華閱文章網1. 程垓的作品一 水龍吟
夜來風雨匆匆，故園定是花無幾。
愁多怨極，等閑辜負，一年芳意。柳困花錯字慵，杏青梅小，對人容易。
算好春長在，好花長見，元只是、人憔悴。回首池南舊事。
恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時清淚。
不怕逢花瘦，只愁怕、老來風味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。
這首詞的主要內容，可以拿其中的“看花老眼，傷時清淚”八個字來概括。前者言其“嗟老”，后者言其“傷時（憂傷時世）”。
由于作者的生平不詳，所以先有必要根據其《書舟詞》中的若干材料對上述兩點作些參證。先說“嗟老”。
作者祖籍四川眉山。據《全宋詞》的排列次序，他的生活年代約在辛棄疾同時（排在辛后）。
過去有人認為他是蘇軾的中表兄弟者其實是不確切的。從其詞看，他曾流放到江浙一帶。
特別有兩首詞是客居臨安（今浙江杭州）時所作，如《滿庭芳·輕覓莼鱸》。誰知道、吳儂未識，蜀客已情孤“；又如《鳳棲梧》（客臨安作）云：”斷雁西邊家萬里，料得秋來，笑我歸無計“，可知他曾長期飄泊他鄉。
而隨著年歲漸老，他的”嗟老“之感就越因其離鄉背井而日益濃烈，故其《孤雁兒》即云：”如今客里傷懷抱，忍雙鬢、隨花老？“這后面三句所表達的感情，正和這里要講的《水龍吟》一詞完全合拍，是為其”嗟老“而又”懷鄉“的思想情緒。再說“傷時”。
作者既為辛棄疾同時人，恐怕其心理上也曾經受過完顏亮南犯（1161年）和張浚北伐失敗（1163年前后）這兩場戰爭的沉重打擊。所以其詞里也生發過一些“傷時”之語。
其如《鳳棲梧》云：“蜀客望鄉歸不去，當時不合催南渡。憂國丹心曾獨許。
縱吐長虹，不奈斜陽暮。”這種憂國的傷感和《水龍吟》中的“傷時”恐怕也有聯系。
明乎上面兩點，再來讀這首《水龍吟》詞，思想脈絡就比較清楚了。它以“傷春”起興，抒發了思念家鄉和自傷遲暮之感，并隱隱夾寓了他憂時傷亂（這點比較隱晦）的情緒。
詞以“夜來風雨匆匆”起句，很使人聯想到辛棄疾的名句“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”（《摸魚兒》），所以接下便言“故園定是花無幾”，思緒一下子飛到了千里之外的故園去。作者過去曾在眉山老家筑有園圃池閣（其《鷓鴣天》詞云：“新畫閣，小書舟”，《望江南》自注：“家有擬舫名書舟”），現今在異鄉而值春暮，卻感傷起故園的花朵來，其思鄉之情可謂極深極濃。
但故園之花如何，自不可睹，而眼前之花凋謝卻是事實。所以不禁對花而嘆息：“愁多怨極，等閑孤負，一年芳意。”
楊萬里《傷春》詩云：“準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
這里亦同楊詩之意，謂正因自己本身愁怨難清，所以無心賞花，故而白白辜負了一年的春意；若反過來說，則“柳困花慵，杏青梅小”，轉眼春天即將過去，它對人似也太覺草草（“對人容易”）矣。而其實，“好春”本“長在”，“好花”本“長見”，之所以會產生上述人、花兩相辜負的情況，歸根到底，“元只是、人憔悴！”因而上片自“傷春”寫起，至此就點出了“嗟老”（憔悴）的主題。
過片又提故園往事：“回首池南舊事”。池南，或許是指他的“書舟”書屋所在地。
他在“書舟”書屋的“舊事”如何，這里沒有明說。但他在另外一些詞中，曾經隱隱約約提到。
如：“葺屋為舟，身便是、煙波釣客”（《滿江紅》），“故園梅花正開時，記得清尊頻倒”（《孤雁兒》），可以推斷，它是比較舒適和值得留戀，值得回憶的。但如今，“恨星星、不堪重記”。
發已星星變白，而人又在異鄉客地，故而更加不堪回首往事。以下則直陳其現實的苦惱：“如今但有，看花老眼，傷時清淚。”
“老”與“傷時”，均于此幾句中挑明。作者所深懷著的家國身世的感觸，便借著惜花、傷春的意緒，盡情表出。
