華閱文章網蘇東坡的詞和柳永的詞相比如何
自明人張延首創詞有婉約、豪放兩派之說①，后之論詞者，大多宗之。詞自晚唐五代以來，至柳永而一變，至蘇軾又一變②，柳詞婉約明麗，蘇詞豪放雋永，可以說此二人正是這兩種不同詞風的代表。
據稱出自宋俞文豹的《吹劍續錄》：“東坡在玉堂，有幕士喜謳，因問：我詞比柳詞何如？對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。公為之絕倒。”此典常為人引為對蘇軾代表的豪放派詞風的贊美，但從側面也反應對柳永的婉約派代表作的欣賞。歌頌“子女情長”不但不是壞事，也不能算是缺點，而只是藝術家的不同的選擇而已。隨著歷史的演變，人們對藝術的欣賞和要求不斷變化，但豪放和婉約兩派詞風卻都一直得到人們的喜愛，有如日月同照，相映成輝。
【蘇東坡的詞和柳永的詞相比如何
自明人張延首創詞有婉約、豪放兩派之說①，后之論詞者，大多宗之.詞自晚唐五代以來，至柳永而一變，至蘇軾又一變②，柳詞婉約明麗，蘇詞豪放雋永，可以說此二人正是這兩種不同詞風的代表.據稱出自宋俞文豹的《吹劍續錄》：“東坡在玉堂，有幕士喜謳，因問：我詞比柳詞何如？對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去.公為之絕倒.”此典常為人引為對蘇軾代表的豪放派詞風的贊美，但從側面也反應對柳永的婉約派代表作的欣賞.歌頌“子女情長”不但不是壞事，也不能算是缺點，而只是藝術家的不同的選擇而已.隨著歷史的演變，人們對藝術的欣賞和要求不斷變化，但豪放和婉約兩派詞風卻都一直得到人們的喜愛，有如日月同照，相映成輝.。
柳詞（柳永）與蘇詞（蘇軾）最大的區別？記得宋人曾有一句名言,就
那句話是說"柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。
學士詞須關西大漢銅琵琶、鐵綽板唱大江東去"，這兩人的相關性與對照可謂不言自明。 古人評價柳蘇二人，說柳永的詞適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著節拍來唱“楊柳岸，曉風殘月”，而蘇軾的詞則須讓關西大漢彈著響亮的銅琵琶，敲著錚錚作響的鐵板來唱“大江東去”。
如同是滾滾長江，柳永用“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（《雨霖鈴》）來寄托滿腹哀愁，柔腸百轉，凄惻動人，而蘇軾則用“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”（《念奴嬌，赤壁古》）來表達滿懷豪情，驚濤裂岸，氣勢如虹。 同是風花雪月的愛情，柳永描繪的是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《蝶戀花》）的纏綿悱惻，而蘇軾流露的卻是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”（《蝶戀花》）的風流倜儻。
同是醉人之酒，柳永有的是“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”（《雨霖鈴》）的空幻之思；而蘇軾卻作出“我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何處”（《念奴嬌·中秋》）的疏狂之舉。
同是襲人之雨，柳永渲染的是“望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光”（《玉蝴蝶》）的憂傷氣氛；而蘇軾體現的則是“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”（《定風波》）的英雄本色。
蘇軾和柳永的代表詞及翻譯
蘇軾：
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發，
人生如夢，一尊還酹江月。
【譯文】
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
長江朝東流去，千百年來，所有才華橫溢的英雄豪杰，都被長江滾滾的波浪沖洗掉了。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時周郎大破曹兵的赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。
江山如畫，一時多少豪杰。
祖國的江山啊，那一時期該有多少英雄豪杰！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
遙想當年周公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態雄峻。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，談笑之間，曹操的無數戰船在濃煙烈火中燒成灰燼。
故國神游，多情應笑我，早生華發。
神游于故國（三國）戰場，該笑我太多愁善感了，以致過早地生出白發。
人生如夢，一尊還酹江月。
人的一生就象做了一場大夢，還是把一杯酒獻給江上的明月，和我同飲共醉吧！
柳永：
雨霖鈴
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
以柳永詞和蘇軾詞為例分析他們的性格特點
《定風波》蘇軾 三月七日沙湖道中遇雨.雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺.已而遂晴，故作此. 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生. 春寒料峭吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴. 分析：此詞作于蘇軾被貶黃州之后的第三個春天.它通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇景，表現出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡超俗的人生理想.展現出蘇軾曠達、不羈、灑脫的性格特點. 《蝶戀花》蘇軾 花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草. 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱. 分析：以豪放著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作.但蘇軾的婉約詞也處處透出清新與活力.睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了.他把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝.詞中雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理.展現出蘇軾溫柔多情同樣積極思考人生哲理的性格特點. 總論：蘇軾的性格特點中，曠達灑脫、豪放不羈是主要方面，但也同樣能溫柔多情且積極思考人生哲理. 《蝶戀花》柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意. 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴. 分析：這是一首訴說思鄉、懷人感情的婉約詞.詞中最能展現作者性格的是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”一句.展現出作者細膩多情，但同樣堅毅、執著的性格特點. 《鶴沖天》柳永 黃金榜上，偶失龍頭望.明代暫遺賢，如何向.未遂風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪.才子詞人，自是白衣卿相. 煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.且恁偎紅翠，風流事，平生暢.青春都一餉.忍把浮名，換了淺斟低唱！ 分析：以婉約著稱的柳永，也有直抒胸臆的佳作.此詞作于柳永科舉失意后，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想.展現出柳永鄙視權貴、蔑視功名、落拓不羈的性格特點. 總論：柳永的性格特點中，細膩溫婉、多情浪漫是主要方面.但他同樣輕視功名、蔑視權貴且落拓不羈.。
柳永與蘇軾的詞作的不同特點
柳永與蘇軾的詞作的不同特點：
一、內容上：
柳永的詞多寫當時市民的生活情景，反映婦女生活愿望和男女戀情，記述風光勝景，涉及時事、政治、人民疾苦者很少。
蘇軾的詞沖破了“艷科”的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古、感舊、記游、說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，風格清麗，感情真摯。
二、語言和寫法：
柳永的詞屬于婉約派。他長于鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫得淋漓盡致，情辭婉轉。柳詞的語言不用典故，不講典雅，不避俚俗。全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達難敘之情。
蘇軾的詞屬于豪放派，開創豪放新風，發展了詞律，打破了聲律的束縛。語言清新樸素，簡潔暢達，以清雄韶秀見長。他多方面吸收前人詩句入詞，還摭拾經子史傳、雜家小說語言、當時口語，打破了只有香軟綺麗字眼方能入詞的傳統風氣。
柳永和蘇軾的詞各一首,要寫人生態度的
蘇軾《臨江仙》夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。
表現詞人對政治的退避，選擇閑適的人生態度。
蘇軾《定風波》莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處，歸去， 也無風雨也無晴。
表現詞人恬然自適，全不在意外在事物的得失的態度。
柳永《鶴沖天》
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。
表現詞人疏狂落魄之時又心有不甘傲然自視的人生態度。