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描寫妖精的句子有哪些
1. 菩薩、妖精，總是一念；若論本來，皆屬無有。吳承恩
2. 四大名著是啥，一個是打老虎的故事，一個是捉妖精的故事，一個是打仗的故事，一個是教人怎么談戀愛的故事。
3. 十全十美日，十個可愛的小妖精一起糾纏你，他們是：吉祥、如意、好運、健康、快樂、幸福、平安、美麗、聰明、圓滿。愿你時時快樂，好好消受哦！
4. 你這個小妖精，令我中了你的愛情毒卻不肯給我解藥！小壞蛋！哦！我快要不行了！救救我吧！辦法很簡單：給我你的愛！
5. 盤古不是神造的，那他是妖精羅？原來神都是妖精造的嗎？
6. 你這個小妖精，讓我中了你的愛情毒卻遲遲不肯給解藥！哦！我快要不行了！救救我吧！辦法很簡單：給我你的愛！
7. 實際上，妖精聰明極了，完全有能力與巫師分庭抗禮。
8. 白素貞遇上書生許仙后結為夫婦，妖精身分被法海和尚識穿，終于將其收服，愛侶分離，引發一段可歌可泣的愛情故事。
9. 根據妖精尾巴審判的老規矩，我數到三讓你考慮。下跪求饒吧！
10. 騎白馬的未必是王子，可能是羅唆得把妖精逼瘋的唐僧。嫁入豪門的未必是灰姑娘，可能是整死王子的巫婆本人。
11. 不就是打輸了，別這么垂頭喪氣。我們是妖精的尾巴，永不停歇的公會。只要活著就要勇往直前的奔跑去。
12. 妖精、是女人的最高境界！
13. 如果你先殺死水妖精，在第七層有一個地上妖精的財富點那兒有他們的財寶埋葬。
14. 妖尾的宗旨就是：朝自己相信的道路前進，這才是妖精的尾巴的魔導師。
15. 你是老天派下來懲罰我的吧，你讓飛機下來飛機就下來，你讓火車停火車就停，我好不容易坐上大巴把你給甩了居然還能開回來，我發現你是妖精啊！
描寫妖精的句子
1.草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。
（王維：《觀獵》） 2.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸：《塞下曲》） 3.遙知不是雪，為有暗香來。
（王安石：《梅花》） 4.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（柳宗元：《江雪》） 5.柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
（劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人 》） 6.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。（王昌齡：《從軍行七首其四》） 7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
（李白：《行路難》） 8.千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。（高適：《別董大 》） 9.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
（杜甫：《絕句》） 10.北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。（岑參：《白雪歌送武判官歸京》）。
形容妖怪的句子有哪些
1、守一人，得一心，足以
2、在這天地寰宇之中，宇宙洪荒之內，吾有何不敢為，有何不敢作，吾要讓這天，讓這地，讓這日月星辰，讓這蕓蕓眾生，都臣服在吾的足下。
3、袖手天下展風姿，絕代風華傲蒼穹。笑看風云天不如。獨霸乾坤亦逍遙。
4、敢戰天，敢戰地，屠盡蒼生不惜命。 逆乾坤，亂陰陽，重鑄輪回半世殤。 滅星辰，奪天道，衍獄洪荒震古今。 破蒼穹，定法則，寰宇萬界吾為主。
5、風云亂世群雄起，血海尸山吾稱帝。
6、那些誓言、遮住了眼角、模糊了視線。
7、天為吾妻，地為吾妾，萬物為鼎爐。
8、雄鷹振翅凌空飛，天高地闊任我翔。
9、一世逍遙一生狂，敢逆乾坤亂陰陽。
10、若我今生無法護她周全，那么來世誰若殤她半點，我便讓這天地化為混沌，讓這星辰再無光芒。
11、潺潺水悠悠，巍巍山比繡。
12、今生紅塵俗世緣，來世羽化方成仙。
13、此生無悔入夏目 ，來世愿做帳中妖 。
14、愿汝輕聲喚吾名 ，得守身側伴汝生。
15、我已是斗戰勝佛，卻不是當初的齊天大圣。
贊美“妖精”的句子有哪些
1、菩薩、妖精，總是一念；若論本來，皆屬無有。