然而詞人并不就此結束詞情，這是因為，他還欲求“解脫”，因此他在重復敘述了“不怕逢花瘦，只愁怕、老來風味”的“嗟老”之感后，接著又言：“待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。”“留云借月”，用的是朱敦儒《鷓鴣天》成句（“曾批給雨支風券，累奏留云借月章”）。
連貫起來講，意謂：乘著繁花亂開、尚未謝盡之時，讓我“留云借月”（盡量地珍惜、延長美好的時光）、拼命地去飲酒尋歡吧！這么幾句的意思有些類似于杜甫的“且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇”（《曲江》），表達了一種且當及時行樂的消極心理。總之，程垓這首詞，通過委婉哀怨的筆觸，曲折盡致、反反復復地抒寫了自己郁積重重的“嗟老”與“傷時”之情，讀后確有“凄婉綿麗”（馮煦《宋六十一家詞選例言》評語）之感。
以前不少人作的“傷春”詞中，大多僅寫才子佳人的春恨閨怨，而他的這首詞中，卻寄寓了有關家國身世（后者為主）的思想情緒，因而顯得立意深遠。
2. 推薦幾首有關重陽佳節的宋詞
重陽節宋詞 醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 行香子 李清照 天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗， 漸一番風，一番雨，一番涼。 黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。 聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
斗百花 柳永 颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚，眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。 鸞輅音塵遠。
無限幽恨，寄情空〔歹帶〕紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦，陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。
其二 煦色韶光明媚。輕靄低籠芳樹。
池塘淺蘸煙蕪，廉幕閑垂風絮。春困厭厭，拋擲斗草工夫，冷落踏青心緒。
終日扃朱戶。 遠恨綿綿，淑景遲遲難度。
年少傅粉，依前醉眠何處。深院無人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨。
其三 滿搦宮腰纖細。 年紀方當笄歲。
剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。
舉措多嬌媚。 爭奈心性，未會先憐佳婿。
長是夜深，不肯便入鴛被，與解羅裳，盈盈背立銀扛，卻道你先睡。 阮郎歸 晏幾道 天邊金掌露成霜 云隨雁字長 綠杯紅袖趁重陽 人情似故鄉 蘭佩紫，菊簪黃 殷勤理舊狂 欲將沉醉換悲涼 清歌莫斷腸 【簡析】 此詞于重陽節作于汴京。
漢武帝在建章宮建銅柱，上有銅人托盤承露，詞中借用來詠汴京景物。秋雁南飛，一會排成個人字，一會排成個一字，雁字長，云更長，著一"隨"字，便巧妙地將兩種景物關聯起來，此時登高有佳人侑酒，說"人情似故鄉"，則已有身在異鄉之感，正是欣慨交心。
水調歌頭·又燕山九日作 【宋】范成大 萬里漢家使，雙節照清秋。 舊京行遍，中夜呼禹濟黃流。
寥落桑榆西北，無限太行紫翠，相伴過蘆溝。歲晚客多病，風露冷貂裘。
對重九，須爛醉，莫牢愁。黃花為我，一笑不管鬢霜羞。
袖里天書颶尺，眼底關河百二，歌罷此生浮。惟有平安信，隨雁到南州。
重陽節全宋詞 長相思 程垓 對重陽。 感重陽。
身在西風天一方。年年人斷腸。
景凄涼。客凄涼。
