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帶著淡淡的憂愁走出家門,趁月色出來散心,順著幽靜的小路一路走來,自然而然地來到了日日經過的荷塘邊,一去看那月下的荷塘.月色下的荷塘是那樣的美,比之白天又別有一番風致.荷葉是亭亭的如舞女的裙,可以想見荷葉隨風起舞時婆娑婀娜的美妙身姿；而點綴其間的白色的荷花,不禁讓人想起她“出污泥而不染”的特性.荷花又是形態各異的：“有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人”.用上“裊娜、羞澀”二詞,在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了.作者用細致的工筆和絕妙的比喻,對荷葉的形神、荷花的資質進行一番令人神往的描繪,荷花、荷葉的優美形象似已展現眼前.
這還不是最美的,一縷“微風”讓這副極美的荷花圖動了起來：“微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的.這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了.葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕.葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不能見一些顏色：而葉子卻更見風致了.”霎時,荷香如歌,似有若無,花葉顫動,流波溢彩,葉、花、形、色、味渾然一體.人也在微風中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了.
而這似乎還不夠極致!再看看塘上的月色：“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上.薄薄的青霧浮起在荷塘里.葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢.”葉下的流水被密密的葉子遮住了,不能看見,而葉上“如流水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”著,一個“瀉”字,化靜為動,使人看到了月光的流動感；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”,一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧.葉子和花在薄霧籠罩下,迷迷蒙蒙,仿佛在牛乳中洗過一樣,如夢似幻.月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮,這月下的荷塘真是恍如仙境了!滿月而有淡淡的云霧,給人的感覺如“小睡”一般,正如作者此時的心境,卻是恰到好處.作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅.“彎彎的楊柳的稀疏的倩影,像是畫在荷葉上.” 楊柳的倩影不是 “投”在荷葉上,作者偏偏用了一個“畫”,仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫,精心描繪一般,使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真,富有情趣. “光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲”.月色清淡,黑白相間的光和影猶如和諧的旋律,荷香縷縷,水**融,作者如此細膩入微的感受真是令人如癡如醉!
這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧?但是“熱鬧是它們的,我什么都沒有.”作者還是無法擺脫那一縷愁緒,淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織,給優美的月下荷塘披上朦朧的輕紗,清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧,荷塘與月色融為了一體!
讀著朱老先生的《荷塘月色》,便宛若置身荷塘一般,仿佛在那幽徑上走著的是自己了.那亭亭碧綠的荷葉,那婀娜多姿的荷花,月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便又展現在眼前.
一 以真言寫真景
《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標得明白：一是荷塘,一是月色.在歷代詩文中寫荷塘的不少,寫月色的更多.但本文的“荷塘”、“月色”絕對區別于其他的“荷塘”、“月色”.這里的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來”.這里的荷塘是“月下的荷塘”,這里的月色是“荷塘的月色”.正因為作品鮮明地突出了景物的特色,生動真實地再現了特定環境下了特定景物,文章所要抒發的真摯感情才有可靠的寄托,才讓讀者感到真實親切.
先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙.”如果我們拋開特定的環境,用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當然行,而且表現力還相當強.這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現了荷葉的質,還狀摹了荷葉的形.然而這種比喻只好在朝霞、夕照里,或蒙蒙細雨中,絕不能在淡淡在月光下.夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態,與裙十分相似.
寫荷花,原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人.”荷花嬌艷華貴,堪以美人作比.宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝”的句子.朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當好處.相反,若不是在朦朧的月色中,而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強.
文章這樣描寫荷香：“微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的.”這種斷斷續續,似有似無的感覺絕不會產生于書聲瑯瑯的清晨,也不會產生于陽光刺目的中午,只能產生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了”的寂靜的月夜.我們再看另一個寫花香的句子：“這里除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩著我.”（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著,滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然.
直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現技法.“高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上.塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲.”這里的黑影參差且斑駁,給人一種搖蕩起伏的去感.為什么?就因為它是落在荷塘里.荷塘里“微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,象閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕.”黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁.也正因為荷塘處于這種動態,楊柳的倩影才象“畫”而不是“印”在荷葉上.也正因為有了那道凝碧的波痕,光與影才現出一條條五線譜似的曲線,讓人聯想到“梵阿玲上奏著的名曲”.
二 以真言抒真情
文壇許多作家為了寫出不朽之作,都刻意追求作品能反映自己的真情實感,但文章寫出來,又往往給人矯揉造作之嫌.這其中的原因當然是多方面的,而一個重要的原因則是缺乏精深的語言功力,以至造成一字不穩,真情盡失的遺恨.《荷塘月色》一文則能以準確貼切的語言,抒發出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”.
荷塘月色是美妙溫馨的,這樣的景色當然能給人以喜悅.本文少有直接抒情的句子,但透過寫景的詞語便不難體察作者當時喜悅的心情.葉子象裙,裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著,“羞澀”地打著朵兒；花香似“歌聲”,光與影如“名曲”.這些詞語哪個不飽含喜悅色彩?但這種喜悅畢竟是“淡淡的”,沒有激動和狂喜.上節提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻,除了它有悖于特定的環境外,也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧.試想,面前立一群“剛出水的美人”,表現出的喜悅還能是“淡淡的”嗎?
在整個寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”,但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”；僅此一句,就足以攪擾了溫馨的美景,破壞了喜悅的心情.峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖,沒有喜悅,就連那“淡淡的哀愁”也不會由此產生,更不會生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯想.
盡管身處良辰美景,到底無法排遣“淡淡的哀愁”.“一個人在蒼茫的月光下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個自由的人.”語中置一“覺”字,文章便增添了無窮意味；少這一字,則真成了自由的人,那就只有喜悅,沒了哀愁.還有,“白天一定要做的事,一定要說的話,現在都可以不理”中的兩個“一定”,更能表現出作者內心深處難言的苦衷.
在對美景的描寫過程中應該盡是喜悅了吧?也不盡然.看這句：“樹縫里也漏著一兩點路燈的光,沒精打彩的,是渴睡人的眼.”描寫路燈,盡選消極的詞語和事物,而且句式舒緩,語調低沉,讀者從字里行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲.同是寫燈,《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了,山上的燈把黑暗照淡了,淡如煙,淡如霧,山也虛無,樹也縹緲.”句式整齊,節奏明快,在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅.以上兩段描寫,詞語當然不能互換,就連句式也絕不能互調.
解析 [編輯本段]《荷塘月色》寫于1927年7月.此時,正值“四·一二”運動**背叛革命之時.曾參加過“五四”運動的愛國知識分子朱自清,面對這一黑暗現實,他悲憤、不滿而又陷入對現實無法理解的苦悶與彷徨之中.懷著這種孤獨苦悶的心情,朱自清先生寫下了《荷塘月色》這篇文章.
《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇.文章借對“荷塘月色”的細膩描繪,含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實,渴望自由,想超脫現實 而又不能的復雜的思想感情,為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡.
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