華閱文章網柳永雨霖鈴佳句賞析
第一句：把離別時極其悲傷的感情色彩淋漓盡致地表達了出來。
從古至今，多情的人在離別的時候都容易傷感。這半句他想要說的是：離別傷感，自古皆然，我本是多情之人，傷感就不足為怪了。后半句是說，傷感也就罷了，但離別的時候偏偏又碰上了這么個陰冷凄涼的秋天，心中的傷感實在是無法承受得了。后半句中用“更那堪”三個字，把離別時極其悲傷的感情色彩淋漓盡致地表達了出來。
第二句： 把分別后自己一人獨處時凄涼的景況充分地表達了出來
這句是接上句來說的，是想象離別后的景況：現在我們離別，今天晚上當我醉酒醒來的時候，一個人看到的是舟停柳岸，曉風習習，柳絲飄拂，天邊一輪殘月高掛樹梢。這種情景，把自己一人獨處時極其孤寂凄苦冷落的景況充分地表達了出來。
這兩句話相互烘托，相互陪襯，把一對戀人在生離時內心那種纏綿、凄楚、哀怨、無奈的心情極其生動的描述了出來。
柳永的詞《雨霖鈴》解析
詞以“傷離別”為主線，目錄清晰。
開首三句道出時間、地點、景物。以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。
人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。
壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？“都門”三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”？欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。
“蘭舟”，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），后用蘭舟作船的美稱。“執手”兩句，將惜別推向高潮。
手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。
對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”我們能更好地理解。以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事。
“念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長。
就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。 下片以“多情自古傷離別”起承上下文。
人間最苦是情種，“離別”是導致“最苦”的直接原因。“更那堪”在“冷落清秋節”之時。
“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”酒入愁腸愁更愁，詞人因“無緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。
設想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風漸起，才吹醒癡情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。
“楊柳岸，曉風殘月”是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’。
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。
“此去經年”由今夕推及經年，由眼前的“無語凝咽”設想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風情，更與何人說。”一波三嘆，想象別后相思的苦況，更深一層。
“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折回環，以千種風情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。
真可謂想見難，別更難。 《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨，藝術手法相當高。
概而言之有一托物言情、廣用白描。如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。
本詞白描手法相當好。刻畫人物神態，如“執手相看淚眼，竟無語凝咽”，臨別時千言萬語，竟無從說起。
幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時那一剎那，內心世界相當豐富。再如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。
托物言情，展現情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯想到折柳贈別的習俗，依依楊柳，綿綿別情。二、點綴渲染，恰到好處。
劉熙載《藝概》中談到：詞有點（點綴）、有染（渲染）。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。
上兩句點出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點染之間，不得有它語相隔，隔，則警句亦成死灰亦。
此意乃是以畫法論詞，從中可看出柳詞中有畫，反復渲染。即精雕細刻，又大膽潑墨，前后照應，委婉自如。
柳詞的點染技巧，確實達到很高的成就。柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。
但也應看到柳詞有的句子過于平俗，尚欠文雅。 賞析二 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。
詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。
全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。
《禮記？月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農歷七月。
然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。
“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。
“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。
接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。
寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。
這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為。
柳永《雨霖鈴》賞析
柳永多作慢詞，長于鋪敘。
此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上 片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告 別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲， 展示了令人傷心慘目的一幕。
這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小 令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處， 即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。
柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、 情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承“念”字而來，設想別后情景。
劉熙 載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更 那堪冷落清秋節。
念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月’。上二句點出離別冷落， ‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。
