華閱文章網1. 晏殊的詩詞加賞析
浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
晏殊詞作鑒賞 此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。 詞之上片綰合今昔，疊印時空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。
全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。
起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。”寫對酒聽歌的現境。
從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調中可以體味出，詞人面對現境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態的。但邊聽邊飲，這現境卻又不期然而然地觸發對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。
然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經起了難以逆轉的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時回？”夕陽西下，是眼前景。
但詞人由此觸發的，卻是對美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實際上已不限于眼前的情事，而是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。
夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。 “無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”
一聯工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯所含的意蓄。
花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時相識嗎？這一句應上“幾時回”。花落、燕歸雖也是眼前景，但一經與“無可奈何”、“似曾相識”相聯系，它們的內涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。
惋惜與欣慰的交織中，蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現，生活不會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現畢竟不等于美好事物的原封不動地重現，它只是“似曾相識”罷了。
此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。
詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。 浣溪沙 晏殊 小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。
曲欄干影入涼波。 一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。
酒醒人散得愁多。 晏殊詞作鑒賞 吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻公雖起田里，而文章富貴，出于天然。
嘗覽李慶孫《富貴曲》云：”軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。
’故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風’之類是也。
故公自以此句語人曰：”窮兒家有這景致也無？‘“這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨特風格。這首詞前五句描寫景物重神情，不求形跡，細節刻畫，取其精神密契，不于錦繡字面的堆砌，而于色澤與氣氛上的渲染，故能把環境寫得博大高華，充滿富貴氣象。
詞中所表達的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉游子的離愁，更不是感時憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁。 劈頭“小閣重簾有燕過”點出環境與時令。
此句看似平淡，實乃傳神一筆，有破空而來之勢。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠方使者，給簾內入傳遞了春將歸去的消息。
像平靜的水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起著溝通重簾內外的作用。
閣中人目隨燕影，看到“晚花紅片落庭莎”。原來時已暮春，庭院滿地落紅。
“晚”，一指傍晚，朝花夕謝，形容落花的時間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節令。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠。
