華閱文章網1. 宋詞中的變格是怎么回事為什么有的變格將韻變了,而有的甚至連句
先回答“為什么有的變格將韻變了，而有的甚至連句式結構都變了呢？” 就是這樣規定的，變格的不同方法. 具體變格是怎么回事看下面這段話. 定格變化后形成的譜式.變格往往使詞或曲在句式、平仄等方面發生增減變化.變格有時形成新的詞牌或曲牌. 就詞來說，如《丑奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格.就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌. 詩詞有與其他文體不同的特點，要學好它，除了要基本上掌握平仄、音韻、粘對、對仗等基本格律外，還要掌握詩詞獨特的修辭手法，比如鋪陳、比喻、起興、夸張、虛實、對比、通感等等.而詩詞中完全符合“平仄兩兩交替”規則的聯句稱為“正格”，不完全符合的稱為“變格”. 每位詩人寫詩都有自己的風格，這個道理同書法是相通的.學作詩詞從哪位詩人入手，這也和書法學習一樣，“性之所近者”當為首選. 學古詩詞可以先學格律，格律可以先讀王力的《詩詞格律》，一般幾天就可以通過.然后宜從律詩入手，五律多讀王維、孟浩然、李白、杜甫，七律多讀杜甫、李商隱、蘇東坡、黃庭堅的作品.最好先背上幾百手，培養感覺. 詩可從小處學，比如你的學法；也可從大處學，即先背熟許多.小處學的好處是可得精致，壞處是難放的開；大處學的好處是可見大氣，但容易粗陋.最好的方法卻是在網上，寫來貼上去，自會有好事者評說討論，一來二去，進步不快也難 辨別體格法 律詩正格，八句成章.一、二句為首聯，可對可不對；三、四句為頜聯，不能不對；五、六句為頸聯，亦不能不對；七、八句為結聯，則亦可對可不對. 然正格之外，又有變格.唐以來均盛行之，但初學作詩，總以正格為是.若不注重體格，謬托古人變格之說，好高騖遠，隨意吟詠，勢必不能形似而貽畫虎不成之誚.茲特將律詩中各種變格，分別言之于下，學者不可不細辨也. 拗體格 對偶與正格相同，但句中平仄不似正格之穩順，即所謂拗句是也. 偷春格第一聯對，第二聯不對，是將第二聯換向第一聯.猶之梅花在冬，偷春色而先開也，故云. 借對格又謂之假對格.借同音之字作對，如“廚人具雞黍，稚子摘楊借楊為羊梅”之類. 交股對格如“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”二句.“密”與“多”對，“少”與“疏”對.是上下交股對也. 隔句遙對格又謂之“隔扇對”格.如鄭谷《吊僧》詩之前半首云：“幾思聞靜語，夜雨對禪床.未得重相見，秋燈照影堂.”第四句與第二句遙對也. 八句全對格始于初唐，如李嶠《主家山第》詩之類. 八句全不對格如孟浩然《掛席東南望》詩之類. 五六句對余全不對格如賈島“下第惟空囊”詩及李白“鸚鵡來過吳江水”詩之類. 就詞來說，如《丑奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格.就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌.。
2. 宋詞中的變格是怎么回事
先回答“為什么有的變格將韻變了，而有的甚至連句式結構都變了呢？”
就是這樣規定的，變格的不同方法。
具體變格是怎么回事看下面這段話。
定格變化后形成的譜式。變格往往使詞或曲在句式、平仄等方面發生增減變化。變格有時形成新的詞牌或曲牌。
就詞來說，如《丑奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格。就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌。
詩詞有與其他文體不同的特點，要學好它，除了要基本上掌握平仄、音韻、粘對、對仗等基本格律外，還要掌握詩詞獨特的修辭手法，比如鋪陳、比喻、起興、夸張、虛實、對比、通感等等。而詩詞中完全符合“平仄兩兩交替”規則的聯句稱為“正格”，不完全符合的稱為“變格”。
每位詩人寫詩都有自己的風格，這個道理同書法是相通的。學作詩詞從哪位詩人入手，這也和書法學習一樣，“性之所近者”當為首選。
學古詩詞可以先學格律，格律可以先讀王力的《詩詞格律》，一般幾天就可以通過。然后宜從律詩入手，五律多讀王維、孟浩然、李白、杜甫，七律多讀杜甫、李商隱、蘇東坡、黃庭堅的作品。最好先背上幾百手，培養感覺。
詩可從小處學，比如你的學法；也可從大處學，即先背熟許多。小處學的好處是可得精致，壞處是難放的開；大處學的好處是可見大氣，但容易粗陋。最好的方法卻是在網上，寫來貼上去，自會有好事者評說討論，一來二去，進步不快也難
辨別體格法
律詩正格，八句成章。一、二句為首聯，可對可不對；三、四句為頜聯，不能不對；五、六句為頸聯，亦不能不對；七、八句為結聯，則亦可對可不對。
然正格之外，又有變格。唐以來均盛行之，但初學作詩，總以正格為是。若不注重體格，謬托古人變格之說，好高騖遠，隨意吟詠，勢必不能形似而貽畫虎不成之誚。茲特將律詩中各種變格，分別言之于下，學者不可不細辨也。
拗體格 對偶與正格相同，但句中平仄不似正格之穩順，即所謂拗句是也。
偷春格第一聯對，第二聯不對，是將第二聯換向第一聯。猶之梅花在冬，偷春色而先開也，故云。
借對格又謂之假對格。借同音之字作對，如“廚人具雞黍，稚子摘楊借楊為羊梅”之類。
