華閱文章網1. 填寫宋詞時,必須得按照平仄要求嗎
“我知道填寫宋詞，要按照平仄要求，但是必須得這樣嗎？為什么有的詞就不是這樣填的呢？”
第一，詞有定句，句有定字，字有定聲！
聲者何也？平仄及音韻之謂也！
第二，詞別是一家，但是是說其風格，詩莊詞媚而已，非言其平仄可放松要求；
第三，有的不是這樣填的，你看是否名家？名家可以別具一格，且此本身有變格等等伸縮空間供選擇；初學者最好還是按照正宗詞牌的正規格式填寫，達到一定境界后再行變化不遲；
第四，可以參考作者一篇詞：
沁園春·春日逢孟氏女士問學
（原創）2007年02月27日 星期二 下午 02:14
孟氏孩兒，辛苦求學，郁悶問醫。慪自修路上，孤單只影；古文書里，深奧難習。見倒裝多，恨常字少，黃卷青燈誦古詩。期得道，夢蓮花步步，觸處春襲。 傳承華夏事急，看孟女，斯文不便宜。量學資太貴，嚇人膽氣；資金不夠，祈君休提。子史書堆，經集殘簡，參破前人之禪機。再回首，笑云行水上，上下相齊。
2. 寫詩詞一定要遵循平仄規律嗎
不一定。
詩分古體和近體，寫近體詩（律詩、律絕）必須嚴格如律，古體詩則幾乎百無禁忌，押韻就行。詞要嚴格一些。填詞按譜，每一個詞牌都有對應的詞譜，上面規定了一首詞的用韻、斷句、每個字的平仄要求等，必須嚴格按照詞譜規定的來填。
先秦到魏晉時期的詩與歌都是韻文，最早都是用來歌唱的，截止到魏晉時期，并沒有平仄的概念。
關于四聲、平仄的觀念是從南北朝才開始有的，齊梁以前沒有什么平仄，當然寫詩也不考慮平仄。在齊朝永明時期，以“竟陵八友”為代表的永明體詩人開始注意四聲：平上去入。其中平就是平聲，上去入就是仄聲。
在齊梁以后，詩人開始注意四聲與平仄的應用，沈約等人甚至搞出了作詩要注意的“八病”，“八病”之說完全基于四聲與平仄理論，不過后人對于八病并不是完全認可。
擴展資料
平仄目的
詩詞的意境可以給人美感，可以取悅于讀者，或可以傳情達意，給人啟發。于是有人想到為何不讓詩詞的聲音也能給人美感，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口，平仄之說就此誕生。
隨著平仄之說的刻意發展，到后來在一定程度上反而制約了詩詞氣勢和意境的發揮和拓展，成了詩人的蹩腳鞋或包袱，大大地誤入歧途、有違初衷。
特別是平仄之說因時而異、因地而異、因人而異，眾說紛紜，難以統一、難以規范，讓學習的人無所適從，學會的人無法運用，這是對詩詞文學的自我封閉，對詩詞文化的傳承與弘揚極其不利。
詩詞的最終目的是走進大眾、服務大眾，我們不能因為傳統的不完善的平仄之說而拒人千里，讓人覺得高不可攀、望而生畏。詩詞只是文體的一種，應該走進課堂、走進課本、走進考卷，讓教師、學生乃至社會民眾都喜聞樂見、共同參與。
李白、王維、蘇東坡、辛棄疾等都曾有過不同程度的出律，所以現代人無論是創作或評判詩詞的好壞，都不應過于拘泥于詩詞格律、平仄之說，當以詩詞的意境為重、氣勢為重。至于詩詞的音調只要讀起來順口即可。
參考資料來源：百度百科-平仄
3. 詩詞一定要遵守平仄和格式嗎
古體詩可以分為兩種：一種是純粹的古風，一種是入律的古風。
純粹的古風的平仄基本上是自由的。入律的古風，和純粹的古風恰恰相反，詩人們盡可能用律句。入律古風之所以和律詩不同，主要在於：（1）句數不定；（2）平韻和仄韻交替；（3）常常是四句一換韻。
近體詩包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。最基本的格律包括：字數、句數平仄、用韻和對仗（絕句不要求對仗）幾個方面，主要有三點：
1、每句必須平仄相間，同聯的兩句必須平仄相對，聯與聯之間必須平仄相粘；2、除首尾二聯外，必須要對仗；3、一韻到底的平聲韻。
4. 宋詞是不是要規定平仄用法的
宋詞有各種不同的詞牌，才有規定的平仄用法的，可不是亂來的。
如：
江城子，詞牌名。亦稱《江神子》。
雙調七十字，前后闋格式相同，各五平韻，一韻到底。
詞牌格式
（平）平（仄）仄仄平平。仄平平，仄平平，（仄）仄平平，仄仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，平仄仄，仄平平。 （平）平（仄）仄仄平平。仄平平，仄平平。（仄）仄平平，仄仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，平仄仄，仄平平。
蘇軾
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張；鬢微霜，又何妨。持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
5. 宋詞字數是否一定要遵守詞牌名的規定
