華閱文章網一、知否
知否？應是綠肥紅瘦。 這一句詩出自宋代女詞人李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》。
《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。
其主要內容為：春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。全詞充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛，篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，對人物的心理刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發展，跌宕起伏，顯示出作者深厚的藝術功力。
《如夢令》
宋
李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
二、“知否
說到古代詩詞大家，李清照絕對是位重量級的人物，在女性中更是無人能出其右。在詞史上，李清照繼柳永、秦觀、周邦彥之后，被稱為婉約之宗。她的詞以清麗婉轉、哀怨凄惻見長，極富韻味。清代著名詞評家陳廷焯曾評價李清照：“宋閨秀詞自以易安為冠。”十分中肯。她以女性特有的方式和情懷，把人們內心世界中的愁思依戀，細膩溫婉地然而又十分深刻地具體化、形象化，給人一種柔美的享受。在詞的意境上易安詞也是絲毫不讓須眉。
現存李清照《如夢令》詞共有兩闋，一首是“驚起一灘鷗鷺”，這首詞雖然被中學語文課本收錄，但無論是譴詞還是意境都不及另一首《如夢令》———
昨夜雨疏風聚。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，——
卻道“海棠依舊”。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
李清照自丈夫病卒，所作皆愁苦之詞。這首詞從內容上看閑適恬靜，應為詞人中早期的作品。客觀地說李清照早年的作品在藝術手法和刻畫力度上都不如晚年，只是這首小令著實令人喜愛，可謂詞中精品。一篇小令，才共六句，寥寥三十三個字，卻包含了多少內容，我們不妨用白話把它描述一番：
昨夜雨急風狂（疏，應為疏放疏狂的意思，而非稀疏），這個季節正是花兒開得很艷很美的時候，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，難以成眠。不得已，只有喝點酒賴以排遣。一覺醒來，頭還是昏昏的，但心中懸懸之事，卻未為夢斷。這時，她聽到外間的丫鬟收拾屋子，啟戶卷簾。便問道：海棠花怎么樣了？丫鬟笑著回道：還好，昨夜又是風又是雨的，可海棠花一點也沒受影響。詞人心下嘆道：唉！你知道什么！你再細看，難道看不出那紅的少了而綠的多了嗎！？
同樣的內容，今人用了多大的篇幅而不得其精髓。而詞人區區六句卻藏無數曲折：一個卷簾，便既說明天亮。誰問的卷簾人、問的是什么？一字沒有，卻于答話中道破天機，何等的巧妙！說它像一幅畫，而神情口吻，又是畫所難到。這就是詞！這就是詞的魅力！真是令人嘆服。
這首詞格調輕靈而感情真摯，語言淺淡而意味雋永。以尋常言語入詞本是易安詞的一大特點，也可以說是她的一大長處，從這首詞上可以很明顯地看出這個特點。其實這是很難的，所謂煉句精巧易，平淡入調難，這也是李清照詞能吸引人的地方吧。
李清照詞里詠花的將近十首，可以看出詞人是位十分愛花之人，綠肥紅瘦這樣清奇的句子也只有如此愛花惜花的人才能寫得出來。為花悲喜，為花醒醉，為花憎風恨雨，卻是為何？風雨葬花，如葬美人，如葬芳春……理解了這些，再看這首詞，自是又一番領悟，對綠肥紅瘦不免又喜歡上幾分。
三、詩詞：知否知否 應是綠肥紅瘦 李清照的
如夢令·李清照
昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應是綠肥紅瘦！
賞析：這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。
“昨夜雨疏風驟”指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？”
這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。
作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾”，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。
真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。這首小令是詞人李清照的早期作品，一共六句話，卻似一幅圖。內容曲折而含蓄，語言深美而自然，筆調跌宕而有致。 寫景：“雨疏風驟”，雨小而風急；寫人：“濃睡”、“殘酒”，睡得香甜而殘醉未醒；寫花：“綠肥紅瘦”，綠代指葉，紅代指花，暮春時節，葉兒茂盛了，花兒稀少了；如此精心刻意地選擇對立統一的形象和詞語，相彰并比地渲染和形容，給讀者更加鮮明醒豁的印象。其中尤以“綠肥紅瘦”一語最為清新。色澤濃艷，形象逼真，從來沒有為人道過。甚至在用韻上，依律上、去可以互押。但作者哪怕在這方面也用心做到上去遞換使用，象∶“驟”、“酒”、“舊”、“否”、“瘦”，抑揚相間，跌宕入耳。 再看詞中的問答。“卷簾人”指正在卷簾的侍女。“試問卷簾人”，引出女主人公與侍女的一番對話。“卻道海棠依舊”，是答語，問語省去，從答語中可知問的是：“經過一夜風雨的海棠究竟怎么樣了？”問答顯然不相稱，問得多悄，答得淡漠。因答語的漫不經心，逼出一句更加多情的“知否？知否”來。 《如夢令》小詞，安頓兩個疊句短語最難。然而這里的“知否？知否”，口氣宛然，渾成天巧，非圣于詞者不能到此。女主人公出于對花的關心，問得那么認真：出于惜花的心情，駁得那么懇切。 結句“應是綠肥紅瘦”，是她腦中浮現的景象和感受。“綠肥紅瘦”四個字，無限凄婉，卻又妙在含蓄。蘊積了她對春光一瞬和好花不常的無限惋惜心情；體現了女詞人的純凈心靈和高雅情趣。
四、知否
出自宋代女詞人李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》。
原文： 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。 譯文： 昨夜雨雖然下得稀疏，但是風卻勁吹不停，雖然睡了一夜，仍有余醉未消。
問那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。知道嗎？知道嗎？這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
擴展資料 創作背景 這首作品是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作于公元1100年（宋哲宗元符三年）前后。
詩詞賞析 這首詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。 起首兩句“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，辭面勾勒寫詞時間與環境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿酲尚未盡消。
“雨疏風驟”十分恰切地寫出暮春時節，風蕭蕭然而雨卻是疏落，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。即便把酒過后的酣睡濃甜，但仍難“消殘酒”，寫出詞人此刻的慵懶惺忪。
詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿地，卻又不忍親見，于是喚來侍女“試問卷簾人”，一個“試”字，將詞人不忍親見落花卻又想知究竟的矛盾心理，刻畫得貼切入微，真實可感。 “卻道海棠依舊”，侍女的回答讓詞人喜出望外卻又無奈黯然，一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這既是對侍女的反詰，也像是自言自語。
這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。 “應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。
同時這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。
一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。 而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。
這也許是她所以作出上面的回答的原因。 “綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。
“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。 那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。
這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。
五、"知否知否,應是綠肥紅瘦" 這是什么意思
翻譯：你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。
出自：《如夢令·昨夜雨疏風驟》宋代·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
翻譯：昨夜不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿酲尚未盡消。問那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。
擴展資料
這首作品是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作于公元1100年（宋哲宗元符三年）前后。
這首小令是李清照早期的詞作之一，作品中有人物，有場景，還有對白，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變，用“卷簾”點破日曙天明，巧妙得當，想問的東西不直接出口，答話中透露出謎底，絕妙工巧，不著痕跡。
詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情，顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。
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