華閱文章網一、千與千尋里說的句子
1、人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。
2、不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。
3、曾經發生過的事情不可能忘記，只不過是想不起而已。
4、我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說聲再見要這么堅強。
5、我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。
6、人永遠不知道，誰哪次不經意的跟你說了再見之后，就真的不會再見了。
7、已經走到盡頭的東西，重生也不過是再一次的消亡。就像所有的開始，其實都只是一個寫好了的結局。
8、用善意的心情去理解別人的話，會讓世界單純美好容易。世界如此之大，我卻能幸運地遇見一些人。
9、一條路不能回頭，就是一生要走許多路，有成長之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停也不能回頭。
10、我不知道將去何方，但我已在路上。
11、他喜歡她，無關愛情。她幸福了，于是他也幸福了。
12、因為遇見你，我才知道我也能擁有美麗的記憶。所以，無論你怎么對待我，我都會用心去寬恕你的恨，用心去銘記你的好。
13、人們常常會欺騙你，是為了讓你明白，有時候，你唯一應該相信的人就是你自己
14、食物有很強大的治愈力量。
15、很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停、也不能回頭。
16、這世上有一條路無論如何也不能走，那就是歧途，只要走錯一步結果都會是粉身碎骨。
17、這個世界真的很現實，每個人都在為著同一個目的，不惜一切代價努力著，心甘情愿的成為金錢的奴隸，死心蹋地的付出。
18、千尋：我們還會在那里相逢嗎？琥珀主：一定會的。千尋：一定噢。琥珀主：一定。你去吧，記得別回頭噢。
19、很奇怪，我忘記了我自己的名字，但是千尋的名字我卻一直都記得。
20、鍋爐爺爺：你不懂么？這就是愛的力量。
21、名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。
22、一直向前走。千萬別向后看。否則就永遠回不去那個世界了。
23、只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，它會告訴你，這世界比想象中的寬闊，這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走！
24、曾經發生的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。
白龍：我到現在都想不起自己的名字。
千尋：你忘了自己的名字嗎？
白龍：可是真不可思議，我居然還記得你的名字。
25、你給不了我想要的東西，活在自己的世界里的付出沒意義。
26、我已經準備好了足夠擋雨的傘，可是卻遲遲沒有等到雨的到來，這樣的尷尬只是我漫長人生中的小插曲罷了。
27、千萬不可以丟失自我。
28、不要吃太胖噢，會被殺掉的！
二、千與千尋里說的句子
1、人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。
當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。2、不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。
3、曾經發生過的事情不可能忘記，只不過是想不起而已。4、我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說聲再見要這么堅強。
5、我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。6、人永遠不知道，誰哪次不經意的跟你說了再見之后，就真的不會再見了。
7、已經走到盡頭的東西，重生也不過是再一次的消亡。就像所有的開始，其實都只是一個寫好了的結局。
8、用善意的心情去理解別人的話，會讓世界單純美好容易。世界如此之大，我卻能幸運地遇見一些人。
9、一條路不能回頭，就是一生要走許多路，有成長之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停也不能回頭。
10、我不知道將去何方，但我已在路上。11、他喜歡她，無關愛情。
她幸福了，于是他也幸福了。12、因為遇見你，我才知道我也能擁有美麗的記憶。
所以，無論你怎么對待我，我都會用心去寬恕你的恨，用心去銘記你的好。13、人們常常會欺騙你，是為了讓你明白，有時候，你唯一應該相信的人就是你自己14、食物有很強大的治愈力量。
15、很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停、也不能回頭。16、這世上有一條路無論如何也不能走，那就是歧途，只要走錯一步結果都會是粉身碎骨。
