華閱文章網一、描寫李清照容貌美麗的句子
“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”素約小腰身，不奈傷春。
笑得顧盼生姿，“繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜”。見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”云鬢斜簪，徒要教郎比并看”。
李清照長什么模樣？丁啟陣 李清照（1084——1156）那會兒，照相技術還沒有發明出來，李清照不可能留下一堆老照片，供我們仔細打量、端詳；詞人生前雖然曾經請人畫像，但畫的只是頭部小像，最多是上半身像，并非全身像，因為原本已經不在，畫中人衣服發式又不類宋人，流傳下來的李清照三十一歲時的小照（有丈夫趙明誠的題詞），真偽也大成問題。因此，李清照長什么模樣，誰也無法確鑿言之。
當今世上所能看到的李清照畫像、塑像，大致都是畫家、雕塑家想象出來的東西。畫家、雕塑家，通常對李清照其人、其詩詞文章的了解相當有限，因而他們想象出來的李清照，通常是不太靠得住的。
元人繪李清照《荼蘼春去》小影 一千個讀者有一千個哈姆萊特，李清照到底長什么模樣，每個讀者都可以有自己的想象。李清照的讀者何止千萬，李清照的模樣自然亦不止千萬。
下邊用文字描述的，不過是我想象中的李清照——如果說我想象中的李清照有什么特點的話，那就是，我在形成李清照形象的時候，做了一些近似學術考證的工作。 我敢肯定，中國文學史上最杰出的的女詞人李清照，不是最美的，“四大美女”名額都已經被人占了，她們是西施、王昭君、貂蟬、楊貴妃。
當然也不是最丑的，丑陋的典型也早已經有了人選，她們是無鹽、嫫母、母夜叉。 據說，絕大多數人心目中的李清照都是一個美麗的女子。
我也是這樣想的。 據說，大多數人心目中的李清照都是偏于清瘦體型的。
我也基本上是這樣想的，但是，略有不同，也還有一些補充。 年輕時的李清照應該是較為清瘦體型的，我的根據是她的詞句。
《點絳唇》“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透”。
這首詞大約寫于她結婚之前，也就是少女時代的李清照。少女李清照用“露濃花瘦”四個字，形容剛剛蕩完秋千的自己“薄汗沾衣透”的身體。
李清照的詞中，“瘦”字不老少。《如夢令》“應是綠肥紅瘦”（宋湯灰《八聲甘州》“柳腴花瘦”）；《醉花陰》“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”；但是，這些“瘦”字基本上都不能用來證明李清照是瘦女子，因為，這些個“瘦”字，都是“枯萎”的意思。只有《鳳凰臺上憶吹簫》“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，像是在直接說身材。
婚后相當長的時間里，李清照顯然也并未發福變胖。居住青州不久，李清照二十四五歲的時候，所作的《南歌子》詞云“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”。
能夠穿著結婚前的衣服，當然可以說明，婚后的六七年里，李清照的身材沒有大的變化——李清照十八歲時嫁給二十一歲的趙明誠。 趙明誠在李清照三十一歲的畫像上的題詞是“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”云云，用“清麗”、“端莊”形容李清照其詞其品（大約兼及其人其貌）。
可以推測，李清照雖然仍然不胖，但是應該也不是骨感美人。骨感美人很難用“端莊”二字去形容。
今天能夠看到的元人繪畫的李清照《荼蘼春去》小影——可能是根據李清照生前小照描摹的，李清照的面部頗有些豐腴的意思，決不是“人比黃花瘦”的模樣。當然也有這樣的可能，那個時候跟唐代差不多，還是以胖為美的，畫家作了一點美化——胖化——處理。
不過，《瑞鷓鴣》中的“誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”兩句，很像是晚年之作，可能是借銀杏兼指自己形象。如果真是這樣，“未肯枯”三個字就足以表明，中年以后的李清照其實并不瘦。
有那么多愁緒，那么多眼淚，經常失眠，飲食上又“去重肉”（不同時吃多種肉，見李清照《金石錄后序》），我們有理由相信，我們所喜愛的女詞人身材是苗條的。 具體如何苗條法，我想可以借用一首存疑詞的語句來描寫：“素約小腰身，不奈傷春”（《浪淘沙》）。
