華閱文章網急需尋找湖南益陽花鼓戲
湖南花鼓戲又稱湘劇，源自于湖南益陽，后發展到湖北 、 湖南 、 江西 、 安徽等地，是湖南各地地方小戲花鼓、燈戲的總稱。
由于流行地區不同而有長沙花鼓戲、衡陽花鼓戲、邵陽花鼓戲等等之分，各具不同的風格。它源自湘南民歌發展而成，從一旦一丑演唱發展到“三小”演唱。
各地花鼓戲的傳統劇目約有四百多個，音樂曲調三百余支。按其結構和音樂風格的不同可分為川調、打鑼腔、牌子、小調四類，都有粗獷爽朗、地方色彩濃郁的特點。
音樂以小嗩吶、鑼鼓伴奏，曲調活潑輕快，適于歌舞戲。著名演員有廖春山、王佑生、張樹生等。
湖南花鼓戲簡介 花鼓戲源出于民歌，逐漸發展成為一旦一丑演唱的花鼓戲初級形式。清嘉慶二十三年（1818）刊行的《瀏陽縣志》談及當地元宵節玩龍燈情況時說：“又以童子裝丑旦劇唱，金鼓喧闐，自初旬起至是夜止”。
說明一旦一丑演唱的花鼓戲——地花鼓，最遲在清嘉慶年間已經形成。又據楊恩壽《坦園日記》清同治元年（1862），楊恩壽在湖南永興觀看的“花鼓詞”（即花鼓戲）中，已有書生、書童、柳鶯、柳鶯婢四個角色，而且情節與表演都較生動，說明這時的花鼓戲不但已發展成“三小”（小旦、小丑、小生）戲，而且演出形式也具有一定規模。
從聲腔和劇目看，初期以民間小調和牌子曲演唱邊歌邊舞的生活小戲，如《打鳥》、《盤花》、《送表妹》、《看相》等。后來，“打鑼腔”與“川調”傳入，才逐漸出現故事性強的民間傳說題材劇目。
打鑼腔主要劇目有《清風亭》、《蘆林會》、《八百里洞庭》、《雪梅教子》等，川調主要劇目有《劉海戲蟾》、《鞭打蘆花》、《張光達上壽》、《趕子上路》等。這樣，便形成了藝術上比較完整的地方劇種。
早期的花鼓戲，只有半職業性班社在農村作季節性演出，農忙務農，農閑從藝。光緒以來，這種班社發展較快，僅寧鄉、衡陽兩縣就有幾十副“行箱”，藝人近200人。
訓練演員采取隨班跟師方式，也有收徒傳藝的，稱“教場”或“教館”，每場數十天，教三、四出戲。過去，由于花鼓戲經常遭受歧視和禁演，各地花鼓戲班都曾兼演當地流行的大戲劇目以作掩護，這種戲班稱“半臺班”或“半戲半調”、“陰陽班子”。
中華人民共和國成立后，各地分別成立專業劇團，進入城市劇場公演。據1981年統計，全省有花鼓戲劇團54個，并成立了湖南省花鼓戲劇院。
1957年，湖南省戲曲學校成立，設有花鼓戲專科。 傳統劇目 各地花鼓戲傳統劇目，總計約400多個，以反映民間生活為主，多以生產勞動、男女愛情或家庭矛盾為題材，語言生動，鄉土氣息濃厚。
1949年后，花鼓戲藝術有較大發展，不但整理了如《劉海砍樵》、《打鳥》等傳統戲，而且創作了《雙送糧》、《姑嫂忙》、《三里灣》等不少現代戲。《打銅鑼》、《補鍋》、《送貨路上》、《野鴨洲》等已攝制成影片。
音樂曲調 花鼓戲的音樂曲調約300余支，基本上是曲牌聯綴結構體，輔以板式變化，根據曲調結構、音樂風格和表現手法的不同，可分為4類：川調。或稱正宮調，即弦子調，大筒、嗩吶伴奏，曲調由過門樂句與唱腔樂句組成，調式、旋律變化豐富，是花鼓戲的主要唱腔。
打鑼腔。又稱鑼腔，曲牌聯綴結構，“腔”、“流”（數板）結合，不托管弦，一人啟口眾人幫和，有如高腔，是長沙、岳陽、常德花鼓戲主要唱腔之一。
牌子，有走場牌子和鑼鼓牌子，源于湘南民歌，以小嗩吶、鑼鼓伴奏，活潑、輕快，適用于歌舞戲，是湘南諸流派主要唱腔之一。 小調。
有民歌小調和絲弦小調之分，后者雖屬明、清時調小曲系統，但已地方化。各種形式的曲調，都具有粗獷、爽朗的特點。
表演特點花鼓戲的表演藝術樸實、明快、活潑，行當仍以小丑、小旦、小生的表演最具特色。小丑夸張風趣，小旦開朗潑辣，小生風流灑脫。
步法和身段比較豐富，長于扇子和手巾的運用，擁有表現農村生活的各種程式，諸如劃船、挑擔、搗碓、砍柴、打鐵、打銃、磨豆腐、摸泥鰍、放風箏、捉蝴蝶等等。后期由于劇目的發展，表演藝術也有所豐富，如吸收了兄弟劇種的一些毯子功和把子功，充實了武功表演。