縱有黃花只異鄉。晚云連夢長。
滿江紅（中秋日） 呂勝己 屈指重陽，有半月、猶零九日。 且停待、今宵月上，寶輪飛出。
有客最諳閑況味，無人會得真消息。算何須、抵死要榮華，勞心力。
樓觀迥，遙山碧。槽醡小，真珠滴。
隨分賞、閑亭別圃，好天良夕。籬畔行看金蕊耀，林梢便見瑤芳白。
玩春來、夏去復秋冬，塵中客。 踏莎行（庚戌中秋后二〔夕〕帶湖篆罔小酌） 辛棄疾 夜月樓臺，秋香院宇。
笑吟吟地人來去，是誰秋到便凄涼，當年宋玉悲如許。 隨分杯盤，等閑歌舞。
問他有甚悲處。思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。
好事近（中秋不見月，重陽不見菊） 晁補之 風雨過中秋，愁對畫簾銀燭。 那更氣遲節晚，負重陽金菊。
月期花信尚參差。功名更難卜。
何事四時俱好，□一杯一曲。 水龍吟（已卯中秋，寓玉山章泉趙石澗家，相留為延桂把菊之會） 柴元彪 秋云元自無心，那曾系得歸心住。
陽關酒盡，灞橋人遠，也須別去。□□□□，□□□□，□□□□。
有哀雁聲聲，愁蛩切切，悄悄地、聽人語。 回首琵琶舊恨，嘆西風、□興如許。
江左百年，風流云散，不堪重舉，怎得歸業，樵歌互答，自相容與。 又何須□□，三五蟾光，重陽風雨。
江城子（中秋憶舉場） 逸民 秀才落得甚乾忙。冗中秋，悶重陽。
百年三萬，消得幾科場。吟配十年燈火夢，新米粥，紫蘇湯。
如今且說世平康。收戰場。
息戰槍。路斷邯鄲，無復夢黃粱。
浪說為農今決矣，新酒熟，菊花香。 減字木蘭花（預作菊詞，俾歌之，至時以侑酒） 李處全 今年菊早。
想到重陽花正好。玉冷金寒。
全似東籬挹露看。 色莊香重。
直與梅花堪伯仲。待喚淵明。
三友相從蓋為傾。 點絳唇 向氵高 屈指新冬，肅霜天氣重陽后。
授衣時候。蘭菊香盈袖。
此日生申，維岳鐘神秀。傾名酎。
篆添金獸。共祝如椿壽。
漢宮春（初自南鄭來成都作） 陸游 羽箭雕弓，憶呼鷹古壘，截虎平川。 吹笳暮歸，野帳雪壓青_。
淋漓醉墨，看龍蛇、飛落蠻箋。人誤許，詩情將略，一時才氣超然。
何事又作南來，看重陽藥市，元夕燈山。花時萬人樂處，_帽垂鞭。
聞歌感舊，尚時時、流涕尊前。君記取，封侯事在，功名不信由天。
水調歌頭（時居莆田） 蔡伸 亭皋木葉下，原隰菊花黃。 憑高滿眼秋意，時節近重陽。
追想彭門往歲，千騎云屯平野，高宴古球場。吊古論興廢，看劍引杯長。
感流年，思往事，重凄涼。當時坐間英俊，強半已凋亡。
慨念平生豪放，自笑如今霜鬢，漂泊水云鄉。已矣功名志，此意付清觴。
洞仙歌（重九藥市） 京鏜 三年錦里，見重陽藥市。車馬喧闐管弦沸。
笑籬邊孤寂，臺上疏狂，爭得似，此日西南都會。 癡兒官事了，樂與民同，況值高秋好天氣。
□不羞華發，不照衰顏，聊滿插、黃花一醉。道物外、高人有時來，問混雜龍蛇，個中誰是。
//唐司空圖《重陽山居》詩：“滿日秋光還似鏡，殷勤為我照衰顏。” 鷓鴣天（詠桃菊花） 張孝祥 桃換肌膚菊換妝。
只疑春色到重陽。偷將天上千年艷，染卻人間九日黃。
新艷冶，舊風光。東籬分付武陵香。
尊前醉眼空相顧，錯認陶潛。
3. 全宋詞共收錄詞多少首
全宋詞共收錄宋代詞人1330余家，約20000 首詞唐圭璋，共收錄宋代詞人1330余家，約20000 首詞收錄作家有：潘閬范仲淹柳永張先晏殊歐陽修杜安世張伯端韓維王安石韋驤晏幾道張舜民蘇軾李之儀舒亶黃庭堅晁端禮鄭僅李元膺劉弇秦觀米芾李甲趙令賀鑄晁補之陳師道張耒周邦彥陳瓘阮閱謝逸晁沖之蘇庠毛滂謝薖沈蔚葛勝仲米友仁曾紆吳則禮趙子發徐俯王安中張繼先葉夢得李光劉一止汪藻曹組王庭陳克朱敦儒周紫芝趙佶李綱李祁張綱李清照呂本中趙鼎向子諲沈與求洪皓蔡伸王灼李彌遜王以寧陳與義張元干鄧肅呂渭老王之道董穎朱翌歐陽澈楊無咎曹勛劉子翬胡銓史浩仲并高登李石康與之曾覿黃公度倪稱王之望葛立方曾協毛開洪適韓元吉朱淑真張掄趙彥端王千秋李呂李流謙袁去華朱雍程大昌曹冠姚述堯管鑒陸游姜特立周必大范成大趙磻老王質沈瀛楊萬里李洪沈