確實，“今宵”二句之所以被推為名句， 不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒 何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊 柳岸、曉風殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個凄清冷 落的懷人境界。
“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵” 想到“經年”，由“千里煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更 與何人說”，回環往復又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。 宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。
此詞上片中的“執手相 看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相 生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
柳永的詞《雨霖鈴》解析
詞以“傷離別”為主線，目錄清晰。
開首三句道出時間、地點、景物。以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。
人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。
壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？“都門”三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”？欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。
“蘭舟”，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），后用蘭舟作船的美稱。“執手”兩句，將惜別推向高潮。
手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。
對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”我們能更好地理解。以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事。
“念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長。
就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。 下片以“多情自古傷離別”起承上下文。
人間最苦是情種，“離別”是導致“最苦”的直接原因。“更那堪”在“冷落清秋節”之時。
“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”酒入愁腸愁更愁，詞人因“無緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。
設想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風漸起，才吹醒癡情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。
“楊柳岸，曉風殘月”是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’。
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。
“此去經年”由今夕推及經年，由眼前的“無語凝咽”設想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風情，更與何人說。”一波三嘆，想象別后相思的苦況，更深一層。
“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折回環，以千種風情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。
真可謂想見難，別更難。 《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨，藝術手法相當高。
概而言之有一托物言情、廣用白描。如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。
本詞白描手法相當好。刻畫人物神態，如“執手相看淚眼，竟無語凝咽”，臨別時千言萬語，竟無從說起。
幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時那一剎那，內心世界相當豐富。再如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。
托物言情，展現情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯想到折柳贈別的習俗，依依楊柳，綿綿別情。二、點綴渲染，恰到好處。
劉熙載《藝概》中談到：詞有點（點綴）、有染（渲染）。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。
上兩句點出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點染之間，不得有它語相隔，隔，則警句亦成死灰亦。
此意乃是以畫法論詞，從中可看出柳詞中有畫，反復渲染。即精雕細刻，又大膽潑墨，前后照應，委婉自如。
柳詞的點染技巧，確實達到很高的成就。柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。
但也應看到柳詞有的句子過于平俗，尚欠文雅。 賞析二 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。
詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。
全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。
《禮記？月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農歷七月。
然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。
“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。
“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。
接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。
寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。
這里的去聲“念”字用得特別好。
《雨霖鈴》語句賞析
1、《禮記·月令》：“孟秋之月，……涼風至，白露降，寒蟬鳴。”
鄭玄注：“寒蟬，寒蜩也。”蔡邕《月令》章句：“寒蟬應陰而鳴，鳴則天涼，故謂之寒蟬也。”
“寒蟬凄切”，意思是“寒蟬的鳴叫使人感到凄切”，修辭格稱作“移就”。王國維《人間詞話》：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”
這里用的點染法，“寒蟬”的鳴叫是典型的象征草木行將凋落使人感到悲涼的秋聲。江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已矣。”
作者被宋仁宗冷落，派出遠方去做一個小小的屯田員外，是一大消魂；離別跟自己相愛已久的戀人，是又一大消魂；秋天聽到“寒蟬”鳴叫就更加感到“凄切”。 2、“對長亭晚”意思是“晚對長亭”，時間詞“晚”是“對”的狀語。
但“晚對長亭”聲調是仄仄平平，不合音律，難以吟唱，據《白香詞譜》所說，這里“務用仄平平仄”，因此調動語序。主語由于自述又由于格律而省略。
前條講過，秋天令人有凄涼之感，這是就一年說，就一天說，古人認為“晚”一類的詞兒也給人們以衰敗哀傷之感，辛棄疾《菩薩蠻》就有“江晚正愁余”，《離騷》更有“日忽忽其將暮”的象征寫法。“長亭”不但交代了惜別的地點，而且交代了惜別這件事，庾信《哀江南賦》：“十里五里，長亭短亭。”
古代在大道旁邊設有亭舍，常常用作餞別。“對”，面對，亦即下文的“相看”，人們仿佛看到一對戀人在闊別時依依不舍的神態。