“紅片”與“庭莎”，綠肥紅瘦，相映成趣。“曲欄干影入涼波”，庭院中池邊的曲曲欄干，倒影于池塘碧波之中。
“涼波”的“涼”既是時已入暮，池水生涼的真實寫照，又是個中人此時此地心境凄涼的折光反射。以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆。
“重簾”、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動或靜，使整個庭院呈現出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。
片兩句由簾外轉入簾內，從聽覺著墨，寫閣中人的感受。“一霎”、“幾回”乃互文。
雖說是“好風”、“疏雨”，小閣里的人卻聽得分明，感得真切，可見環境是何等的靜，人是多么孤獨。上句“翠”、“生。
2. 采桑子晏殊詩詞鑒賞1這首詞上片最后一句化用了什么典故,有什么作
典故：1.“長恨”，唐白居易有一首著名的《長恨歌》描寫李隆基與楊玉環的愛情故事.“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期.”2.“春衫”白居易的《琵琶行》末有一句“座中泣下誰最多，江州司馬春衫濕.”作用：寫出了富有概括意義的人生感慨，抒發了嘆流年、悲遲暮、傷離別的復雜情感.“好夢頻驚”寫每當希望“好夢”多留一霎的時候，它就突然破滅了.而且每當一回破滅，現實的不幸之感就又一齊奔集而來.此時，室外的各種音響，各樣色彩，以及室中人時光流逝之感，情人離別之痛，春酒易醒之恨，把剛才的好夢全都打成碎片了.這里，“頻”四為點睛之筆，承上啟下，把室中人此際的感受放大成為一個特寫的鏡頭，讓人們充分感受其中沉重的分量.。
3. 宋詞鑒賞 晏殊 玉樓春
玉樓春 ·晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發出來的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者在抒發人生感慨時成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術感染力。
上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點在古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。 “年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據趙與時《賓退錄》記載，“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰： “ 公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。'傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天‘欲留年少待富貴，富貴不來年少去’之句不同，叔原之言失之。”這是晏幾道為其父此詞“年少”語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是“婦人語”。 “樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之后才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。“殘夢”和“落花”在這里都是用來曲折地抒發懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其“婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。
下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。“無情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷；“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”（《蝶戀花》）。
末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時”。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處”。這里通過比較來體現出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：“末二句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。”
本詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。
4. 采桑子 晏殊 詩詞鑒賞
典故：1.“長恨”，唐白居易有一首著名的《長恨歌》描寫李隆基與楊玉環的愛情故事。“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”
2.“春衫”白居易的《琵琶行》末有一句“座中泣下誰最多，江州司馬春衫濕。”
作用：寫出了富有概括意義的人生感慨，抒發了嘆流年、悲遲暮、傷離別的復雜情感。
