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李清照的經典詩詞有哪些
聲聲慢聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚.乍暖還寒時候，最難將息.三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識.滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴.這次第，怎一個愁字了得！如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路.興盡晚回舟，誤入藕花深處.爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺.如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒.試問卷簾人，卻道海棠依舊.知否？知否？應是綠肥紅瘦.點絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手.露濃花瘦，薄汗輕衣透.見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走.倚門回首，卻把青梅嗅憶秦娥 臨高閣，亂山平野煙光薄.煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角.斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落.梧桐落，又還秋色，又還寂寞.武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭.物是人非事事休，欲語淚先流.聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁.醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸.佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透.東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦.。
李清照的著名詩詞
如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路.興盡晚回舟，誤入藕花深處.爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺. 如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒.試問卷簾人，卻道海棠依舊.知否？知否？應是綠肥紅瘦. 點絳唇 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷.惜春春去，幾點催花雨. 倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路. 點絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手.露濃花瘦，薄汗輕衣透. 見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走.倚門回首， 卻把青梅嗅. 浣溪沙 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風. 瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅. 浣溪沙 小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴. 遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁. 浣溪沙 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿. 海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千. 浣溪沙 髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏， 玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無. 浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜. 一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來. 訴衷情 夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝.酒醒熏破春睡，夢斷不成歸. 人悄悄，月依依，翠簾垂.更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時. 菩薩蠻 歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直.燭底鳳釵明，釵頭人勝輕. 角聲催曉漏，曙色回牛斗.春意看花難，西風留舊寒. 菩薩蠻 風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好.睡起覺微寒，梅花鬢上殘. 故鄉何處是？忘了除非醉.沈水臥時燒，香消酒未消. 好事近 風定落花深，簾外擁紅堆雪.長記海棠開后， 正是傷春時節. 酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅.魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂. 清平樂 年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！ 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華.看取晚來風勢，故應難看梅花. 憶秦娥 臨高閣，亂山平野煙光薄.煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角. 斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落.梧桐落， 又還秋色，又還寂寞. 添字采桑子 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情. 傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽！ 攤破浣溪沙 揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層.風度精神如彥輔，太鮮明. 梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生.熏透愁人千里夢，卻無情. 攤破浣溪沙 病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗.豆蔻連梢煎熟水，莫分茶. 枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花. 武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭.物是人非事事休，欲語淚先流. 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁. 醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸.佳節又重陽， 玉枕紗櫥，半夜涼初透. 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂， 簾卷西風，人比黃花瘦. 南歌子 天上星河轉，人間簾幕垂.涼生枕簟淚痕滋， 起解羅衣聊問，夜何其？ 翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀.舊時天氣舊時衣， 只有情懷不似，舊家時！ 怨王孫 湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少.水光山色與人親，說不盡，無窮好. 蓮子已成荷葉老，青露洗，蘋花汀草.眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早. 鷓鴣天 寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜.酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香. 秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼.不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃. 