端節張孝祥李處全丘崈呂勝己趙長卿廖行之京鏜王炎楊冠卿辛棄疾趙善括程垓陳三聘石孝友韓玉游九言趙師俠陳亮楊炎正張鎡劉過盧炳姜夔汪莘郭應祥韓淲汪卓程必徐鹿卿史達祖高觀國魏了翁盧祖皋劉學箕洪咨夔方千里吳泳黃機張輯葛長庚劉克莊馮取洽趙以夫張榘吳淵李好古劉子寰夏元鼎吳潛李曾伯趙崇方岳趙孟堅許棐李公昴吳文英李彭老李萊老衛宗武柴望家鉉翁陳著趙與{钅卸}王義山陳人杰陳允平牟巘何夢桂譚宣子劉辰翁周密王奕蒲壽汪夢斗劉塤汪元量王沂孫黃公紹趙必{王象}黎廷瑞仇遠蔣捷陳德武張炎劉將孫陳深劉山老凈端李廌孔夷孔榘鄒浩李坦然趙企汪存夏倪祖可張閣劉燾范致虛鄭少微李新歐陽辟司馬槱王重王采周純曹希蘊廖剛趙鼎臣韓嘉彥唐庚惠洪呂頤浩蘇過陸蘊謝克家秦湛范周李德載趙士暕江衍周銖王賞張生江緯美奴張擴趙子崧鑒堂梅窗歐陽珣萬俟詠田為徐伸江漢田中行趙溫之王庭珪薛式朱敦復孫覿慕容卿妻莫將邵博侯彭老胡舜陟呂直夫楊景范智聞蔣元龍周格非程鄰何籀廖世美李元卓張方仲查荎李敦詩康仲伯程過曾慥畢良史沈晦郭章胡世將蔣璨李邴楊適莫蒙李璆韓駒顏博文陳東姚孝寧胡松年李持正王道亭江致和韓璜李邦獻宋齊愈宋江袁綯連仲宣幼卿蔣氏女蔡楠李久善寶月蘇仲及趙耆孫費時舉劉均國權無染南山居士郭仲宣邵叔齊李子正房舜卿石耆翁杜安道史遠道郭仲循范夢龍薜幾圣馬咸何桌鄭剛中韓世忠黃大輿陳襲善曾乾曜孫惔如晦孫艤潘汾李重元李玉吳淑姬柳富李生譚意哥李氏花仲胤劉浚施酒監樂婉虞某巴談楊師純楊端臣聶勝瓊趙才卿任昉都下妓劉彤僧兒胡仔王昂謝明遠張燾林季仲潘良貴董德元馮時行朱松陳康伯曾惇張表臣吳憶劉袤李鼐胡寅吳舜選趙桓何大圭俞處俊岳飛邵緝吳芾孫道絢何蓑衣道人陸凝之趙構聞人武子關注黃童魏杞王識許庭邵某王十朋程先朱耆壽石安民劉鎮鄭庶黃宰和峴王禹偁蘇易簡寇準錢惟演陳堯佐丁謂林逋楊億陳亞夏竦聶冠卿李遵勖沈邈滕宗諒張昪王益石延年關詠劉潛李冠謝絳宋祁賈昌朝尹洙梅堯臣葉清臣榮諲王琪陳鳳儀蘇舜欽解昉韓琦沈唐趙拼劉幾元絳陳樸盧氏劉述趙禎蔡襄韓絳李師中蔡挺王益柔曾鞏司馬光蘇氏劉敞王珪韓縝裴湘阮逸女滕甫吳師孟俞紫芝鄭獬強至蒲宗孟陳汝羲汪輔之范純仁張才翁壽涯禪師章楶徐積沈括方資王安國孫洙李清臣圓禪師則禪師陳偕王觀王安禮曾布魏夫人王仲甫孫浩然王詵陳濟翁趙軏郭詎許將鄭無黨陳慥蘇轍陳睦馬成李嬰王齊愈王齊叟舒氏琴操范祖禹孫平仲了元太尉夫人郭祥正丁仙現劉涇黃裳王雱張景修黃大臨黃叔達盼盼曾肇蔡京蘇瓊呂南公趙頊喻陟朱服丁注時彥廖正一啞女米葦趙仲御仲殊張來侯蒙陳從古姚寬劉珙黃格湯思退張仲宇洪邁趙縮手張風子洪惠英何作善劉之翰太學諸生晁公武林仰邵伯雍黃中輔鄭聞劉望之法常陸淞許棠向滈葛郯甄龍友范端臣韋能謙耿時舉吳儆唐婉王嵎賈逸祖蜀妓游次公尤袤趙眘謝懋某教授陳居仁李漳李泳李洤李浙朱熹黃銖高宣教嚴蕊晦庵徐逸郭世模黃談張式閻蒼舒崔敦禮陳造黃定王自中韓仙姑周頡王彭年李伯虎朱顏唐致政樓鍔。
4. “長相思”這首詞是什么意思
長相思 --納蘭性德 山一程，水一程。
身向榆關那畔行。 夜深千帳燈。
風一更， 雪一更， 聒碎鄉心夢不成。 故園無此聲。
康熙二十年，三潘之亂平定。豎年三月，玄燁出山海關至盛京告祭祖陵，納蘭性德扈從。
本篇即作于此時。 整首詞，無一句寫思鄉，卻句句滲透著對家鄉的思念。
上闕，“山一程，水一程，身向榆關那畔行”，點出了作者的行程和路途的遙遠，一個“那”字，表現出作者遠離家鄉馬不停蹄地向關外行走時，對家鄉的依戀與渴望，離愁別緒隨著遠行的腳步漸漸浮現。 “夜深千帳燈”，則取景新穎壯闊，它所描繪的不是一個點，或者一個面，而是開闊的立體的空間，是遠距離的透視，因而一幅美麗的軍隊駐扎圖栩栩如生地呈現在眼前。
夜晚深黛色的夜幕下，千帳競立，萬燈閃爍，該是何等的雄壯與豪邁。然而遼闊的燈光與思鄉之情是聯系在一起的，這又在雄壯與豪邁中多了幾絲雅致與纏綿，清冷與寂寞。
它們讓人不由自主地憶起故園窗前燈的浪漫與溫馨。比起故園的燈，此時的燈多了幾許寒冷，少了幾許溫情。