行當 花鼓戲的行當分工也更趨細致，不但由“三小”發展到生、旦、凈、丑，而且“三小”中也有更細的分工。以長沙花鼓戲為例，小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、爛布丑、奶生丑；小旦又分正旦、二旦、花旦、閨門旦；小生又分正小生、風流小生、武小生、爛布小生、奶生子等。
在長期的藝術實踐中，各地的花鼓戲都各有一些著名演員，近期有長沙的何冬保（丑）、湘潭的廖春山（旦）、邵陽的王佑生（老旦）、桃源的張樹生（生）、岳陽的楊伯成（丑）、衡陽的張廷玉（小生）等。 長沙花鼓戲，以長沙官話為舞臺語言，是湖南花鼓戲中影響較大的一種。
它是由農村的勞動山歌、民間小調和地方花鼓（包括打花鼓、地花鼓—花鼓燈）發展起來的，距今已有一百六十余年。 長沙花鼓戲在地花鼓階段，是從“兩小”（小丑、小旦）到“三小”（兩小加小生），再從“三小”發展到多種角色。
但以“三小”為主，至今仍是長沙花鼓戲的重要特點。 長沙花鼓戲的傳統劇目中，有大量的小戲和折子戲，是最有特色和。
益陽傳統文化之地花鼓是怎樣的
地花鼓又稱“對子花鼓”。清同治年間開始在益陽流行。多于春節或重大喜慶節日演出。分一旦一丑單花鼓，二旦一丑雙花鼓和多且一丑或多旦多丑群花鼓幾種。當地人稱丑為“小花臉”或“三花臉”，頭戴無邊草帽，系白裙，執青折扇，演出時多走矮子步。旦著彩衣裙，戴鳳冠，演出時一手舞巾，一手舞扇，多走搖步、膛步、云步和閃步。向有“旦角風擺柳，丑角巴地梭”的說法。最具特色的舞蹈組合動作為“車窩子”，分為單雙窩子、滾筒窩子、陰陽窩子等數種。按音樂分，又有弦子花鼓和嗩吶花鼓兩種。伴奏樂器以鑼鼓、嗩吶和大筒為主，唱詞多為七字句。主要曲目有《望部》、《對花》、《十銹》、《送子》、《挨角》、《比古》、《月照山》等。地花鼓表演時，四周圍以龍舞者叫圍龍花鼓。新中國成立后，經過挖掘整理，益陽的地花鼓有較大創新。1963年，地區群眾藝術館編印地花鼓專輯，供各縣、市選用。1980年，益陽市舉辦地花鼓專業人員培訓班，通過廣泛征集和整理，編成《益陽地花鼓》專輯，收有《十杯酒》、《拖地板》、《紅燈歌》等26個曲目。安化縣創作的《老伴瞧山》、《偏偏愛你作田哥》等，深受群眾歡迎，曾獲湖南省文化廳嘉獎
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誰有花鼓戲十里亭戲詞
自從盤古開天地，三皇五帝到如今。
多少皇帝都無道，多少無道帝王君。前朝后漢表不盡，聽我唱本《十里亭》。
南京有個馬公子，每日學堂攻書文。七歲上學到十五，滿篇文章記在心。
十月初一放了學，閑暇無事放風箏。誰知一下斷了線，一氣飛到半天云。
公子攆到要去拾，對直落在花園門。公子想把花園進，聽見里面腳步聲。
把在墻頭去觀看，一位小姐好愛人。身材好似一顆柳，走路賽過觀世音。
面如荷花初出水，臉蛋好比桃花紅。眉毛彎彎櫻桃口，如同鳳凰藏花蔭。
上穿紅綾大花襖，下穿拖地水羅裙。三寸金蓮緩緩移，好似仙女下凡塵。
扇子遮面微微笑，小姐必定風流人。公子悄悄摸進去，假裝看花不做聲。
小姐正在往前走，抬頭看見一書生。書生連忙陪笑臉，倒叫小姐吃一驚。
忙用長袖掩了面，緊移蓮步上樓亭。公子害怕機會錯，忙上前去打問詢。
你的爹爹姓什么？你的母親哪里人？你有姐妹人幾個？你的排行第幾名？小姐聽問怒氣生：管我爹娘名和姓？管我姐妹幾個人？我的花園由我走，何必叫你談操心。你是誰家浪蕩子，私進花園為何情？還不給我走出去，我要來關花園門。
書生一聽話不好，悶悶不樂轉回程。茶不思來飯不想，行坐不安少精神。
這樣過了三五日，心里暗把主意定。長褂脫了換短衫，一把鋼刀藏在身。
眼看紅日朝西落，收拾打扮上姐門。三步并做兩步走，兩步并作一步行。
三十五里桃花店，四十五里杏花村。桃花店里出美酒，杏花村里出美人。
不覺來到姐門外，驚動黃狗叫聲聲。村東喊叫賊來了，村西喊叫是誰人？書生嚇得心直跳，靠墻站著不答腔。
