華閱文章網1.楚辭離騷中,常有些,兮這些字,它是什么詞
《離騷》吸取楚地民歌的語言特點，打破了《詩經》的四言句式，把句式加長，擴大了詩歌的容量。屈原不僅采用靈活變化的民歌句法，又在此基礎上吸收了戰國時散文的句法，在作品中使用了“路漫漫”、“長太息”等，從而創造了一種節奏分明而參差錯落的雜言句式。《離騷》中出現了不少“言對”，即工巧的對偶：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”、“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”；還出現了一些“事對”，就是上下句所用的典故相對：“呂望之鼓刀兮，遭周文而得舉。寧戚之謳歌兮，齊桓聞以該輔。”但是這類句子在屈原作品中僅占少數，參差錯落的句子占著絕對的優勢。從節奏效果看，《詩經》傾向于整齊勻稱，屈原的作品傾向于參差錯落。一般來說，《詩經》中的詩以四字句為典型句式，句中是二二節奏；《離騷》的典型句是五、六字句，句中常常是三三或三二節奏。“四言簡質，句短而調未舒；七言浮靡，文繁而調易雜”。《離騷》既非四言，也非七言，而是句式靈活多變的自由體，“折繁簡之衷，居文質之要”，語言節奏自有獨到的妙處。交叉使用五字句、六字句、七字句、九字句，通過字數的增加與減少，有意造成跌宕起伏的語言節奏，形成《離騷》特殊的語言節奏美。
錯落變化的句子結構
《離騷》與《詩經》的區別在于，當上下兩句有可能形成對偶的時候，《離騷》有意識地變換詞語的結構形式，使之具有錯落之美，如“駕八龍之蜿蜿兮，載云旗之委蛇”、“攬茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”。“蜿蜿”與“委蛇”是疊音詞與連綿詞相對，“掩涕”與“浪浪”是詞組與疊音詞相對，對應的詞語或詞組結構發生變化，是為了使語言形式發生變化，從而形成詩歌語言的節奏變化。《離騷》“乎”和“于”的用法，很能說明屈原有意追求錯落的特點。“《離騷》語法，凡二句中連用介詞‘于’‘乎’時，必上句用‘于’，下句用‘乎’，‘朝發軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圃’、‘飲余馬于咸池兮，總余轡乎扶桑’、‘夕歸次于窮石兮，朝濯發乎洧盤’……胥其例也。”
《離騷》大量使用雙音實義二字結構，大量使用連綿詞：耿介、謇謇、冉冉、郁邑、岌岌、菲菲、歔欷、逍遙、相羊、周流、啾啾，等等。雙聲、疊韻、重言，錯雜相間，極大地豐富了詩歌的節奏感和音調美。
“兮”字的普遍使用
“兮”字在屈原的作品中具有極為重要的作用，《離騷》中即普遍使用。“兮”字并非《楚辭》所獨有，在北方文學中也較早地、大量地使用，“十五國風”中除《秦風》外，十四國風中都有“兮”字出現，而且多達236次。《詩經》中的“兮”字一般是用在句末，如“巧笑倩兮”、“美目盼兮”，是“兮”字的典型句式；還有用在句中的句子，如“寬兮綽兮”、“伯兮朅兮”，但是這樣的用法相對來說只占少數。到屈原的作品，“兮”字用得更為廣泛，而且有比較嚴格的規律性，用“兮”雖然不是屈原作品的特長，但是用得奇特、富有創造性并因此成為屈原作品語言形式的一個突出特點，是屈原劃時代的創造。從《離騷》來看，兩句用一“兮”字，用在奇句末尾，這種用法對調整詩歌節奏起著很大作用。“兮”本來是個語助詞，許慎說：“兮，語所稽也”，段玉裁說：“語于此而少駐也，此與‘哉，言之間也’相似”。從屈原作品使用的情況看，“兮”都是語氣助詞，如果譯成現代漢語，相當于語氣詞“呵”。郭沫若、聞一多認為“呵”是“兮”字的本音。1973年長沙馬王堆漢墓出土的帛書《老子》，凡今本《老子》的“兮”都寫作“呵”，證明郭、聞二位先生的推斷是有根據的。如此“兮”字的作用主要是強化情感、延長音節、調整節奏，增強詩歌語言的音樂美。
2.運用的疊詞的句子
《老之將至》
戴望舒
我怕自己將慢慢地慢慢地老去，
隨著那遲遲寂寂的時間，
而那每一個遲遲寂寂的時間，
是將重重地載著無量的悵惜的。
而在我堅而冷的圈椅中，在日暮，
我將看見，在我昏花的眼前
飄過那些模糊的暗淡的影子；
片嬌柔的微笑，一只纖纖的手，
幾雙燃著火焰的眼睛，
或是幾點耀著珠光的眼淚。
是的，我將記不清楚了：
在我耳邊低聲軟語著
“在最適當的地方放你的嘴唇”的，
是那櫻花一般的櫻子嗎？
那是茹麗萏嗎，飄著懶倦的眼，
望著她已卸了的錦緞的鞋子？。
這些，我都將記不清楚了，
因為我老了。
我說，我是擔憂著怕老去，
怕這些記憶凋殘了，
一片一片地，像花一樣；
只留著垂枯的枝條，孤獨地。
疊詞“遲遲寂寂”，在本詩中凸顯了老人在每日時間里的孤單和寂寞，只覺得在每一刻時間的移動里，已經不再有充滿活力的渴求。而是重重復復地載負著無量的惆悵。
疊詞“一片一片”，當這一切都已凝固不動了，當往日舊夢都連成一片，這一片一片體現了老人的真正模糊，凸顯了“我都將記不清楚了”的時候，那“我”是真真實實的老了，無可挽回地老了。
3.用ABB形式的疊詞寫句子
1.走出小屋就是（平坦坦）的土地.