如果說上闕在對景物的描述中侵染著淡淡的思念，那么下闕則把這種思念推向極致。 在風雪交加的夜晚，旅途的勞頓，生活的枯燥，都不能讓作者馬上入睡。
表面上看是對羈旅生活的不適應，是關外氣候的惡劣，是帳外風一更，雪一更的蕭瑟之聲，打攪了詩人的夢。 在家鄉是聽不到這種蕭瑟之聲的。
實質上，是對家鄉深深的思念，對家鄉生活點點滴滴的回憶。故鄉熟悉的一切在寂寞的夜晚一一閃現，使詩人輾轉反側，深夜難眠。
末一句“故園無此聲”，使得濃烈的思鄉之情躍然紙上，也引起人們對故園聲音的好奇。是什么聲音讓作者深深牽掛，念念不忘？是妻兒的嬌聲軟語？是故園柔風細雨的呢喃？還是門前山山水水的靜默？一天勞頓的行軍之后，依然使詩人在夜深之跡輾轉反側，難以入寐，一切大膽的猜測與想像都不為過。
這首詞沒有一般邊塞詩的大氣、沉痛、悲涼、雄壯，而是風格婉約，筆調纏綿，這大概和作者的人生經歷有關。作者出生于封建貴族大家庭，四歲學騎馬，七歲學射箭，十四歲通詩文。
有著天生超逸的稟賦，卓爾不群的才華。后又先后考中舉人，進士，得到帝王賞識，平步宦海，一帆風順。
較少挫折的經歷，溫柔富貴的濡染，使得他的作品中少了抑揚頓挫的沉雄，多了小女兒的纏綿情態。 作品從大的方面取景，較少瑣碎的描述。
不像歐陽修“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數”的細致描繪，也不似李清照“歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直的”的入微刻畫。 作者用山，水，千帳燈，風，雪等大的物像，來寄托細膩的情感思緒。
使斑斑點點的思緒在博大景物的渲染中，變輕，變淡。表現出沖淡，自然，不事雕琢，了無痕跡的詞風。
為時人和后人們所稱頌和喜愛。
5. 蘇東坡“小喬初嫁了,雄姿英發”這句詞 如何斷讀
斷讀：小喬/初嫁了，雄姿英發。
出處：宋代詩人蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》
原文：大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
譯文：大江浩浩蕩蕩向東流去，滔滔巨浪淘盡千古英雄人物。那舊營壘的西邊，人們說那就是三國周瑜鏖戰的赤壁。陡峭的石壁直聳云天，如雷的驚濤拍擊著江岸，激起的浪花好似卷起千萬堆白雪。雄壯的江山奇麗如圖畫，一時間涌現出多少英雄豪杰。
遙想當年的周瑜春風得意，絕代佳人小喬剛嫁給他，他英姿奮發豪氣滿懷。手搖羽扇頭戴綸巾，談笑之間，強敵的戰船燒得灰飛煙滅。我今日神游當年的戰地，可笑我多情善感，過早地生出滿頭白發。人生猶如一場夢，且灑一杯酒祭奠江上的明月。
擴展資料：
《古今詞論》中有毛先舒這樣一段文字：東坡《大江東去》詞，“故壘西邊人道是三國周郎赤壁”，論調則當于“是”字讀斷，論意則當于“邊”字讀斷。“小喬初嫁了雄姿英發”，論調則“了”字當屬下句，論意則“了”字當屬上句。“多情應笑我早生華發”，“我”字亦然。
后來朱彝尊的《詞綜》也說：“‘小喬初嫁’宜句絕，‘了’字屬下句乃合。”朱氏此處所謂的“乃合”，當然指的是與調“合”，可是古代刻本照例不加句讀，所以雖然提出了觀點，卻拿不出非此即彼的處理辦法。但不管從哪個視角，無論毛先舒還是朱彝尊，都沒有為“了”字的最終歸屬提供堅挺的依據。
清朝初年有一本賴以邠編著、查繼超增輯的《填詞圖譜》（毛先舒是參訂者之一），也收入了《詞學全書》，其圖式正作“了雄姿英發”，而詞牌名則直接采用了東坡詞尾的三字，改題《酹江月》，并加注：“即《念奴嬌》第九體，前段九句，后段九句。”
大江東去，浪淘盡千古風流人物。故壘西邊，人道是三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當年，小喬初嫁，了雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我早生華發。人間如夢，一尊還酹江月。
