華閱文章網如何理解李清照的《漁家傲》
借神仙境界 抒壯闊胸懷——談李清照的《漁家傲》天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
這首詞，《花庵詞選》題作“記夢”，是李清照唯一的豪放詞，是她南渡以后的作品。一般來說，李清照南渡以后寫的詞都是些消沉愁苦之作，而這一首卻是例外。
李清照南渡后，不久丈夫趙明誠病死。國破家亡兼夫死，使她生活上和精神上受到很大的打擊，從此，她只身飄泊江南，孤單寂寞地度過她那艱苦歲月的晚年，處于“路長嗟日暮”的困境。
但她是一個性格爽直、柔中有剛、不愿受現實生活束縛的人，所以，有時想象的翅膀飛進了另一個世界。她幻想出一條能使精神有所寄托的道路，以求擺脫人間那前路茫茫、看不到任何希望的境況。
于是夢跨云霧，渡天河，歸帝宮，乘萬里風到仙山去。這樣豪邁的氣概，不凡的壯舉，就使這首詞顯示出浪漫的情調，豪放的風格，而和她的其他詞作風格迥然不同。
詞一開頭就寫：“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。”活繪出一幅仙境一般的壯麗景色。
這里，“星河”，即銀河。意思是說，天空連接著那象波浪一樣翻滾的云霞，這些云霞又是和晨霧連在一起，顯得曙色朧朦。
而透過云霧遠遠望去，銀河中波濤洶涌，象要使整條河翻轉過來似的。河中許許多多帆船在滾滾的大浪中顛撲，風帆擺動得象在銀河中起舞一樣。
這是寫天上的云彩，可謂千姿萬態。雖然寫的是作者在夢中所幻想的自然景象，但這一幻想無疑是她在人生道路上歷盡艱難險阻、流徙奔波之苦的潛意識所促使的。
所以，在它里面既有壯麗的一面，又有艱險的一面。它展現出一個晨霧迷茫、云濤翻騰、滾滾銀河、千帆競渡的開闊境界。
這境界象是個仙境，作者就是在這仙境中經歷著的。所以，也漸漸地使她的夢魂好象回到天帝居住的宮殿去了。
——“仿佛夢魂歸帝所”。“帝所”，指天帝居住的宮殿。
其實，這是人們在經歷了千辛萬苦后所希望和追求的美好前途。而她之所以夢回“帝所”，是有其思想根源的。
古代詩人往往設想自己是從天上宮闕來的，所以在幻想美好的前途時也就往往說“歸帝所”去。如蘇軾的《水調歌頭》說：“不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，……”也就是寫他想回到天帝宮殿去。
那么，作者魂回帝宮去，情況怎樣呢？ “聞天語，殷勤問我歸何處。”她聽著天帝在對她說話，殷勤地問她要回到哪里去？李清照南渡以來，一直飄泊天涯，備受排擠與打擊，嘗盡了人間的白眼，如今天帝這么關照她，使她感到多么溫暖啊！作者這么寫，不管其主觀動機如何，客觀上已把天上和人間作了一個鮮明的對照，譏諷了黑暗的現實社會。
她在若干年來的逃難生活中，多少事，憑誰訴？這次竟然得到訴說的機會了。這就引出了詞的下片，由她訴說自己的困難和心愿。
“我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。”意思是說，我告訴天帝，我所走的路程很遠，現在已到了黃昏，還沒有到達。
即使我學詩能寫出驚人的句子，又有什么用呢？上句，“路長嗟日暮”，出自屈原《離騷》：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。……路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”
作者借此表白自己在人生道路上日暮途遠，茫然不知所措。這里著一“嗟”字，生動地表現出她那旁徨憂慮的神態。
下句，“謾有”，是“空有”或“徒有”的意思。這一句含有兩層意思：一是慨嘆自己有才而不能為世用，有懷才不遇之感；二是社會動亂，文章無用，有李賀《南園十三首》中的“不見年年遼海上，文章何處哭秋風”之意。
兩者象是對立，實則統一，是互為因果的。那么，作者既然有這樣苦衷，她希望怎樣解脫呢？請看： “九萬里風鵬正舉。