2.（輕飄飄）的蒲公英在天空中飛呀飛呀.
3.春天，往稻田里望去（綠油油），真喜人.
4.秋天，葡萄架上掛滿了葡萄，（沉甸甸）的.
天上的云彩很多，形態萬千，有些像一匹匹奔騰向前的駿馬，有些像一座座高山，有些像一棵棵大樹，真是美麗極了。
沒一會兒，就聽到叮叮當當的敲打飯盆兒的聲音越來越近了，學生們一個個的嗷嗷的喊著涌上食堂，唧唧喳喳的女孩兒一點兒也不甘心落后于男同志們，就聽到一個叫起來：哇哈哈，今天又有花生米兒，好好吃噢。身后響起了乒乒乓乓的呼應聲。
早晨，太陽象一個剛出門的媳婦，羞羞答答.
他的臉像個紅彤彤的大蘋果
小弟弟的臉胖乎乎、紅撲撲的，看上去真像一個可愛的大蘋果，我真想去咬上一口。
遠遠望去，泰山峰上的松樹連成一片，濃濃的，看上去就像人的顴骨上橫著的一道劍眉。
這些流云在落日的映照下，轉眼間變成一道銀灰、一道橘黃、一道血紅、一道絳紫，就像是美麗的仙女在空中抖動著五彩斑斕的錦緞。
夠了吧！！！- -！！！
4.《左傳》 《楚辭》 《詩經》 《論語》的文句寫法特點各是什么
《左傳》簡練蘊藉的語言風格。《左傳》并非是經學著作，而實為一部自成一家的編年紀事體史書；《左傳》的藝術成就 ：
1、長于敘事。
《左傳》把《春秋》中簡短記事，發展為完整的敘事散文。《左傳》確為先秦散文“敘事之最”（劉知幾《史通》），標志著我國敘事散文的成熟。這主要表現在通過文學性剪裁，把歷史事件情節化、故事化。換句話說，就是善于把頭緒紛繁的人物、事件、構成情節生動、結構完整的故事情節。
2、善于描寫戰爭
這集中體現了《左傳》高超的敘事藝術。《左傳》生動具體地描繪了一些著名戰役，如秦晉肴之戰、晉楚城濮之戰、邲之戰、鄢陵之戰、齊晉鞌之戰等，這些戰爭描寫、各具特色，成為傳世名篇。作者描寫戰爭，既具體表現戰爭原因、過程及場面，又注重揭示戰爭勝負的原因，寄寓關于戰爭的進步觀點。
3、注意在敘事中寫人，刻畫了一批個性鮮明、血肉豐滿的人物形象。
《左傳》雖以記事為主，但由于注意將事件的前后貫穿起來，因此事件的主人公也得到了較完整的表現，描寫了國君、霸主、政治家、軍事家和士人的眾多形象，通過他們的語言和行動，寫出他們不同的性格面貌。
《楚辭》 與楚民歌在樂調、語言、句式的參差錯落、句尾多用“兮”字，以及情調等方面都有承傳關系。“楚辭”是先秦北方史官文化同南方巫官文化融會交流的產物，是春秋以來楚國形成的獨特的地方文化的結晶。影響和孕育“楚辭”產生的因素主要有三個：1、外來因素，即中原文化和楚國文化的交流融合。2、楚國信巫、事鬼、祭神的民情風俗，對《楚辭》的產生有著接影響。3、來自楚國民間的楚聲、楚歌，是“楚辭”的直接源頭，是“楚辭”形成的基礎。
《詩經》節奏鮮明，音韻和諧，《詩經》的影響：
1.反映現實生活，干預現實政治的創作精神給后代詩人以極大的啟迪。
2.賦、比、興的藝術表現方法成為后世詩文最基本的表現手法，并影響后代一些文體的形成。復疊的章句，多彩的修辭，雙聲疊韻的巧妙應用、隔句押韻的節奏掌握，都給后代詩歌以藝術上的營養。
3.推動后代詩人向民歌學習，從民間文學汲取營養。
《論語》言簡意賅，生動雋永，包含哲理，富有感情色彩。《論語》一書比較忠實地記述了孔子的言行，集中反映了孔子在哲學、政治、時事、教育、文學等方面的思想觀點，其學說的核心是“仁”和“禮”。什么是“仁”？孔子說：“仁者、愛人”。具體來說就是：“己所不欲，勿施于人，”“己欲立而立人，己欲達而達人。”推己及人，關心、愛護和幫助別人。
