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一、形容音箱的詞語
沉悶：悶這種音感是同20赫茲左右的頻率賦予的，而高于80赫茲時，音感就會偏厚，因此具有沉悶感的音響一般基頻很低，而且很少有豐富的泛音成分，具有此音感特征的樂器音源一般都是低音樂器的低音區。
沉重：單純從音感方面來看，沉重感是80赫茲頻點處所特有的音感效果，而從音型特征上來看，短促的低音打擊音型樂器具有更強烈的重感效果。 低沉：低沉常用于形容比沉悶稍豐厚的音響，他的基頻可能與沉悶的音響一樣，但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。
深沉：這是一種帶有感情味的形容詞，常用于表述具有色彩性的“松蕩”的低頻響應，其基頻比低沉的音響稍高一些。一般具有深沉感的樂器，最典型的就是大提琴和簫的低音區。
渾厚：這種音感是頻譜較寬的音源所具有的特征，所以渾厚的音感一般都是形容基頻較低，頻譜較寬的音源。 淳厚：淳厚是指具有較高融合性的低頻音響，具有淳厚感的典型音源，是鋼片琴的低音區。
豐滿：這是頻率在100~250赫茲之間的音源所具有的音感特征，一般發音在此頻段內的音源，都必然會有豐富的音感效果。 寬厚：豐滿的音源如果頻譜更寬一些，就會產生寬厚的音感效果。
飽滿：這是一種叫強勁度的低頻音響，，一般加置有“渦失真”效果的電貝司，此音感特征非常明顯。 明亮：一般當樂音的基頻高于500赫茲以上時，就會變的明快起來，甚至高到7500赫茲處時，我們也不能說它不明亮，所以音源的明亮感是一種比較通泛的形容詞。
明亮感在2800赫茲頻點處最為明顯。 響亮：常用于形容帶頸度的高明度音響，并且當頻譜高出4000赫茲以上時，音源就不具有此音感特征了。
宏亮：直待有一定融合性的高明亮音響。 圓潤：指比較柔和的高明亮度音響。
柔和：與圓潤相比，柔和感更偏于暗悶，是一種相對低明亮度的音響。 清脆：頻譜集中在4000~8000盒子之間的音響一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音響，有此音感特征的典型樂器就是嗩吶。 尖銳：頻譜集中在6800赫茲左右的音響一般都尖銳刺耳的。
尖厲：尖銳的音響如果還帶有類似失真的嘈雜感，即可產生尖厲的音感效果。 纖細：頻譜在8000赫茲以上的音樂，一般都具有纖細的音感效果。
融合：一般不易突出的柔和音響，都具有一定的融合感。當然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。
在樂器中，一般認為中提琴、大提琴的融合感最好。 干澀：這是融合感的反義詞，一般和諧泛音缺乏、不和諧泛音突出的高頻段音響，都具有某種程度的干澀，在樂器當中，他主要是由于極高音區缺乏共鳴所造成的。
堅實：600赫茲左右的窄頻帶音響，以及發音短促的音型，都具有某種檢視的音感效果。 空洞：指帶有“染色”效果的暗悶音響，此音感特征常常常常被人們用于形容大木魚的音色。
溫暖：這是一種形容樂音色彩性的詞，他一般與音響的“染色度”成正比，如：排鐘，就具有次種音感。 粗獷：低頻音響如果帶有類似過載失真的效果，即可形成粗獷的音感。
粗糙：粗糙感是一種略帶沙音的粗獷音響，一般小號、圓號在吹奏低音區時，都有此音感特征。 沙啞：特制帶有明顯“氣流沙音”的虛浮聲響效果。
蒼勁：這是一種帶有感情味的形容詞，一般是指較低頻段內的沙啞音響，如大管的低音區等。 緊張：這是樂音內含有某些特別的不和諧泛音成分的結果。
力度感：力度感在低頻段特指200~500盒子頻段內的音響，如：大鼓、大胡的低音區，力度感就較好。在中、高頻段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音響，一般高音銅管樂器的中、高音區，都具有良好的力度感效果。
穿透力：指高突出性、高明亮度的音響，穿透力在4500赫茲附近較為明顯。 光彩性：指有一定突出感的高圓潤度音響。
悲涼：悲涼與溫暖互為反義，它也是一種帶感情味的次。具有此音感特征的典型樂器音源，就是中音雙簧管的中音區。
陰森：高緊張度的低頻段音響，即可形成陰森的音感效果。 發扁：這是2500赫茲處所特有的音響效果。
在此頻點附近的音樂，一般都明顯有“發扁”的感覺。如：板胡、二胡等，次種音感特征十分明顯。
發暗：如果樂音中缺乏6000赫茲以上的頻譜成分，一般都可以使起發音變“暗”。 發虛：這是樂器在發較高音階時，雜音增多所引起的，這種雜音通常類似于氣流沙聲。
聲道 音場 音樂類型 音色 清晰度 音效 音量 聲壓 聲部 音高 音域 靈敏度 聲場 音準 要形容抽象的聲音并不容易，但坊間有一套約定俗成的形容詞。某些字眼雖然不太堂皇，但卻能恰到好處的表達感覺。
暖：聲音偏向中低頻較多，殘響較長。 削：聲音單薄，高低轉變間表不夠柔順。
甜：通常是形容人聲表現，中頻表現突出，且帶有一些回響似的尾音，聲音潤澤像真人。 乾：聲音表現沒有余韻，好像喉乾時唱歌一樣。
厚：低音表現較突出，有適量的余韻，很窩心的聲音。 肥：低頻稍多，表現的細節是有，但細節的線條上較粗肥。
