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一、為什么紫砂壺又叫孟臣壺
孟臣壺是以坯手命名的紫砂壺。
如“供春”、“大彬”、“孟臣”、“思亭”、“曼生”、“石梅石瓢”等壺，是業界公認或后人追認的。
孟臣壺，以惠孟臣名字命名的砂泥壺。惠孟臣以擅制小壺馳名于世，所造小壺大巧若拙，移人心目，后世稱為孟臣壺。其所制梨形壺最具影響，十七世紀末外銷歐洲各地，對歐洲早期的制壺業影響很大。
孟臣壺工藝手法洗煉，節奏感強，尤其是壺的流嘴，不論長短，均剛直勁拔，有著與眾不同的鮮明特色。壺體光澤瑩潤，胎薄輕巧，線條圓轉流暢，成為孟臣壺突出的風格特征。
擴展資料：
臣壺呈朱紅色和紫褐色，具有泡茶不走味、貯茶不變色、夏暑不變餿的實用價值。明末，孟臣壺就遠銷歐洲、拉丁美洲、中東及日、韓、泰、菲等國，并對歐洲早期制壺業影響頗大，甚至皇家的銀茶具，也有的模仿惠孟臣梨形壺，足見孟臣壺在我國紫砂茗壺發展史上的地位。
孟臣壺傳器款識有書“文杏館孟臣制”、“荊溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。一般是在十幾字組成的詩句或吉祥語閑章下鐫刻孟臣制，字體多為楷書，也有行書體，筆勢靈動，具書法韻味，用竹刀刻劃，后期作品并用鈐印。孟臣壺的款識以蓋內有“永林”篆書小印者為最佳精品。
此外，孟臣壺也是閩南、臺灣茶人對工夫茶壺的習稱，當地茶人泡沏工夫茶尤為珍愛小巧玲瓏的紫砂陶制孟臣壺，它既是茶具，又是藝術品、收藏品。
參考資料來源：人民網-紫砂壺的命名，大致有哪些方法？
參考資料來源：百度百科-“孟臣”壺
二、為什么紫砂壺又叫孟臣壺
孟臣壺是以坯手命名的紫砂壺。
如“供春”、“大彬”、“孟臣”、“思亭”、“曼生”、“石梅石瓢”等壺，是業界公認或后人追認的。 孟臣壺，以惠孟臣名字命名的砂泥壺。
惠孟臣以擅制小壺馳名于世，所造小壺大巧若拙，移人心目，后世稱為孟臣壺。其所制梨形壺最具影響，十七世紀末外銷歐洲各地，對歐洲早期的制壺業影響很大。
孟臣壺工藝手法洗煉，節奏感強，尤其是壺的流嘴，不論長短，均剛直勁拔，有著與眾不同的鮮明特色。壺體光澤瑩潤，胎薄輕巧，線條圓轉流暢，成為孟臣壺突出的風格特征。
擴展資料： 臣壺呈朱紅色和紫褐色，具有泡茶不走味、貯茶不變色、夏暑不變餿的實用價值。明末，孟臣壺就遠銷歐洲、拉丁美洲、中東及日、韓、泰、菲等國，并對歐洲早期制壺業影響頗大，甚至皇家的銀茶具，也有的模仿惠孟臣梨形壺，足見孟臣壺在我國紫砂茗壺發展史上的地位。
孟臣壺傳器款識有書“文杏館孟臣制”、“荊溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。一般是在十幾字組成的詩句或吉祥語閑章下鐫刻孟臣制，字體多為楷書，也有行書體，筆勢靈動，具書法韻味，用竹刀刻劃，后期作品并用鈐印。
孟臣壺的款識以蓋內有“永林”篆書小印者為最佳精品。 此外，孟臣壺也是閩南、臺灣茶人對工夫茶壺的習稱，當地茶人泡沏工夫茶尤為珍愛小巧玲瓏的紫砂陶制孟臣壺，它既是茶具，又是藝術品、收藏品。
參考資料來源：人民網-紫砂壺的命名，大致有哪些方法？ 參考資料來源：百度百科-“孟臣”壺。
三、請幫這個壺鑒別真假,發表意見,值多少錢
惠孟臣壺藝出眾，獨樹一幟，作品以小壺多、中壺少、大壺最罕，所制茗壺大者渾樸，小者精妙。善于配制多種調砂泥，有白砂、紫砂、朱砂，以朱紫者多，白砂者少。壺式有圓有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圓腹、扇形等，尤以所制梨形壺最具影響，十七世紀末外銷歐洲各地，對歐洲早期的制壺業影響很大。孟臣所造小壺大巧若拙，移人心目，以擅制小壺馳名于世，后世稱為“孟臣壺”，這種小壺特別適合于飲功夫茶，因而風靡南國。后期專制朱砂幾何形小壺，造型奇、體積小、工藝精。這種壺式為后世水平壺的前身。孟臣壺工藝手法極洗練，富節奏感，尤其是壺的流嘴，不論長或短，均剛直勁拔，有著與眾不同的鮮明特色。壺體光澤瑩潤，胎薄輕巧，線條圓轉流暢，成為孟臣壺突出的風格特征。
