華閱文章網《許三觀賣血記》讀書筆記
1．作者簡介：
余華，浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。
中學畢業后，因父母為醫生關系，余華曾當過牙醫，五年后棄醫從文，進入縣文化館和嘉興文聯，從此與創作結下不解之緣。
余華曾在北京魯迅文學院與北師大中文系合辦的研究生班深造。
余華在1984年開始發表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與葉兆言和蘇童等人齊名。
著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》，和長篇小說《活著》、《在細雨中呼喊》及《戰栗》。
余華自其處女作《十八歲出門遠行》發表后，便接二連三的以實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。
事實上，余華并不算是一名多產作家。
他的作品，包括短篇、中篇和長篇加在一起亦不超過80萬字。
他是以精致見長，作品大多寫得真實和艱苦，純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統，并且以此為基點，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱密和殘忍的獨立于外部世界和真實的文本世界及文本真實。
余華曾自言：“我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。
我的這個真實，不是生活里的那種真實。
我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。”
2．主人公及關系：
許三觀:男主角，自始至終貫穿整個故事，從故事的一開始便和同鄉學到了賣血這一發財之道，在其以后的生活中，每當家中發生變故時，他便會“重操舊業”——通過賣血來使親人和自己度過艱難，這條途徑幾乎成為了他克服一切困難的必勝法寶。
作為在這篇小說中作者要重點刻畫的人物，他具有典型的中國式男人的特點：平時罵妻打子，但在危急時刻總是充當家庭的頂梁柱，而且不時表現出父親、丈夫的溫情。
他人性中的純真始終淹埋在愚昧的悲劇意識里。
其實他不是一個人，從他那樸實的不正常的名字上就可以看出：他代表著很多那個年代的中國人。
許玉蘭：許三觀之妻，年輕時被人稱為“油條西施”，是一個那個年代隨處可見的家庭主婦：沒有多少知識，慣于撒潑罵街，但又勤樸持家，用自己的精打細算使一家人得以度過三年災害的困境。
許一樂：許三觀的大兒子，也是三個兒子中許三觀所最喜愛的。
卻因為長相與許不像，而被所有的人都指為是何小勇的兒子。
因此，這個孩子從被流言蜚語集中的那一刻起，就注定生活將不會平坦。
何小勇：許玉蘭的第一個男朋友，在她結婚后，曾經與其發生了一次關系，而這也成為世人指認一樂為何小勇的兒子的佐證，和許何兩家不和的本源。
3．情節：
這篇小說主要以許三觀的十次賣血為線索，貫穿了整個故事。
第一次：出于好奇，與同村的根龍和阿方一起賣血，買后用這第一筆“賣血金”取了親成了家；第二次：以了用石頭打破方鐵匠兒子的頭顱，鐵匠率眾將許三觀家“洗劫一空”，為了贖回自己多年得經營和物品，買血；第三次：為了“報答”同廠女工林芬芳對自己的好，賣血換錢買補品去給她養病；第四次：這時正是**時代，人們過著動蕩饑餓的日子，他們一家喝了五十七天的玉米粥，為了全家能夠吃上一頓好飯，他決定再去賣一次血，并通過這一次的賣血錢讓包括一樂在內的全家人吃到了可口的面條；
第五次：為了能讓在鄉下插隊的二樂能夠早日回城享福，只能賣血請客。
這次賣血，他看到根龍的死，他體味到自己內心的悲涼與恐懼。
可是他還是要賣血的。
血是他的生命，可生命中注定還有比生命更真貴的東西：愛。
他愛他的每個兒子，這恰是他光輝燦爛的地方。
第六至十次：這五次是整篇小說中的最高潮部分，許三觀為了給在上海治病的一樂湊起醫療費，一邊前行一邊賣血，途中他經歷了人生第一次因為賣血而差點喪命。
4．藝術特色：
作者在文中以一種原有的冷靜來關注普通百姓的日常生活，關注普通人生活的艱難、苦難，從冷靜中透露出極強烈的悲憫之情，給讀者內心最深處以強烈的撞擊。
另外，作者的獨語不常出現，取而代之的是大量的對白，人物重獲主體性，自由地在文本中表現，完全不受制于敘述者，敘述者從文本淡出，成為一名旁觀者。
其實給我印象最深的，是這篇小說的的非理性。
小說的開頭就具有強烈的非理性色彩。
農民依賴土地為生，然而土地卻不再給農民以豐衣足食的心理和現實的保證，從而使能否“賣血”成為衡量體魄甚至娶妻生子的標準。
許三觀娶妻之舉也并非在理念計劃之中，而是在拿到錢后的突發奇想，并采取了怪異的求婚方式－－請素不相識的許玉蘭吃飯，飯后計算出給許玉蘭花用的錢數“總共是八角三分錢”，緊接著就理所當然地提出“你什么時候嫁給我”。
而玉蘭父親的允婚則基于兩點原因：一，許三觀的錢比何小勇多：二，雙方都姓許，女方的香火亦可以延續。
許父完全無視自己女兒的主觀意愿，然而這一非理性方式又恰恰是中國傳統的成規慣例，沒有人會對這一情節的真實性表示懷疑。
至于涉及到各種政治運動，這種荒誕和非理性更是比比皆是：五八年大煉鋼鐵，絲廠建立小高爐，毫無用處的鋼渣被做為“戰果”加以炫耀；個人的炊具米糧均被收沒，人頭洶涌擠吃公共食堂，戲臺被充作廚房，和尚改做大師傅；饑餓的一家人用嘴炒菜進行精神會餐，孩子們吃了甜的卻想不起來這是糖的滋味……
其實正是這些貌似非理性的元素使得人物們有血有肉，逐漸豐滿起來；使作品取得了貌似現實主義的效果；同時也使讀者得以進行傳統意義上的文本解讀，從而增加了文本的可讀性。
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