華閱文章網1. 唐詩、宋詞中出現最多的字分別是什么
要：一般論者常認為宋詞中“風、花、春、月”等高頻字的出現，體現了宋詞用字和意象陰柔化、女
性化的傾向。但是當我們把這些字放在整個古漢語高頻字背景之下，對比唐詩和宋詞高頻字的異同時，卻發現它們都重點關注人與自然，對自然物象類高頻字的選擇傾向是基本相同的，且表示判斷、否定類高頻字的大量出現，也只說明古漢語語法上的共性。唐詩宋詞在文體本性是相似的，只有在對比詩詞文本高頻字的演變時，才體現出宋詞相較唐詩獨具的個性和傾向。
者、一、曰、子、於、十、大、所、二、三、中”。具
次序12345678910
字之不以也而其人為有者
出現次數19941604975886495026037900092771941269176616766896662533662242865603822
次序11121314151617181920
字一曰子於十大所二三中
出現次數5289743524732445926924318027418914535964963529956344179433424323192002
并以南京師范大學開發的《全宋詞計算機檢索系統》統計為例，說明“風、花、云、月”等字出現次數均高居前列，而且風為柔風、細風，云為淡云、輕云，月為殘月、淡月等等，均擇其輕柔秀美之意象而用。朱崇才亦以南京師范大學開發的《全宋詞計算機檢索》統計的前一百個高頻字為據，說明“宋詞具有系統
一定的女性化傾向”。該文詳細探討了宋詞中名列前
茅的“人、風、花、不、無、春、云、月、香、玉”等高頻字的指向，認為它們都有一定女性化的特征。
我們認為：一個個字詞所代表的，不僅僅是字詞本身的意義，尤其是在中國古代詩詞中，它們往往指向某一類意象和范疇，有其特定的意味。因此通過詩詞中字詞使用頻率的研究，確實可以得出一些規律性的東西。尤其是高頻字的統計，更能看出該文本字
用頻率最高的二十個字，分別是“不、人、一、無、山、風、日、有、云、天、來、何、中、上、時、花、為、水、月、春”（詳見表2）。
2. 古詩里哪些字只要一個字就能表達很深的意思
在我國浩如煙海的文化寶庫中，古詩詞是熠熠生輝的明珠，而這一顆顆燦爛耀眼的明珠中，有許多因語言的精心錘煉而成為后人推崇備至的文學典范。
這些詩歌往往只一字一詞的獨特運用，就使境界頓生，新奇醒目，讓人怦然心動，百般品味而經久難忘。今擷取部分精品，含英咀華，體味我國古代文化的精華，感受古詩詞精品的魅力。
1、杜甫《春夜喜雨》中“曉看紅濕處，花重錦官城。”詩句想象明晨雨后春色滿城、百花盛開的美景。
一個“重”字寫出了花因有雨水的滋潤而沉甸甸的，表現出春雨過后紅肥綠翠的蓬勃生機 。2、杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”
從寫景入手，用兩個“籠”字勾畫出秦淮河上煙月迷蒙的景象。“籠”有“籠罩”之意，它巧妙的將煙、水、日、沙四者和諧地融合在一起，既給人柔和幽靜之感，又隱含微微浮動流走的情態，寄寓著詩人憂愁的情感。
3、王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓。”一個“直”字更顯荒漠的浩瀚無際，“圓”字更顯長河的磅礴遠大。
《紅樓夢》第四十八回寫過香菱對此詩句的評論：“想來煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。
合上書一想，倒像是見了這景似的。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。
再還有：‘日落江湖白，潮來天地青。’這‘白’‘青’兩個字，也似無理，想來必得這兩個才形容的盡，念在嘴里，倒像有幾千斤重的一個橄欖似的。”
4、南唐著名詞人馮延巳《謁金門》第三首頭一句“風乍起，吹皺一池春水。”歷來被傳誦為佳句，“皺”字用得十分精妙，形象生動。
皇帝李王景 曾和他開玩笑說：“吹皺一池春水，干卿何事？”可見馮延巳的“皺”字用得很好，連皇帝也賞識、佩服。5、宋詞人張先《天仙子》寫為春光流逝而發愁，為年華老去而發愁，很真切。
其中“云破月來花弄影”生動的描繪出月光明亮、花枝搖曳的美景，是不朽的名句。“破”和“弄”兩字用得特別精彩，作者也因此被稱為“云破月來花弄影郎中”6、晏殊《蝶戀花》：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”
“凋”強于用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西風的強勁更顯秋天的凄涼，從而更能烘托出主人翁內心的孤寂。
7、王安石《泊船瓜洲》：“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”“綠”的選用，一直被人們當作修辭學上的范例。