手扳窗子望里看，姐在房中繡麒麟。一繡天上大明月，二繡天上月伴星，三繡桃園三結義，四繡四姐鬧東京，五繡陽雀鬧五更，六繡王母坐天宮，七繡天上七仙女，八繡神仙呂洞賓，九繡南海觀世音，十繡花龍坐龍廷。
十樣精致繡齊了，上床睡覺吹了燈。書生心中暗思量：冒然豈不壞事情？我今若是回家轉，又要枉費一片心。
邊思邊把鋼刀掏，輕輕撥開姐房門。心驚膽顫往里走，差點碰翻桐油燈。
慢慢打開紅羅帳，紅羅帳內睡美人。摸姐一把姐未醒，摸姐二把姐翻身。
摸姐三把姐醒了，連問三聲是誰人？莫是房中出妖怪，莫是房中鬼迷人。莫是爹媽來看我，莫是哥嫂起歹心。
莫是挖墻偷牛賊，莫是妹妹小妖精。是人是鬼早答應，奴家是個膽小人。
書生這里忙開口，尊聲小姐聽分明：一不是房中出妖怪，二不是房中鬼迷人。三不是爹媽來看我，四不是哥嫂起歹心。
五不是挖墻偷牛賊，六不是妹妹小妖精。我是大戶人家子：姓馬名叫馬迎春，父親有名馬員外。
只因學堂放了學，閑暇無事放風箏。風箏落在姐花園，看見小姐動了心。
今夜不為別的事，想向小姐來求婚。小姐聽說開言道：罵聲書生不是人。
你今讀書知禮儀，為何還要行不正？年輕就把光陰誤，到了老年悔不贏。調戲民女要犯法，送到衙門受大型。
奴家是個正經女，望你早些收了心。奴的哥哥人前走，奴的爹爹有名聲。
今晚事情傳出去，奴家一命要歸陰。趕快給我回家轉，奴家好關繡房門。
說的公子心有愧，癡眉瓜臉不做聲。左思右想為了難，硬是不想來死心。
前朝也有貪花事，說與小姐仔細聽。彭祖八百淫正死，閣老二萬犯奸情。
洞賓三戲牡丹女，三國呂布戲貂蟬。玉皇也有七個女，姊妹四個下凡塵。
大姐配的楊天佑，二姐配的常遇春。四姐配的催文瑞，七姐下凡配董永。
嫦娥也有思凡意，牛郎還配織女星。羅漢伸手摸觀音，哪個認得假和真？仙家都有貪花意，何況凡間我二人。
小姐忙把公子叫，少在這兒教訓人。前朝多少貞節事，萬古流芳傳美名。
難道一點不知道，卻叫妖魔迷了心。我哥是個巧木匠，二哥是個巧匠人。
做得房門又好看，做得門兒又緊成。右邊開門鸚鵡叫，左邊開門鳳凰鳴。
若要哥哥知道了，跳到黃河洗不清。書生一聽開言道：叫聲小姐你是聽，身上隨帶半斤油。
一個門墩倒四兩，兩個門墩倒半斤。這樣鸚哥豈能叫，根本不會鳳凰鳴。
小姐聽說又開言，叫聲書生你是聽：我是山中花斑虎，看得見來難攏身。我是天上鷹和鷂，看得見來難攏身。
我是南墻一朵花，看得見來難攏身。你是山中花斑虎，我是山中大獵人。
你是天上鷹和鷂，玉童差我下凡塵。你是南墻一朵花，我是蜜蜂采花心。
只要小姐你愿意，一切風險我擔承。你若要我依從你，沒有禮品萬不能。
天上明月要一個，月中娑羅要一根。倒掛銀圈要一對，黃龍背上四根筋。
天上紅云要四兩，天上白云要半斤。海底龍角要一對，蜈蚣毛兒要一捆。
書生聽說微微笑，這事容易你且聽：天上明月梳妝鏡，月中娑羅簪一根。倒掛銀圈是耳環，黃龍筋兒是頭繩。
天上紅云是胭脂，天上白云是水粉。海底龍角梳和篦，蜈蚣毛兒繡花針。
小姐心中暗思量，這個書生還聰明。嘴巧不說學問深，死人說得還了魂。
干魚說得直眨眼，冷水說得點燃燈。啞巴說得開了口，駝子說得把腰伸。
書生心里也在想，為啥多時不做聲？莫是嫌我容貌丑，莫是嫌我無學問？莫是愛的金和銀，莫是心上有別人？書生這兒正納悶，小姐那兒把話明：你若真要把我愛，明媒正娶才的行。勸你好生把書讀，名成之后成婚姻。
既然這樣有成心，奴家早晚你的人。勸君認真想一想，因小失大悔不贏。
花鼓戲的湖南花鼓戲流派
湖南花鼓戲是一種湖南省的漢族戲曲劇種。
作為湖南各地花鼓戲流派的總稱。由于流行地區不同而有長沙花鼓戲、岳陽花鼓戲、衡州花鼓戲、邵陽花鼓戲、常德花鼓戲、永州花鼓戲等六個流派之分，其都各具不同的藝術風格。
長沙花鼓戲，以長沙官話為舞臺語言，是湖南花鼓戲中影響較大的一種。流行于湖南省的益陽、南縣、沅江、桃江、西湖（洞庭湖舊分西、東兩區）、長沙市區、寧鄉、湘陰、望城、瀏陽、湘潭、株洲等地。