1、詞的平仄 詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。
最明顯的律句是七言律句和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出來的。
例如《浣溪沙》四十二字，就是六個律句組成的，很像一首不粘的七律，減去第三、第七兩句。這詞的后闋開頭用對仗，就像律詩頸聯用對仗一樣。
《菩薩蠻》前后闋末句本來用拗句（仄平平仄平），但是后代詞人許多人都用了律句，以致萬樹《詞律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后闋末句都用了律句，那么，整首《菩薩蠻》都是七言律句和五言律句組成的了。
不過要注意一點：詞句常常是不粘不對的。像《菩薩蠻》開頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是對立的。
不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多數是律句。現在分別加以敘述。
三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。
即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“須晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照無眠”。
兩個三字律句用在一起如“青箬笠，綠蓑衣”。 四字句。
——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。
平平仄仄如“天高云淡”，仄仄平平如“怒發沖冠”。兩個四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍遜風騷”。
如果先平腳，后仄腳，則如“亂石穿空，驚濤拍岸”。 六字句。
——六字句是四字句的擴展，我們把平起變為仄起，仄起變為平起，就擴展成為六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄如“我欲乘風歸去”；平平仄仄平平如“紅旗漫卷西風”。兩個六字律句用在一起如“今日長纓在手，何時縛住蒼龍。”
八字句。——八字句往往是上三下五。
如果第三字用仄聲，則第五字往往用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字一般都用律句。
第三字用仄聲的如“引無數英雄競折腰”。第三字用平聲的如“莫等閑白了少年頭”。
九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。
一般都用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘盡，千古風流人物”。
十一字句[33]。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。
下五字往往是律句。如“不應有恨、何事偏向別時圓”。
又如“不知天上宮闕、今夕是何年。” 詞中還有二字句、一字句、一字豆[34]。
現在再分別加以敘述。 二字句。
——二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲），而且往往是疊句。如“山下，山下”。
又如王建《調笑令》，“團扇，團扇。……弦管，弦管”。
個別詞牌也用平平，如辛棄疾《南鄉子》：“千古興亡多少事，悠悠！……天下英雄誰敵手？曹劉。” 一字句。
——一字句很少見。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。——一字豆是詞的特點之一。
懂得一字豆，才不至于誤解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。
例如“望長城內外”，望字是一字豆，“長城內外”是四字律句。這樣，“長城內外，惟馀莽莽”和“大河上下，頓失滔滔”就成為整齊的對仗。
特種律。——特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。
仄腳四字律句是“平平仄仄”，但是特種律句則是“仄平平仄”（第三字必平）；仄腳六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特種律句則是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《憶秦娥》前后闋末句，依《詞律》就該是特種律句。