就是說，年輕時代的李清照屬于小巧玲瓏型的女子。小巧玲瓏，加之俏皮活潑，少女、少婦時代的李清照一定是十分可愛、光彩照人的。
請看她的兩個生活片斷：少女時代，李清照是愛笑的，笑得顧盼生姿，“繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜”（《浣溪沙》）。初見未婚夫趙明誠，李清照是“見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”（《點絳唇》）。
少婦時代，大約是新婚不久，李清照曾經“賣花擔上，買得一枝春欲放……怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（《減字木蘭花》）。
能夠給我們留下這么多美好的詩詞作品的李清照，應該是、當然是、只能是一位美麗的女子。可是，生命的規律——生老病死——誰也不可抗拒，活了七十三歲的李清照自然也有年老色衰的時候。
但是，對我們而言，只要記住青春盛年的李清照的模樣就足夠了。
二、描寫李清照的句子
描寫李清照手起。
琴響。書聲。
呢喃。從弦上緩緩流出，一個才華絕頂的女子，漫過歲月，穿越時空，由遠及近，姍姍飄來。
默默徘徊于窗前，低訴著愁思。不敢有太多的奢望，只求你再停留一會兒，我夢中的女神，我心中的陽光。
少女時期，你天真無邪，秀發香腮，“半筏嬌恨寄幽懷”。在“露濃花瘦”的暮春之季，你著輕衣蕩秋千，以致“薄汗”淋漓，“蹴罷秋千”，遇人來訪，只得“襪劃金釵溜”。
文化的汁液將你澆灌的貌美如花，內秀如竹，品評史實人物也胸有塊壘，大氣如虹。一時間，“李家有女初長成，筆走龍蛇起雷聲”。
我心中的女神，你博古通今，你告訴我，女子應好讀，應自強，女子絕不比男兒差。我心中的陽光，有你在，我的心永遠亮著。
正當你在享受著嬌寵和才氣為你編織的光環時，上天發現了你更博大的藝術才華，如果只讓你寫些閨怨閑愁，歷史會從你身邊白白走過。于是，天降煞星，一錘砸爛了汴京的瓊樓玉宇，斬斷了你的愛河。
你的愁緒早已不是“一種相思，兩處閑愁”的兒女情愁了，國已不國，家已不家，人亦已不人……就是真有舊愁，想覓也難尋了。在國破山河之際，你“欲將血淚寄山河”，希望收復失地，“徑持紫泥沼，直入黃龍城”，卻換來偏安都城的虛假繁榮，迫害忠良的怪事；你欲追求一份安慰與寄托，卻換來“不終晚節”的千古罵名；你欲將平生所學相授于人，卻換來一句“才藻非女子事也”。
你乘一扁輕舟，在亂世之中流離，家不能回，心無處歸，花已然盡。面對物是人非，面對斷香殘酒，你沒有像祥林嫂那般麻木，也沒有像杜十娘那樣以死抗爭，而是以平民之身，思公卿之責，念國家大事；以女子之身，求人格平等，愛情之尊。
你教會我，女子應該堅強，人生在世多磨難，踏平坎坷是春秋。我心中的陽光，你指引這我前進，讓我不再彷徨。
你是中國文學史上綻放的絕世之花，你是閃耀著傳奇色彩的亂世美神，你沒有留下你的風華絕代，卻以你的經歷，告訴我：人生總有起伏，難免跌倒和等候，要勇敢地抬頭，陽光總在風雨后。我心中的陽光，你牽引著我的思想，引導著我向前，讓軟弱的我充滿力量，讓我不再輕易向生活低頭。
葉落了，雁走了，花謝了，可我并不懼怕，因為我一直沐浴在你的陽光下問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。——題記你，李清照，幼有才藻，出語驚人，博覽群書，風華照人。
年十八，嫁太學士趙明誠。但怎料新舊黨爭，你與夫君隔河相望，飽嘗相思之苦。
于是便有“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”你獨守空房，處深院之中，無比寂寞，只盼夫君歸來。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖 。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
一代才女，會只在情愁中獨自徘徊么？皇帝昏庸，遼國入侵，夫君空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死，從此與你陰陽相隔，你居無定所，身心憔悴，顛沛流離，形影相吊，無怪乎：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”久經飄零，獨在異鄉，盡管春日雙溪風光綺麗，但在你眼中，卻只是一片暮春的悲哀。