鷓鴣天 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留.何須淺碧深紅色，自是花中第一流. 梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋.騷人可煞無情思，何事當年不見收. 玉樓春 紅梅 紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意. 道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚.要來小看便來休，未必明朝風不起. 小重山 春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻.碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春. 花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏.二年三度負東君，歸來也，著意過今春. 臨江仙 庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城. 感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情. 臨江仙 梅 庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿.夜來清夢好，應是發南枝. 玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹.濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥. 蝶戀花 暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動.酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重. 乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳.獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄. 蝶戀花 昌樂館寄姊妹 淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍.人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館. 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠. 蝶戀花 上巳召親族 永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道.為報今年春色好，花光月影宜相照. 隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱.醉里插花花莫笑，可憐人似春將老. 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳，獨上蘭舟.云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓. 花自飄零水自流.一種相思，兩處閑愁.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭. 漁家傲 天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處. 我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去. 漁家傲 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊。
李清照十首詩詞要按時間順序來排列,說詩詞的名字就行了切記要按時
李清照自幼生活在文學氛圍十分濃厚的家庭里，耳濡目染，家學熏陶，加之聰慧穎悟，才華過人，所以“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》），曾受到當時的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補之（字無咎）的大力稱贊.朱弁《風月堂詩話》卷上說，李清照“善屬文，于詩尤工，晁無咎多對士大夫稱之”.《說郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學博，近代鮮倫”.朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚她的“詩文典贍，無愧于古之作者”. 李清照的少年時代隨父親生活于汴京，優雅的生活環境，特別是京都的繁華景象，激發了李清照的創作熱情，除了作詩之外，開始在詞壇上嶄露頭角，寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章《如夢令》（昨夜雨疏風驟） .此詞一問世，便轟動了整個京師，“當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者”（《堯山堂外紀》卷五十四）. 李清照讀了著名的《讀中興頌碑》詩后，當即寫出了令人拍案叫絕的和詩《浯溪中興頌詩和張文潛》 兩首.此詩筆勢縱橫地評議興廢，總結了唐代“安史之亂” 前后興敗盛衰的歷史教訓，借嘲諷唐明皇，告誡宋朝統治者“夏商有鑒當深戒，簡策汗青今具在”.一個初涉世事的少女，對國家社稷能表達出如此深刻的關注和憂慮，不能不令世人刮目.因此，宋代周的《清波雜志》認為，這兩首和詩“以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎？”明代陳宏緒的《寒夜錄》評此兩詩：“奇氣橫溢，嘗鼎一臠，已知為駝峰、麟脯矣.”[6] 琴瑟和弦 宋徽宗建中靖國元年（1101年），李清照18歲，與時年21歲的太學生趙明誠在汴京成婚.據李清照在《金石錄后序》中云：“余建中辛巳，始歸趙氏.”當時李清照之父作禮部員外郎，趙明誠之父作吏部侍郎，均為朝廷高級官吏.李清照夫婦雖系“貴家子弟”，但因“趙、李族寒，素貧儉”，所以，在太學讀書的趙明誠，當初一、十五告假回家與妻子團聚時，常先到當鋪典質幾件衣物，換一點錢，然后步入熱鬧的相國寺市場，買回他們所喜愛的碑文和果實，夫婦“相對展玩咀嚼”.古老神秘的碑文，把他們引向遙遠的歷史年代，帶給他們一種特有的文化藝術享受，使他們仿佛置身于無憂無慮的遠古時期，因而“自謂葛天氏之民也”. 后兩年，趙明誠進入仕途，雖有了獨立的經濟來源，但夫婦二人仍然過著非常儉樸的生活，且立下了“窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”.趙家藏書雖然相當豐富，可是對于李清照、趙明誠來說，卻遠遠不夠.于是他們便通過親友故舊，想方設法，把朝廷館閣收藏的罕見珍本秘籍借來“盡力傳寫，浸覺有味，不能自已”.遇有名人書畫，三代奇器，更不惜“脫衣市易”.然而，他們的力量畢竟有限.一次，有人拿了一幅南唐畫家徐熙的《牡丹圖》求售，索錢20萬文.他們留在家中玩賞了兩夜，愛不釋手.但是，計無所出，只好戀戀不舍地歸還了人家.為此，“夫婦相向惋悵者數日”.新婚后的生活，雖然清貧，但安靜和諧，高雅有趣，充滿著幸福與歡樂. 可惜好景不長，朝廷內部激烈的新舊黨爭把李家卷了進去.李清照出嫁后的第二年，也就是宋徽宗崇寧元年（1102年）七月，其父李格非被列入元祐黨籍，不得在京城任職.其時被列黨籍者17人，李格非名在第五，被罷提點京東路刑獄之職.九月，徽宗親書元祐黨人名單，刻石端禮門，共120人，李格非名列第二十六.而在同一年，趙挺之卻一路升遷，六月除尚書右丞，八月除尚書左丞.為救父之危難，李清照曾上詩趙挺之.對此，張嘗謂：“（文叔女上詩趙挺之）救其父云：‘何況人間父子情’，識者哀之.”（《洛陽名園記》序） 晁公武亦云：“（格非女）有才藻名，其舅正夫（挺之字） 相徽宗朝，李氏嘗獻詩云：‘炙手可熱心可寒’.”（《郡齋讀書志》）惜均未奏效.被罷官后的李格非，只得攜眷回到原籍明水. 朝廷黨爭愈演愈烈，李格非“元祐黨人”的罪名竟株連到李清照身上.崇寧二年（1103年）九月庚寅詔禁元祐黨人子弟居京；辛巳，詔：“宗室不得與元祐奸黨子孫為婚姻.”（《宋史》卷十九《徽宗本紀》）崇寧三年（1104年），“夏，四月，甲辰朔，尚書省勘會黨人子弟，不問有官無官，并令在外居住，不得擅自到闕下”（《續資治通鑒》卷八十八） .據此，李清照與趙明誠這對原本恩愛的夫妻，不僅面臨被拆散的危險，而且偌大的汴京，已經沒有了李清照的立錐之地，不得不只身離京回到原籍，去投奔先行被遣歸的家人. 政治風云變幻，世事翻覆莫測.崇寧四年（1105年）暮春，趙挺之始除尚書右仆射兼中書侍郎.六月，“（因）與（蔡）京爭權，屢陳其奸惡，且請去位避之”，遂引疾乞罷右仆射（《宋史？趙挺之傳》）.僅僅過了半年多，崇寧五年（1106年）二月，蔡京罷相，趙挺之復授尚書右仆射兼中書侍郎.與此同時，朝廷毀《元祐黨人碑》，繼而大赦天下，解除一切黨人之禁，李格非等“并令吏部與監廟差遣”（《續資治通鑒拾補》卷二十六），李清照也得以返歸汴京與趙明誠團聚.但是，宋徽宗大觀元年（1107年）正月，蔡京又復相，無情的政治災難又降到了趙氏一家頭上.三月，趙挺之被罷右仆射后五日病卒.卒后三日，即被蔡京誣陷.家屬、親戚在京者被捕入獄，因無事實，七月獄具，不久即獲。