快：聲音反應快，迅態表現好，例如：平靜時爆起一下槍聲，響起的瞬間反應快。 慢：迅態反應慢，像槍聲的表現，聲音能量由低轉高的一剎，需要的轉變時間較長。
硬：聲音於音律之間的轉變、高低起伏都較快速。
二、怎樣形容音響高音,中音和低音的好壞
高音 ：甜美 通透 中音： 溫和 溫潤 低音 ：澎湃 震撼 松香味 ：弦樂評價用語，應是一種弓與弦相擦時特有的輕微噪聲，伴隨琴聲一起發出，形成弦樂器特有的一種音色。
空氣感（Bloom）：這是一個極為抽象的詞語，形容大型音樂演奏的那種大場面微妙的空氣波動感覺。也用泛指木管、銅管樂器等吹氣的質感。
堂音（Ambience）：實質就是現場感，是聲音發出以后在空間的反射聲，也即包圍在聽者周圍的音樂細節。要求除重現混響外，分析能力及定位明確的聲場再現等。
控制力 ：通常指對低頻的控制力，低音松散無務、缺乏彈性為控制力差，低音富有彈性、結實有力則稱控制力好。冷、暖 ：這是評價音色的用語，偏硬的音色稱冷，偏軟的音色稱暖。
高頻去得盡 ：這個評價用語是形容高頻的延伸極好，即高頻發揮到心頭之意。低音腳軟 ：指低音不夠強勁，缺少力度。
通常是因為系統反應速度過慢，瞬態特性不良等原因造成。擴展資料：沉悶：悶這種音感是同20赫茲左右的頻率賦予的，而高于80赫茲時，音感就會偏厚，因此具有沉悶感的音響一般基頻很低，而且很少有豐富的泛音成分，具有此音感特征的樂器音源一般都是低音樂器的低音區。
沉重：單純從音感方面來看，沉重感是80赫茲頻點處所特有的音感效果，而從音型特征上來看，短促的低音打擊音型樂器具有更強烈的重感效果。低沉：低沉常用于形容比沉悶稍豐厚的音響，他的基頻可能與沉悶的音響一樣，但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。
深沉：這是一種帶有感情味的形容詞，常用于表述具有色彩性的“松蕩”的低頻響應，其基頻比低沉的音響稍高一些。一般具有深沉感的樂器，最典型的就是大提琴和簫的低音區。
渾厚：這種音感是頻譜較寬的音源所具有的特征，所以渾厚的音感一般都是形容基頻較低，頻譜較寬的音源。淳厚：淳厚是指具有較高融合性的低頻音響，具有淳厚感的典型音源，是鋼片琴的低音區。
豐滿：這是頻率在100~250赫茲之間的音源所具有的音感特征，一般發音在此頻段內的音源，都必然會有豐富的音感效果。寬厚：豐滿的音源如果頻譜更寬一些，就會產生寬厚的音感效果。
飽滿：這是一種叫強勁度的低頻音響，，一般加置有“渦失真”效果的電貝司，此音感特征非常明顯。明亮：一般當樂音的基頻高于500赫茲以上時，就會變的明快起來，甚至高到7500赫茲處時，我們也不能說它不明亮，所以音源的明亮感是一種比較通泛的形容詞。
明亮感在2800赫茲頻點處最為明顯。響亮：常用于形容帶頸度的高明度音響，并且當頻譜高出4000赫茲以上時，音源就不具有此音感特征了。
宏亮：直待有一定融合性的高明亮音響。圓潤：指比較柔和的高明亮度音響。
柔和：與圓潤相比，柔和感更偏于暗悶，是一種相對低明亮度的音響。清脆：頻譜集中在4000~8000盒子之間的音響一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音響，有此音感特征的典型樂器就是嗩吶。尖銳：頻譜集中在6800赫茲左右的音響一般都尖銳刺耳的。
尖厲：尖銳的音響如果還帶有類似失真的嘈雜感，即可產生尖厲的音感效果。纖細：頻譜在8000赫茲以上的音樂，一般都具有纖細的音感效果。
融合：一般不易突出的柔和音響，都具有一定的融合感。當然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。
在樂器中，一般認為中提琴、大提琴的融合感最好。干澀：這是融合感的反義詞，一般和諧泛音缺乏、不和諧泛音突出的高頻段音響，都具有某種程度的干澀，在樂器當中，他主要是由于極高音區缺乏共鳴所造成的。
堅實：600赫茲左右的窄頻帶音響，以及發音短促的音型，都具有某種檢視的音感效果。空洞：指帶有“染色”效果的暗悶音響，此音感特征常常常常被人們用于形容大木魚的音色。
溫暖：這是一種形容樂音色彩性的詞，他一般與音響的“染色度”成正比，如：排鐘，就具有次種音感。粗獷：低頻音響如果帶有類似過載失真的效果，即可形成粗獷的音感。
粗糙：粗糙感是一種略帶沙音的粗獷音響，一般小號、圓號在吹奏低音區時，都有此音感特征。沙啞：特制帶有明顯“氣流沙音”的虛浮聲響效果。
蒼勁：這是一種帶有感情味的形容詞，一般是指較低頻段內的沙啞音響，如大管的低音區等。緊張：這是樂音內含有某些特別的不和諧泛音成分的結果。
力度感：力度感在低頻段特指200~500盒子頻段內的音響，如：大鼓、大胡的低音區，力度感就較好。在中、高頻段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音響，一般高音銅管樂器的中、高音區，都具有良好的力度感效果。
穿透力：指高突出性、高明亮度的音響，穿透力在4500赫茲附近較為明顯。光彩性：指有一定突出感的高圓潤度音響。