它是由農村的勞動山歌、民間小調和地方花鼓（包括打花鼓、地花鼓—花鼓燈）發展起來的，距今已有一百六十余年。在地花鼓階段，是從“兩小”（小丑、小旦）到“三小”（兩小加小生），再從“三小”發展到多種角色。
但以“三小”為主，至今仍是長沙花鼓戲的重要特點。長沙花鼓戲的傳統劇目中，有大量的小戲和折子戲，是最有特色和具有代表性的劇目。
小戲包括“對子戲”和“三小戲”。小戲大都是在山歌、漁歌、小調、地花鼓、竹馬燈等的基礎上發展形成的。
折子戲則是大本戲中經常作為單獨演出的，都是長沙花鼓戲中最流行的劇目。建國后，依靠老藝人和文藝工作者的合作，對長沙花鼓戲的傳統劇目進行了挖掘、改編。
重點加工整理的有《劉海砍樵》、《蘆林會》、《陰陽扇》、《南莊收租》、《劉海戲金蟾》等五十個劇本。在音樂中屬于“曲牌聯綴體”，聯綴的方法是根據塑造形象的需要和保持唱腔布局統一協調的要求，將同基調的多支曲牌聯接起來，達到刻劃人物、展現劇情的目的。
但在表現手法上，輔以板式變化，以彌補曲調之不足。長沙花鼓戲的聲腔分為“川調”、“打鑼腔”和“小調”三大類。
前兩類稱為“正調”，有較固定的聲腔格式、旋律特點；后一類的曲調旋律、節奏、調式都變化較大，基本上各自保持原來的民歌結構。長沙花鼓戲的過場音樂，曲調來源于民間歌曲和古典的曲牌。
長沙花鼓戲在“三小”的基礎上發展了生、旦、凈、丑諸行角色。但小丑、小旦、小生仍代表著本劇種獨特的藝術風格。
小丑分為褶子丑、短身丑、官衣丑、爛布丑、奶生丑等。長沙花鼓戲的伴奏樂隊，分文武場面。
文場有大筒、嗩吶。大筒是主要樂器，形似二胡，以竹筒蛇皮制作，音色清亮而渾厚，伴奏時用于托腔保調；嗩吶分大嗩吶和小嗩吶，主要用于吹奏過門。
武場有堂鼓、大鑼（蘇鑼）、大鈔（漢鈔）、小鈔和小鑼。擊拍的是“可子”（即長方形的梆子）。
岳陽花鼓戲流行于岳陽、臨湘、以及湖北的通城、崇陽等地。清代嘉慶《巴陵縣志》就有在巴陵 一帶農村演花鼓戲之盛的記載。
從音樂來說，岳陽花鼓戲主要聲腔叫“琴腔”。“琴腔”曲調有[單句子]、[夾句子]、[夢調]、[陰調]、[哀調]等。
其他民歌小調如[思夫調]、[相思調]、[鬧五更]、[十繡]、[回門調]、[十杯酒]、[梅花引]等，常穿插其間使用。“琴腔”受漢調影響是很明顯的。
岳陽花鼓戲有不少劇目也是以“琴腔”為主的。岳陽花鼓戲“琴腔”約于清末流傳至湖北東南地區的通城、崇陽等地，因為音樂同源，語言相近，所以深受當地群眾的喜愛。
并融入了當地民間山歌民樂，花腔小調。逐步形成了當地一個新的劇種，稱其為“提琴戲”。
主要劇目有《思夫》、《補背褡》、《蘆林記》、《雙合蓮》、《雙賣酒》、《牛郎織女 》等。無論“琴腔”還是“川調”弦子，都以花鼓大筒等弦樂伴奏，其發音沉郁淳厚。
岳陽花鼓戲和長沙花鼓戲第二種聲腔都叫“鑼腔”。“鑼腔”也叫“打鑼腔”即演唱時用鑼鼓伴奏，不托管弦、人聲幫腔。
解放前荊州花鼓戲也是鑼鼓伴奏，人聲幫和，50年代才加入文場伴奏。無論是岳陽還是長沙的花鼓戲在本地鑼鼓音樂如[木皮調]、[木馬調]、[ 辭店調]、[四六調]、[八同牌子]的基礎上，吸收了漢調皮黃某些板腔音樂，形成 [導板]、[三流]、[急板]、[散板]等板式組合結構。
岳陽花鼓戲、長沙花鼓戲第三種聲腔叫“小調”，為地方性民間音樂，具有濃郁的地方鄉土色彩。如民歌小調[采茶調]、[望娘調]、[倒板調]、[四季青]、[采蓮船調]、[洗菜心]等。
但作為過門、過場音樂也搬用了漢調某些鑼鼓經，如[萬年歡]、[一枝花]、[撲燈蛾]、[得勝令]、[柳搖金]、[傍妝臺]等。岳陽花鼓戲、長沙花鼓戲成為獨立戲曲劇種最早演出是情節性不太強的“二小”，即一旦一生、“三小”即一旦一生一丑的“三小”歌舞戲，多用當地小調，后受漢劇和其它劇種影響搬演情節性強，人物較多的劇目。
因小調戲曲化程度低，就吸收了與之毗鄰且語言、語音又比較接近的漢調音樂，形成后來 的 “琴腔”或“川調”及某些“打鑼腔”。并在長期的舞臺演出過程中融入地方音樂，依循旋律特點相對固定的聲腔格式。