風休住，蓬舟吹取三山去。”她要象大鵬那樣乘萬里風高飛遠舉，離開那齷齪的社會。
叫風不要停止地吹著，把她的輕快小舟吹到仙山去，使她過著那自由自在的生活。“九萬里風”句，出自《莊子·逍遙游》：“鵬之背，不知其幾千里也。
怒而飛，其翼若垂天之云。……鵬之徙于南冥也，水擊三千里，搏扶搖而上者九萬里。”
“扶搖”，風名。“九”是虛數，是多的意思。
這一句，表示了作者有大鵬高飛之志。“蓬舟”，象蓬草那樣飛旋輕快的小舟。
“三山”，指傳說中的蓬萊、方丈、瀛洲三個神山。為神仙所居，在渤海中。
作者為什么夢想到三山中去？是否由于消極的游仙思想在作怪？不是的。從上文的意思來看，是由于她感到“路長嗟日暮，學詩謾有驚人句”。
就是說，盡管她有才華，有理想，有抱負，但在現實社會中根本得不到實現和施展，找不到出路，才促使她這樣想的。可見她的夢想仙境，正是她對黑暗現實不滿的表現。
她要回到那沒有離亂，沒有悲傷，沒有孤凄和痛苦的仙境去，正是反映出人間存在著戰亂、殺戮、欺詐、孤獨、寂寞的現實。所以，她的那種思想活動，并非消極的，而是積極的，有現實意義的。
這首詞，思路開宕，想象豐富，意境遼闊，充滿了浪漫主義色彩。它把讀者帶到仙境中去，飽覽豐富多姿的云濤；大鵬展翅萬里的浩大境界，以及那輕舟乘風吹向三山的美景，使人為之神往。
這種借。
李清照的漁家傲的賞析
漁家傲 李清照 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。賞析： 這首《漁家傲》，是女詞人李清照六首梅詞中格調最為輕快、明朗的一首，全篇充滿歡快，愉悅的氣氛。
從詞中所表達的思想感情看，似應為她與丈夫趙明誠屏居青州時所作。詞的上片，集中表現了梅花嬌和潔的特點，高度贊美了它的風度與資質。
一開頭便給讀者展示了一幅美麗動人的圖景。“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。”
一片白雪覆蓋大地，一樹報春的紅梅點綴其間，梅枝猶如天工雕出的瓊枝，顯示了梅花的嬌潔，不畏酷寒、傲然獨放的孤薔性格。它的開放，報告了春來的喜訊。
人們于久寒的嚴冬之后，滿懷欣喜迎接春回之時，定會對梅花這報春之花生出喜愛之情。詞人正是抓住了人們盼春的心理，以寫寒梅報春入手，巧妙地達到了借春贊梅的用心。
“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。”這初開的春梅，花蕾初綻，芳香襲人，好象一個剛剛出浴、洗去脂粉產妝、更顯出天然麗質的女子，亭亭玉立，惹人愛憐。
這三句詞恰當地運用了擬人手法，形象地表現出梅花“嬌”和“潔”的特征。“香臉”句側重于描寫梅花的“嬌”；“玉人”句側重于表現梅花的“潔”。
這里雖然沒有一句直接抒情的句子，但從每一句的描繪之中，讀者不難看出其中含蘊著詞人對梅花的酷愛之情。 詞的下片，把筆觸轉到對月夜賞梅的歡悅場面的描寫上，既是從側面贊梅，又直接表現了詞人的愛梅之心。
“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。”大自然可能也偏愛梅花，所以才有意讓今晚的月色分外明亮。
這兩旬，創造出一個非常優美的意境：溶溶的月色和皚皚的白雪交相輝映；月光下，雪地上，一樹梅花橫斜疏瘦，傲然怒放，愈發顯示出其冰清玉潔的特殊性格。月色因梅花的點綴更美麗，梅花因月色的映照更嬌潔。
詞人啟動浪漫的想象，賦予大自然以情感，說梅花不但為世人所欣賞，‘而且也頗得化育萬物的造物者的鐘愛，從而進一步詠贊了梅花的高貴不凡。歷來詞家都十分注重過片處的承接。
“過片不可斷了曲意，須要承上啟下。”（張炎《詞源》）此詞過片開筆寫明月，詠月光，然后順勢下去又寫飲酒，似與上片所詠之梅無承接之勢，但仔細琢磨，就會發現下片的結構特點：過片處先以“偏有意”和“故教”埋下伏筆，而主旨則扣在結句“此花不與群花比”上，它回貫整個下片，與過片處的伏筆相照應——原來造物主也為梅花的美麗所吸引，“有意”來人間賞梅，因此“故教”月光如瀉銀般地明亮。