觸景生情，物是人非，“剪不斷， 理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭！”這愁之味，想必你已深知其味。你愁得逝去了如花紅顏，逝去了如水年華。
但你并沒消沉，當你避難于浙江金華，登樓遙望半壁江山，不禁臨風感慨：“千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。”
好個“氣壓江城十四州”，這哪里象是一個流離失所的女子所寫，倒更象一個期待收復失地的大將所作！但你空有理想抱負，卻無奈生了個女兒身啊！你不能象辛棄疾，拼死進諫，亦不能象岳飛，血戰沙場。你只能默默地愁啊，愁！“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”
你在尋覓什么？是國家的存亡，還是民族的命運？“怎一個愁字了得？”是呀，你的情愁、家愁還有國愁，怎一個愁字了得！你一個人便為天下擔負了所有的愁，便為天下嘗遍了愁之滋味。積三百年之動蕩，積古往今來萬般情愁，終造就了你——一個萬古愁心的易安詞人~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~窗外，雨正濃，獨伴孤燈前，翻開案前那卷李清照詞集，觸摸著那些哀艷的文字，心中升騰起一份雨絲般的柔軟，抑或是明媚或者是憂傷，于是雨聲不再清冷，長夜不再孤寂，思緒也飛越千年，耳邊又飛揚起那令人心醉的《如夢令》曲調~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~天青色的夜雨，而我在等你，炊煙裊裊升起。
此生有你足矣。謝謝你，為我助跑。
——題記江南的雨，溫柔而多情，飄灑隨風而落。似水的年華，隨著年輪一圈圈老去。
江南的巷幽深而古樸，穿越了時空的界限，在巷的深處，我遇見你。泛一葉輕舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
記得曾經和你賞花而行。在那個狼煙四起的年代，痛失家園，夫君亡故。
一個弱小的女子，怎奈得住秋風晚來急。那雙溪的舴舴舟怎載得了這許多愁。
是你，教會了我堅強，讓我在困難面前永不服輸。南宋的江山，繁華夢，楊柳飄絮，暖風依舊，朝廷偶安一方，不思收復失地。
于是你隱居，易安啊，。
三、描寫李清照的外貌用優美的語句
“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”素約小腰身，不奈傷春。
笑得顧盼生姿，“繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜”。見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”云鬢斜簪，徒要教郎比并看”。
李清照長什么模樣？丁啟陣 李清照（1084——1156）那會兒，照相技術還沒有發明出來，李清照不可能留下一堆老照片，供我們仔細打量、端詳；詞人生前雖然曾經請人畫像，但畫的只是頭部小像，最多是上半身像，并非全身像，因為原本已經不在，畫中人衣服發式又不類宋人，流傳下來的李清照三十一歲時的小照（有丈夫趙明誠的題詞），真偽也大成問題。因此，李清照長什么模樣，誰也無法確鑿言之。
當今世上所能看到的李清照畫像、塑像，大致都是畫家、雕塑家想象出來的東西。畫家、雕塑家，通常對李清照其人、其詩詞文章的了解相當有限，因而他們想象出來的李清照，通常是不太靠得住的。
元人繪李清照《荼蘼春去》小影 一千個讀者有一千個哈姆萊特，李清照到底長什么模樣，每個讀者都可以有自己的想象。李清照的讀者何止千萬，李清照的模樣自然亦不止千萬。
下邊用文字描述的，不過是我想象中的李清照——如果說我想象中的李清照有什么特點的話，那就是，我在形成李清照形象的時候，做了一些近似學術考證的工作。 我敢肯定，中國文學史上最杰出的的女詞人李清照，不是最美的，“四大美女”名額都已經被人占了，她們是西施、王昭君、貂蟬、楊貴妃。
當然也不是最丑的，丑陋的典型也早已經有了人選，她們是無鹽、嫫母、母夜叉。 據說，絕大多數人心目中的李清照都是一個美麗的女子。
我也是這樣想的。 據說，大多數人心目中的李清照都是偏于清瘦體型的。
我也基本上是這樣想的，但是，略有不同，也還有一些補充。 年輕時的李清照應該是較為清瘦體型的，我的根據是她的詞句。