交股對格如“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”二句。“密”與“多”對，“少”與“疏”對。是上下交股對也。
隔句遙對格又謂之“隔扇對”格。如鄭谷《吊僧》詩之前半首云：“幾思聞靜語，夜雨對禪床。未得重相見，秋燈照影堂。”第四句與第二句遙對也。
八句全對格始于初唐，如李嶠《主家山第》詩之類。
八句全不對格如孟浩然《掛席東南望》詩之類。
五六句對余全不對格如賈島“下第惟空囊”詩及李白“鸚鵡來過吳江水”詩之類。
就詞來說，如《丑奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格。就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌。
3. 宋詞中的變格是怎么回事為什么有的變格將
具體變格是怎么回事看下面這段話。
定格變化后形成的譜式。變格往往使詞或曲在句式、平仄等方面發生增減變化。變格有時形成新的詞牌或曲牌。
就詞來說，如《丑奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格。就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌。
詩詞中完全符合“平仄兩兩交替”規則的聯句稱為“正格”，不完全符合的稱為“變格”。每位詩人寫詩都有自己的風格，這個道理同書法是相通的。
辨別體格法
律詩正格，八句成章。一、二句為首聯，可對可不對；三、四句為頜聯，不能不對；五、六句為頸聯，亦不能不對；七、八句為結聯，則亦可對可不對。
然正格之外，又有變格。唐以來均盛行之，但初學作詩，總以正格為是。若不注重體格，謬托古人變格之說，好高騖遠，隨意吟詠，勢必不能形似而貽畫虎不成之誚。茲特將律詩中各種變格，分別言之于下，學者不可不細辨也。
4. 宋詞中有哪些詞牌名
詞，詩歌的一種。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。 詞有詞牌，即曲調。
有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。
詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。
“引”和“近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令，59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。
只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。
一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。
象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。
可以疊字。 由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。
隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。 暗香 暗香與《硫影》調，都是姜夔同時創作以詠梅花的，是取“疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏”兩句的首二字作為調名。
以后張炎用此二調詠荷花荷葉，改名《紅情》、《綠意》。九十七字。
前片四十九字，九句，五仄韻；后片四十八字，十句，七仄韻。 八六子 八六子，此調初見《尊前集》收杜牧詞。
有多種體式，《詞譜》以顯補之詞為正體。九十一宇，前段六句三平韻，后段十一句六平韻。
前段第四句是以一字領以下兩個六言句。后段四至七句是扇面對句法。
秦觀詞有“黃鵬又啼數聲”句，故又名《感黃鸝》。 八聲甘州 八聲甘州，唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。
《八聲甘州》是從大曲《甘州》截取一段改制的。因全詞前后片共八韻，故名八聲，慢詞。
與《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令詞不同。《詞語》以柳永詞為正體。
九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韻。亦有在起句增一韻的。
前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用領句字。另有九十五字、九十六字、九十八字體，是變格。
又名：《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。 卜算子 卜算子，《詞譜》以為此詞取義于“賣卜算命之人”。
《詞譜》以蘇軾詞為正體。雙調，仄韻，四十四字，上下片各四句，在偶數句用仄韻，奇數末字須用平聲。
兩結句有增襯字為六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是別格，與本調無關。