吳承恩 2、四大名著是啥，一個是打老虎的故事，一個是捉妖精的故事，一個是打仗的故事，一個是教人怎么談戀愛的故事。 3、十全十美日，十個可愛的小妖精一起糾纏你，他們是：吉祥、如意、好運、健康、快樂、幸福、平安、美麗、聰明、圓滿。
愿你時時快樂，好好消受哦！ 4、你這個小妖精，令我中了你的愛情毒卻不肯給我解藥！小壞蛋！哦！我快要不行了！救救我吧！辦法很簡單：給我你的愛！ 5、盤古不是神造的，那他是妖精羅？原來神都是妖精造的嗎？ 6、你這個小妖精，讓我中了你的愛情毒卻遲遲不肯給解藥！哦！我快要不行了！救救我吧！辦法很簡單：給我你的愛！ 7、實際上，妖精聰明極了，完全有能力與巫師分庭抗禮。 8、白素貞遇上書生許仙后結為夫婦，妖精身分被法海和尚識穿，終于將其收服，愛侶分離，引發一段可歌可泣的愛情故事。
9、根據妖精尾巴審判的老規矩，我數到三讓你考慮。下跪求饒吧！ 10、騎白馬的未必是王子，可能是羅唆得把妖精逼瘋的唐僧。
嫁入豪門的未必是灰姑娘，可能是整死王子的巫婆本人。 11、不就是打輸了，別這么垂頭喪氣。
我們是妖精的尾巴，永不停歇的公會。只要活著就要勇往直前的奔跑去。
12、妖精、是女人的最高境界！ 13、老于婆，真是個老妖精。 14、“姐姐，窺視您的人多著呢，可要穿嚴實點！”，女裝妖精，女裝妖精，“不過，我的俊美，只有我娘子才能看，其他人，沒有資格。”
。abbyahy 15、我國出臺的燃油稅連人妖都不如，而是一個徹徹底底的妖精。
我國的燃油稅是“借殼上市”——借助消費稅的殼出現。或者說，是“借尸還魂”，是一個欺騙民眾的彌天騙局。
時寒冰 16、唐僧：妖精，士可殺不可辱，要吃就吃，為何要和貧僧一起洗澡。妖精：唐長老，別誤會！不是我下流，而是你太臟，因為本妖恰好是洗潔精。
17、因為與黃玉郎拍拖她換來“小妖精”的壞稱號，形象犧牲十分大。 18、葫蘆娃團結一心勝妖精，奧特曼心牽大家保太平，師徒四人團結取真經。
國際人類團結日，人與人團結一心，戰勝貧窮，世界和平。 19、如果你先殺死水妖精，在第七層有一個地上妖精的財富點那兒有他們的財寶埋葬。
20、妖尾的宗旨就是：朝自己相信的道路前進，這才是妖精的尾巴的魔導師。
求開頭或結尾帶有妖字的好聽的詩句,不要太長,現代的也可以詩句可
《錯誤》賞析 鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人 口的佳作。
如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈 深處的地方，莫過于美與情，那么《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼 者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。 初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。
這是一首絕對 的中國詩，是一首屬于中國人的詩，講著一個永恒、美麗的中國的 故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它 所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的 傳統。 詩中主人公"我"騎著馬周游江南，留下了獨守空閨的女子，日 以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。
然而女子癡癡的深情卻換 來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒 有"東風"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的 心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕 也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。
劉禹錫《春詞》中"新妝宜面 下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄 不露，又悠長深遠。終于"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗 的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了 無限的失望。
