華閱文章網一、越劇里的優美曲詞
麻煩叫 唱詞
很多的 越劇的唱詞很多都很美的
給你一個我喜歡的 《西廂記.琴心》
莫不是步搖得寶髻玲瓏，
莫不是裙拖得環佩叮咚，
莫不是風吹鐵馬檐前動，
莫不是那梵王宮殿夜鳴鐘.
我這里潛聲聽聲在墻東，
卻原來西廂的人兒理絲桐.
他不作鐵騎刀槍把壯聲冗，
他不效猴山鶴吠空，
他不逞高懷把風月弄，
他卻似兒女低語在小窗中.
他思已窮恨未窮，
都只為嬌鸞雛鳳失雌雄，
他曲未終我意已通，
分明是伯勞飛燕各西東.
感懷一曲斷腸夜，
知音千古此心同，
盡在不言中！
二、在越劇中的唱腔的形容詞
越劇誕生于1906年，時稱“小歌班”。
其前身是浙江嵊縣一帶流行的說唱藝術——落地唱書。藝人基本上是半農半藝的男性農民，曲調沿用唱書時的〔呤哦調〕，以人聲幫腔，無絲弦伴奏，劇目多民間小戲，在浙東鄉鎮演出。
1910年小歌班進入杭州，1917年到達上海，1920年起，演出用絲弦伴奏，因板胡定弦1—5兩音，稱〔正宮調〕。20年代初，劇種被稱為“紹興文戲”。
1923年7月，在嵊縣施家岙開辦了第一個女班。1925年坤伶施銀花在琴師王春榮的合作下，產生了6 3定弦的〔四工調〕，成為紹興文戲時期的主腔。
30年代初，女班大批涌現。這時期，除男班、女班外，還有男女混合演出的形式。
1938年名伶姚水娟吸收文化人參與對越劇的變革，稱“改良文戲”。這時期，最有名的演員是被稱為越劇四大名旦的“三花一娟”，即施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟，小生為竺素娥、屠杏花、李艷芳；青年演員如筱丹桂、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、徐玉蘭、范瑞娟、傅全香等，都已嶄露頭角。
主要編劇有樊籬、聞鐘、胡知非、陶賢、劉濤等。 1942年10月，袁雪芬吸收新文藝工作者參加，對越劇進行比較全面的改革，被稱為“新越劇”。
編導有于吟、韓義、藍流、白濤、肖章、呂仲、南薇、徐進等。1944年9月起，尹桂芳、竺水招也在龍門大戲院進行改革。
此后，上海的主要越劇團都走上改革之路。 “新越劇”重要標志之一，是編演新劇目，使用完整的劇本，廢除幕表制。
內容大都是反封建、揭露社會黑暗和宣揚愛國思想。1946年5月，雪聲劇團首次將魯迅小說《祝福》改編為《祥林嫂》搬上戲曲舞臺，標志著越劇改革進入一個新的階段。
1946年9月，**副主席到上海，在看了雪聲劇團演出后，指示地下黨要做好戲曲界的工作。此后，地下黨派了黨員錢英郁、劉厚生、李之華及黨的外圍組織成員吳琛等，到越劇界擔任編導。
在1946年袁雪芬被流氓拋糞事件中，1947年越劇“十姐妹”聯合義演《山河戀》及為筱丹桂申冤的斗爭中，進步文藝界、新聞界都給予了支持。 唱腔方面，越劇改革有重大的突破。
“新越劇”在實踐中擴大了表現內容，原來較明快、跳躍的主腔〔四工腔〕已不能適應。1943年11月袁雪芬演《香妃》時，1945年1月范瑞娟演《梁祝哀史》時，都在琴師周寶財的合作下，分別創造出柔美哀怨的〔尺調腔〕和〔弦下腔〕。
后來這兩種曲調皆成為越劇的主腔，并在此基礎上，逐漸形成各自的流派唱腔。 表演方面，一是向話劇、電影學習真實、細致地刻劃人物性格、心理活動的表演方法；二是向昆曲、京劇學習優美的舞蹈身段和程式動作。
演員們以新角色的創造為基點融合二者之長，逐漸形成獨特的寫意與寫實結合的風格。 舞臺美術方面，采用立體布景、五彩燈光、音響和油彩化妝，服裝式樣結合劇情專門設計，色彩、質料柔和淡雅，成為劇種藝術風格的有機組成部分。
40年代的越劇改革，建立起正規的編、導、演、音、美高度綜合的藝術機制。越劇觀眾的構成也發生了變化，除原來的家庭婦女外，還吸引來大批工廠女工和女中學生。
