華閱文章網學者眼中的莫言
童慶炳：莫言是我敬重的作家，從莫言身上我們看到了中國作家的優秀品質，從他的演講和交流中我們感覺到莫言的真誠、絕對不說假話。
一個說掩飾話、矯情話的作家不是好作家，其作品也不會得到讀者的欣賞和認可。
莫言是一位非常優秀的作家，在他平靜的敘述中時時迸出很多幽默的語言，幽默是一個人自信的表現，有力量的表現，我們期待時代不斷地觸動莫言繼續創作出更多的優秀作品，像歌德一樣創作持續一生。
同時，我感覺莫言的小說總能保持很高的思想性和藝術性，他不僅有創作小說的熱情，而且保持對社會的強烈使命感，這是不容易的。
魯樞元：一些小說家的創作天性里原本就更多地具備了言語的心理內向性，如張承志、莫言、殘雪。
他們的言語風格，其中特別是莫言，我總覺得是聞一多與布勒東的媾合。
比如莫言的一些文字曾經招致不少批評，批評者的著眼點往往只是小說家字面上的“猥褻”
，而沒有注意到小說家的文學言語審美特質，其實這樣的文字講述了小說家寫作時近乎迷狂的心境，這文字正是一顆癲狂心靈的內分泌。
袒露內部語言實際上也是袒露作家自己的心靈，其中肯定有比技巧更為重要也更為困難的東西。
心靈的豐富經常需要的是心靈的封閉和孤獨，而文學的創造又催促著作家心靈的敞開與袒露，真正的寫作是將作家釘上心靈拷問的十字架，是崇高，也是酷刑。
張清華：莫言的很多大作品給讀者帶來很強烈的沖擊，來勢洶洶，主題和結構都很宏大，時間跨度很長，從《透明的胡蘿卜》
《紅高粱家族》到《豐乳肥臀》都是如此。
莫言的《豐乳肥臀》講述的是一個世紀的完整歷史，《檀香刑》則是關于中國現代文化的重大主題，
《生死疲勞》是半個多世紀以來農民被各種政策不斷折騰的歷史，這些小說都有很大的決心和抱負。
而讀《蛙》
，我感覺到莫言的求變思路，作家的創作、經驗積累到一定程度，他想來個小的動作，
《蛙》標志著莫言改變了自己選取重大主題、宏大歷史的處理方式，為其作品世界增添了新的元素。