因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。 這"美 麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。
或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀， 而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態是一 種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過 客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。
然而，由于政治緣故， 他們的愿望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試 把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁 證。
如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等 待主人公歸來的主題。 另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神， 裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。
于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的凄涼心 境。 《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現 的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。
從結構上看，隱 含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。 這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最后落墨 在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層 推向高潮。
從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從 江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"， 等待的熾情變成了心灰意冷。最后兩句本應該是"我不是歸人，是 個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這里詩人用了 一個小倒裝句。
這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯 得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。 這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。
這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢 的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，并不為 她的企盼而停駐，因而是個錯誤。
這一起一伏，前后情景的逆轉， 產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性 聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的 意境。
同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如 "蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一 意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。 東風無力百花殘"之 意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。
楊牧在《鄭愁予傳 奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文 字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁 予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。 文字純凈是這首詩的另一個優點。
鄭愁予在談論寫詩技巧時， 說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連 自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈 利落，清新輕靈，不在文字上。
描寫精靈的詞句
Brownie 蘇格蘭傳說中的小精靈。
Elemental 有時也翻為「精靈」，其實應為「元素」。關于它的形態也是說法不一。
有大有小。也有說法是體型很大的。
每一只都有一種屬性，也就代表了一種元素。Elf 妖精，關于它的形容也大不相同，在魔戒之王和日本RPG游戲中，妖精是種類似人，耳朵長而漂亮美麗的種族。
在一些德國或西方傳說中，妖精是淘氣的小精靈，居住在森林或洞穴中，喜好作弄人。但大多只是好玩，沒有惡意。
也有很多人將其譯為「精靈」，但要小心與 Elemental混淆。Faerie 小仙子，體型很小很小，只比昆蟲大一點。
體色透明，有著蝴蝶般的小翅膀。通常生活在森林。
有時亦作 Fairy、Faery。 Gnome 傳說在地下守護財寶的小鬼怪，為地精靈的代表，司掌地元素。
在龍與地下城（AD&D）中，對地精的描述如下：「地精也跟矮人一樣很好辨認（因為也很矮嘛），地精通常是棕色皮膚、白頭發，平均壽命350歲，地精很淘氣，也很有幽默感，特別喜歡開玩笑；他們喜愛有生命的東西、及完美的創作品，地精也喜歡寶石，對于寶石的切割及打光，地精們有一套他們獨到的技術。地精對于魔法也具有抗力，也不太擅長于使用魔法物品（參看矮人部分），因為體形的嬌小，有一些戰斗上的優勢（與矮人相同），也具有夜視力，對于地下結構也相當了解，唯一一點跟矮人不同的是，沒有矮人對毒的抗力。
地精們都很好奇，喜愛探索未知的事物，所以地精們都知識豐富，（int 加一點），另外，也因為好奇，經常會導致危險的結果（wis減一點） Imp 魔精，來源似乎為德國傳說。對于它的長像有很多種描述，而且都不相同。
一般是種體型很小的魔鬼，大約只有人的1/2到1/4高，有翼，擅長偷襲，很多時候為邪惡的魔物或魔法師的信差或監視器。為一般魔法陣呼叫出的小惡魔，只會初級咒文及幻術。
Leprachaun 愛爾蘭傳說中的小精靈，長得像小矮人，會幫人作鞋子，被抓到就會說出寶藏所在。Nymph 美麗的水中女神，水精靈的代表，司掌水元素（另一種說發是（Undine）。
Salamander 火蜥蜴，為火精靈的代表，為中古時四元素地、水、火、風中司掌火的精靈。Sprite 妖精，小精靈的通稱。
Sylph，空氣的精靈，風精靈的代表，通常以少女形態出現，身體為半透明，有薄翼，司掌風。Undine 水中的女精靈，傳說要與凡人結婚才能得到靈魂和孩子。
水精的一種，非常美麗，長發上泛著水珠的美姿常常讓看到她們的男子陷入戀愛的魔法中。她們非常重感情，會因為嫉妒而殺死情敵或自殺。
亦稱灰精靈語（Grey-elven）,Beleriand精靈語（the tougue of Beleriand）或貴族語（the noble tougue）.在魔戒小說中，通常被簡單地稱為“精靈語 辛達爾語（Sindarin）是灰精靈（即Sindar精靈）的生活用語，也是中洲大地上流傳最廣的一種艾爾達精靈語（Eldarin）。辛達爾語來源于通用特勒瑞語（Commen Telerin），而Commen Telerin又是由通用艾爾達語（Commen Eldarin）這一所有精靈語的共同祖先發展而來。
在魔戒小說的附錄中，老托爾金曾這樣解釋：“灰精靈語和昆雅語（Quenya）之間存在親緣關系，它是那些來到中洲（西部）沿岸卻沒有渡海而滯留在Beleriand地區的Eldar精靈使用的語言，Doriath王國的灰袍辛格爾王（Thingol Greycloak of Doriath）是這些精靈的國王。在日月初升前的漫長星夜下，他們的語言發生了很大變化，與從海外歸來的精靈（即Noldor）所使用的語言有了天壤之別”（譯注：本段基本在抄譯林的書^^）。
辛達爾語是中洲最完整的但也是變化最大的一支精靈語。“Sindar精靈語言的變化之大，絲毫不亞于某種沒有文字的人類語言在超過500年的時間內所能產生的差異。
在太陽初升前，辛達爾語在使用昆雅語的同胞耳中聽來已經是相當不同了，而太陽升起后的世界第二春天這段時間內，它的發展與變異更加迅速。”（WJ:20）。