又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》、《黃鶴洞中仙》、《楚天遙》。 采桑子 采桑子，唐教坊大曲有《楊下采桑》，《采桑子》可能是從大曲截取一遍而成獨立的一個詞牌。
又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》、《羅效媚》。《詞譜》以五代和凝詞為正體。
雙調，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韻。
另有在兩結句各添二字，變為前四字后五字的兩句。另有雙調五十四字體，前段五句四平韻，后段五句三平韻。
長相思 長相思，本為唐教坊曲。調名出古樂府“上吉長相思，下言久離別”句。
一名《雙紅豆》、《相思令》、《山漸青》、《山漸青》、《長相思令》、《長思仙》、《青山相送迎》、《億多嬌》等，前人多用以寫男女相思之情。始見白居易詞。
雙調，平韻，三十六字。前片各四句，句句用韻.亦有后片起句不用韻的。
楚辭 楚辭體，又稱“騷體”。為辭賦的一類。
起源于戰國時楚國，以屈原的《離騷》為代表作。特點為富于浪漫氣息，較多抒情成分，突破了四言定格，形式自由，字句較長，傾向散文化，多用“兮”、“些”助語勢。
后世多以《離騷》為楷模，故名騷體。 翠樓怨 翠樓怨，此調為姜夔自度曲。
宋孝宗淳熙年間，武昌安遠樓建成，姜夔與友人同登此樓，寫此詞志感。詞中有“層樓高峙，看檻曲縈紅，□牙飛翠”句，故名《翠樓怨》。
此調一百零一字。上片五十字，十一句六仄韻；后片五十一字，十二句七仄韻。
上下片第七句及下片第二句，都是一字豆句法。 搗練子 搗練子，宋人黃大輿編《梅苑》中收入無名氏詞八首，其一首起句為“搗練子”，即以作詞名。
或云：“李后主詞，即詠搗練，乃唐詞本體也。”（見《升庵詞品》）前人多用為婦女懷念征夫之作。
單調。
5. 宋詞中有那些詞牌名
暗香與《硫影》調，都是姜夔同時創作以詠梅花的，是取“疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏”兩句的首二字作為調名。
以后張炎用此二調詠荷花荷葉，改名《紅情》、《綠意》。九十七字。
前片四十九字，九句，五仄韻；后片四十八字，十句，七仄韻。 八六子 八六子，此調初見《尊前集》收杜牧詞。
有多種體式，《詞譜》以顯補之詞為正體。九十一宇，前段六句三平韻，后段十一句六平韻。
前段第四句是以一字領以下兩個六言句。后段四至七句是扇面對句法。
秦觀詞有“黃鵬又啼數聲”句，故又名《感黃鸝》。 八聲甘州 八聲甘州，唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。
《八聲甘州》是從大曲《甘州》截取一段改制的。因全詞前后片共八韻，故名八聲，慢詞。
與《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令詞不同。《詞語》以柳永詞為正體。
九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韻。亦有在起句增一韻的。
前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用領句字。另有九十五字、九十六字、九十八字體，是變格。
又名：《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。 卜算子 卜算子，《詞譜》以為此詞取義于“賣卜算命之人”。
《詞譜》以蘇軾詞為正體。雙調，仄韻，四十四字，上下片各四句，在偶數句用仄韻，奇數末字須用平聲。
兩結句有增襯字為六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是別格，與本調無關。
又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》、《黃鶴洞中仙》、《楚天遙》。 采桑子 采桑子，唐教坊大曲有《楊下采桑》，《采桑子》可能是從大曲截取一遍而成獨立的一個詞牌。
又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》、《羅效媚》。《詞譜》以五代和凝詞為正體。
雙調，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韻。
另有在兩結句各添二字，變為前四字后五字的兩句。另有雙調五十四字體，前段五句四平韻，后段五句三平韻。
蝶戀花 蝶戀花，唐教坊曲名。本名《鵲踏板》。
曼殊詞改今名。調名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。
雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。 又名《黃金縷》、《風棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。
定風波 定風波，唐教坊曲名。始見于后蜀歐陽炯詞。
平仄換韻，六十二字。上片五句，三十字，三平韻兩仄韻；下片六句，三十二字，四仄韻兩平韻。
由于句式參差，平仄交錯，聲律別具特色。另有仄韻體，為柳永創作，一百字，上下片各十一句，六仄韻。