于是，月下賞梅飲酒、殷勤勸酒等描寫就都有了依傍。在賞梅的場面中雖未著一“梅”字，但梅仍是整個場面的核心。
這就不但使人玩味到過片處的“承上啟下”含蓄得體，而且首尾呼應，更顯出梅的超群不凡，抒發了詞人對梅的熱愛贊美之情。 面對美好的月夜清景，詞人的心境明凈，開朗，興致大發，邀來了詩朋酒侶。
“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉”——讓我們舉起金盞暢飲，一道來欣賞這月色里的梅花吧，請不要推辭酒量不勝。“此花不與群花比”一句，揭示了全詞的主旨，是全詞的點睛之筆。
詠物詞大都在上片狀物，下片敘事抒情。這首《漁家傲》所取的正是這種結構形式。
上片，集中筆墨，采用襯托、比擬等手法，分別描繪了梅花的遠姿、近態，概貌、細部，絲絲入扣，形象地勾勒出梅花嬌，梅的麗質美姿；下片則傾瀉作者對梅花酷愛之情。由于上片狀物筆墨集中，突現了事物的特點，下片抒情，才有所依憑，使人覺得詞人愛梅，合情、入理，產生了感人的藝術效果。
李清照的漁家傲的賞析
漁家傲
李清照 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。 香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。 共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。賞析： 這首《漁家傲》，是女詞人李清照六首梅詞中格調最為輕快、明朗的一首，全篇充滿歡快，愉悅的氣氛。從詞中所表達的思想感情看，似應為她與丈夫趙明誠屏居青州時所作。詞的上片，集中表現了梅花嬌和潔的特點，高度贊美了它的風度與資質。
一開頭便給讀者展示了一幅美麗動人的圖景。“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。”一片白雪覆蓋大地，一樹報春的紅梅點綴其間，梅枝猶如天工雕出的瓊枝，顯示了梅花的嬌潔，不畏酷寒、傲然獨放的孤薔性格。它的開放，報告了春來的喜訊。人們于久寒的嚴冬之后，滿懷欣喜迎接春回之時，定會對梅花這報春之花生出喜愛之情。詞人正是抓住了人們盼春的心理，以寫寒梅報春入手，巧妙地達到了借春贊梅的用心。
“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。”這初開的春梅，花蕾初綻，芳香襲人，好象一個剛剛出浴、洗去脂粉產妝、更顯出天然麗質的女子，亭亭玉立，惹人愛憐。這三句詞恰當地運用了擬人手法，形象地表現出梅花“嬌”和“潔”的特征。“香臉”句側重于描寫梅花的“嬌”；“玉人”句側重于表現梅花的“潔”。這里雖然沒有一句直接抒情的句子，但從每一句的描繪之中，讀者不難看出其中含蘊著詞人對梅花的酷愛之情。
詞的下片，把筆觸轉到對月夜賞梅的歡悅場面的描寫上，既是從側面贊梅，又直接表現了詞人的愛梅之心。
“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。”大自然可能也偏愛梅花，所以才有意讓今晚的月色分外明亮。這兩旬，創造出一個非常優美的意境：溶溶的月色和皚皚的白雪交相輝映；月光下，雪地上，一樹梅花橫斜疏瘦，傲然怒放，愈發顯示出其冰清玉潔的特殊性格。月色因梅花的點綴更美麗，梅花因月色的映照更嬌潔。詞人啟動浪漫的想象，賦予大自然以情感，說梅花不但為世人所欣賞，‘而且也頗得化育萬物的造物者的鐘愛，從而進一步詠贊了梅花的高貴不凡。歷來詞家都十分注重過片處的承接。“過片不可斷了曲意，須要承上啟下。”（張炎《詞源》）此詞過片開筆寫明月，詠月光，然后順勢下去又寫飲酒，似與上片所詠之梅無承接之勢，但仔細琢磨，就會發現下片的結構特點：過片處先以“偏有意”和“故教”埋下伏筆，而主旨則扣在結句“此花不與群花比”上，它回貫整個下片，與過片處的伏筆相照應——原來造物主也為梅花的美麗所吸引，“有意”來人間賞梅，因此“故教”月光如瀉銀般地明亮。于是，月下賞梅飲酒、殷勤勸酒等描寫就都有了依傍。在賞梅的場面中雖未著一“梅”字，但梅仍是整個場面的核心。這就不但使人玩味到過片處的“承上啟下”含蓄得體，而且首尾呼應，更顯出梅的超群不凡，抒發了詞人對梅的熱愛贊美之情。