就與其祖先Common Eldarin的區別而言，辛達爾語遠甚于昆雅語或在Aman使用的Telerin。用老托爾金自己的話來說：“它（辛達爾語）伴隨著這塊瞬息萬變的土地一起歷經滄桑。”
當然，這并不意味著這些變化是混亂無序的。事實上，辛達爾語的演化極有規律，同時又極大程度地改變了原有語言的發音和“樂感”。
其中最顯著的變化包括：詞尾的元音被大量省略；原先以p,t,k出現的輕塞音（unvoiced stops）改為以“b,d,g”這樣的濁塞音開頭并附著元音一個音節，而原先的濁塞音（voiced stops）則被為同一位置上的摩擦音所取代；部分元音產生變化并最終被其他元音同化。PM:401頁這樣說道：“辛達爾語的發展和人類語言的發展類似，基本是在不經意的情況下自然發生的。”
PM:78頁又說：“（與其祖先的語言相比），辛達爾語仍然是一種優美的語言，只不過更加適應森林，山地和海濱這樣的生存環境。” 當Noldor精靈終于重返中洲時，他們與Sindar精靈已經分離了近3500年，標準辛達爾語也已完全成型。
（盡管上文中老托爾金提到在太陽初升后辛達爾語的演進變得更加迅速，但我們所掌握的資料卻表明辛達爾語在此時實際已經進入了相對穩定狀態，它在其后直至魔戒戰爭的 7000年時間中所產生的變化還不及此前。
形容精靈的句子
1. 他的發是淺淺的冰藍色，在風中紛飛，櫻花纏繞著他的發絲，顯得分外妖嬈。橘紅色的眼眸就像耀眼的太陽，讓人癡迷。
2. 可是，有一天，精靈國王突然召喚了所有小精靈，語重心長地對它們說：“孩兒們，我們精靈，一直以來為人類做了不少的貢獻。可是人類卻恩將仇報，要毀掉這個森林！”
3. 以前，小精靈們在時，他們的天空是光明的，是明亮的，可是現在沒了小精靈們，他們的天空就變得暗淡無光。
4. 茂密的大森林里住著一只小精靈，它比身體還要大的頭上有一雙燈泡似的大眼睛和尖尖的嘴巴，一只鉛筆般細的脖子下水滴形的身子又大又圓，一雙腳丫像船一般龐大。
5. 小精靈看到路邊有一只綠色的小竹簍，就覺得很好奇，是哪個馬大哈把小竹簍落在了森林里啦？讓我仔細看看吧！
6. 在山的那邊海的那邊有一群藍精靈，他們活潑又聰明，他們調皮又靈敏，他們自由自在生活在那綠色的大森林，他們齊心協力開動腦筋斗敗了格格巫……
7. 藍精靈們的形象個個活潑可愛，他們那水晶般的天藍色眼睛，閃爍著美麗的光芒。
8. 藍妹妹是藍精靈家族中唯一的女孩子，有著一頭金發，穿著潔白的裙子，讓我十分的喜愛；笨笨天生就容易惹禍，不是誤傷了別人，就是從什么地方摔了下去，但他在電影的最后搶奪到了格格巫的魔杖，成了英雄。
形容妖精的詩詞有哪些
《寄義興小女子》 唐代：孟郊 江南莊宅淺，所固唯疏籬。
小女未解行，酒弟老更癡。 家中多吳語，教爾遙可知。
山怪夜動門，水妖時弄池。 所憂癡酒腸，不解委曲辭。
漁妾性崛強，耕童手皴厘。 想茲為襁褓，如鳥拾柴枝。
我詠元魯山，胸臆流甘滋。 終當學自乳，起坐常相隨。
《贈別離》 唐代：陳陶 碧玉飛天星墜地，玉劍分風交合水。楊柳聽歌莫向隅， 雞鳴一石留髡醉。
蹄輪送客溝水東，月娥揮手崦嵫峰。 蠻天列嶂儼相待，風官掃道迎游龍。
天姥剪霞鋪曉空， 漴漴大帝開明宮。文鯨掉尾四海通，分明瀑布收靈桐。
山妖水魅騎旋風，魘夢嚙魂黃瘴中。借君朗鑒入崆峒， 靈光草照閑花紅。
《尚父偶建小樓，特摛麗藻絕句不敢稱揚三首》 唐代：羅隱 結構叨馮柱石才，敢期幢蓋此裴回。 陽春曲調高誰和，盡日焚香倚隗臺。
玳簪珠履愧非才，時憑闌干首重回。 只待淮妖剪除后，別傾卮酒賀行臺。
闌檻初成愧楚才，不知星彩尚迂回。 風流孔令陶鈞外，猶記山妖逼小臺。
《賞海棠花妖詩》 清代：高鶚 海棠何事忽摧隤？今日繁花為底開？ 應是北堂增壽考，一陽旋復占先梅。《夜雨》 唐代：元稹 水怪潛幽草，江云擁廢居。
雷驚空屋柱，電照滿床書。 竹瓦風頻裂，茅檐雨漸疏。
平生滄海意，此去怯為魚。
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遙遙在望 在望：可看見。
遠遠地可以看到。 遙遙華胄 謂名人的遠裔。
嘲人自夸出于名門。 遙遙相對 遠遠地對著。
多形容兩樣事物的性質或形狀相類似，配得上。 遙遙領先 遠遠地走在最前面（多指成績、比賽等）。
遙遙無期 形容時間還遠得很，不知道哪一天。 搖搖擺擺 ①行走不穩貌。
②坦然自得貌。③形容主意不定。
心旌搖搖 心神不定，情思起伏，就像旌旗隨風飄搖一樣。 中心搖搖 中心：心中；搖搖：心神不安。
形容心神恍惚，難以自持。 搖搖欲墜 搖搖：搖動，搖晃；墜：落下。
形容十分危險，很快就要掉下來，或不穩固，很快就要垮臺。 幺幺小丑 指微不足道的壞人。
逃之夭夭 本意是形容桃花茂盛艷麗。后借用“逃之夭夭”表示逃跑，是詼諧的說法。