花鼓戲把這稱之為“正調”。“正調”的形成彌補了小調之不 足，曲牌聯綴之不足，使花鼓戲具備演本戲的音樂條件。
衡州花鼓戲，是一種流行于湖南省湘南地區的民間小戲劇種。各地的名稱不同，在衡陽、衡南、耒陽、常寧一帶稱之為“馬燈”，攸縣、茶陵一帶稱為“地花鼓”，安仁一帶稱為“花燈”，永興江左一帶也叫“花燈”，江右則叫“唱調”。
中華人民共和國成立之后，曾稱為衡劇，1954年，湖南省文化局命名衡陽花鼓戲。1983年編修《中國戲劇志·湖南卷。
益陽地花古--《送財》的歌詞是什么
湖南地花鼓《送財》
（女）正呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）天宮賜福我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）二呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）二龍戲珠我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）三呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）三星拱照我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）四呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）四季春風我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）五呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）五子登科我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）六呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）六合同春我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）七呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）茅蘭七姐我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）八呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）八洞神仙我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）九呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）觀音送子我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）十呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）十全十美我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）十一呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）大雪紛飛我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財喲
（女）十二呀月哩個里呀來好呀好送財呀
（男）一年四季我的乖乖
（合）送喜哪個又送財 送喜又送財衣喲嗬嗬
征求湘北地區“地花鼓”《十二月子飄》唱詞,起頭是“正月子飄,