惠孟臣制壺除注重壺體渾樸精妙外，尤注重銘刻的書法。他的刻款書法秀娟，不離唐賢風格，筆法絕類唐代大書法家褚遂良。“孟臣壺”傳器款識有書“文杏館孟臣制”、“荊溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面標有制作年份或絕句，如“大明天啟丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“葉硬經霜綠孟臣制”、“煙村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等詩句，一般是在十幾字組成的詩句或吉祥語閑章下鐫刻孟臣制，字體多為楷書，也有行書體，筆勢靈動，具書法韻味，用竹刀刻劃，后期作品并用鈐印。孟臣壺的款識以蓋內有“永林”篆書小印者為最佳精品。
單看照片辨別不出壺的好壞，孟臣壺最大的特點是的壺嘴別具一格，壺的流嘴，不論長或短，均剛直勁拔，有著與眾不同的鮮明特色。落款不止“孟臣”二字。
四、為什么我的紫砂壺沒有制作者,只有一句詩,煙村四五家,和孟臣兩個
很正常啊，明清時期朱泥小品不敲作者章，以竹刀刻一句小詩，是很常見的。
孟臣指的是惠孟臣。惠孟臣壺藝出眾，獨樹一幟，作品以小壺多、中壺少、大壺最罕，所制茗壺大者渾樸，小者精妙。善于配制多種調砂泥，有白砂、紫砂、朱砂，以朱紫者多，白砂者少。壺式有圓有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圓腹、扇形等，尤以所制梨形壺最具影響，十七世紀末外銷歐洲各地，對歐洲早期的制壺業影響很大。據說安妮皇后在定制銀質茶具時，要求模仿惠孟臣的梨形壺。孟臣所造小壺大巧若拙，移人心目，以擅制小壺馳名于世，后世稱為“孟臣壺”，這種小壺特別適合于飲功夫茶，因而風靡南國。
后人在茶壺上刻“孟臣”二字，屬于向前人致敬！
五、什么茶壺上寫南山名壺
不好意思沒找到你說的拿個名字這是出名的茶壺你自己看下紫砂提梁壺：明代萬歷年間，出現三位制壺名家：時大彬、李仲芳、徐友泉。
時大彬，號少山，其父時朋也是制壺名家。其作品技藝水平超過其父。
南京博物院藏有時大彬紫砂提梁壺一件。壺通高20.5厘米，橫寬19.1厘米，壺體身高10.5厘米，腹寬15.9厘米，口徑9.5厘米。
壺身圓形圓底，鼓腹削肩，矮頸平蓋，壺流折而曲，側呈六棱，壺的底面大，面分四瓣，把作提梁式，剖成菱方。壺的造型渾厚，形體穩重，制作雅淳，古樸雋麗。
壺所用泥質是栗色粗砂土，摻入黃色鋼砂土，習稱“梨皮泥”，俗呼“桂花砂”，壺表面泛出閃閃奪目的金黃色斑，猶如靜夜長空繁星點點，又仿佛木樨朵朵香飄云外。 此壺造型的基本構思是一個“圓”字。
從正面看，圓圓的壺身和圓圓的提梁重疊在一起，輪廓線相互交錯又受到阻斷，因而使圖形的主體感分外強烈；再俯視看，壺底是一個大圓形平面，壺蓋是另一個小圓平面，壺鈕正在這兩個同心圓的圓心位置。而壺的提梁這個圓特別高大，拱起如虹橋，似乎為人們留出一個一望無際的空間，與壺身的圓虛實相映，使整體舒展大方。
這把壺的壺蓋口沿上有陰文“大彬”款署，在左側又有“天香閣”篆體陰文小印一枚。 三足圓壺：這件圓壺高11.3厘米，口徑8.4厘米。
現藏江蘇無錫縣文管會。1994年國家郵電部發行《宜興紫砂陶》郵票中，第一枚圖案中的主體就是這把大彬壺。
其壺身似一球形，素面無飾，惟壺的蓋面上，圍繞蓋鈕貼塑著四瓣柿蒂紋。壺下三小足，曲潤有變，又和壺身渾然一體。
壺流外撇，和壺把對稱而又呼應。壺把下方的腹面上，陰刻橫排的“大彬”兩個楷書款，字休規而不板，刀法嫻熟有力，顯得規整而灑脫。
壺泥褐色，細看能發現壺面布滿著淺色的微小顆粒，這正是鑒賞家所稱的“銀砂閃點”，也是時大彬時期泥質的特征，有“砂粗質古肌理勻”之譽。 僧帽壺：時大彬的僧帽壺，現藏香港茶具文物館。
