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形容陶瓷的詞語
形容陶瓷的詞語：
胎薄如紙，透光透影，瓷質晶瑩潔白，造型優美，圖案古樸。
富埒陶白， 陶犬瓦雞， 魯魚陶陰 ，遣興陶情 ，宗匠陶鈞。
相關詩句：
柴窯為魁，世不一見。問其制：青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，未知然否？-明 文震亨《長物志》
誰見柴窯色，雨過天晴時。汝窯瓷較似，官局造無私。-宋歐陽修《歸田錄》
青白釉傳色澤美，方圓形似器容珠。--**
陶冶新平肇漢唐，宋明瓷奪寶珠光。
鮮明艷似美人霽，熱烈真如火焰紅。
何止珠山留勁腕，早傳春色滿人間。--田漢
色自粉青泯火氣，紋猶鱔血裂冰膚
修內器猶在，閱年六百余。雖輸銅暈綠，漫擬玉無暇。--乾隆
嘴尖肚大耳偏高，才免饑寒便自豪。量小不堪容大物，兩三寸水起波濤。-鄭板橋
柴窯瓷器有什么年代特征
柴窯瓷器被譽為“天下第一美瓷”，其擁有“色如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”的特征。
“色如天”現在的人們喜歡將天空的顏色說成是天藍色，但是在古時候，人們將其說成天青色。后周皇帝柴榮將柴窯瓷器的青色形容為“雨過天晴破處”，強調瓷器的顏色猶 如雨過天晴后的天青色，沒有塵埃，非常美麗。
“明如鏡”現在人們使用的都是使用了水銀涂層制成的鏡子，而古時候，我國人們流行使用銅鏡，鏡子作用是能照出人的面部五官，用這來I型那個榮柴窯，即柴窯瓷器也能照 出人面，從側面說明了柴窯高超的制瓷工藝。
“薄如紙”五代時期，耀州窯已經能生產胎質非常薄的單色釉瓷了，柴窯就是繼承和發揚了耀州窯的這一傳統，制成的瓷器胎壁厚薄和器件大小成正比，“薄如紙”或許是當 時人們制造柴窯的一種理想狀態，用它來形容柴窯，應該是一種夸張手法，重點是想要讓閱讀的人了解到柴窯瓷器分量輕，拿在手里就像拿著一張紙一樣。
“聲如磬”柴窯瓷器胎質堅硬，但是用泥土做成的胎體和天然石磬還是有差別的，“聲如謦”形容敲擊柴窯瓷器發出的聲音，意在強調在眾多同類瓷器中，柴窯瓷器發出的聲 音最出類拔萃。但是一些學者研究認為，當時人們制作柴窯瓷器應該瓷胎原材中加入了一些其他成分，不然“聲如謦”也屬夸張說法了。謝謝
柴窯瓷器怎么好,有什么特色
對柴窯的特點，古人集中地概括為一句話，12個字，即“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如罄”，但其他資料記載也有多種，在顏色不光只青色，還有黑、黃、白、醬釉、芝麻醬色多種。
如乾隆詠 柴窯詩句中，稱清宮所藏幾枚柴窯皆黑而無青者，清人楊望泰就認為柴瓷“其色黃”。《古玩指南》曰：“所謂‘青如天’乃淡藍之青瓷也，柴窯以天青色為主，其 他尚有蝦青、豆青、豆綠等色，又有一種不上釉者，呈現黃土色，即后代所謂銅骨也。”
乾隆《詠柴窯碗》曰“足土口銅”，“夷門廣牘載，柴窯世傳周世宗時所 燒，天青色滋潤細媚有細紋，足多粗黃土。”在器型上，清宮中舊藏柴窯碗數枚，據記載還有瓷枕等其他器型。
1.在《歸田集》、《清秘藏》、《博物要覽》、《長物志》、《文房肆考》、《景德陶錄》等書中均有：“色如天”或“青如天，”或“天青雨 過時”，系指瓷釉的顏色為天青色。在五代黃堡窯的青瓷中有不少青瓷、淡天青、暗天青等幾種釉色，其色調或深或淺，但以偏天青藍色為其主調。
此種天青色調的 瓷釉，目前尚未在其它五代窯址中發現，僅在該窯有數量相當多的標本出土。其天青釉瓷的色調和文獻對柴窯瓷釉的記載是一致的。