其實，前后闋倒數第二句也常常用特種律句。如“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，“蒼山如海，殘陽如血”。
《如夢令》的六字句也常用特種律句。如“寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“風展紅旗如畫”。
又如“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，“卻道海棠依舊”，“應是綠肥紅瘦”。 拗句。
——大多數的詞牌都是沒有拗句的。但是，也有少數詞牌用一些拗句。
例如《念奴嬌》前后闋末句（如“一時多少豪杰”，“一樽還酹江月”），《水調歌頭》前闋第三句上六字（如“不知天上宮闕”），后闋第四句上六字（如“一橋飛架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。 總之，從律句去了解詞的平仄，十分之九的問題都解決了. 2、詞押韻的格式有五種： （一）平韻格 一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。
小令、中調、長調中都有平韻格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《臨江仙》等；中調如《一剪梅》、《破陣子》、《行香子》、《松入風》等；長調如《水調歌頭》、《八聲甘州》、《沁園春》、《六州歌頭》 等。
平韻格是詞調中較多的押韻格式。 （二）仄韻格 一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。
小令、中調、長調中都有仄韻格。小令如《如夢令》、《生查子》、《卜算子》、《憶秦娥》等；中調如《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《青玉案》等；長調如《滿江紅》、《永遇樂》、《念奴嬌》、《賀新郎》等。
仄韻格是詞調中最多的押韻格式。 （三）平仄韻轉換格 一首詞前面押平韻，后面押仄韻，或者前面押仄韻，后面押平韻，平仄韻相互轉換，稱為平仄韻轉換格。
前者如《南鄉子》： 路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，葉底纖纖抬素手。
（歐陽炯） "中。
6. 宋詞的問題宋詞需要平仄規律嗎
定格一：中仄平平，平中仄、中平中仄。
平仄仄、仄平平仄，仄平中仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中中中、中仄仄平平，平平仄。中中仄，平仄仄。
平仄仄，平平仄。仄平平中仄，仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。
例詞：怒發沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。 抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子憾，何時滅？駕長車踏破，賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
（岳飛〖滿江紅〗）定格二：中仄平平，平中仄、中平中仄。平仄仄、仄平平仄，仄平中仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。
中中仄，平仄仄。平仄仄，平平仄。
平平仄平仄，仄平平仄。仄中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中中中、中仄仄平平，平平仄。例詞：江漢西來，高樓下，葡萄深碧。
猶自帶，岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。
對此間、風物豈無情，殷勤說。 江表傳，君休讀；狂處士，真堪惜。
空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。
愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。 （蘇軾〖滿江紅〗）定格三：（平韻格）平仄平平，中仄仄、平仄仄平。
平中仄、仄平平仄，中仄平平。中仄平平平仄仄，中平平仄仄平平。
仄中平、中仄仄平平，平仄平。平中仄，平仄平。
中中仄，仄平平。仄仄平平仄，中仄平平。
中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平。仄中平、中仄仄平平，平仄平。