正月子飄，是新年， 我勸情郎是喂喂喲， 莫賭錢來奴的干哥， 十個賭錢九個輸， 親親我的郎， 乖乖我的妹。
哪個賭錢是喂喂喲， 有好處來奴的干哥。 二月子飄，是花朝， 太公釣魚是喂喂喲， 渭水河來奴的干哥， 渭水河里的金絲鯉， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 搖頭擺尾是喂喂喲， 來上釣來奴的干哥 三月子飄，三月三， 二人挽手是喂喂喲， 進房門來奴的干哥， 別人看見不要緊， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 丈夫看見是喂喂喲， 要殺人來奴的干哥。
四月子飄，四月八， 城隍廟里是喂喂喲， 敬菩薩來奴的干哥， 大小菩薩來保佑， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 保佑賢妹是喂喂喲， 生娃娃來奴的干哥。 五月子飄，是端陽。
端陽粽子是喂喂喲， 二人嘗來奴的干哥， 郎是高山粽子葉， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 姐是戳米是喂喂喲， 包中央來奴的干哥。 六月子飄，三伏天， 賢妹灶邊是喂喂喲， 把茶燒來奴的干哥， 太陽曬得頭發暈， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 茅柴難砍是喂喂喲， 水難挑來奴的干哥。
七月子飄，七月半， 門前池塘是喂喂喲， 開蓮花來奴的干哥， 七朵蓮花開六朵， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 還有一朵是喂喂喲， 等郎開來奴的干哥 八月子飄，是中秋， 單身難打是喂喂喲， 寡難守來奴的干哥， 中年單身容易打， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 少年守寡是喂喂喲， 莫奈何來奴的干哥。 九月子飄，是重陽， 同上高樓是喂喂喲， 看白霜來奴的干哥， 嚴霜打死江邊草， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 規矩掐死是喂喂喲， 少年郎來奴的干哥。
十月子飄，是立冬， 窗子眼里是喂喂喲， 灌北風來奴的干哥， 勸郎少到江邊坐， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 風刀刮肉是喂喂喲， 妹心疼來奴的干哥。 十一月子飄，落大雪， 山高水深是喂喂喲， 路難行來奴的干哥， 郎在外頭多辛苦， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 姐在夢中是喂喂喲， 好傷心來奴的干哥。
十二月子飄，又一年， 我勸情郎是喂喂喲， 多攢錢來奴的干哥， 攢錢攢米贖回我， 親親我的郎， 乖乖我的妹， 洞房花燭是喂喂喲， 早團圓來奴的干哥。
求郭德綱《張生鬧五更》完整歌詞,謝謝
一更天里（你個）張秀才，跳過了粉皮墻兒來。鶯鶯可就說，小奴家本是那個貞潔女兒那么丫兒呦，跳過來，跳過來，你是白白的跳過來。。
二更天里（你個）張秀才，把鶯鶯摟在懷，鶯鶯可就說，小奴家本是那個貞潔女兒那么丫兒呦，摟在懷，摟在懷，你是白白的摟在懷。。
三更天里（你個）張秀才，把褂子脫下來， 鶯鶯可就說，小奴家本是那個貞潔女兒那么丫兒呦，脫下來，脫下來，你是白白的脫下來。。
四更天里（你個）張秀才，把褲子脫下來， 鶯鶯可就說，小奴家本是那個貞潔女兒那么丫兒呦，脫下來，脫下來，你是白白的脫下來。。
五更天里（你個）張秀才把油條買回來，鶯鶯可就說，小奴家本想吃那個油條豆漿那么丫爾吆，把油條買回來，買回來，也是白白的買回來。。
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