面對美好的月夜清景，詞人的心境明凈，開朗，興致大發，邀來了詩朋酒侶。“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉”——讓我們舉起金盞暢飲，一道來欣賞這月色里的梅花吧，請不要推辭酒量不勝。“此花不與群花比”一句，揭示了全詞的主旨，是全詞的點睛之筆。
詠物詞大都在上片狀物，下片敘事抒情。這首《漁家傲》所取的正是這種結構形式。上片，集中筆墨，采用襯托、比擬等手法，分別描繪了梅花的遠姿、近態，概貌、細部，絲絲入扣，形象地勾勒出梅花嬌，梅的麗質美姿；下片則傾瀉作者對梅花酷愛之情。由于上片狀物筆墨集中，突現了事物的特點，下片抒情，才有所依憑，使人覺得詞人愛梅，合情、入理，產生了感人的藝術效果。
漁家傲李清照 千古名句
1、李清照《漁家傲》的千古名句是：“我報路長嗟日暮。
學詩謾有驚人句。” 其中，“我報路長嗟（jiē）日暮”：路長，隱括屈原《離騷》：“路曼曼其修遠兮，我將上下而求索”之意。
日暮，隱括屈原《離騷》：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮”之意。 學詩謾有驚人句：隱括杜甫句：“語不驚人死不休”。
因此這兩句是《漁家傲》的千古名句。2、李清照的《漁家傲》全文如下：天接云濤連曉霧。
星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。
聞天語。殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。風休住。
蓬舟吹取三山去。3、詞的大意：天蒙蒙，晨霧蒙蒙籠云濤。
銀河欲轉，千帆如梭逐浪飄。夢魂仿佛又回到了天庭，天帝傳話善意地相邀。
殷勤地問道：你可有歸宿之處？我回報天帝說：路途漫長又嘆日暮時不早。學作詩，枉有妙句人稱道，卻是空無用。
長空九萬里，大鵬沖天飛正高。風啊！請千萬別停息，將這一葉輕舟，載著我直送往蓬萊三仙島。
4、李清照（1084年3月13日—1155年？），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
這首《漁家傲》在李清照詞集中風格獨特，歷來引人矚目。這首詞氣勢磅礴、音調豪邁，是婉約派詞宗李清照的另類作品，具有明顯的豪放派風格，是李詞中僅見的浪漫主義名篇。
這首詞把真實的生活感受融入夢境，把屈原《離騷》、莊子《逍遙游》以至神話傳說譜入宮商，使夢幻與生活、歷史與現實融為一體，構成氣度恢宏、格調雄奇的意境，充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面。
《漁家傲》李清照的主旨句
九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去. 作者以浪漫主義的藝術構思，夢游的方式，設想與天帝問答，傾述隱衷，寄托自己的情思，景象壯闊，氣勢磅礴。
隱寓對南宋黑暗社會現實的失望，對理想境界的追求和向往。這就是被評家譽為“無一毫粉釵氣”的豪放詞，在她現在的詞作中是不多見的。
原文： 李清照——《漁家傲》 天接云濤連曉霧， 星河欲轉千帆舞； 彷佛夢魂歸帝所， 聞天語， 殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮， 學詩漫有驚人句； 九萬里風鵬正舉， 風休住， 蓬舟吹取三山去。
李清照的“漁家傲”這首詞如何鑒賞
這首詞寫雪中之梅，突出雪梅晶瑩的外觀和高潔的品格。
詞人與閨中同伴一起把酒賞梅，故云 “共賞金尊”。“綠蟻”指美酒，本指古代釀酒時漂浮的碎屑沫子，也叫“浮蟻”，后成為酒的代稱。