悲涼：悲涼與溫暖互為反義，它也是一種帶感情味的次。具有此音感特征的典型樂器音源，就是中音雙簧管的中音區。
陰森：高緊張度的低頻段音響，即可形成陰森的音感效果。發扁：這是2500赫茲處所特有的音響效果。
在此頻點附近的音樂，一般都明顯有“發扁”的感覺。如：板胡、二胡等，次種音感特征十分明顯。
發暗：如果樂音中缺乏6000赫茲以上的頻譜成分，一般都可以使起發音變“暗”。發虛。
三、唱歌怎樣標高音
怎樣唱高音 一、人類歌唱本能 你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？這些人從未受過聲樂訓練，全他們的歌聲也同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。
我在前面所談的關于呼吸、發聲、共鳴、高音的問題，一切都逃不出自然的條件，連帶著一切物理條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些“捷徑”、“秘訣”，那是很可悲哀的事。
歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什么音，聲帶張力與振蕩次數就會完全與 思想吻合。
發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一個初生嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好。
當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生本來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子。
二、先喊出高音來 我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量后，才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去。
我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢？不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的。
至于高音的位置及掩蓋問題，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢？ 我們先由下喊起，半音上去，#f2、g2、#g2為止，五個音成一組。開始不要喊太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。
等#g2唱好了以后，a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣（見下節），用腰部的氣喊好了a2后，再用同樣的氣喊降b2。
一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的事情時，他會情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫，可能到達highC的f3，但平時無論如何她也不會發出這么高的音來。
所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。 三、呼吸及姿勢 我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。
唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一條細線，沖擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力。
前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。用腰力，是先用手叉腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的），把氣吸到腰的四周，感覺到前后腰部膨脹起來，然后把氣閉進來（張大口，見圖七），用力把腰及肋骨向里一收，**向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。
前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣（但是要用高壓力的氣），只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了。由降b2以上，到highC以上的音，方法與降b2是一樣的。
這里再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音。 用腰部的力來唱高音，等于將一個長形的氣球充滿氣后，用手將下半部一捏，那上半訓就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。