3、“驟雨”，又使離人遭受一番嚴重的心理打擊，作者完全沉浸在一種極其矛盾、極其痛苦的感情深淵里。此外，驟雨初歇”還寫了“一番洗清秋”以后山川草木越發凄清寂寞，所謂“其情栗冽，砭人肌骨”（《秋聲賦》），亦所謂“凄神寒骨，悄愴幽邃，以其境過清，不可久居”（《小石潭記》）。
都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。 1、上一句寫時間、地點、事情以及人物的依依惜別并景色的百種凄愴，可以說是景中見情。
本句不但進一步交代了地點，更進一步交代了事情──離別汴京跟戀人分手。“都門”，并非一般地說京都城門，這里是在京都城門以外，用“都門”代替“都門外”，由于受到字數的限制。
“帳飲”，在都門外設帳餞行，以酒澆愁，《晉書·石崇傳》：“送者傾都，飲帳于此焉。”它從另一方面刻劃戀人對作者叮嚀祈頌，“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”了。
為什么竟會“無緒”？上文“驟雨初歇”，是即將遠別的條件；下文又有“蘭舟催發”。“蘭舟”，香舟，木蘭制成的船，《述異記》卷下記有魯班用木蘭樹為舟，這里是夸飾寫法，并非真正的“蘭舟”；同時，“蘭舟”又代替“泛蘭舟者”。
“催”字寫船夫心焦意急立待出發，作者的主觀意圖“留戀”跟客觀情況“催發“矛盾激烈，“帳飲”只能是“無緒”了。陳石遺《宋詩精華錄》稱楊萬里作詩是“語未了便轉”，從而形成急迫感。
“驟雨”給“留戀”、“帳飲”以短暫時機，可是“初歇”，因而“催發”，“留戀”、“帳飲”就都成為“語未了”之詞。又如下文既說“無語凝咽”，卻又“念去去千里煙波”，也是這種寫法。
2、上一句從景物上寫“無緒”，本句從實情上寫“無緒”。 執手相看淚眼，竟無語凝噎。
1、并列復句，主語是作者和他的戀人，因自述省，有人認為本句是轉折復句，“竟”表示出乎意外。我認為，“竟”是“終”，自始至終，一直如此，“竟無語凝咽”這是“消魂”、“傷神”的真實寫照，一對依依惜別的戀人如癡如醉。
“無語”跟“凝噎”是同義反復，彼此互相說明、互相補充，從而強調了“哽咽不能語”，“無語凝噎”又是“無緒”的同義語。作者用濃墨重彩來描述“無緒”。
2、“執手”的“執”不同于今天的“握”，“握手”常常是禮節性的；“執”，緊持也，餞別時彼此緊緊握住對方的手久久不肯放開，這個細膩而又含蓄的動作，是“無緒”、“無語凝噎”的唯一可能抒情達意的手段。“相”字可以有兩種讀音，兩種解釋：一，xiāng，代詞性的副詞，“相看”是“你看我，我看你”；二，xiàng，動詞，《說文》：“省視也。”
“看”的同義詞，“相看”，仔細看或者這樣看那樣看，“悲莫悲兮生別離”，“相看淚眼”又是“無緒”、“無語凝噎”的同義語，三者意思復迭卻又有錯綜變化之美。本句是繼“帳飲”以后的又一個“無緒”，又一個巨大的感情波瀾，它巧妙地表達了雙方非常復雜、難以表達的心理狀態。
念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 1、為什么竟會是那樣的“無緒”、“無語凝噎”、“相看淚眼”？本句道出了原因，亦即又一次點破。
盡管是“無緒”、“無語凝噎”、“相看淚眼”，卻仍然有一個強烈的“相見時難”的考慮。沈祖栗先生《宋詞賞析》認為這一句是“寫景”，我卻認為是借景抒情，只是作者把所設想的日后的情用一個具體的景示現出來亦即情蘊諸景而已。
王國維《人間詞話》：“昔人論詩詞有景語、情語之別，不知一切景語皆情語也。”從語言上看，“念”是及物動詞中的表示心理活動者，以下都是由這個思想活動所產生的景，因而基本內容是借景抒情，或者是以情帶景。
2、“去去”，應當理解為“去，去”，“遠離呀，再遠離呀！”動作的延綿不斷暗示著“相。
柳永<雨霖鈴> 賞析
柳永多作慢詞，長于鋪敘。
此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。
這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。
柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承“念”字而來，設想別后情景。
劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月’。上二句點出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。
確實，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個凄清冷落的懷人境界。
“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經年”，由“千里煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環往復又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。
此詞上片中的“執手相看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
雨霖鈴抒情賞析
雨霖鈴 柳永 原文 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發.執手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月.此去經年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說？ 賞析 這首詞是柳永的代表作.本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作.詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖.作者仕途失意，不得不離開京都遠行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受.他真實地描述了臨別時的情景.全詞由別時眼前景入題.起三句，點明了時地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來烘托分別的凄然心境.“都門”以下五句，既寫出了餞別欲飲無緒的心態，又形象生動地刻畫出執手相看無語的臨別情事，語簡情深，極其感人.“念去去”二句，以“念”字領起，設想別后所經過的千里煙波，遙遠路程，令人感到離情的無限愁苦.下片重筆宕開，概括離情的傷悲.“多情”句，寫冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進一層.“今宵”二句，設想別后的境地，是在殘月高掛、曉風吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風景畫.末以癡情語挽結，情人不在，良辰美景、無限風情統歸枉然，情意何等執著.整首詞情景兼融，結構如行云流水般舒卷自如，時間的層次和感情的層次交疊著循序漸進，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處.。
雨霖鈴的全文及賞析
《雨霖鈴》為詞牌名，以此詞牌填詞的文人不勝枚舉，不知道樓主要的是哪篇《雨霖鈴》的賞析，這里就為樓主獻上篇柳永的《雨霖鈴》以及賞析，希望能對樓主有幫助。
雨霖鈴 柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都（dū）門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那（nǎ）堪，冷落清秋節，今宵酒醒何處.楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說。賞析一 詞以“傷離別”為主線，目錄清晰。
開首三句道出時間、地點、景物。以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。
人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。
壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？“都門”三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”？欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。
“蘭舟”，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），后用蘭舟作船的美稱。“執手”兩句，將惜別推向高潮。