大 雪覆蓋的嚴寒早春時節，讓人感受不到一點春的氣息，仿佛依然是隆冬季節。 詞人則透過雪中的一 枝“寒梅”，察覺到春的來臨。
其《蝶戀花》中有：“暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。”寒梅報 春，多少次給詞人帶來期望。
詞人的歡快和浪漫，洋溢在這酷冷的日子里。為了仔細把玩雪中怒放 的“寒梅”，詞人準備了“金尊”美酒，放懷暢飲。
早春的景色，因這一枝“寒梅”而平添數分“旖旎”風 光，便有許多風情。詞人以“香臉半開”寫寒梅初綻，以“嬌旖旎”寫梅的妖姿，以“玉人浴出新妝洗” 寫寒梅的凈潔、清麗、高雅。
對此寒梅流連忘返，以致明月升起，天地都裹上一片銀妝。今日的賞梅 十分盡興，飲酒可以“莫辭醉”，時間可以一直流連到“明月”升起。
此處既表達出詞人對寒梅的喜愛， 又寫出她相對自由的生活環境的喜愛。古代女子有此自由的生活，確是難能可貴。
早年詞人去游玩直 到“日暮”而“沉醉不知歸路”。品味此詞，應在家中賞梅。
閨中同伴能夠從容舉杯直到明月升起，那詞 人就更無所顧忌了。詞人倔強自信的獨立個性，與此相對自由的生活環境密切相關。
無論是婚前詞人 的父親李格非，還是婚后詞人的丈夫趙明誠，都給了她不少的關愛和自由，讀此詞就可以感受到這一 點。詞人有過人的文學天賦，又有如此獨立的個性，當然自視甚高。
“此花不與群花比”，雪里“寒梅” 的秀麗、高潔、？瓜傲，都超然于群芳之上，這又隱隱是詞人那卓然獨立、桀驁不馴性格的寫照。 詞人最喜歡梅花，詠物詞中最多的是詠梅花之作。
沈曾植《菌閣瑣談》對她的詞的評價是：“易 安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也。”從本詞中同樣可以體會到這一特色。
“莫辭醉”的 豪爽，流連忘返的暢快，在嚴格拘束女子行為的封建時代，不是一種“丈夫氣”的表現嗎？對生活充 滿了熱情向往的詞人，她筆下的秋天不蕭瑟，處處揮灑著詞人的生命活力。
《漁家傲》李清照的主旨句
九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去.
作者以浪漫主義的藝術構思，夢游的方式，設想與天帝問答，傾述隱衷，寄托自己的情思，景象壯闊，氣勢磅礴。隱寓對南宋黑暗社會現實的失望，對理想境界的追求和向往。這就是被評家譽為“無一毫粉釵氣”的豪放詞，在她現在的詞作中是不多見的。 原文： 李清照——《漁家傲》 天接云濤連曉霧， 星河欲轉千帆舞； 彷佛夢魂歸帝所， 聞天語， 殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮， 學詩漫有驚人句； 九萬里風鵬正舉， 風休住， 蓬舟吹取三山去。
漁家傲 李清照原文賞析
此詞當為易安南渡后的詞作。
寫夢中海天溟蒙的景象及與天帝的問答。隱寓對南宋黑暗社會現實的失望，對理想境界的追求和向往。
作者以浪漫主義的藝術構思，夢游的方式，設想與天帝問答，傾述隱衷，寄托自己的情思，景象壯闊，氣勢磅礴。這就是被評家譽為“無一毫粉釵氣”的豪放詞，在她現在的詞作中是不多見的。
這首詞氣勢磅礴、豪邁，是婉約派詞宗李清照的另類作品，具有明顯的豪放派風格。近代梁啟超評為：“此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語。”
可謂一語中的，道破天機。 南渡以前，李清照足不出戶，多寫閨中女兒情；南渡以后，“飄流遂與流人伍”，視野開始開闊起來。
據《金石錄后序》記載建炎四年（1130）春間，她曾海上航行，歷盡風濤之險。詞中寫到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實的生活所得到的感受有關。
詞一開頭，便展現一幅遼闊、壯美的海天一色圖卷。這樣的境界開闊大氣，為唐五代以及兩宋詞所少見。