上海解放前夕，從事“新越劇”的幾個主要劇團如“雪聲”、“東山”、“玉蘭”、“云華”、“少壯”，都受到中國**直接或間接的影響，擁有大量觀眾。 1949年上海解放，7月便舉辦了以越劇界人員為主的第一屆地方戲劇研究班。
1950年4月12日，成立了第一個國營劇團——華東越劇實驗劇團。1951年國營的浙江越劇實驗劇團建立。
1955年3月24日，上海越劇院成立。 黨和政府重視民族戲曲，尤其是**總理，對越劇藝術給予熱情關懷。
建國初，為擴大越劇的表演手段，適應時代的需要。華東越劇實驗劇團和浙江的越劇團進行了男女合演的實驗，創作演出了《風雪擺渡》、《未婚妻》、《斗詩亭》、《爭兒記》、《山花爛漫》、《十一郎》等劇。
從50年代到60年代前期，創作出一批在國內外有重大影響的藝術精品，如《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》、《西廂記》、《紅樓夢》。除此之外，還有一大批優秀劇目蜚聲大江南北。
其中《梁山伯與祝英臺》、《情探》、《追魚》、《碧玉簪》、《紅樓夢》等被搬上銀幕。從50年代初起，相繼有一批越劇團從浙江、上海走向各地。
到60年代初，越劇已遍布全國20多個省市。1954年起，上海市戲曲學校開設了越劇班和越劇音樂班。
1958年起，浙江藝術學校也開辦了幾屆越劇班。1960年上海越劇院開設了學館和舞臺美術班。
上海市虹口、南市、靜安等區，也辦起了學館或戲校。有計劃地培養出一大批越劇專業人才。
1977年1月起，一大批優秀傳統劇目陸續恢復上演。上海越劇院還相繼創作演出了新劇目《忠魂曲》、《三月春潮》、《魯迅在廣州》，塑造了現代史上歷史偉人的形象。
浙江的越劇團，創作演出了《五女拜壽》、《漢宮怨》、《胭脂》、《春江月》、《桐江雨》、《花燭淚》等一大批優秀劇目。南京市越劇團也創作演出了《莫愁女》、《報童之歌》等好戲。
1978年，男女合演的《祥林嫂》被攝制成彩色寬銀幕電影。《五女拜壽》、《莫愁女》、《春江月》、《桐江雨》、《花燭淚》等劇，相繼被搬上了銀幕。
一些五六十年代已成名。
三、話劇《珍珠塔》中經典的句子
我不知道你說的是不是這個版本，反正就找了一些，你看看是不是吧
1、陳培德（張金華）：人生一世多酸辛，時高時低路不平。……怎奈是兵荒馬亂隔斷親，天各一方難找尋。
2、方朵花（倪同芳）：珠塔本是稀有寶，萬顆珠玉巧串成。金絲穿，銀線紉，玲瓏剔透塔七層。避火珠，串成墻；分水珠，盤成芯；移磨珠子做塔底；定風珠一顆結塔頂。舉世無雙難配對，價值一座襄陽城。（這段描寫我很喜歡）
3、方卿（周東亮）：有志者，事竟成，莫把侄兒太看輕。韓信、蘇秦為將相，當初也是苦出身。
4、方卿若有高官做，日出西方向東行；方卿若有高官做，滿天月亮一顆星；方卿若有高官做，毛竹扁擔出嫩筍，鐵樹開花結銅鈴，滾水鍋里能結冰；方卿若有高官做，井底青蛙上青云，曬干鯉魚跳龍門，黃狗出角變麒麟，老鼠身上好騎人；方卿若有高官做，除非是重投胞胎再做人！
5、方卿（周東亮）：佛爭清香人爭氣，片刻不想留此地。
6、陳翠娥（董云華）：喜的是雖窮有志氣。倒不如贈他白銀三百兩，好讓他鐵硯磨穿早及第。
7、方卿（周東亮）：我有朝再到襄陽來，一錠銀還你十錠金！
8、陳翠娥（董云華）：冬去春來又一載，乍暖還寒愁滿懷。睹物傷情思表弟，每對珠塔淚盈腮
9、方卿（周東亮）：歷經坎坷人生路，感慨萬千難言表。窮也好來富也好，志氣二字不可拋。窮不失志窮變富，富不癲狂再攀高。貴也好來賤也好，自尊自重不可少。賤不低下不為賤，貴不驕人人稱道。親也好來疏也好，善待他人最重要。錦上添花固然好，雪中送炭情更高，情更高！只要人間真情在，天下定會更美好。（這些都算經典的吧？嗯嗯？）
10、伴唱：珍珠塔，稀世珍，價值一座襄陽城。珠塔有價情無價，熠熠生輝照后人，照后人。
