華閱文章網1.默寫（詩經*邶風*靜女）詩
《詩經·邶風·靜女》詩經
靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。
靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。
自牧歸荑，洵美且異。匪女以為美，美人之貽。
[注釋]
1.男女青年的幽期密約。一說刺衛宣公納媳。
2.靜：嫻雅安詳。
3.姝：美好。
4.城隅：城角隱蔽處。
5.愛：隱藏。
6.踟躇：徘徊不定。
7.孌：（luán）年輕美麗。
8.彤管：一說紅管的筆，一說和荑應是一物。
9.說懌：喜悅。
10.牧：野外。
11.荑：白茅，茅之始生也。象征婚媾。
12.詢：實在，誠然。
[評析]
《詩經》里這一篇僅用短短幾句對話，便把情人相戲的情景淋漓盡致地展現在我們面前。除了以女性口吻來寫的以外，以男性口吻來寫的詩也很能體現女性在戀愛中開愛的情趣。如《邶風·靜女》這首詩便以男子的口吻寫幽期密約的樂趣。
[作品介紹]
《詩經》是我國最早的一部詩歌總集，共收錄周代詩歌305篇。原稱“詩”或“詩三百”，漢代儒生始稱《詩 經》。現存的《詩 經》是漢朝毛亨所傳下來的，所以又叫“毛詩”。
2.默寫（詩經*邶風*靜女）詩
《詩經·邶風·靜女》詩經靜女其姝，俟我於城隅。
愛而不見，搔首踟躕。靜女其孌，貽我彤管。
彤管有煒，說懌女美。自牧歸荑，洵美且異。
匪女以為美，美人之貽。 [注釋]1.男女青年的幽期密約。
一說刺衛宣公納媳。2.靜：嫻雅安詳。
3.姝：美好。4.城隅：城角隱蔽處。
5.愛：隱藏。6.踟躇：徘徊不定。
7.孌：（luán）年輕美麗。8.彤管：一說紅管的筆，一說和荑應是一物。
9.說懌：喜悅。10.牧：野外。
11.荑：白茅，茅之始生也。象征婚媾。
12.詢：實在，誠然。[評析]《詩經》里這一篇僅用短短幾句對話，便把情人相戲的情景淋漓盡致地展現在我們面前。
除了以女性口吻來寫的以外，以男性口吻來寫的詩也很能體現女性在戀愛中開愛的情趣。如《邶風·靜女》這首詩便以男子的口吻寫幽期密約的樂趣。
[作品介紹]《詩經》是我國最早的一部詩歌總集，共收錄周代詩歌305篇。原稱“詩”或“詩三百”，漢代儒生始稱《詩 經》。
現存的《詩 經》是漢朝毛亨所傳下來的，所以又叫“毛詩”。
3.求下列文言文的常默寫語句
靜女——愛而不見，搔首踟躕。彤管有煒，說懌女美。
氓——信誓旦旦，不思其反。
離騷——路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。
長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。
亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。
惟草木之零落兮， 恐美人之遲暮 。朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英 。
迢迢牽牛星——盈盈一水間，脈脈不得語
短歌行——
對酒當歌，人生幾何？ 譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂，唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。 山不厭高，海不厭深。
歸園田居——少無適俗韻，性本愛丘山。池魚思故淵 羈鳥戀舊林衣沾不足惜，但使愿無違。
上邪——我欲與君相知， 長命無絕衰。 山無陵， 江水為竭， 冬雷震震，夏雨雪， 天地合，乃敢與君絕！
飲馬長城窟行——枯桑知天風 海水知天寒
登池上樓——池塘生春草，園柳變鳴禽
晚登三山還望京巴——余霞散成綺，澄江靜如練
阿房宮賦——
長橋臥波，未云何龍？
復道行空，不霽何虹？
歌臺暖響，春光融融；
舞殿冷袖，風雨凄凄。
明星熒熒，開妝鏡也；
綠云擾擾，梳曉鬟也；
渭流漲膩，棄脂水也；
煙斜霧橫，焚椒蘭也。
鼎鐺玉石，金塊珠礫，
棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。
秦愛紛奢，人亦念其家。
奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？
戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。
秦人不暇自哀，而后人哀之；
后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也。
赤壁賦——舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。
盈虛者如彼，而卒莫消長也。
惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。
項脊軒志——三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。
庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。
與妻書——吾自遇汝以來，常愿天下有情人都成眷屬；然遍地腥云，滿街狼犬，稱心快意，幾家能彀？司馬青衫，吾不能學太上之忘情也
逍遙游——覆杯水于坳堂之上，則芥為之舟，置杯焉則膠，水淺而舟大也。
水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里，去以六月息者也.