“好夢頻驚”寫每當希望“好夢”多留一霎的時候，它就突然破滅了。而且每當一回破滅，現實的不幸之感就又一齊奔集而來。此時，室外的各種音響，各樣色彩，以及室中人時光流逝之感，情人離別之痛，春酒易醒之恨，把剛才的好夢全都打成碎片了。這里，“頻”四為點睛之筆，承上啟下，把室中人此際的感受放大成為一個特寫的鏡頭，讓人們充分感受其中沉重的分量。
5. 宋詞晏殊的《采桑子》的鑒賞
此詞以輕巧空靈的筆法、深蘊含蓄的感情，寫出了富有概括意義的人生感慨，抒發了嘆流年、悲遲暮、傷離別的復雜情感。
全詞感情悲涼而不凄厲，風格清麗哀怨，體物寫意自然貼切，是晏殊詞中引人注目的名篇之一。 起首二句把時光擬人化，暗含“多情自古傷離別”和“思君令人老”雙重含義。
“多情”二字，總攝全篇。 三、四兩句寫詞人感時光易逝，悵親愛分離，心中的煩惱無可化解，只好借酒澆愁，然而不久便又“淚滴春衫”，可見連酒也無法使自己暫時解脫。
下片先寫不眠，次寫驚夢。西風颯颯，桐葉蕭蕭，一股涼意直透人的心底。
抬頭一看，窗外淡淡月色，朦朧而又慘淡，仿佛它也受到西風的威脅。 “好夢頻驚”寫每當希望“好夢”多留一霎的時候，它就突然破滅了。
而且每當一回破滅，現實的不幸之感就又一齊奔集而來。此時，室外的各種音響，各樣色彩，以及室中人時光流逝之感，情人離別之痛，春酒易醒之恨，把剛才的好夢全都打成碎片了。
這里，“好夢頻驚”四字為點睛之筆，承上啟下，把室中人此際的感受放大成為一個特寫的鏡頭，讓人們充分感受其中沉重的分量。 “何處高樓雁一聲”寫室中人沉抑的情緒正凌**織之中，突然飛出一聲高亢的哀鳴。
這一聲哀厲的長鳴，是如此突如其來，使眾響為之沉寂，萬類為之失色。這是孤雁的哀唳，響徹天際，透入人心，它把室中人的思緒提升到一個頂峰了。
這一聲代表什么呢？是感覺秋已經更深嗎？是預告離人終于不返嗎？還是加劇室中人此時此地的孤獨之感呢？不管怎樣，它讓人們想得很遠、很沉，一種悵惘之情使人不能自已。 綜上，此詞上片概述時光之無情，下片寫春去秋來，觸景生情，相思難禁。
詞中“長恨離序”、“好夢頻驚”等句，用意超脫高遠，表現了一種明凈澄澈而又富于概括意義的人生境界。
6. 宋詞賞析
醉花陰（李清照·北宋）
薄霧濃云愁永晝，
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗櫥，
半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人比黃花瘦。
【此詞，憂郁凄涼之至。雖有香魂，亦自消瘦也】
南鄉子（辛棄疾·南宋）
何處望神州，滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事，
悠悠，不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？
曹劉，生子當如孫仲謀。
【稼軒詞，盡數英雄都不似，千載長江空自流。豪放至極，必沉郁至極也】
南鄉子（蘇軾·北宋）
自述
涼簟碧紗廚，一枕清風晝睡馀。
睡聽晚衙無一事，徐徐，讀盡床頭幾卷書。
搔首賦歸歟，自覺功名懶更疏。
若問使君才與術，何如？占得人間一味愚。
【自述清凈兩無為，誰解其中滋味。國事難為，自我消遣耳】
中呂·山坡羊（張養浩·元）
潼關懷古
峰巒如聚，波濤如怒，
山河表里潼關路。
望西都，意踟躕。
傷心秦漢經行處，
宮闕萬間都做了土。
興，百姓苦；
亡，百姓苦！
【縱覽興亡，最苦人間。千古絕句，欲添還難】
卜算子（陸游·南宋）
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥輾作塵，只有香如故。
【傲視群芳，非不欲共艷，事不我與也】
破陣子（晏殊·北宋）
【不知是哪首，然晏殊之詞溫雅處，聞金石聲】
7. 簡介晏殊
晏殊（991-1055），字同叔，北寧臨川人（今江西杭州）。
景德初年，報剛十四 歲，就以 “神童”的才名應殿試考中進士。在西溪任上常講學，后人建有晏溪書院， 故西溪又稱“晏溪”。
仁宗慶歷中，晏殊官到集賢殿學士，同中書門平章事（宰相） 兼樞密使。為官清廉，秉直從政。
他曾上書皇帝，主張嚴格選任州郡長官，量才錄用 地方知縣，清除庸劣不稱職者，這份萬言書聲震一時。 晏殊是一名著名的文學家，擅長詞令（長短句），尤擅小令。
風格婉轉，歷有 “此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。他的名作《浣溪沙》： 一曲新詞酒一懷， 去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回。 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。 詞中的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的名句，十分膾炙人口。
