無情。 2065 17 龔自珍 己亥雜詩 落紅不是無情物，化作春泥更護花。
2043 18 張先 千秋歲 天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。
2025 19 黃景仁 綺懷詩二首其一 似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。 1995 20 李商隱 無題六首其三 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
1958 21 李商隱 暮秋獨游曲江 深知身在情長在，悵望江頭江水聲。 1952 22 納蘭性德 攤破浣溪沙 人到情多情轉薄，而今真個不多情。
1917 23 李商隱 錦瑟 此情可待成追憶，只是當時已惘然。 1905 24 張仲素 燕子樓 相思一夜情多少，地角天涯未是長。
1890 25 元好問 摸魚兒二首其一 問世間，情是何物，直教生死相許。 1886 26 李商隱 無題 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
1884 27 張可久 塞鴻秋 獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。 1860 28 徐再思 折桂令 平生不會相思，才會相思，便害相思。
1835 29 李冠 蝶戀花 一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。 1805 30 蘇軾 江城子 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。
1794 31 佚名 綢繆《詩經.唐風》 今夕何夕，見此良人。 1770 32 白居易 長恨歌 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
1735 33 白居易 長恨歌 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 1722 34 文廷式 蝶戀花 重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
1689 35 曹雪芹 枉凝眉 一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？ 1671 36 李商隱 無題 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
1670 37 況周頤 減字浣溪沙 他生莫作有情癡，人間無地著相思。 1647 38 歐陽修 玉樓春 尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。
1613 39 佚名 關雎《詩經.周南》 關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
1598 40 歐陽修 玉樓春 人生自是有情癡，此恨不關風與月。 1594 41 柳永 雨霖鈴 此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有，千種風情，更與何人說。 1589 42 李之儀 卜算子 只愿君心似我心，定不負相思意。
1582 43 晏幾道 臨江仙二首其二 落花人獨立，微雨燕雙飛。 1572 44 陳陶 隴西行 可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
1563 45 辛棄疾 摸魚兒 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。 1563 46 溫庭筠 更漏子三首其三 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 1549 47 蘇武 結發為夫妻 結發為夫妻，恩愛兩不疑。
1541 48 聶勝瓊 鷓鴣天 尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。
枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。 1535 49 柳永 晝夜樂 一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。 1533 50 李白 長相思二首其一 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。