寫天、云、霧、星河、千帆，景象已極壯麗，其中又準確地嵌入了幾個動詞，則繪景如活，動態儼然。 “接”、“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合一起，形成一種渾茫無際的境界。
而“轉”、“舞”兩字，則將詞人風浪顛簸中的感受，逼真地傳遞給讀者。所謂“星河欲轉”，是寫詞人從顛簸的船艙中仰望天空，天上的銀河似乎轉動一般。
“千帆舞”，則寫海上刮起了大風，無數的舟船風浪中飛舞前進。船搖帆舞，星河欲轉，既富于生活的真實感，也具有夢境的虛幻性，虛虛實實，為全篇的奇情壯采奠定了基調。
因為這首詞寫的是“夢境”，所以接下來有“仿佛”三句。“仿佛”以下這三句，寫詞人夢中見到天帝。
“夢魂”二字，是全詞的關鍵。詞人經過海上航行，一縷夢魂仿佛升入天國，見慈祥的天帝。
幻想的境界中，詞人塑造了一個態度溫和、關心民瘼的天帝。“殷勤問我歸何處”，雖然只是一句異常簡潔的問話，卻飽含著深厚的感情，寄寓著美好的理想。
此詞則上下兩片之間，一氣呵成，聯系緊密。上片末二句是寫天帝的問話，過片二句是寫詞人的對答。
問答之間，語氣銜接，毫不停頓。可稱之為“跨片格”。
“我報路長嗟日暮”句中的“報”字與上片的“問”字，便是跨越兩片的橋梁。“路長日暮”，反映了詞人晚年孤獨無依的痛苦經歷，然亦有所本。
詞人結合自己身世，把屈原《離騷》中所表達的不憚長途運征，只求日長不暮，以便尋覓天帝，不辭上不求索的情懷隱括入律，只用“路長”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念與過程，語言簡凈自然，渾化無跡。其意與“學詩謾有驚人句”相連，是詞人天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸，奮力掙扎的苦悶。
著一“謾”字，流露出對現實的強烈不滿。詞人現實中知音難遇，欲訴無門，唯有通過這種幻想的形式，才能盡情地抒發胸中的憤懣，懷才不遇是中國傳統文人的命運。
李清照雖為女流，但作為一位生不逢時的杰出的文學家她肯定也有類似的感慨。 “九萬里風鵬正舉”，從對話中宕開，然仍不離主線。
因為詞中的貫串動作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而連想到《莊子。逍遙游》的“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里”。
說“鵬正舉”，是進一步對大風的烘托，由實到虛，形象愈益壯偉，境界愈益恢宏。大鵬正高舉的時刻，詞人忽又大喝一聲：“風休住，蓬舟吹取三山去！” 氣勢磅礴，一往無前，具大手筆也！“蓬舟”，謂輕如蓬草的小舟，極言所乘之舟的輕快。
“三山”，指渤海中蓬萊、方丈、贏洲三座仙山，相傳為仙人所居，可望而見，但乘船前去，臨近時即被風引開，終于無人能到。詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見。
上片寫天帝詢問詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。 前后呼應，結構縝密。
這首詞把真實的生活感受融入夢境，巧妙用典夢幻與生活、歷史與現實，自然會氣度恢宏、格調雄奇。充分顯示作者性情中豪放不羈的一面。
李清照的漁家傲 賞析
漁家傲 天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。此詞當為易安南渡后的詞作。
寫夢中海天溟蒙的景象及與天帝的問答。隱寓對南宋黑暗社會現實的失望，對理想境界的追求和向往。
作者以浪漫主義的藝術構思，夢游的方式，設想與天帝問答，傾述隱衷，寄托自己的情思，景象壯闊，氣勢磅礴。這就是被評家譽為“無一毫粉釵氣”的豪放詞，在她現在的詞作中是不多見的。
這首詞氣勢磅礴、豪邁，是婉約派詞宗李清照的另類作品，具有明顯的豪放派風格。近代梁啟超評為：“此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語。”