晏殊詞全集 清平樂 紅箋小字，說盡平生意，鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄. 斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤.人面不知何處，綠波依舊東流. 清平樂 金風細細，葉葉梧桐墜.綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡. 紫薇朱槿花殘，斜陽卻照欄桿.雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒. 蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去.明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶. 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路.欲寄彩箋無尺素，山長水遠知何處. 木蘭花 燕鴻過后鶯歸去，細算浮生千萬緒.長于春夢幾多時，散似秋云無覓處. 聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住.勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數. 浣溪沙 一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻. 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人. 浣溪沙 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊. 踏莎行 小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見.春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面. 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉.一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院. 浣溪沙 小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎，曲闌干影入涼波. 一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷，酒醒人散得愁多. 撼庭秋 別來音信千里。悵此情難寄。
碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。 樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。
念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。 踏莎行 碧海無波，瑤臺有路。
思量便合雙飛去。當時輕別意中人，山長水遠知何處。
綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰附。
高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。 清平樂 春花秋草。
只是催人老。總把千山眉黛掃。
未抵別愁多少。 勸君綠酒金杯。
莫嫌絲管聲催。兔走烏飛不住，人生幾度三臺。
清平樂 春來秋去。往事知何處。
燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。
酒闌人散忡忡。閑階獨倚梧桐。
記得去年今日，依前黃葉西風。 浣溪沙 玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗，晚來妝面勝荷花. 鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞，一場春夢日西斜. 浣溪沙 宿酒才醒厭玉卮，水沉香冷懶熏衣，早梅先綻日邊枝. 寒雪寂寥初散后，春風悠揚欲來時，小屏閑放畫簾垂. 清商怨 關河愁思望處滿，漸素秋向晚.雁過南云，行人回淚眼. 雙鸞衾裯悔展，夜又永，枕孤人遠.夢未成歸，梅花聞塞管. 訴衷情 芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽.遠村秋色如畫，紅樹間疏黃. 流水淡，碧天長，路茫茫，憑高目斷，鴻雁來時，無限思量. 采桑子 時光只解催人老，不信多情.長恨離亭，滴淚春衫酒易醒. 梧桐昨夜西風急，淡月朧明.好夢頻驚，何處高樓雁一聲. 清平樂 春去秋來，往事知何處？燕子歸飛蘭泣露，光景千留不住. 酒闌人散草草，閑階獨倚梧桐.記得去年今日，依前黃葉西風. 相思兒令 昨夜探春消息，湖上綠波平.無奈繞堤芳草，還向舊痕生. 有酒且醉瑤觥，更何妨、檀板新聲.誰教楊柳千絲，就中牽系人情. 清平樂 春花秋草，只是催人老.總把千山眉黛掃，未抵別愁多少. 勸君綠酒金杯，莫嫌絲管聲催.兔走烏飛不住，人生幾度三臺. 撼庭秋 別來音信千里，悵此情難寄.碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐. 樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴.念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚. 滴滴金 梅花漏泄春消息，柳絲長，草芽碧，不覺星霜鬢邊白，念時光堪惜. 蘭堂把酒留嘉客，對離筵，駐行色，千里音塵便疏隔，合有人相憶. 玉樓春 綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去.樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨. 無情不似多情苦，一寸還成千萬縷.天涯地角有窮時，只有相思無盡處. 玉樓春 池塘水綠風微暖，記得玉真初見面.重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋. 玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚.當時共我賞花人，檢點如今無一半. 鳳銜杯 青蘋昨夜秋風起。