我們將腰部吸滿了氣，然后整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，**挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。 四、Close及掩蓋 從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close！當時真是“如入五里霧中”。
而這個字，中國至今也還有人在用。由于對Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。
我對Close的見解是：關閉下面的共鳴箱，而打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。
我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至于今天國內有人用“掩蓋”這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一只碗，復蓋著高音一樣。
我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結果。后來去意大利，請教了一位老師，回答是：我們意大利從來未聽說過這個字。
試問：“關閉”了怎樣唱歌？至于今天我們用“掩蓋”代替“關閉”來解釋Close，那是很明智的。當我們唱高音時，我們的上顎向上提，軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音。
如果上面不打開，空氣上不去，哪里還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平時感覺不到的），那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。
五、越高越容易 當我們練到。
四、形容“持久”的成語有哪些
1.持之以恒
【拼音】： chí zhī yǐ héng
【解釋】： 持：堅持；恒：恒心。長久堅持下去。
【出處】： 清·曾國藩《家訓喻紀澤》：“爾之短處，在言語欠鈍訥，舉止欠端重，看書不能深入，而作文不能崢嶸。若能從此三事上下一番苦功，進之以猛，持之以恒，不過一二年，自爾精進而不覺。”
2.曠日經久
【拼音】： kuàng rì jīng jiǔ
【解釋】： 猶言曠日持久。
【出處】： 唐·韓愈《省試學生代齋郎議》：“自非天姿茂異，曠日經久，以所進業發聞于鄉閭……則不可得而齒乎國學矣。”
3.曠日離久
【拼音】： kuàng rì lí jiǔ
【解釋】： 耗費時日，拖延很久。猶言曠日持久。
【出處】： 《韓非子·說難》：“夫曠日離久，而周澤既渥，深計而不疑，引爭而不罪，則明割利害以致其功，直指是非以飾其身，以此相持，此說之成也。”
4.鍥而不舍
【拼音】： qiè ér bù shě
【解釋】： 鍥：鏤刻；舍：停止。不斷地鏤刻。比喻有恒心，有毅力。
【出處】： 《荀子·勸學》：“鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。”
5.堅持不懈
【拼音】： jiān chí bù xiè
【解釋】：懈：松懈。堅持到底，一點不忪懈。
【出自】：《清史稿·劉體重傳》：“煦激勵兵團，堅持不懈，賊窮蹙乞降，遂復濮州。”
五、形容長久的詩句
一顆星趁伴隨著一個月亮
夜空清新明朗
星辰消隱了璀璨閃爍的光芒
一顆星辰伴隨著一個月亮
隨著時間和光年上升
在寧寂的夜空之上
一顆星辰伴隨著一個月亮
星辰仰望著月亮
月亮俯偎著星辰
星辰的光芒和月亮的影子融合了
零星的一點
黑暗無法追趕
孤單的夜色也開始投降
一顆星辰伴隨著一個月亮
永恒的相伴
不遠離也不靠近
它的矜持，它的決心和力量！
一顆星辰伴隨著一個月亮
在時間和光年里
漸漸的上升在寧寂的夜空之上
—— 襲美
六、表示長久的句子
1.人在福中不知福，直到有一天苦了，才對比出以前的甜。所以甜中總有苦，福中總有禍的人，最能感受幸福。所以，淡淡的君子之交最能長久，若即若離的愛情最堪回味。——劉墉
2.逃避不一定躲得過，面對不一定最難受；孤單不一定不快樂，得到不一定能長久；失去不一定不再有，轉身不一定最軟弱；你能找個理由難過，你也一定能找到理由快樂。懂得放下的人找到輕松，懂得遺忘的人找到自由，懂得珍惜的人找到幸福。
3.愛不貴親密，而貴長久。
4.不要因為愛人的沉默和不解風情而郁悶，因為時間會告訴你，越是平凡的陪伴，就越長久。
5.曾經有機會目睹他最軟弱最糟糕的時刻，你仍然能夠微笑接受他的不完美，并且和他共同擁有這個秘密，這段愛情才能夠長久一些。
6.不相信世界就是這樣，在明知道有的時候必須低頭，有的人必將失去，有的東西命中注定不能長久的時候，依然要說，在第一千個選擇之外，還有第一千零一個可能，有一扇窗等著我打開，然后有光透進來。——王小波
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