《點絳唇》“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透”。
這首詞大約寫于她結婚之前，也就是少女時代的李清照。少女李清照用“露濃花瘦”四個字，形容剛剛蕩完秋千的自己“薄汗沾衣透”的身體。
李清照的詞中，“瘦”字不老少。《如夢令》“應是綠肥紅瘦”（宋湯灰《八聲甘州》“柳腴花瘦”）；《醉花陰》“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”；但是，這些“瘦”字基本上都不能用來證明李清照是瘦女子，因為，這些個“瘦”字，都是“枯萎”的意思。只有《鳳凰臺上憶吹簫》“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，像是在直接說身材。
婚后相當長的時間里，李清照顯然也并未發福變胖。居住青州不久，李清照二十四五歲的時候，所作的《南歌子》詞云“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”。
能夠穿著結婚前的衣服，當然可以說明，婚后的六七年里，李清照的身材沒有大的變化——李清照十八歲時嫁給二十一歲的趙明誠。 趙明誠在李清照三十一歲的畫像上的題詞是“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”云云，用“清麗”、“端莊”形容李清照其詞其品（大約兼及其人其貌）。
可以推測，李清照雖然仍然不胖，但是應該也不是骨感美人。骨感美人很難用“端莊”二字去形容。
今天能夠看到的元人繪畫的李清照《荼蘼春去》小影——可能是根據李清照生前小照描摹的，李清照的面部頗有些豐腴的意思，決不是“人比黃花瘦”的模樣。當然也有這樣的可能，那個時候跟唐代差不多，還是以胖為美的，畫家作了一點美化——胖化——處理。
不過，《瑞鷓鴣》中的“誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”兩句，很像是晚年之作，可能是借銀杏兼指自己形象。如果真是這樣，“未肯枯”三個字就足以表明，中年以后的李清照其實并不瘦。
有那么多愁緒，那么多眼淚，經常失眠，飲食上又“去重肉”（不同時吃多種肉，見李清照《金石錄后序》），我們有理由相信，我們所喜愛的女詞人身材是苗條的。 具體如何苗條法，我想可以借用一首存疑詞的語句來描寫：“素約小腰身，不奈傷春”（《浪淘沙》）。
就是說，年輕時代的李清照屬于小巧玲瓏型的女子。小巧玲瓏，加之俏皮活潑，少女、少婦時代的李清照一定是十分可愛、光彩照人的。
請看她的兩個生活片斷：少女時代，李清照是愛笑的，笑得顧盼生姿，“繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜”（《浣溪沙》）。初見未婚夫趙明誠，李清照是“見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”（《點絳唇》）。
少婦時代，大約是新婚不久，李清照曾經“賣花擔上，買得一枝春欲放……怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（《減字木蘭花》）。
能夠給我們留下這么多美好的詩詞作品的李清照，應該是、當然是、只能是一位美麗的女子。可是，生命的規律——生老病死——誰也不可抗拒，活了七十三歲的李清照自然也有年老色衰的時候。
但是，對我們而言，只要記住青春盛年的李清照的模樣就足夠了。 2007-12-3。
四、描寫李清照的優美句子
李清照，我心中的美神，心中永遠的追求。
你站在山頂，吮天地之銳氣，吸日月之精華。你不會孤獨。
你帶著周身的光芒，穿越時空，向我們走來。我堅信，在新的時代，仍有在你的精神感召下的蕙質蘭心的女子。
愛玲繼承了你的堅定與毅然決然，三毛繼承了你的豪放與灑脫，張小嫻繼承了你的銳利與透徹，舒婷繼承了你的甜蜜而獨立的愛情……蘇軾高唱﹕“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”李清照低吟﹕“這次第，怎一個愁字了得？”或許，張揚屬于男子，內斂屬于女子。
經過一夜的雨疏風驟之后，濃睡不消殘酒的李清照詢問花事。侍女笑著回答海棠依舊。
女詞人卻嘆息道﹕應是綠肥紅瘦啊！李清照感情細膩，對花都有著深切的關心與憐惜，因此她才設想到雨疏風驟后的海棠凋零的容顏。而侍女不然，因此花遭受摧殘絲毫沒有觸動她，甚至不被她覺察。