如夢令只是詞牌名后唐 莊宗自度曲，詞云：「如夢、如夢，殘月落花煙重」；樂府遂曲「如夢」二字名曲《如夢令》蘇軾 為向東坡傳語 為向東坡傳語， 人在玉堂深處. 別后有誰來？ 雪壓小橋無路. 歸去，歸去， 江上一犁春雨. 《如夢令》 周天侯 夜深人靜夢破 夜深人靜夢破， 疑是露濃被薄. 披衣閉窗欞， 莫任秋寒妖惡. 妖惡，妖惡， 相思已透樓閣！ 《如夢令》秦觀 遙夜沉沉如水， 風緊驛亭深閉. 夢破鼠窺燈， 霜送曉寒侵被. 無寐！無寐！ 門外馬嘶人沸 《如夢令》李存勖 曾宴桃源深洞， 一曲舞鸞歌鳳①. 長記別伊時， 和淚出門相送. 如夢，如夢， 殘月落花煙重.。
李清照的著名詞句及詳細背景
李清照
(1084~1155) 中國古代著名的女詞人。號易安居士。濟南（今屬山東）人。父李格非（約1042~1102），北宋散文家兼學者，受知于蘇軾，號為“蘇門后四學士”之一，有《洛陽名園記》傳世。
夫趙明誠（1081~1129），宋徽宗初宰相趙挺之（1040~1107）之子，金石考據學家，初在京城開封任職，父死后閑居青州（今山東益都）達十年之久，后歷任萊州（今山東掖縣）、淄州（今山東淄博西南）知州。李清照自建中靖國元年（1101）結婚后，協助趙明誠編撰《金石錄》，收集了大量的金石文物和圖書，夫婦詩詞唱和，過著平靜悠閑的生活。李清照是“婉約派”的正宗詞人，講究音韻、格律，所作詞除部分描寫自然景色外，以抒情為主要內容。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）等著名詞句，就是這時期她的生活寫照。靖康元年（1126），金軍南侵，李清照夫婦先后逃往江南。趙明誠不久病死，李清照只身飄泊，晚景更是凄苦。她面對破碎河山和個人的悲慘遭遇，懷有非常強烈的愛國主義思想。李清照是宋代“婉約派”中最杰出的詞人，但詞的內容主要反映她個人孤苦凄涼的生活景遇，帶有濃厚的傷感成分。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”（《聲聲慢》）的著名詞句，正是這種思想感情的表露。她不僅善于填詞，詩和散文的造詣也很高。“生當作人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東。”借歌頌項羽來鞭撻宋高宗君臣怯敵逃跑。這首《烏江》詩以及“南渡衣冠思王導，北來消息少劉琨”；“愿將血淚寄河山，去灑青州一抔土”等詞句，和她在詞中只描寫個人的凄苦情思不同，強烈地反映了她的愛國主義思想感情。《金石錄后序》一文，敘事、抒情也很生動優美。她一生創作了不少詞和詩、散文，原有詞集《漱玉詞》和詩文集《李易安集》，早已散佚。傳《漱玉詞》系后人所輯。今人所輯《李清照集》，收詞六十首及詩文若干。
【李清照哪首詩流傳最為廣泛？李清照（1084.2.5.-1155.4.10.）號易
醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸. 佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透. 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖. 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦. 應該是這首。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷.早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活.作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外.因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些.所以，當作者與丈夫分別之后，面對.單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了.這首詞，就是這種心情的反映.從字面上看，作者并未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在. 上片寫秋涼情景.首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝.”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭.“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂.次三句從夜間著筆，先點明節令：“佳節又重陽”.隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境.而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字.深秋的節候、物態、人情，已宛然在目.這是構成下片“人比黃花瘦”的原因. 下片寫重九感懷.首二句寫重九賞菊飲酒.古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習.唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句.宋時，此風不衰.所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖.這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦”.上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感.就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果. 比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一.古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮.如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦.”（秦觀《水龍吟》）等等.但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功.原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切. 詞中還適當地運用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味.例如，下片寫菊，并以菊喻人.但全篇卻不見一“菊”字.“東籬'，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭.又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣.“黃花”，也就是“菊花”.由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態卻俱現紙上.詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層. 設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一.明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’.”這話是很有見地的.“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美.所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分. 元伊士珍《瑯環記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠.明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之.一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫.德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’.明城詰之.答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦.’正易安作也.”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的.詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的.因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物. 所以，今天我們在欣賞時，主要借鑒她的表現手法和表達方法.千萬不要成了“愛上層樓”者，到時還要“為賦新詞強說愁”.但愿讀者諸君莫道不受用，金榜題名時，你比我高興.。