“聲如磬”，指器胎經高溫燒結致密度好，敲擊時有金屬和石磬的響亮聲。五代共同堡窯的瓷器，不論黑胎和白胎都很堅致，敲擊時確實可以達到 “聲如磬”的響聲。
在瓷片出土后放入室內整理編號，每每將寫好數字的瓷片放入筐內時，瓷片之間相觸發出的聲音清脆響亮，十多米外的樓下都能聽到。《歸田集》中還記載了“汝窯頗仿佛”和“汝窯磁較似”特點。
五代黃堡窯青瓷確實與汝瓷“頗仿佛”和“較似”。這種相似主要表現在天青釉的色調上，同時碗、 盤、盞等器物造型也較似，還幾乎都是外撇圈足。
另外，施釉和支燒方法也較似，多是通體施釉并用釉裹足，器外底均留有數點狀支燒痕。這種實物中的“較似”， 與文獻記載亦相符。
2.若按照《格古要論》、《夷門文牘》、《文房肆考》、《景德鎮陶錄》記載的特征比較一下。 “天青色”，前已闡述不再重復。
“滋潤細媚”，系指瓷釉而言。五代黃堡窯青瓷，釉料處理比唐器長足進步，不僅法凈再無黑色斑點，而且精細滋潤，具有玉質感，用手觸摸光滑舒適。
特別是白胎青瓷，淡天青色釉色清淡雅潔，看起來細媚可愛。 “有細紋”，多指瓷釉的細紋開片，也可指釉下的細紋飾。
五代黃堡窯青瓷中，常見的細紋開片。其冰裂開片細紋，有內外直裂的，還有少數呈魚 鱗狀斜裂的，后者與汝窯很相似，但所見不多。
除素面開片細紋外，還有胎體上飾細紋劃花的細紋，及胎體上飾細線模印花紋的細紋，后者細紋透過淡天青釉觀看， 若隱若現相當美麗。 “粗黃土足”或“足多粗黃土”，系指器物足底之特征。
五代黃堡窯青瓷之器足，多施裹足釉。但到其晚期的白胎器物上，一部分仍繼續用釉裹 足；還有一部分是底足施釉后，又將足底下的裹足釉藥擦去（或刮去），在除去釉藥的足底刷有紅黃色汁水，燒成后足底露胎處呈紅黃色，猶如“粗黃土”一般。
有 此種特征的青瓷器足，在該窯五代時期出現較晚，就其燒造時間和黃土足的特征看，均和文獻記載相符。 3.若按照《清秘藏》、《博物要覽》、《長物志》、《文房肆考》、《景德鎮陶錄》等書所記載的“青如天，明如鏡，薄如紙，聲磬”等特征進行對照，同樣也相符合。
“明如鏡”，應指青釉的晶瑩度。現有一種說法，認為是指柴窯的胎體可以透明。
此種看法，筆者以為不對，我國科學家經過對各時代瓷片的理化 科學測試后得知，“在東漢到五代這段歷史時期內，南北方青瓷胎的瓷化程度并不與時代發展成正比關系。”因此，五代時期根本不會出現胎體可以透明的柴窯瓷 器。
文獻中“明如鏡”，只能是指瓷釉的晶瑩度而言。對照五代黃堡窯的青瓷，其青釉與唐和金元相比，玻璃質感略弱，但與同時期越窯相比，瓷釉的晶瑩透明度要 強的多。
特別是五代晚期的白胎青瓷，其淡天青釉更是晶瑩透明。正因為有此特點，所以多在釉下采用細線劃花、剔刻劃花、貼花、印花、戳花等多種手法裝飾的多 種紋樣。
這些美麗的花紋，在“明如鏡”般的天青釉的映襯下；更加華美生動。 “薄如紙”，是指柴窯器壁的精巧和薄度。
對照五代黃堡窯的青瓷，在晚期的白胎器中，出土了一些仿金銀器造型極薄而精巧的器物。此種器物， 有敞口盞、花口水碗、多折洗、高足杯、鏤空盞托等。
器壁僅有1—2毫米的厚度。拿在手中，份量極輕。
說這些精巧的薄胎青瓷“薄如紙”是一點也不過分的。 4.至于《五雜俎》、《兩般秋雨庵隨筆》、《文房肆考》、《陶說》等書所記載的：“雨過天青云破處，這般顏色作將來”。
只是將《歸田集》中“天青雨過時”的記載，增添了故事的戲劇性的色彩，其柴窯特征并未有新意，不再重復對照。 5.《七頌堂識小錄》所載，是劉體仁親見的一些窯洗，其釉色“黝然深沉，光色不定，‘雨后青天’未足形容，布庵曰‘予目之為絳青’”。
此 記述非常重要，它表明天青色只是柴器中最好的一種色釉代表，除古人津津樂道的天青色外，柴窯還存在“黝然深沉”的“絳青”色。再對照觀察五代黃。
柴窯瓷器怎么好,有什么特色