可見，感情上的親疏遠近和對事物認知的正誤深淺是有關系的。秦月寄孤舟，只影隨水流，家園破，一盞殘酒。
酒壇怎敵晚風疾，梧桐雨，點點愁。晚來獨登樓，恨字鎖眉頭，黃花瘦，雁聲斷秋，依稀落花漫汀洲，流離苦，幾時休？生命中，她失去了很多，丈夫、親人、朋友……她背負著國亡的痛與一些本不該受到的譴責默默地走著，她無法改變苦難，于是，她開始創造輝煌。
她相信，人格、精神是永遠掌握在自己手中的，于是有了“生當作人杰，死亦為鬼雄”的領悟，有了“簾卷西風，人比黃花瘦”的感嘆，有了“凄凄慘慘戚戚”的凄美……他用自己掌握的，展示了自己的人格和才情，填進了自己的柔情與剛直，裝飾了宋詞，也如梧桐葉一般在失落時證明了自己的價值。
五、下面李清照的哪首詞寫的是少女情懷
少女情懷是《點絳唇?激罷秋千》。
原詞為：“蹴罷秋千，起來傭整纖纖手。 露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”
這首詞上闋寫蕩完秋千的情景，妙在靜中見動；下闋寫少女乍見客來的情態。她蕩完 秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。
“見客入來”，她感到驚姹，來 不及整理衣裝，急忙回避。“襪劃”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路“金釵溜”， 是說頭發松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。
詞中雖未正面描寫這位突然來到 的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把 她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
“倚門回首，卻把青梅 嗅”，精準地刻畫出小女兒情態。 【答案】點絳唇?蹴罷秋千》。
六、描寫美女的詞（要整首詩詞）
詩經·蒹葭 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。 溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。 溯洄從之，道阻且躋。
溯游從之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。 溯洄從之，道阻且右。
溯游從之，宛在水中沚。 迎春： 肌膚微豐，身材合中，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。
探春： 削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉兒，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，見之忘俗。 王熙鳳（這個好難打……--！）： 彩繡輝煌，恍若神仙妃子。
頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項上帶著赤金盤螭瓔珞圈，身上穿著鏤金百蝶穿花大紅云緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋（這個字打不出來）裙；一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉掉梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。 寶玉： 頭上戴著束發嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絳，外罩石青起花八團倭緞排穗褂，登著青緞粉底小朝靴；面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，鼻如懸膽，睛若秋波，雖怒時而似笑，即嗔視而有情，項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。
黛玉： 兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目，態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微，嫻靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比干多一竅，病如西子勝三分。 《善哉行》魏晉. 曹丕 有美一人，婉如清揚。