又名《卷春空》、《定風流》、《定風波令》、《醉瓊枝》。 何滿子 何滿子，唐教坊曲。
據《樂府詩集》八十引白居易云，何滿子是唐玄宗開元年間滄州的歌者，臨刑進此曲以贖死，競不得免。詞名本此。
單調，三十六字，六句三平韻。另有三十七字體及雙調七十三、七十四字體。
北宋毛滂并將雙調改用仄韻。 又名《河滿子》。
浣溪沙 浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。
四十二字。分平仄兩體。
平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。
上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。
仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。
此調音節明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。 減字木蘭花 減字木蘭花，《木蘭花令》始于韋莊，是五十五字仄韻體。
南唐馮延巳制《偷聲木蘭花》，五十字，八句，前后片起句仍作七言仄韻，結處乃偷平聲作四字一句、七字一句，自此才有兩仄兩平四換韻體。《減字木蘭花》是就《偷聲木蘭花》上下片兩起句各減三字而成。
雙調，四十四字，上下片各四句，兩仄韻轉兩平韻。 江城子 江城子，唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻。
或謂調因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
歐陽炯單調詞將結尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。后蜀尹鶚單調詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。
晁補之改其名為《江神子》，韓□調有“臘后春前村意遠”句，故又名《村意遠》。 浪淘沙 浪淘沙，唐教坊曲名。
原為七言絕句，白居易詞有“卻到帝都重富貴，請君莫忘浪淘沙”句，劉禹錫作的《浪淘沙》屬是此體。以后的雙調小令《浪淘沙》，是南唐李煜創制。
北宋張舜民用此調改名《賣花聲》。《詞譜》以李煜詞為正體，平韻五十四字，十句，前后片各四句用韻。
此調并由柳永、周邦彥演為長調《沮淘沙慢》，是別格。 滿江紅 滿江紅，此調唐人名《上江虹》，以后改今名。
《詞譜》以柳永“暮雨初秋”詞為正格。九十三字。
前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。
格調沉郁激昂，前人用以發抒懷抱，佳作頗多。雙調九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。
本調尚有異名作《念良游》、《傷春曲》。 摸魚兒 摸魚。
6. 宋詞詞牌名全集（要所有的）
詞牌名大集合 漁歌子：又名《漁父》。
唐教坊曲名，詞調由張志和創制。 瀟湘神：又名《瀟湘曲》。
唐代瀟湘地帶祭祀湘妃的神曲。 長相思：調名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”，原唐教坊曲名。
望江南：本名《謝秋娘》，李德裕為亡妓謝秋娘作，因白居易詞中有“能不憶江南”，而改名《憶江南》，又名《夢江南》《望江南》《江南好》等。 謁金門：原唐教坊曲名，敦煌曲辭有“得謁金門朝帝廷”句，疑為此詞調本意。
蒼梧謠：通稱《十六字令》。 如夢令：后唐莊宗李存勖創制，因詞中有“如夢，如夢”而定名。
青玉案：調名出自漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。 八聲甘州：依唐邊塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韻，故名八聲。
念奴嬌：念奴，唐天寶年間著名歌妓，曲名本此。 天仙子：原唐教坊曲名，本名《萬斯年》，因皇甫松詞有《懊惱天仙應有以》句而改名。
水調歌頭：唐大曲有《水調歌》，是隋煬帝開鑿汴河時所作，此調是截取其開頭一段另制的新曲。 菩薩蠻：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。
據記載，唐宣宗時，女蠻國入貢，其人高髻金冠，瓔珞被體，故稱菩薩蠻隊，樂工因作《菩薩蠻曲》。 釵頭鳳：取無名氏《擷芳詞》“可憐孤似釵頭鳳”為調名。
西江月：調名取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。 臨江仙：原唐教坊曲名，最初是詠湘靈的。
南歌子：原唐教坊曲名，取自張衡《南都賦》“坐南歌兮起鄭舞”。 一剪梅：因周邦彥詞“一剪梅花萬樣嬌”而定名。
水龍吟：調名取自李白詩句“笛奏水龍吟”。 沁園春：沁園本為漢代沁水公主園林，唐詩人用以代稱公主園。
蝶戀花：原唐教坊曲名，取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。 破陣子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破陣樂》。
