華閱文章網夏字開頭的詩句
白居易 權攝昭應，早秋書事，寄元拾遺兼呈李司錄
夏閏秋候早，七月風騷騷。渭川煙景晚，驪山宮殿高。
丹殿子司諫，赤縣我徒勞。相去半日程，不得同游遨。
到官來十日，覽鏡生二毛。可憐趨走吏，塵土滿青袍。
郵傳擁兩驛，簿書堆六曹。為問綱紀掾，何必使鉛刀？
白居易 早夏游平泉回
夏早日初長，南風草木香。肩輿頗平穩，澗路甚清涼。
紫蕨行看采，青梅旋摘嘗。療饑兼解渴，一盞冷云漿。
孟浩然 夏日辨玉法師茅齋
夏日茅齋里，無風坐亦涼。竹林新筍稚，藤架引梢長。
燕覓巢窠處，蜂來造蜜房。物華皆可玩，花蕊四時芳。
杜甫 夏日嘆
夏日出東北，陵天經中街。朱光徹厚地，郁蒸何由開。
上蒼久無雷，無乃號令乖。雨降不濡物，良田起黃埃。
飛鳥苦熱死，池魚涸其泥。萬人尚流冗，舉目唯蒿萊。
至今大河北，化作虎與豺。浩蕩想幽薊，王師安在哉。
對食不能餐，我心殊未諧。眇然貞觀初，難與數子偕。
以夏字開頭并描寫夏天的詩句
獨行還獨臥，夏景殊未暮。
出自：《晝寢》 年代：唐 作者： 白居易夏木才結陰，秋蘭已含露。 出自：《村居臥病三首》 年代：唐 作者： 白居易夏萼敷未歇，秋房結才成。
出自：《東林寺白蓮》 年代：唐 作者： 白居易夏臥北窗風，枕席如涼秋。 出自：《贈吳丹》 年代：唐 作者： 白居易夏閏秋候早，七月風騷騷。
《權攝昭應，早秋書事，寄元拾遺兼呈李司錄》 唐 白居易春芽細炷千燈焰，夏蕊濃焚百和香。 出自：《石榴樹》 年代：唐 作者： 白居易 春華信為美，夏景亦未惡。
出自：《和微之四月一日作》 年代：唐 作者： 白居易 春禽余哢在，夏木新陰成。 出自：《首夏》 年代：唐 作者： 白居易 夏淺蟬未多，綠槐陰滿地。
出自：《府西亭納涼歸》 年代：唐 作者： 白居易夏早日初長，南風草木香。 出自：《早夏游平泉回》 年代：唐 作者： 白居易春盡雜英歇，夏初芳草深。
出自：《首夏南池獨酌》 年代：唐 作者： 白居易菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。 出自：《齊安郡后池絕句》 年代：唐 作者： 杜牧。
描寫春夏秋冬的詩句有
一、春季： 孟浩然 春曉 春眠不覺曉， 處處聞啼鳥. 夜來風雨聲， 花落知多少. 《春曉》給我們展現的是一幅雨后清晨的春景圖.它看似平淡，卻韻味無窮.不寫繁花似錦，不寫芬芳醉人，只用寥寥數筆，就把那不經意的一瞬間感受到的濃濃春意勾勒得淋漓盡致.詩人由喜春而惜春，用惜春襯愛春，言簡意濃，情真意切.從那“夜來風雨聲”中，我們可以盡情地想象那鶯歌燕舞、百花齊放的爛漫春光. 譯文 春意綿綿好睡覺，不知不覺天亮了； 猛然一覺驚醒來，到處是鳥兒啼叫. 夜里迷迷胡胡，似乎有沙沙風雨聲； 呵風雨風雨，花兒不知吹落了多少？ 詠柳 唐 賀知章 碧玉妝成一樹高， 萬條垂下綠絲絳. 不知細葉誰裁出， 二月春風似剪刀. 譯文：如玉雕一樣的新柳碧玉婆娑，無數柔嫩的柳條掛下來象絲帶一樣.細長的柳葉是誰剪出來的呢？原來二月的春風就是一把神奇的剪刀. 點評：作者觀察細致，比喻新穎，想象別致，語言淺近流暢，字里行間溢出濃郁的春意. 二、夏季 江南 漢樂府 江南可采蓮，蓮葉何田田. 魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西， 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北. 譯文： 江南又到了可以采蓮的季節了，葉子浮出水面緊密相連. 魚兒在蓮葉間嬉戲，魚兒在蓮葉東面嬉戲，魚兒在蓮葉西面嬉戲， 魚兒在蓮葉南面嬉戲，魚兒在蓮葉北面嬉戲. （注：后五句意義相同，都是說魚兒在蓮葉間嬉戲的意思.東、西、南、北并列，鋪陳其事，這是詩經中的“賦”的手法，） 【釋】： 本篇是一首與勞動相結合的情歌.詩歌采用民間情歌常用的比興、雙關手法，以“蓮”諧“憐”，象征愛情，以魚兒戲水于蓮葉問來暗喻青年男女在勞動中相互愛戀的歡樂情景.格調清新健康.詩歌的開頭三句勾勒出一幅生動的江南景致.后四句以東、西、南、北并列，方位的變化以魚兒的游動為依據，顯得活潑、自然、有趣.句式復沓而略有變化，是《詩經》的傳統手法，用在這里，更令人聯想到采蓮人在湖中泛舟來往、歌聲相和相應的情景.詩中沒有一字直接寫人，但是通過對蓮葉和魚兒的描繪，卻如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到一股勃勃生氣，領略到采蓮人內心的歡樂. 曉出凈慈寺送林子方 年代：【宋】 作者：【楊萬里】 體裁：【七絕】 畢竟西湖六月中，風光不與四時同. 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅. 注釋 [注釋]（1）凈慈寺：在今杭州西湖南岸.（2）畢竟：終究，到底.（3）四時：四季. [譯文]到底是六月的西湖，特有的風光就是與別時不同.蓮葉滿湖，碧綠的蓮葉無邊無際，一直延伸到水天相接的遠方，荷花帖水映日，顯出與眾不同的艷紅. 三、秋季 山行 杜牧 遠上寒山石徑斜，白云深處有人家. 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花. [譯文]： 沿著彎彎曲曲的小路上山，在那白云深處，居然還有人家.停下車來，是因為喜愛這深秋的楓林晚景.楓葉秋霜染過，艷比二月春花. 全詩通過楓葉，寫出了晚秋的熱烈氣氛. [賞析] 此詩寫山中所見秋景，這最后兩句尤為優美.所以黃生《唐詩摘鈔》說“詩中有畫”，是一幅《秋山旅行圖》.詩中“坐”字作因為解，并非坐下之意.“霜葉紅于二月花”，前人贊為“真名句”，因為它申足前意，將一片楓林秋景展現在我們面前.你看，在秋陽晚照下，楓葉流丹，層林盡染，燦若朝霞，艷如去錦，豈不比二月春花還要美麗！透過這片紅色，使人看到了秋天具有春天一親的魅力，能不心曠神怡，流連忘返？ 天 凈 沙 秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流小人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯. 譯 文 枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉，小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家，在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著我蹣跚前行.夕陽向西緩緩落下，悲傷斷腸的人還漂泊在天涯. 第一幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊豐富，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐于夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內心的悲戚.我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而游子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農家小院.這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致.這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉的小橋、流水和親人.在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉的游子那內心彷徨無助的客子之悲. 第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行.此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛回圈、人兒歸家的團圓時刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的游子心在秋風中鮮血淋淋…… 馬致遠就是以這樣一支極為簡短的小曲，表達了難。