17、這個世界真的很現實，每個人都在為著同一個目的，不惜一切代價努力著，心甘情愿的成為金錢的奴隸，死心蹋地的付出。18、千尋：我們還會在那里相逢嗎？琥珀主：一定會的。
千尋：一定噢。琥珀主：一定。
你去吧，記得別回頭噢。19、很奇怪，我忘記了我自己的名字，但是千尋的名字我卻一直都記得。
20、鍋爐爺爺：你不懂么？這就是愛的力量。21、名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。
22、一直向前走。千萬別向后看。
否則就永遠回不去那個世界了。23、只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，它會告訴你，這世界比想象中的寬闊，這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走！24、曾經發生的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。
白龍：我到現在都想不起自己的名字。千尋：你忘了自己的名字嗎？白龍：可是真不可思議，我居然還記得你的名字。
25、你給不了我想要的東西，活在自己的世界里的付出沒意義。26、我已經準備好了足夠擋雨的傘，可是卻遲遲沒有等到雨的到來，這樣的尷尬只是我漫長人生中的小插曲罷了。
27、千萬不可以丟失自我。28、不要吃太胖噢，會被殺掉的！。
三、求千與千尋的經典臺詞
千與千尋經典臺詞
1、錢婆婆：曾經發生的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。
2、千尋：我們還會在那里相逢嗎？琥珀主：一定會的。千尋：一定噢。琥珀主：一定。你去吧，記得別回頭噢。
3、琥珀主：別害怕，我是站在你這一邊的。
4、千尋：對不起，我剛才呼吸了。琥珀主：沒關系，千尋已經努力了。
5、琥珀主：名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。
6、琥珀主：我到現在都想不起自己的名字。可是真是不可思議，我居然還記得你的名字。
7、琥珀主：你受了很多的苦，來，吃吧。
8、鍋爐爺爺：你不懂么？這就是愛的力量。
9、錢婆婆：放心吧，你一定可以做得到的。
10、鍋爐爺爺：既然插手要做，就要做到底。
11、琥珀主：我也想起來了，那一天，荻野千尋掉到琥珀川里的時候，是為了撿到掉到河里的鞋子。千尋：對，是你，琥珀，是你把我救到岸上的。我好高興哦。
12、你怎么知道我叫千尋。自我小時候我已認識你了
13、白龍你聽著，這是我媽媽告訴我的，我自己已經記不起了。我小的時候曾經掉落河川里，那條河已經被填了，上面也建起了房子。不過我現在卻想起來了，那條河的名字叫琥珀川。你的真名叫琥珀川…一個叫荻野千尋的女孩為了撿一雙鞋子掉進了水里…我記起來了，我叫賑早見琥珀主！像神明一樣的名字，我好高興！
四、千與千尋的雙語經典臺詞
不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。
我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說聲再見要這么堅強。
曾經發生過的事情不可能忘記，只不過是想不起而已。
人永遠不知道，誰哪次不經意的跟你說了再見之后，就真的不會再見了。
I do not know where to go,but I have been on the road.
我不知道將去何方，但我已在路上。
來源http://**article/%E5%8D%83%E4%B8%8E%E5%8D%83%E5%AF%BB
有些臺詞可能翻譯之后不是很地道
五、求千與千尋觀后感1000字,要詞句優美,語句通順
（一）千與千尋之童年情境 我的一個朋友每看到在花叢下白給千尋吃他用魔法做的飯團那一段就泣不成聲。
很多人不明白，但是我并不奇怪，因為我也是一樣。 也許沒有童年創傷的孩子不會明白那一段的感人之處。
我想也許每個孩子都會幻想自己能夠有一個白龍朋友，平時他也就和自己差不多大，可以陪自己玩，但是在遇到危險的時候，他就會變身為矯健的白龍，挺身而出。是的，那并不足為奇。
但是不會每個孩子都曾設想自己遭遇絕境，孤立無援，滿目都是神情漠然、居心叵測的陌生人，當然，更不可能都真的遭遇這樣的事情。 一個受寵的孩子會覺得他所擁有的都是理所應當的，而一旦沒有得到，就會覺得百般委屈。
這樣的委屈固然也是無可厚非，但是卻沒有什么可以在其中生成，換言之，如果一直如此，那么就會是一個長不大的孩子。但是遭遇絕境卻并非如此。
其實絕境并不非要是窮山惡水或是危機四伏，對一個孩子來說，在人海中一時間脫開了媽媽原先緊握的手，就可能是一個絕境。在這個絕境中并非步步殺機，而僅僅只是陌生。
當然，陌生中也的確會有邪惡，但更多的只是中立的環境。孩子離開了倚靠，忽然發現自己孤立無援，并不需要被迫害，就會感到自己被遺棄。
自感被遺棄的荒野的孩子，在最初的驚慌失措之后，終于認識到這一次不是坐倒在地上哭泣就能等來救援的了，于是他開始倚靠自己僅有的判斷和力量，獨立面對當前的局面。然而很顯然的是，他那點僅有的東西是那么不夠用，他總是四處碰壁，然而卻沒有人為他擦干淚痕，沒有人替他點亮明燈。