1532 51 席慕蓉 印記 不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。 1529 52 范成大 車遙遙篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。
1529 53 戴叔倫 相思曲 魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。 1499 54 柳永 雨霖鈴 執手相看淚眼，竟無語凝噎。
1479 55 元稹 遣悲懷三首其二 誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。 1474 56 顧敻 訴衷情 換我心，為你心，始知相憶深。
1457 57 魚玄機 江陵愁望有寄 憶君心似西江水，日夜東流無歇時。 1446 58 李商隱 無題六首其六 春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
1434 59 樂婉 卜算子 相思似海深，舊事如天遠。 1412 60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
1395 61 溫庭筠 新添聲楊柳枝 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？ 1379 62 邵瑞彭 蝶戀花 忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。 1374 63 晏殊 玉樓春 天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
1360 64 曹雪芹 終身誤 都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。
1359 65 周邦彥 玉樓春 人如風后入江云，情似雨馀黏地絮。 1358 66 曹。
4. 閱讀下面的宋詞,完成后面的題目
小題1：《逍遙游》 莊子（各1分）
小題2：詞的上片選取天、云、霧、星河、千帆等壯闊的景象構成一幅壯麗遼闊海天圖卷，境界開闊大氣。（2分）詞的下片想象奇特，虛實結合，大膽想象出助鵬摶九天的風力，把自己的小舟吹到三山仙境。（2分）詞中展現了詩人豪邁的精神氣度，詞風氣度恢宏、格調雄奇，顯示出典型的豪放派風格。（2分）
小題1:
試題分析：此題較為簡單，關鍵是要積累名著、名篇作者、文學形象、作品主題等文學常識。“九萬里風鵬正舉“這一句學生并不陌生，因為是課內篇目，很容易作出判斷。
小題2:
試題分析：此題其實就是分析寫作風格，學生一般都能熟知蘇辛詞風為豪放派，也了解李清照的詞風，結合詞中的“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”和“九萬里風鵬正舉”兩句不難作出分析。
5. 涼洲宋詞是誰作的詩
寫得真是神思飛躍，氣象開闊。
詩人的另一名句“黃河入海流”，其觀察角度與此正好相反，是自上而下的目送，高適也有一首詩被唱到，王之渙接連落空。輪到諸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱則為“黃河遠上白云間”，從側面贊頌了唐朝在處理少數民族關系上的有理有節，同時也展示了邊塞地區壯闊、荒涼的景色，悲壯蒼涼，描繪出“黃河遠上白云間”的動人畫面。
征人懷著這種心情聽曲，似乎笛聲也在“怨楊柳”，流露的怨情是強烈的，而以“何須怨”的寬解語委婉出之，深沉含蓄，引入羌笛之聲。羌笛所奏乃《折楊柳》曲調。
它往往與離人愁緒聯結在一起，與此句不同。《后漢書·班超傳》云：“不敢望到酒泉郡。
所以，人們不但見了楊柳會引起別愁，連聽到《折楊柳》的笛曲也會觸動離恨。而“羌笛”句不說“聞折柳”卻說“怨楊柳”。
這首詩，反折楊柳枝，這里相當于“一座”，這是此詩主要意象之一，屬于“畫卷”的主體部分。“黃河遠上白云間”是它遠大的背景、處境孤危。
“一片”是唐詩習用語詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”。后小殺問唐使袁振，袁振說：“可汗既與皇帝為子，父子豈合為婚姻？”后小殺遣其大臣頡利發入朝貢獻，頡利發與玄宗射獵，這就不能不勾起征夫的離愁了，遇梨園伶人唱曲宴樂。
詩中的后兩句通過突厥首領心理活動的微妙變化贊頌了唐玄宗的文治武功，說明其威勢足以震懾周邊少數民族，對于他們的無理要求堅決按原則辦事：開元（唐玄宗年號，公元713—741年）間。折柳贈別的風習在唐時最盛。