手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。
對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”我們能更好地理解。以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事。
“念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長。
就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。 下片以“多情自古傷離別”起承上下文。
人間最苦是情種，“離別”是導致“最苦”的直接原因。“更那堪”在“冷落清秋節”之時。
“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”酒入愁腸愁更愁，詞人因“無緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。
設想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風漸起，才吹醒癡情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。
“楊柳岸，曉風殘月”是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’。
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。
“此去經年”由今夕推及經年，由眼前的“無語凝咽”設想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風情，更與何人說。”一波三嘆，想象別后相思的苦況，更深一層。
“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折回環，以千種風情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。
真可謂想見難，別更難。 《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨，藝術手法相當高。
概而言之有一托物言情、廣用白描。如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。
本詞白描手法相當好。刻畫人物神態，如“執手相看淚眼，竟無語凝咽”，臨別時千言萬語，竟無從說起。
幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時那一剎那，內心世界相當豐富。再如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。
托物言情，展現情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯想到折柳贈別的習俗，依依楊柳，綿綿別情。二、點綴渲染，恰到好處。
劉熙載《藝概》中談到：詞有點（點綴）、有染（渲染）。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。
上兩句點出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點染之間，不得有它語相隔，隔，則警句亦成死灰亦。
此意乃是以畫法論詞，從中可看出柳詞中有畫，反復渲染。既精雕細刻，又大膽潑墨，前后照應，委婉自如。
柳詞的點染技巧，確實達到很高的成就。柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。
但也應看到柳詞有的句子過于平俗，尚欠文雅。賞析二 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。
詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。
全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。
《禮記？月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農歷七月。
然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。
“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。
“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。
接下去。
柳永的《雨霖鈴》的全文及鑒賞
雨霖鈴 柳永（宋） 寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。 念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。 此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說。解釋：： 寒蟬的叫聲哀婉凄切，黃昏時分，長亭外剛剛下過一場急雨。
在這都門送別的酒宴上，我無心飲酒，因為不想與你分離。正當此時，蘭舟鳴起響笛，催促我出發。
你我緊拉著手相對流淚對視，一時間竟無話可說，只是一陣哽咽。多情的人自古以來就怕離別，更何況在這冷落的清秋。
今天晚上只須醉酒沉睡，待醒來時，當晨風吹拂，楊柳在河岸上的微風中輕輕搖擺，天空上掛著一彎殘月。如此好的良辰美景，因你我不在一起，變得毫無意義，縱然有再多情意，能告訴誰呢？【賞析】 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。
詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。
全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。
《禮記&S226；月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農歷七月。
然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。
“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。
“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。
接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。
寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。
這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。
“千里”以下，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。
道盡了戀人分手時難舍的別情。 上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。
“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。
“清秋節”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。
成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。
整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。
清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。
點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。
“此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。
便縱有千種風情，更與何人說？，遙應上片“ 念去去”；“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月。
這種格調的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。
全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情。