“小喬”至“英發”九字，用上五下四，遂分二格，其實與前格亦非甚懸殊也。奈后人不知曲理，妄意剖裂，因疑字句錯綜，《余譜》諸書夢夢，竟列至九體，甚屬無謂。……金谷云‘九重頻念此，袞衣華發’，竹坡云‘白頭應念此，樽前傾蓋’，亦無礙于音律。
6. 求名家詞集
什么意思啊？有《全宋詞》啊 累死我了
錢惟演 楊憶等十七人的《西昆酬唱集》
范仲淹《范文正公集》
張先《安陸詞》又名《張子野詞》
晏殊《珠玉詞》
宋祁《宋景文公長短句》
歐陽修《歐陽文忠集》
柳永《樂章集》
王安石《臨川先生文集》《王文公文集》
晏幾道《小山詞》
秦觀《淮海集》《淮海居士長短句》
晁元禮《閑齋琴趣》
趙令畤《 聊復集》
晁補之《雞肋集》《晁氏琴趣外篇》
晁沖之《具茨集》
毛滂《東堂詞》
陳克《赤城詞》
李元膺《李元膺詞》
李之儀《姑溪居士文集》《姑溪詞》
周邦彥《清真居士集》已佚
賀鑄《東山詞》《賀方回詞》
張元搟（搟去掉提手旁）《蘆川歸來集》《蘆川詞》
葉夢得《石林詞》
汪藻《浮溪詞》
劉一止《苕溪東章》
李邴《云翕草堂集》
陳與義《簡齋集》
蔡伸《友古詞》
周紫芝《竹坡詞》《太倉稊米集》
萬俟詠 《大聲集》
徐伸《青山樂府》
田為《芊嘔集》
曹組《箕潁集》
呂濱老《圣求詞》
程垓《書舟詞》
張孝祥《于湖居士文集》《于湖詞》
韓元吉《南詞詩余》
袁去華《宣卿詞》
陳亮《龍川詞》
范成大《石湖詞》
辛棄疾《稼軒長短句》
姜夔《白石詞》
劉過《龍洲詞》
嚴仁《清江唉乃詞》
俞國寶《醒庵遺珠詞》
張镃《南湖集》《玉照堂詞》
史達祖《梅溪詞》
劉克莊《后村長短句》
盧祖皋《蒲江詞稿》
潘牥《紫巖集》
吳文英《夢窗詞》
黃公紹《在軒詞》
劉辰翁《須溪集》
周密《草窗集》
蔣捷《竹山詞》
張炎《山中白云》《詞源》
王沂孫《花外集》
姚元文《江村遺稿》
李清照《李清照集校注》《易安居士文集》
陸游《劍南詩稿》、《渭南文集》
納蘭性德《側帽集》《飲水集》
黃裳《演山詞》
7. 詞牌名為釵頭鳳的所有詞
唐琬 釵頭鳳 世情薄，人情惡。
雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。
欲箋心事，獨語斜闌。難、難、難。
人成各，今非昨。病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚妝歡。
瞞、瞞、瞞。 曾覿 釵頭鳳 華燈鬧，銀蟾照。
萬家羅幕香風透。金尊側，花顏色。
醉里人人，向人情極。惜、惜、惜。
春寒峭，腰肢小。鬢云斜亸蛾兒裊。
清宵寂，香閨隔。好夢難尋，雨蹤云跡。
憶、憶、憶。 呂渭老 釵頭鳳 重簾掛，微燈下。
背闌同說春風話。月盈樓，淚盈眸。
覷著紅裀，無計遲留。休、休。
鶯花謝，春殘也。等閑泣損香羅帊。
見無由，恨難收。夢短屏深，清夜濃愁。
悠、悠。 陸游 釵頭鳳 紅酥手，黃縢酒。
滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫、莫、莫。 程 垓 擷芳詞（也叫釵頭鳳） 桃花暖，楊花亂。
可憐朱戶春強半。長記憶，探芳日。
笑憑郎肩，殢紅偎碧。惜、惜、惜。
春宵短，離腸斷。淚痕長向東風滿。
憑青翼，問消息。花謝春歸，幾時來得。
憶、憶、憶。 釵頭鳳·和陸游 張云強（現代的） 思緒重，白酒濃，往事云煙轉頭空。
憶往昔，衣帶寬。一懷凄楚，愁颯肝膽。
憾，憾，憾！ 情難融，誰與共？淚濕青衫欲夢同。男兒淚，亦輕彈，輾轉反側，滿目愴然。
嘆，嘆，嘆！ 唐琬 釵頭鳳 薄霧沾，輕煙寒，一曲衷情傾訴難。腸已斷，淚未干，秋來雨頻，一池荷殘。
慘！慘！慘！鷓鴣散，世事淡，寂寞誰作紅顏伴？黃昏黯，云鬢亂，小樓臨風，不弄弦管。嘆！嘆！嘆！ .。
答：《釵頭鳳》陸游 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。 東風惡，歡情薄， 一懷愁緒，幾年離索， 錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透； 桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托， 莫，莫，莫。 這首詞寫的陸游自己的愛情悲劇。
陸游的原配夫人是表妹唐婉。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對侄女產生了厭惡感 ，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁同郡皇室宗親趙士程，彼此之間也就音訊全無了。 幾年以后的一個春日，陸游在家鄉沈園與偕夫同游的唐婉邂逅相遇。
唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。
全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。 詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景 ：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳 。”
雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細 節來寫 。“ 紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。
然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。
而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。 “東風惡”幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。
上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來 。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。
本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果 ，因此說它“ 惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力 。
至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索 。”美滿姻緣被迫拆散 ，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。
這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來 ，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“ 不敢逆尊者意”而終“ 與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎 ？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了我們讀者來噙，來品味。
這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注 ；但又不是一瀉無余 ，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。 詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢。