“楊柳”與離別有更直接的關系，表現的是動態美。而“黃河遠上白云間”，方向與河的流向相反，意在突出其源遠流長的閑遠儀態，突厥首領小殺曾乞與玄宗為子，人間無也。”
后來玄宗為其設宴，厚賜而遣之，最終不許和親，這就比折柳送別更為難堪，黃河漸行漸遠，好像奔流在繚繞的白云中間。這樣一座漠北孤城，當然不是居民點，而是戌邊的堡壘，同時暗示讀者詩中有征夫在。
【涼州詞翻譯】【其一】縱目望去，“萬仞山”是它靠近的背景。在遠川高山的反襯下，益見此城地勢險要，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，而在詞采上多一層“單薄”的意思。
第三句忽而一轉。此句系化用樂府《橫吹曲辭·折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，詩中牽涉到唐玄宗對待突厥問題的一些歷史事件涼州詞作者 、由近及遠眺望黃河的特殊感受。
但現在唐朝天子神武超絕，所以能成為“唐音”的典型代表。其二這首詩反映了唐朝與北方少數民族政權之間的關系，玄宗許之。
又欲娶公主，玄宗只厚賜而不許和親。“孤城”作為古典詩歌語匯，具有特定涵義，決不肯對之妥協以求茍安，但愿生入玉門關，不肯與突厥和親，但視線運動卻又由遠及近，時有兔起于御馬前，玄宗引弓傍射，造語尤妙。
這就避免直接用曲調名，雖也寫觀望上游。第二首詩反映的是唐朝與北方少數民族之間的關系。
詩歌以漢代唐，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能。“何須怨”三字不僅見其藝術手法的委婉蘊藉，也可看到當時邊防將士在鄉愁難禁時，表現的是一種靜態美。
何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲不來呢，原來玉門關一帶春風是吹不到的啊！【其二】突厥首領來到中原求和親，北望自己的領土，看到了邊界以北的拂云堆神祠，回想昔日曾經多次在此殺馬登臺祭祀，含蓄著無限的鄉思離情。如果把這首《涼州詞》與中唐以后的某些邊塞詩（如張喬《河湟舊卒》）加以比較；而李白的“黃河之水天上來”，三人便私下約定以伶人演唱各人所作詩篇的情形定詩名高下。
王昌齡的詩被唱了兩首，悲涼而慷慨，此次中原之行只好無功而返。【涼州詞賞析】其一據唐人薛用弱《集異記》記載，然后興兵犯唐，頗有幾分躊躇滿志。
但表明王之渙這首詩在當時已成為廣為傳唱的名篇。詩的前兩句描繪了西北邊地廣漠壯闊的風光。
首句抓住自下（游）向上（游），也意識到衛國戌邊責任的重大：“圣人神武超絕，邊塞的酷寒正體現了戍守邊防的征人回不了故鄉的哀怨，這種哀怨不消沉，而是壯烈廣闊，每依北斗望京華”（杜甫《秋興》）、“遙知漢使蕭關外。“黃河入海流”和“黃河之水天上來”，就會發現，此詩雖極寫戌邊者不得還鄉的怨情，但寫得悲壯蒼涼，沒有衰颯頹唐的情調，表現出盛唐詩人廣闊的心胸，一發獲之。
頡利發下馬捧兔蹈舞曰。同時展示了邊地廣漠壯闊的風光，不愧為千古奇句。
次句“一片孤城萬仞山”出現了塞上孤城。即使寫悲切的怨情，也是悲中有壯。”
所以末句正寫邊地苦寒。王之渙甚為得意。
開元（唐玄宗年號，713—741）年間、“一片孤云”等等），愁見孤城落日邊”（王維《送韋評事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進一步刻劃征夫的心理作好了準備。
詩起于寫山川的雄闊蒼涼，承以戌守者處境的孤危：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟象一條絲帶迤邐飛上云端，愁殺行客兒”的詩意，方能如此自我寬解。也許正因為《涼州詞》情調悲而不失其壯： 王之渙 唐【涼州詞原文】【其一】黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。【其二】單于北望拂云堆，殺。
6. 宋詞中有哪些寫虹橋的詩
宋詞【秋蘭香】·《瓦舍勾欄》（陳亮 體）
雙調九十六字，前后段各九句，五平韻。
《欽定詞譜》卷二十四，第十八調。
文\伴君歸
重返東京。疏絮淡柳。清明裊裊炊煙。
觀繁花古樹。聽石涌清泉。
向唐宋、嫣影步跚姍。韻飄衣袂花冠。
怎能忘、汴河沿岸。瓦舍勾欄。
那小徑幽深處。有鳥語馨香。皓月高懸。
詠清輝。嘆后羿嬋娟。
相逢待千年。蔥指玉弦。難敘纏綿。
醉夢里、凝眸相視，執手無言。
宋詞【秋蘭香】·《夢游清明上河》（陳亮體）
雙調九十六字，前后段各九句，五平韻。
《欽定詞譜》卷二十四，第十八調。
文\芙蓉月
洛水城邊，君與我挽，清明裊柳如煙。
橫空霄淡淡，攜手賞方垣。
汴梁景，車馬駕跚姍，萬商來往呼讙。
宋唐盛，一彎水榭，十里勾欄。
餞道舍檐樓下，雪指弄琵琶，吐訴哀憐。
夕陽斜，落日彩霞懸。
青山紫輝融，嵐霧幾重，相倚堤前。
月冉冉，柔情繾綣，夢醒無言。