這個情境在他即便擺脫出來之后都會被深深銘記，在此后的漫長的人生中他每當遇到相似情境都會想起，那時候他所獲得的實際經驗也許早已過時，但是那份感受卻能照亮自己，曾經走出困境的孩子就會明白如何靠自己的力量堅強地走下去。 也許，那個迷失在絕境的孩子曾有一份幸運，得到過哪怕是一個小小的指引，一點微不足道的善意，那么所有這一切也都將被深深銘記。
只有經歷絕境的人才知道那份舉手之勞對他人可能意味著什么，在今后的人生中，他也不會忘記在力所能及的范圍內給予，他知道，那并不是一個多么高的要求，也并不困難。那個迷失的孩子在如同快要溺水一般的感受中苦苦支撐，忽然周遭的陌生中浮現一絲亮色，某個方向上伸出了一雙溫暖的手，那個也許本來一臉倔犟的孩子一下子就泣不成聲了。
在那個時候，要俘獲一個孩子的心是多么的容易。惟其如此，伸出手來的你就該知道肩頭重負，你在那一刻為他背負了什么，他在此后的人生中亦將始終背負下去。
如果他在那一刻遭到欺騙或者傷害，那么他亦將以他全部的不信任去傷害這個世界。 千尋是幸運的，她既沒有在溺愛中沉淪，也沒有在絕境中沉陷，那一點點的苦難，來得剛剛好。
她眼中的世界會有艱辛，但卻不失溫暖，她能夠倚靠自己，卻也沒有失去對人世的諒解。我不知道是否所有的孩子都那么幸運，也許不全是吧。
有人仍在刻骨銘心地報復著這個世界，也有人仍在予取予求得那么理所當然，他們都是不幸的，其實，是不幸的。 當我看到千尋在花叢中接過白遞來的飯團，我怎么能不淚流滿面？畢竟，我也曾有過漂泊無定的童年，那個時候，我曾被深深傷害，也曾被深深地溫暖，無論是什么，都讓我一直以來在內心深深地銘感。
成長其實真的很不容易啊，稍稍不小心，就在心底留下了陰暗，就不再是那么一個健康的孩子。若你不想僅僅怪罪于這個時代，那么，就請妥善對待每個孩子的童年。
（二）千與千尋之成長之旅 宮崎駿原本是想安排白龍、千尋同無臉男大戰一場作為結局的，但是后來覺得不妥，就改成了一次旅行。幸好改了！否則這部經典的動畫巨作就不會象現在如此完美了。
是的，千尋的旅行也是讓我至為感動的一幕，就如宮崎駿自己所說的，所有的成長到最后總是一次旅行。 身處童年情境之中，很多事情都是出于被動。
陷入絕境也好，倍受寵愛也罷，那些都并非出于自己的選擇。因此，那里面還沒有新的東西生長出來，那還不能叫做成長。
要在經歷種種之后，離開當時所處的特定的情境，方才可以獲得對當下的領會，而那些種種的經歷方能為自己呈現新的東西，換言之，方才真正成為自己的一部分。那時的自我，如果沒有在經歷中受損，就會變得更加的完整。
要明白這一點，其實也不困難。回想一個人的戀愛歷程就是如此。
當一個人開始了他一生中第一次的熱戀，他的生命中忽然涌入了許許多多新的內容，仿佛每一天都是全新的，他精力旺盛、情緒飽滿，不寫日記的開始寫日記，不懂詩歌的變成了詩人，一起早起鍛煉，一起游山玩水，仿佛有做不完的事情。可是，那些內容完全外在于他，從不曾成為他自己身上的一個部分，他就像一個受命運寵愛的孩子，滿屋子的玩具卻不懂得其價值。
忽然有一天，因為這樣或者那樣的原因，誰知道呢？我們見多了這樣的情形：他失戀了。整個世界仿佛崩塌下來一般，他忽然發現自己的貧乏：當初他抱了滿懷的珍寶瞬間就成了一堆垃圾，什么電影院的票根，什么夾著虞美人花瓣的情書，全都成了廢紙。
而他掉過頭來卻發現，他早在某個。
六、千域千尋
千與千尋的故事 任性嬌氣的小女孩千尋不小心迷失在欲望之都——湯婆婆的家。
父母因為禁不住食物的誘惑而變成了豬，千尋的名字也被湯婆婆偷走，她變成了游離在世界之外，沒有來由的“千”，于是“千”要尋回本來的千尋，還要拯救父母。 在必須經歷的磨難中，千學會了忍耐（毫無怨言地做著湯婆婆安排的苦工）；學會了尊敬（幫骯臟的羅神洗去身上污垢）；善待常人（讓無根漂泊的蒙面人有一個躲避風雨的所在）；要有誠實的品德（幫白先生歸還了他偷來的寶物）；找到屬于自己的愛（為白先生找回失落已久的名字）；實現自己的諾言（讓父母重新變成人）。
宮崎駿以東方固有的美德完成了一次奇異的成長禮，而在千尋的故事這條主線上由延伸出另外兩個小枝椏。 每一個人都無法避免成長。
在人與自然的對決中疲憊的宮崎駿回到了現實世界里，他決定用成長的主題去實現自己在對世界的懷疑，而與以前僅僅是在懷疑中表達一種人與自然對立著的情緒不同，他這次想說的是，如果每個人都是“千”，人與自然就純潔的渾然一體了。 在陰陽兩界，她的名字分別叫千與千尋。
七、用優美的語句寫千與千尋500字
（一）千與千尋之童年情境 我的一個朋友每看到在花叢下白給千尋吃他用魔法做的飯團那一段就泣不成聲。
很多人不明白，但是我并不奇怪，因為我也是一樣。 也許沒有童年創傷的孩子不會明白那一段的感人之處。
我想也許每個孩子都會幻想自己能夠有一個白龍朋友，平時他也就和自己差不多大，可以陪自己玩，但是在遇到危險的時候，他就會變身為矯健的白龍，挺身而出。是的，那并不足為奇。
但是不會每個孩子都曾設想自己遭遇絕境，孤立無援，滿目都是神情漠然、居心叵測的陌生人，當然，更不可能都真的遭遇這樣的事情。 一個受寵的孩子會覺得他所擁有的都是理所應當的，而一旦沒有得到，就會覺得百般委屈。