柴窯瓷器是漢族陶瓷燒制工藝的珍品。柴窯瓷器和柴燒瓷器不同。柴窯是五代后周時期周世宗柴榮所創的窯。列為諸窯之冠。柴窯諸多傳說和記載都離不開（格古要論）里這句：柴窯最貴，世不一見。顯德初年（954年）河南鄭州（一說 開封），為周世宗柴榮的御窯。柴窯至今未發現實物及窯址。周世宗曾御定御窯瓷，“雨過天青云破處，者般顏色作將來”，據此推斷，柴窯瓷應為天青釉瓷。
當代柴窯，是指以松木柴為原料燒制瓷器的窯。當代柴窯瓷器，是指當代柴窯燒制的瓷器。柴窯瓷器今日絕不易得，此器四大優點：
1.青如天：釉質翠青如天空之色，但亦有他色，如蝦青，豆青，豆綠等色。
2.薄如紙：指的是瓷釉，釉質甚薄，而非胎底
3.聲如磬：指輕敲，其聲渾厚，如擊磬石
4.明如鏡：胎質細膩如鏡面一般
古人不僅尚青，還尚重，《肆考》云：“故有古取沉重之說”。所以，柴窯不可能是薄瓷。
形容陶瓷的句子有哪些
1. 雨過天晴云破處，者般顏色做將來。
2. 色自粉青泯火氣，紋猶鱔血裂冰膚。修內器猶在，閱年六百余。雖輸銅暈綠，漫擬玉無暇。
3. 鮮明艷似美人霽，熱烈真如火焰紅。何止珠山留勁腕，早傳春色滿人間。
4. 柴窯為魁，世不一見。問其制：青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，未知然否？
5. 泥土在爐火高溫中中羽化自己，只為熔煉變成陶瓷讓人們另眼相看。
6. 千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的泥土演變而，可看到光鮮美麗的外表下，很少能想起它們曾經受過多大的苦難。
描寫青花瓷的優美句子：
1. 我是一尊傳世的青花瓷！我是泥土和清水的凝合，是釉料與烈火的升華，是唯美與堅強的交融。毛筆在宣紙上走出筆鋒的濃淡，瓶身的釉料染成濃艷的牡丹，高遠寧靜的潑墨山水輕輕地繪在我身上，鏤花的香爐升起的檀香的白煙縈繞在我的周圍。我就是這樣，富有靈氣的出生。那似乎是詩人在用妙言佳詞制造一個夢，一個輕柔飄逸的美夢，正是那些唯美與浪漫讓我擁有了注定不一樣的命運。
2. 執一盞茶，細品，面對著素白玉胚的青花瓷，我的思緒開始瓢遠。素白玉胚如你素面無華，天然去雕飾，清水出芙蓉。側鋒勾勒的玄青色牡丹如你回眸一顧的盈盈笑靨，含蓄美麗如含苞未放的花蕾。
3. 先是一個瓶子，一只碗……一個個典雅的瓷器從方文山的歌詞里跳出來，浮現在我的眼前。原本雪白的瓷胚上，慢慢現出了一朵朵，一束束簇擁的青花，它們盡情地盛開在素胚上，它們生長地很快，一片連著一片，將整塊素胚快占滿了，只留下一點點空隙，青色的牡丹，青色的葫蘆葉，無風卻飛揚著張開懷抱，迎接我驚詫的目光。牡丹的花瓣慵懶地張開著，花藤擁抱著牡丹，小小的牡丹葉隨水波輕輕蕩漾，在靜止的青花瓷瓶上，飛揚著、輕舞著、蕩漾著。
4. 青花瓷，那一縷晨光中盈盈郁郁的花草，那綠瓦飛甍下倚欄遐思的女子，那山林野湖間飛旋鳴叫的鳥雀……一切都是栩栩如生。仿佛那一只玉壺，一尊梅瓶也是一個獨立的世界。那些故事，那些經歷，都在那一回首間，向你輕輕的，低回婉轉地傾訴。那種如歌似怨的境界，令人不禁心生憐惜。青花瓷，往往是一拿起便放不下的，看一眼也再也無法忘卻。
5. 青花瓷，又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
6. 指尖輕輕劃過桌上的青花瓷，那釉色卻如絲如雨般流進我的心中。素白玉胚素面無華，天然去雕飾，清水出芙蓉。側鋒勾勒的玄青色牡丹如回眸一顧的盈盈笑靨，含蓄美麗如含苞未放的花蕾。人間四月籠煙雨，江南清明多惆悵。裊裊煙，蒙蒙雨，朦朧而婉約的美，千里江風，絲絲醉人面，這美隨著江風飄去，去到了那我去不了的地方。細雨飄霏清風搖。是誰在窯燒邊經千年的等待？