例詞：仙姥來時，正一望千頃翠瀾。旌旗共亂云俱下，依約前山。
命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。 向夜深風定悄無人，聞佩環。
神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。
遣六丁雷電，別守東關。卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。
又怎知人在小紅樓，簾影間？ （姜夔〖滿江紅〗）粉蝶兒始見于毛滂《東堂詞》。 茲以《稼軒長短句》為準。
七十二字，前后片各四仄韻。定格：仄仄平平仄平仄平仄仄，仄平平、仄平平仄。
仄平平、仄仄仄、仄平平仄。仄平平、平仄仄平平仄。
平平平仄平仄仄仄平仄。 仄平平、仄平平仄。
仄平平、平仄仄、仄平平仄。仄平平、平仄仄平平仄。
例詞：昨日春如十三女兒學繡，一枝枝、不教花瘦。甚無情、便下得、雨僝風僽，向園林、鋪作地衣紅縐。
而今春似輕薄蕩子難久。記前時、送春歸后，把春波、都釀作、一江春酎，約清愁、楊柳岸邊相候。
（辛棄疾〖粉蝶兒〗）解佩令始見于晏幾道《小山樂府》。 調名取義于鄭交甫遇漢皋神女解佩事。
雙調，六十六字，上下片各五仄韻。第一、二句亦有不用韻者。
定格：平平中*仄（也可不用韻）*，平平中*仄（也可不用韻）*，仄平平、平平平仄。仄仄平平，仄仄中、中平平仄。
仄平平、仄平仄仄。平平中*仄（也可不用韻）*，平平中*仄（也可不用韻）*，仄平平、平平平仄。
仄仄平平，仄仄中、中平平仄。仄平平、仄平仄仄。
例詞：人行花塢，衣沾香霧。 有新詞、逢春分付。
屢欲傳情，奈燕子、不曾飛去， 倚珠簾、詠郎秀句。相思一度，濃愁一度。
最難忘、遮燈私語。淡月梨花，借夢來、花邊廊廡， 指春衫、淚曾濺處。
（史達祖〖解佩令〗）我國最早的韻書是隋朝的《切韻》，唐朝的《唐韻》，現存完整的韻書是宋朝的《廣韻》。《廣韻》的韻部分得很細，有206韻部。
到了金代，以《平水韻》為官方韻書，供科舉考試之用。平水是平陽府城（今山西臨汾市）的別稱，因為該書刊行于此城，故名《平水韻》（一說為南宋時代平水人劉淵根據前人韻書修編而成，故名《平水韻》）。
該韻書將宋代《禮部韻略》（官方頒布的科考標準韻書）注明同用之韻，悉數合并，共106韻，上平聲下平聲各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。各聲韻目第八章已經開列，不再重復。
元、明、清各代，都以《平水韻》為作近體詩押韻的依據，，一直沿用到現在。
7. 詩詞中的平仄要求很嚴嗎
詩詞中的平仄要求嚴格，格律詩講究平仄，填詞要講究平仄，古體詩除了押韻外不講究平仄。
先秦到魏晉時期的詩與歌都是韻文，最早都是用來歌唱的，截止到魏晉時期，并沒有平仄的概念。 關于四聲、平仄的觀念是從南北朝才開始有的，齊梁以前沒有什么平仄，當然寫詩也不考慮平仄。
在齊朝永明時期，以“竟陵八友”為代表的永明體詩人開始注意四聲：平上去入。其中平就是平聲，上去入就是仄聲。
在齊梁以后，詩人開始注意四聲與平仄的應用，沈約等人甚至搞出了作詩要注意的“八病”，“八病”之說完全基于四聲與平仄理論，不過后人對于八病并不是完全認可。 在初唐時期近體詩（格律詩）開始有了明確的規則，四種平仄相間的基本句式，按照對仗、黏連規則組合成了四種詩體。
格律詩在唐高宗時期被納入了科舉考試，舉子們作詩時“平仄”有問題就出局了，絕對不能有半點馬虎。 不過即使是在唐朝，也不是所有的詩都要考慮平仄，很多詩人喜歡寫不講究格律的古體詩，這類詩體只需要注意韻腳的平仄，其他的字都不需要注意。
總結即齊梁以前的古人作詩不考慮平仄；齊梁以后的古人作詩分兩種，作格律詩要注意平仄，作古體詩只需要注意韻腳的平仄即可。 擴展資料： 古體詩要注意押韻符合要求即可，押韻的字要注意平仄，例如李白靜夜思的韻腳都是平聲：光、霜、鄉，都是平聲韻，第1句韻腳要求不嚴、平仄無所謂，但是2、4句的韻腳平仄一定要一致，例如這首靜夜思，在第二句或者第四句出現仄聲韻，就不是舊體詩了。
在齊梁以前的古詩中，詩人也同樣注意到了押韻時平仄的統一，例如古詩十九首中的《青青河畔草》，雙數句都是押仄韻。 古體詩還有換韻，但是要注意的是換韻至少要兩句一組，也有三句一組、四句一組、多于四句一組的情況。
要記住：每一組的韻，必須平仄相同。例如白居易的《長恨歌》節選的一段，老街按照換韻的情況分成了五組，每一組的韻腳平仄都是一致的。
古體詩的除了韻腳以外，不需要注意平仄。用不用律句是隨意的，例如： 回眸一笑百媚生，平平仄仄仄仄平。
不是律句。六宮粉黛無顏色，中平仄仄平平仄，是平起仄收的標準律句。
參考資料來源：百度百科-平仄。