這樣的委屈固然也是無可厚非，但是卻沒有什么可以在其中生成，換言之，如果一直如此，那么就會是一個長不大的孩子。但是遭遇絕境卻并非如此。
其實絕境并不非要是窮山惡水或是危機四伏，對一個孩子來說，在人海中一時間脫開了媽媽原先緊握的手，就可能是一個絕境。在這個絕境中并非步步殺機，而僅僅只是陌生。
當然，陌生中也的確會有邪惡，但更多的只是中立的環境。孩子離開了倚靠，忽然發現自己孤立無援，并不需要被迫害，就會感到自己被。
（一）千與千尋之童年情境 我的一個朋友每看到在花叢下白給千尋吃他用魔法做的飯團那一段就泣不成聲。很多人不明白，但是我并不奇怪，因為我也是一樣。
也許沒有童年創傷的孩子不會明白那一段的感人之處。我想也許每個孩子都會幻想自己能夠有一個白龍朋友，平時他也就和自己差不多大，可以陪自己玩，但是在遇到危險的時候，他就會變身為矯健的白龍，挺身而出。
是的，那并不足為奇。但是不會每個孩子都曾設想自己遭遇絕境，孤立無援，滿目都是神情漠然、居心叵測的陌生人，當然，更不可能都真的遭遇這樣的事情。
一個受寵的孩子會覺得他所擁有的都是理所應當的，而一旦沒有得到，就會覺得百般委屈。這樣的委屈固然也是無可厚非，但是卻沒有什么可以在其中生成，換言之，如果一直如此，那么就會是一個長不大的孩子。
但是遭遇絕境卻并非如此。 其實絕境并不非要是窮山惡水或是危機四伏，對一個孩子來說，在人海中一時間脫開了媽媽原先緊握的手，就可能是一個絕境。
在這個絕境中并非步步殺機，而僅僅只是陌生。當然，陌生中也的確會有邪惡，但更多的只是中立的環境。
孩子離開了倚靠，忽然發現自己孤立無援，并不需要被迫害，就會感到自己被遺棄。自感被遺棄的荒野的孩子，在最初的驚慌失措之后，終于認識到這一次不是坐倒在地上哭泣就能等來救援的了，于是他開始倚靠自己僅有的判斷和力量，獨立面對當前的局面。
然而很顯然的是，他那點僅有的東西是那么不夠用，他總是四處碰壁，然而卻沒有人為他擦干淚痕，沒有人替他點亮明燈。這個情境在他即便擺脫出來之后都會被深深銘記，在此后的漫長的人生中他每當遇到相似情境都會想起，那時候他所獲得的實際經驗也許早已過時，但是那份感受卻能照亮自己，曾經走出困境的孩子就會明白如何靠自己的力量堅強地走下去。
也許，那個迷失在絕境的孩子曾有一份幸運，得到過哪怕是一個小小的指引，一點微不足道的善意，那么所有這一切也都將被深深銘記。只有經歷絕境的人才知道那份舉手之勞對他人可能意味著什么，在今后的人生中，他也不會忘記在力所能及的范圍內給予，他知道，那并不是一個多么高的要求，也并不困難。
那個迷失的孩子在如同快要溺水一般的感受中苦苦支撐，忽然周遭的陌生中浮現一絲亮色，某個方向上伸出了一雙溫暖的手，那個也許本來一臉倔犟的孩子一下子就泣不成聲了。在那個時候，要俘獲一個孩子的心是多么的容易。
惟其如此，伸出手來的你就該知道肩頭重負，你在那一刻為他背負了什么，他在此后的人生中亦將始終背負下去。如果他在那一刻遭到欺騙或者傷害，那么他亦將以他全部的不信任去傷害這個世界。
千尋是幸運的，她既沒有在溺愛中沉淪，也沒有在絕境中沉陷，那一點點的苦難，來得剛剛好。她眼中的世界會有艱辛，但卻不失溫暖，她能夠倚靠自己，卻也沒有失去對人世的諒解。
我不知道是否所有的孩子都那么幸運，也許不全是吧。有人仍在刻骨銘心地報復著這個世界，也有人仍在予取予求得那么理所當然，他們都是不幸的，其實，是不幸的。
當我看到千尋在花叢中接過白遞來的飯團，我怎么能不淚流滿面？畢竟，我也曾有過漂泊無定的童年，那個時候，我曾被深深傷害，也曾被深深地溫暖，無論是什么，都讓我一直以來在內心深深地銘感。成長其實真的很不容易啊，稍稍不小心，就在心底留下了陰暗，就不再是那么一個健康的孩子。
若你不想僅僅怪罪于這個時代，那么，就請妥善對待每個孩子的童年。 （二）千與千尋之成長之旅 宮崎駿原本是想安排白龍、千尋同無臉男大戰一場作為結局的，但是后來覺得不妥，就改成了一次旅行。
幸好改了！否則這部經典的動畫巨作就不會象現在如此完美了。是的，千尋的旅行也是讓我至為感動的一幕，就如宮崎駿自己所說的，所有的成長到最后總是一次旅行。
身處童年情境之中，很多事情都是出于被動。陷入絕。
八、千與千尋、一部很有深意的動畫片、能告訴我里面一些很有深意的句子
關于故事的場景結構 在以往影片中 宮崎駿的情景設置只為了一個目的達到建構一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風之谷中的森林，普拉達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉村美景等。
畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應的心靈感應。 《千與千尋》中則大膽地起用了現代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。