無限個、露蓮相倚。獨憑朱闌、愁望晴天際。
空目斷、遙山翠。 彩箋長，錦書細。
誰信道、兩情難寄。可惜良辰好景、歡娛地。
只憑空憔悴。 鳳銜杯 留花不住怨花飛。
向南園、情緒依依。可惜倒紅斜白、一枝枝。
經宿雨、又離披。 憑朱檻，把金卮。
對芳叢、惆悵多時。何況舊歡新恨陰心期。
空滿眼、是相思。 玉樓春 玉樓朱閣橫金鎖，寒食清明春欲破.窗間斜月兩眉愁，簾外落花雙淚墮. 朝云聚散真無那，百歲相看能幾個.別來將為不牽情，萬轉千回思想過. 玉樓春 東風昨夜回梁苑，日腳依稀添一線.旋開楊柳綠娥眉，暗拆海棠紅粉面. 無情一去云中雁，有意歸來梁上燕.有情無意且休論，莫向酒杯容易散. 踏莎行 。
8. 破陣子 晏殊 賞析
宋詞《破陣子·燕子來時新社》，為宋代婉約派詞人晏殊所作。
此詞通過描寫清明時節的一個生活片斷，反映出少女身上顯示的青春活力，充滿著一種歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調活潑，風格樸實，形象生動，展示了少女的純潔心靈。
作品賞析賞析一 歸飛的燕子，飄落的梨花，池上的碧苔，清脆的鳥啼，映襯著笑靨如花的少女，讓人感受到春天的生機勃勃和青春的無限美好。 在《珠玉詞》中，這是一首清新活潑的作品，具有淳樸的鄉間泥土芬芳。
上片寫自然景物。“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黃鸝”、“飛絮”，五色雜陳，秀美明麗，寫足春色之嬌嬈媚人。
下片寫人物。擷取爛熳春色中一位年輕村姑之天真形象和幼稚心態進行表現。
“巧笑”已聞其聲，見其容；“逢迎”更察其色，觀其形。“疑怪”兩句通過觀察者心理活動，用虛筆再現“女伴”“昨宵春夢”和“今朝斗草”的生活細節，惟妙惟肖，將村姑的天真可愛一筆寫足，與上片生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美。
“笑從雙臉生”，特寫，綰合換頭“巧笑”語意，收束全篇春光無限之旨。全詞渾成優美，音節瀏亮，意境清秀，場面輕快，洋溢著誘人的青春魅力。
尤其上下片的構思，景與人對應著寫，將春天的生命寫活了。其中巧笑的東鄰女伴，仿佛春天的女神，給人間帶來生氣、美麗與活力。
賞析二 這首詞以輕淡的筆觸，描寫了古代少女們春天生活的一個小小片段，展示在讀者面前的卻是一副情趣盎然的圖畫。 詞的上片寫景。
“燕子來時新社，梨花落后清明。”這兩句既點明了季節，又寫出了季節與景物的關系，給人以具體的印象。
行文輕快流麗，蘊含喜悅的情意，為全詞的明朗、和諧、優美的基調打下了基礎。“池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。”
春水池塘，點綴那末三四點青苔，密林深處，不時傳來鶯兒的歌唱。“日長”，表明季節已開始變化，多少有點惜春的意味。
柳絮在空中飛舞，顯示出晴和的景象。“碧苔”、“黃鸝”、“飛絮”，看來似乎是極其常見的自然景物，經詞人稍加點染，宛如一軸初夏風光小幅，特別惹人喜愛。
清明時節后，天氣漸漸轉暖，海棠梨花剛剛開敗，柳絮又開始飛花。春社將近，已見早燕歸來。
園子里有個小小的池塘，池邊點綴著幾點青苔，在茂密的枝葉深處，時時傳來黃鸝清脆的啼叫。 下片寫人。
“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。”趁著這春暮夏初的季節，少女們停了針線，來到這大自然的懷抱里。
這時，東邊鄰居的女伴笑瞇瞇地走了過來，她們正好在那條桑田小路上相逢了。“巧笑”二字，捕捉到了“東鄰女伴”用白描手法，通過人物的心理活動以及情態的描寫，由內心到外表塑造了東鄰女這一形象。
內心真情流露的一剎那，巧妙地揭示了人物的精神世界。讀時，使人有似曾相識之感。
“疑怪昨宵春夢好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生。”少女們相逢的時候，興高采烈，歡歡喜喜的，隨著，一塊兒玩著那斗草的游戲。
詞中主人公勝利了。這位天真的少女充滿著青春的歡樂。
她忽然想起昨天夜里做的那個好夢，認為那原來是“斗草贏”的兆頭，臉上又飛起了笑容。詞中沒有正面來描寫斗草的活動，只用一筆點出人物的內心活動，表現了這位少女不僅聰明，富于想象，而且心靈是那樣純潔無瑕。
[2]賞析三 此詞通過清明時節的一個生活片斷，反映出少女身上顯示的青春活力，充滿著一種歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調活潑，風格樸實，形象生動，展示了少女的純潔心靈。
二十四節氣，春分連接清明，正是一年春光最堪留戀的時節。春已中分，新燕將至，此時恰值社日也將到來，古人稱燕子為社燕，以為它常是春社來，秋社去。
詞人所說的新社，指的即是春社了。那時每年有春秋兩個社日，而尤重春社，鄰里聚會，酒食分餐，賽會歡騰，極一時一地之盛。
閨中少女，也“放”了“假”，正所謂“問知社日停針線”，連女紅也是可以放下的，呼姊喚妹，門外游玩。詞篇開頭一句，其精神全在于此。
按民族“花歷”，又有二十四番花信風，自小寒至谷雨，每五日為一花信，每節應三信有三芳開放；按春分節的三信，正是海棠花、梨花、木蘭花。梨花落后，清明在望。