傳說金沙寺中的老僧始創紫砂壺，做的就是僧帽壺，壺的造型仿的是自己的僧帽。供春也制作過僧帽壺。
時大彬這把壺仿的也是僧帽。此壺高9.3厘米，闊9.4厘米。
壺底四方形，壺頸不長，其線面明快，輪廓清晰，剛健挺拔，神韻清爽。 菊花八瓣壺：李茂林是明代紫砂壺走向成熟期間的一位名家，以樸致敦古聞名。
他在紫砂壺史上的一大貢獻是“另作瓦囊，閉入陶穴”。瓦囊即匣缽。
此前，壺坯燒制時不裝匣，不免沾缸壇油淚。自有瓦囊后，壺坯燒制時受到保護，不再沾染油淚釉斑。
李茂林所制這把菊花八瓣壺，高9.6厘米，闊11.5厘米。壺以筋紋型為主，也呈菊花自然型。
壺型似一壇子，只加上把和流而已，整體看古樸秀逸，風格高雅。現藏香港茶具文物館。
扁圓壺：李仲芳，人稱時大彬門下第一高足，明萬歷至清初人。其父李茂林也是一位制壺高手，作品多古拙樸致。
而李仲芳另辟蹊徑，其壺形制以文巧相競。現為私人收藏的這把扁圓壺，壺高6厘米。
壺蓋大而平，壺蓋與壺口接觸處彌合緊密，真可謂“其間不容發”。壺呈鐵栗色，壺體輪廓分明，線條流暢，剛柔兼濟，方圓互寓，挺拔中見端莊，瀟灑中見穩重。
吳梅鼎評李仲芳的壺“骨勝而秀出”，此壺正然。 盉形三足壺：徐友泉，也是時大彬弟子。
他放棄仕途，潛心壺藝，而終成名手。徐友泉和時大彬、李仲芳并稱“制壺三大家”。
其傳世名壺盉形壺，仿青銅器盉的形式，給人以非常古雅的美感。盉是古代溫酒的銅制器具，形狀像壺，有三條腿。
徐友泉的這把盉形三足壺，高12.4厘米，寬8.2厘米。現藏香港茶具文物館。
朱泥圓壺：明代萬歷至清代康熙年間，又出現了一位制壺高手惠孟臣。他尤工小壺，名為赭石色，壺小如香櫞，容水50毫升，器底刻有“孟臣”鈐記。
他的作品，被稱為孟臣壺，亦稱“孟公壺”、“孟臣罐”。主要用于沖泡烏龍茶，為工夫茶茶具之一。
他所創作的梨形小壺，傳人歐洲，著名的安尼皇后定制銀質茶具，也要仿惠孟臣的梨形壺。 孟臣壺傳世品甚少，現今所用者，大多為仿制品。
惠孟臣的朱泥圓壺，現為香港中文大學文物館收藏。其壺身較矮，通高7.6厘米，肩較寬，壁較直，底略收，假圓足，平蓋，短直流。
壺底陰刻楷書款“乾隆十三年制”，鈴“惠”、“孟臣”一圓一方陽文篆書印，壺蓋內刻楷書銘文“品茶”二字。 蠶桑壺：“宮中艷說大彬壺，海外爭求鳴遠碟。”
清康熙、雍正年間，又出現一位制壺大家陳鳴遠。他繼承了明人壺造型樸素高雅大方的民族形式，又發展了自然寫實的風格。
蠶桑壺是陳鳴遠仿自然形壺的力作。壺身扁圓折腹，腹下部素面，上部則雕蠶食桑葉狀。
壺蓋是一片桑葉，上臥一條金蠶。壺身上的其他蠶均半藏半露在桑葉中，栩栩如生，十分生動。
壺泥白色微黝，調砂，更逼真似蠶。 四足方壺：1994年國家郵電部發行《宜興紫砂陶》特種郵票中的第二枚，圖案的中心畫面選用了清代紫砂大師陳鳴遠制作的紫砂珍品四足方壺。
陳鳴遠，又名遠，號鶴峰、壺隱等。在紫砂工藝史上，陳鳴遠占據一個高峰。
他喜與文人結交，當時江浙地區許多文人雅士家中的琴棋書畫和雅玩，對他制壺有很大的啟示。他制作的紫砂壺精美絕倫，文化品味極高，具有。
六、這個是惠孟臣的印章嗎
惠孟臣生卒年不詳，大約生活在明代天啟到清代康熙年間
“孟臣壺”傳器款識有書“文杏館孟臣制”、“荊溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面標有制作年份或絕句，如“大明天啟丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“葉硬經霜綠孟臣制”、“煙村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等詩句，一般是在十幾字組成的詩句或吉祥語閑章下鐫刻孟臣制，字體多為楷書，也有行書體，筆勢靈動，具書法韻味，用竹刀刻劃，后期作品并用鈐印。
此款并鈐大清乾隆，則非惠孟臣印