雖然說該片在影像技術方面有突破，是首次以全數碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現日本民族傳統文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮 。 宮崎駿談《千與千尋》表達的理念 《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。
這正是我要我那些小朋友學習的。這故事也令人聯想到現實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形。
面對陌生的環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克服種種挑戰，方可建立一片立足之地。現實世界里的人事，是如斯復雜！是非黑白，往往很難界定。
正如故事里的湯婆婆，看似是個壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。編輯本段【電影評價】 關于千尋與小千 “忘了名字就回不去了”——白龍 湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀。
初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。 記住名字就是把握住自己最初的原則。
忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。 回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。
1：影片中的湯屋被比喻成現實社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。 2：千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。
喻示著兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。
3：影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認為腐爛神。而最后卻是千這個小女孩凈化了他？也許，這正象征著人類對自然的破壞，對江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結果，需要人類自己來解決。
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞臺，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程后，終于回到了人類世界的故事。 佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。
千尋由一個物質世界跌入一個對于她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，“回歸”將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話——“為了他人而做一件事”，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她于是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。 “在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之后漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發現。”
宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么去打動別人，這就是人文。
所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。 電影的力量在于動人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。
——《新聞晚報》 “這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這并非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。
現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時所考慮的。”——本片導演 宮崎駿 《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如后者。
日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建筑物，而《千與千尋》的獨特之處在于，它創造了另一套積木。
——評論人 楊鵬 宮崎駿的許多影片被稱為“成人童話”是有根據的，他的影片是對社會、人生的一種深遠層面的思考，雖然他本人一直保持著對少年題材的特有的偏愛，但也不可避免地從成人視角出發，例如《紅豬》是。