洪邁《容齋續筆》載：吳中士人家藏有此詩原稿，“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’。改為‘過’，復圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’。
凡如是十許字，始定為‘綠’。”這個‘綠’字，把看不見的春風轉化成醒目的視覺形象，傳達出江南春早的信息，顯示出春風的行蹤，也喚起人們對春到江南的感覺。
8、蘇小妹曾要其兄蘇東坡為其詩句“輕風細柳，淡月梅花”中每句各加一字，東坡先是加‘搖’、‘映’二字：“輕風細柳搖，淡月梅花映。”又說用“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”
有靜有動，有聲有色。兩次都不合小妹之意，接著她說出各加一個“扶”和“失”字，改成“輕風扶細柳，淡月失梅花。”
東坡聽了不禁叫好！一“扶” 一“失”，把輕風、細柳、淡月、梅花都寫活了，生動自然，確實高于東坡兩句之上。9、宋朝宋祁的《玉樓春》“綠陽煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”
表現了春光的美好。“鬧”字生動地寫出了春天的濃烈氣氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名評論家王國維譽為“境界全出”的佳句。
作者也因為這個句子 被稱為“紅杏枝頭春意鬧尚書。”10、李清照《如夢令》“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
“綠肥紅瘦”四字準確地描繪出春末綠葉漸多，花卉漸少的景況，曲折地表達了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用語形象清新而獨到，化平常為神奇。她的另一首詞《醉花陰》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
“瘦”字是詞眼，是全詞精神集中表現的地方，因為有刻骨銘心的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。“人比黃花瘦”五字，以生動的形象來表達感情，而“為伊消得人憔悴”之含義，自在其中。
高爾基說：“文學的第一要素是語言。”要想使自己的作品獨特新穎，對于用詞造句反復應琢磨，反復推敲，反復思考，語不驚人誓不休，這就是錘煉語言要下的功夫。
擴展資料 煉字方法1.煉數量詞 數量詞大約和講究概念與邏輯的數學、物理有某種密切的關系，因此，從文學特別是詩歌的角度來看，它似乎是枯澡乏味的。其實不然，優秀詩人的筆就仿佛是童話中一根可以使沙漠涌出綠洲的魔杖，那經過精心選擇提煉的數量詞，在他們的驅遣之下卻可以產生豐富雋永的詩情。
2.煉形容詞 詩歌是社會生活的主觀化的表現，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境。這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的。
我國古典詩詞中煉形容詞，有兩種情況值得特別注意，一種是形容詞的重疊運用，一種是表顏色的形容詞于句首與句末的運用。3.煉動詞 一首詩，是由一些詩的意象按照一定的藝術構思組合而成的，而真正能構成鮮明的化美為媚的意象的詞。
主要是表動態的具象動詞。因為名詞在。
3. 宋詞中的五字詞牌名有哪些
三犯渡江云 三犯錦園春 大江西上曲 五福降中天 五綠結同心 月底修簫譜 玉人捧露盤 玉女迎春慢 玉女逢春慢 玉樹后庭花 玉女搖仙佩 玉珥墜金環 東風齊看力 東風吹酒面 東風第一枝 四犯剪梅花 四笑江梅引 江月見重山 江城梅花引 西湖明月引 后庭花破子 紅杏泄春光 飛雪滿群山 快活年近拍 扶醉去春寒 花發沁園春 花雪滿堆山 送入我門來 明月逐人來 明月生南浦 明月棹孤舟 金人捧露盤 金菊對芙蓉 金盞倒垂簾 巫山一片云 巫山一段云 采茶煮春碧 泛情波摘遍 轉調二郎神 轉調踏莎行 捉拍丑奴兒 細雨鳴春沼 荷葉鋪水面 春從天上來 春夏兩相期 春雪問早梅 桃源憶故人 桃園憶故人 鈾帶長中空 高平探芳新 缺月掛疏桐 郭郎兒近拍 偷聲木蘭花 減字木蘭花 減字浣溪沙 添字浣溪沙 添字采桑子 清風八詠樓 梁州令疊韻 綠孟舞風輕 弦曲獻仙音 番馬舞西風 晴色入青山 喝馬一枝花 銅人捧露盤 闌干萬里心 扁舟尋舊約 隔浦蓮近拍 愁倚闌干令 梅子黃時雨 新雁過妝樓 桂花鎮南枝 攤破江城子 攤破丑奴兒 攤破采桑子 攤破浣溪沙 鶯聲繞紅樓 滿路花捉拍 琴瑟相思引 琴調相思引 瑤臺第一層 瑤臺聚八仙 黃鶴繞碧樹 征招調中腔 醉吟仙小品 驟雨打新荷。