連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。 飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。
蘭亭集序——群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右。引以為流觴曲水，列坐其次，雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。
仰觀宇宙之大，
俯察品類之盛，
所以游目騁懷，
足以極視聽之娛，
信可樂也。
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暫得于己，
快然自足，
不知老之將至。
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或因寄所托，
放浪形骸之外。 這東西大概就是這個樣子。。。我也不知道到底老師要考什么，反正都過一遍是最好的。
4.詩經中的靜女古今異義詞虛詞一詞多義通假字
《詩經·邶風·靜女》
一、通假字
1.愛而不見 愛：通“薆”，隱藏，遮掩。見：通“現”，出現。
2.說懌女美 說：通“悅”，喜愛。女：通“汝”，你，這里指代“彤管”。
3.自牧歸荑 歸：通“饋“，贈送。 4.匪女之為美 匪：通“非”，不是。女：通“汝”，你，這里指代“荑草”。 二、一詞多義（或重點詞語） 1.其
靜女其姝/靜女其孌 其：形容詞詞頭，多么。 2.之
匪女之為美/美人之貽 之：結構助詞，用于主謂之間，取消句子獨立性，不譯。 3.重點詞語
靜女其姝 姝：美麗。 靜女其孌 孌：美好。
貽我彤管/美人之貽 貽：贈送。彤管有煒 煒：鮮明有光的樣子。 說懌女美 懌：喜愛。
洵美且異 洵：的確，確實。
俟我于城隅 俟：等待。于：介詞，在。
三、特殊句式
1.俟我于城隅 狀語后置句 2.匪女之為美 判斷句
5.用自己的話描述“靜女”這篇詩經
《靜女》一詩，向來為選家所注目。
現代學者一般都認為此詩寫的是男女青年的幽期密約，也就是說，它是一首愛情詩。而舊時的各家之說，則多有曲解，未得其真旨。
最早《毛詩序》云：“《靜女》，刺時也。衛君無道，夫人無德。”
鄭箋釋云：“以君及夫人無道德，故陳靜女遺我以彤管之法。德如是，可以易之，為人君之配。”
而《易林》有“季姬踟躕，結衿待時；終日至暮，百兩不來”、“季姬踟躕，望我城隅；終日至暮，不見齊侯，居室無憂”、“躑躅踟躕，撫心搔首；五晝四夜，睹我齊侯”之句，則反映齊詩之說，王先謙《詩三家義集疏》遂謂“此媵俟迎而嫡作詩也”。所說拘牽于禮教，皆不免附會。
宋人解詩，能破除舊說，歐陽修《詩本義》以為“此乃述衛風俗男女淫奔之詩”，朱熹《詩集傳》也以為“此淫奔期會之詩”，他們的說法已經接近本義，但指男女正常的愛情活動為“淫奔”，仍是頭巾氣十足，與漢儒解詩言及婦女便標榜“后妃之德”同一弊端。 詩是從男子一方來寫的，但通過他對戀人外貌的贊美，對她待自己情義之深的宣揚，也可見出未直接在詩中出現的那位女子的人物形象，甚至不妨說她的形象在男子的第一人稱敘述中顯得更為鮮明。
而這又反過來使讀者對小伙子的癡情加深了印象。 詩的第一章是即時的場景：有一位閑雅而又美麗的姑娘，與小伙子約好在城墻角落會面，他早早趕到約會地點，急不可耐地張望著，卻被樹木房舍之類東西擋住了視線，于是只能抓耳撓腮，一籌莫展，徘徊原地。
“愛而不見，搔首踟躕”雖描寫的是人物外在的動作，卻極具特征性，很好地刻劃了人物的內在心理，栩栩如生地塑造出一位戀慕至深、如癡如醉的有情人形象。 第二、第三兩章，從辭意的遞進來看，應當是那位癡情的小伙子在城隅等候他的心上人時的回憶，也就是說，“貽我彤管”、“自牧歸荑”之事是倒敘的。
在章與章的聯系上，第二章首句“靜女其孌”與第一章首句“靜女其姝”僅一字不同，次句頭兩字“貽我”與“俟我”結構也相似，因此兩章多少有一種重章疊句的趨向，有一定的勻稱感，但由于這兩章的后兩句語言結構與意義均無相近之處，且第一章還有五字句，這種重章疊句的趨向便被扼制，使之成為一種佯似。這樣的結構代表了《詩經》中一種介于整齊的重章疊句體與互無重復的分章體之間的特殊類型，似乎反映出合樂歌詞由簡單到復雜的過渡歷程。