詞人寫時序風物，一絲不茍。當此季節，氣息芳潤，池畔苔生鮮翠，林叢鸝囀清音。
春光已是苒苒而近晚了，神情更在言外。清明的花信三番又應在何處？那就是桐花、麥花與柳花。
所以詞人接著寫的就是“日長飛絮輕”。古有詩云：“落盡海棠飛盡絮，困人天氣日初長”，可以合看。
文學評論家于此必曰：寫景；狀物！而不知時序推遷，觸人思緒也。 當此良辰佳節之際，則有二少女，出現于詞人筆下：在采桑的路上，她們正好遇著；一見面，西鄰女就問東鄰女：“你怎么今天這么高興？夜里做了什么好夢了吧！快說來聽聽！”東鄰笑道：“莫胡說！人家剛才和她們斗草來著，得了彩頭呢！” “笑從雙臉生”五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來替換。
何謂雙臉？蓋臉本從眼際得義，而非后人混指“嘴巴”也。故此詞，美在情景，其用筆明麗清婉，秀潤無倫，而別無奇特可尋之跡；迨至末句，收足全篇，神理盡出，天時人事，物態心情，全歸于此。
9. 詩詞鑒賞：晏殊的<浣溪沙>謝謝~
晏殊（宋） 浣溪沙 一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭臺， 夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來， 小園香徑獨徘徊。 注釋： 此調原為唐教坊曲，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣紗溪》。
有平韻、仄韻兩體，均為雙調四十二字。 香徑：散發著落花香味的小路。
評解： 此詞悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意，是晏殊詞中最為膾灸人口的篇章。 上片天氣、亭臺、夕陽，依稀去年光景。
詞人通過對眼前景物的詠嘆，將 懷舊之感、傷今之情與惜時之意交織、融合在一起。“一曲新詞酒一杯”，所展示的是“對酒當歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂。
的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者習于問津、也樂于問津的娛情遣興方式之一。然而在作者的記憶中，最難忘懷的卻是去年的那次歌宴。
“去年天氣”句，點出眼前的陽春煙景既與去年無異，而作者置身的亭臺也恰好是昔日飲酒聽歌的場所。故地重臨，懷舊自不可免。
此句中正包蘊著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。
這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒有些微的傷感呢？“夕陽西下”句，不僅是惋惜時光的匆匆流逝，同時也是慨嘆昔日與伊人同樂的情景已一去不返。細味“幾時回”三字，所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細心態。
下片花落燕歸，更是觸目傷情，抑郁難解，只有徘徊香徑而已。無可奈何”二句，屬對工切，聲韻和諧，寓意深婉，一向稱為名對。
唯其如此，作者既用于此詞，又用于《示張寺丞王校勘》一詩。上句對春光的流逝示惋惜之情，下句對巢燕的歸來興懷舊之感。
人間生死，同花開花落一樣，不由自主，所以說“無何奈何”。舊地重游，前塵影事，若幻若真，所以說“似曾相識”。
滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆，既似沖澹又似深婉的人生悵觸。因此，此詞不但以詞境勝，還兼以理致勝。
后來蘇軾的詞，就大暢此風了。 此中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯，屬對工巧；思致纏綿，是為后世傳誦的名句。
詩人善于以工麗的詞語描寫景物，情文并茂，音律諧婉，創造了情致纏綿，凄婉雋麗的意境，給人以美的享受。 集評： 楊慎《詞品》：“無可奈何”二語工麗，天然奇遇。
卓人月《詞統》：實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。 沈際飛《草堂詩余正集》：“無可奈何花落去”，律詩俊語也，然自是天成一段詞，著詩不得。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞諧不鄰俗，婉不嫌弱。明為懷人，而通體不著一懷人之語，但以景襯情。
上片三句，因今思昔。現時景象，記得與昔時無殊。
天氣也，亭臺也，夕陽也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感。
“無可”兩句，屬對工整，最為昔人所稱。蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡。
小園香徑，惟有獨自徘徊而已。余味殊雋永。
10. 晏殊的詩詞特點
晏殊一生著作頗豐，是宋代婉約派著名詞人之一，其詞作品在當時頗負盛名。他的詞以抒寫閑情雅致著稱，作品沿襲了晚唐、五代詞柔靡哀婉的遺風，多抒寫酒足飯飽之后的娛賓譴興和描寫男女相思、離情別緒之主題。
王灼在《碧雞漫志》中稱其為：“晏元獻公長短句，風流蘊籍，一時莫及。而溫潤秀潔，亦其無比。”此話比較準確地概括了晏殊詞作品的風格特色。最顯著的藝術特色是：雍容典雅，華貴而不卑俗，圓融而無鋒芒。
————希望可以幫到您！覺得好就請點采納答案吧，你的采納是我的動力，謝謝！————