妍姿巧笑，和媚心腸。 知音識曲，善為樂方。
哀弦微妙，清氣含芳。 流鄭激楚，度宮中商。
感心動耳，綺麗難忘。 離鳥夕宿，在彼中洲。
延頸鼓翼，悲鳴相求。 眷然顧之，使我心愁。
嗟爾昔人，何以忘憂？ 《詠美人在天津橋》唐. 駱賓王 美女出東鄰，容與上天津。整衣香滿路，移步襪生塵。
水下看妝影，眉頭畫月新。寄言曹子建，個是洛川神。
《洛神賦》清. 曹雪芹 香臉輕勻，黛眉巧畫宮妝淺 雙蝶繡羅裙。 東池宴，初相見。
朱粉不深勻，閑花淡淡香。 細看諸處好，人人道，柳腰身。
昨日亂山昏，來時衣上云。 鶯鶯燕燕春春，花花樹樹真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人 日日雙眉斗畫長，行云飛絮共輕狂。
不將心嫁冶游郎。 濺酒滴殘歌扇字，弄花熏得舞衣香。
一春彈淚說凄涼。 云一渦，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
《寒夜》唐. 孟浩然 閨夕綺窗閉，佳人罷縫衣。理琴開寶匣，就枕臥重帷。
夜久燈花落，薰籠香氣微。錦衾重自暖，遮莫曉霜飛。
《美女篇》唐. 王琚 東鄰美女實名倡，絕代容華無比方。濃纖得中非短長， 紅素天生誰飾妝。
桂樓椒閣木蘭堂，繡戶雕軒文杏梁。 屈曲屏風繞象床，萎蕤翠帳綴香囊。
玉臺龍鏡洞徹光， 金爐沉煙酷烈芳。遙聞行佩音鏘鏘，含嬌欲笑出洞房。
二八三五閨心切，褰簾卷幔迎春節。清歌始發詞怨咽， 鳴琴一弄心斷絕。
借問哀怨何所為，盛年情多心自悲。 須臾破顏倏斂態，一悲一喜并相宜。
何能見此不注心， 惜無媒氏為傳音。可憐盈盈直千金，誰家君子為藁砧。
《古艷詩》唐. 盧綸 殘妝色淺髻鬟開，笑映朱簾覷客來。 推醉唯知弄花鈿，潘郎不敢使人催。
自拈裙帶結同心，暖處偏知香氣深。 愛捉狂夫問閑事，不知歌舞用黃金。
《朝上清歌》唐. 顧況 潔眼朝上清，綠景開紫霞。皇皇紫微君，左右皆靈娥。
曼聲流睇，和清歌些；至陽無諼，其樂多些；旌蓋颯沓， 簫鼓和些；金鳳玉麟，郁駢羅些；反風名香，香氣遐些； 瓊田瑤草，壽無涯些；君著玉衣，升玉車些；欲降瓊宮， 玉女家些；其桃千年，始著花些。蕭寥天清而滅云， 目瓊瓊兮情感。
佩隨香兮夜聞，肅肅兮愔愔。 啟天和兮洞靈心，和為丹兮云為馬。
君乘之觴于瑤池之上兮，三光羅列而在下。 《漁家傲》宋. 李清照 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩， 香臉半開嬌旖旎， 當庭際，玉人浴出新妝洗， 造化可能偏有意，故教明月瓏瓏 地，共賞金尊沈綠蟻。
莫辭醉，此花不與群花比。 《東飛伯勞歌》南北. 蕭衍 東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時相見。
誰家女兒對門居，開顏發艷照里閭。 南窗北牖掛明光，羅帷綺箔脂粉香。
女兒年幾十五六，窈窕無雙顏如玉。 三春已暮花從風，空留可憐與誰同。
《扶南曲歌詞五首》唐. 王維 翠羽流蘇帳，春眠曙不開。羞從面色起，嬌逐語聲來。
早向昭陽殿，君王中使催。堂上青弦動，堂前綺席陳。
齊歌盧女曲，雙舞洛陽人。傾國徒相看，寧知心所親。
香氣傳空滿，妝華影箔通。歌聞天仗外，舞出御樓中。
日暮歸何處，花間長樂宮。宮女還金屋，將眠復畏明。
入春輕衣好，半夜薄妝成。拂曙朝前殿，玉墀多佩聲。
朝日照綺窗，佳人坐臨鏡。散黛恨猶輕，插釵嫌未正。
同心勿遽游，幸待春妝竟。 「重過圣女祠」李商隱 白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢雨常飄瓦， 盡日靈風不滿旗。萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝 「霜月」李商隱 初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
「贈歌妓二首」李商隱 水精如意玉連環，下蔡城危莫破顏。 紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱陽關。
白日相思可奈何，嚴城清夜斷經過。
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