讀詩的第二、第三兩章，我們會發出會心的微笑，對詩人的“寫形寫神之妙”（陳震《讀詩識小錄》）有進一步的感受。照理說，彤管比荑草要貴重，但男主人公對受贈的彤管只是說了句“彤管有煒”，欣賞的是它鮮艷的色澤，而對受贈的普通荑草卻由衷地大贊“洵美且異”，顯然欣賞的不是其外觀而別有所感。
原來，荑草是她跋涉遠處郊野親手采來的，物微而意深，一如后世南朝宋陸凱《贈范曄》詩之“江南無所有，聊贈一枝春”，重的是情感的寄托、表達，不妨說已成為一個具有能指優勢的特殊符號。接受彤管，想到的是戀人紅潤的面容，那種“說（悅）懌”只是對外在美的欣賞；而接受荑草，感受到普通的小草也“洵美且異”，則是對她所傳送的那種有著特定內容的異乎尋常的真情的深切體驗，在我們看來，那已經超越了對外表的迷戀而進入了追求內心世界的諧合的高層次的愛情境界。
而初生的柔荑將會長成茂盛的草叢，也含有愛情將更加發展的象征意義。 第三章結尾“匪女之為美，美人之貽”兩句對戀人贈物的“愛屋及烏”式的反應，可視為一種內心獨白，既是第二章詩義的遞進，也與第一章以“愛而不見，搔首踟躕”的典型動作刻劃人物的戀愛心理可以首尾呼應，別具真率純樸之美。
讀完此詩，對那位癡心小伙子的一腔真情，我們除了深受感動之外還能說些什么呢？。
6.默寫題： （1）.辛棄疾《摸魚兒》； （2）.柳宗元《小石潭記》； （3
摸魚兒·更能消幾番風雨
宋代：辛棄疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。（怕 一作：恨） （無歸路 一作：迷歸路）
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
小石潭記
唐代：柳宗元
從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂。（佩 通：佩）
潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，佁然不動；俶爾遠逝，往來翕忽。似與游者相樂。（下澈 一作：下徹）
潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。
同游者：吳武陵，龔古，余弟宗玄。隸而從者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。
靜女
先秦：佚名
靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕。
靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。
自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。
琵琶行
唐代：白居易
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說盡心中無盡事。
輕攏慢拈抹復挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽流泉水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂客。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭云篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。
弟弟從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口空守船，繞船明月江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃廬苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。