可謂一語中的，道破天機。 南渡以前，李清照足不出戶，多寫閨中女兒情；南渡以后，“飄流遂與流人伍”，視野開始開闊起來。
據《金石錄后序》記載建炎四年（1130）春間，她曾海上航行，歷盡風濤之險。詞中寫到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實的生活所得到的感受有關。
詞一開頭，便展現一幅遼闊、壯美的海天一色圖卷。這樣的境界開闊大氣，為唐五代以及兩宋詞所少見。
寫天、云、霧、星河、千帆，景象已極壯麗，其中又準確地嵌入了幾個動詞，則繪景如活，動態儼然。 “接”、“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合一起，形成一種渾茫無際的境界。
而“轉”、“舞”兩字，則將詞人風浪顛簸中的感受，逼真地傳遞給讀者。所謂“星河欲轉”，是寫詞人從顛簸的船艙中仰望天空，天上的銀河似乎轉動一般。
“千帆舞”，則寫海上刮起了大風，無數的舟船風浪中飛舞前進。船搖帆舞，星河欲轉，既富于生活的真實感，也具有夢境的虛幻性，虛虛實實，為全篇的奇情壯采奠定了基調。
因為這首詞寫的是“夢境”，所以接下來有“仿佛”三句。“仿佛”以下這三句，寫詞人夢中見到天帝。
“夢魂”二字，是全詞的關鍵。詞人經過海上航行，一縷夢魂仿佛升入天國，見慈祥的天帝。
幻想的境界中，詞人塑造了一個態度溫和、關心民瘼的天帝。“殷勤問我歸何處”，雖然只是一句異常簡潔的問話，卻飽含著深厚的感情，寄寓著美好的理想。
此詞則上下兩片之間，一氣呵成，聯系緊密。上片末二句是寫天帝的問話，過片二句是寫詞人的對答。
問答之間，語氣銜接，毫不停頓。可稱之為“跨片格”。
“我報路長嗟日暮”句中的“報”字與上片的“問”字，便是跨越兩片的橋梁。“路長日暮”，反映了詞人晚年孤獨無依的痛苦經歷，然亦有所本。
詞人結合自己身世，把屈原《離騷》中所表達的不憚長途運征，只求日長不暮，以便尋覓天帝，不辭上不求索的情懷隱括入律，只用“路長”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念與過程，語言簡凈自然，渾化無跡。其意與“學詩謾有驚人句”相連，是詞人天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸，奮力掙扎的苦悶。
著一“謾”字，流露出對現實的強烈不滿。詞人現實中知音難遇，欲訴無門，唯有通過這種幻想的形式，才能盡情地抒發胸中的憤懣，懷才不遇是中國傳統文人的命運。
李清照雖為女流，但作為一位生不逢時的杰出的文學家她肯定也有類似的感慨。 “九萬里風鵬正舉”，從對話中宕開，然仍不離主線。
因為詞中的貫串動作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而連想到《莊子。逍遙游》的“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里”。
說“鵬正舉”，是進一步對大風的烘托，由實到虛，形象愈益壯偉，境界愈益恢宏。大鵬正高舉的時刻，詞人忽又大喝一聲：“風休住，蓬舟吹取三山去！” 氣勢磅礴，一往無前，具大手筆也！“蓬舟”，謂輕如蓬草的小舟，極言所乘之舟的輕快。
“三山”，指渤海中蓬萊、方丈、贏洲三座仙山，相傳為仙人所居，可望而見，但乘船前去，臨近時即被風引開，終于無人能到。詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見。
上片寫天帝詢問詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。 前后呼應，結構縝密。
這首詞把真實的生活感受融入夢境，巧妙用典夢幻與生活、歷史與現實，自然會氣度恢宏、格調雄奇。充分顯示作者性情中豪放不羈的一面。
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