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賞析：
《兔和貓》是現代文學家魯迅于1922年創作的一部短篇小說。
這篇小說寫一個家庭主婦三太太在夏天給她的孩子們買了一對小白兔，小說就圍繞著兔的出現和消失展開起伏曲折的故事情節，表達了作者對弱小的同情，對隨意欺凌弱小者的憎恨；同時也流露出作者反對無原則“修善”的主張。
首先，小說通過動物間的弱肉強食的沖突，闡述了這樣一個道理：善良而弱小的生物，也是渴望生存下去，并且傳宗接代，以延續其類的發展，這恐怕是一個最低而起碼的要求。
然而，生物鏈中的強者，總以霸主自居，它們時刻伺機撲向那幼小的生靈，往往最終還是得手。
那只黑貓正在“矮墻上高視闊步”，以顯示它得意之色。
聯想到作者魯迅生活的時代，廣大中國人民正象那些瘦弱的小白兔，他們渴望有自己的些小的生存空間，希望能夠安居樂業，繁衍后代。
然而，像“大黑貓”一樣的帝國主義和封建軍閥，是不會讓人民大眾安定的生活下去的。
他們勾結在一起，掠奪人民的財富，屠殺人民的兒女，妄圖把中國人民置之死地而后快。
1922年前后的中國現實社會，正是列強加緊侵略中國，軍閥政府連年內戰，老百姓處于水深火熱之中的年代。
魯迅寫了貓吃弱兔的故事，正是告訴人們一個殘酷的事實：
列強正在伺機瓜分中國，人民正在遭到宰割，以此來喚起人民的覺醒。
其次，作品又是通過三太太的“深恨黑貓”和“我”的“不能不反抗他了”的思想，喻示了這樣一個道理：即便最弱小的民族，也總是有覺悟者起來造反的。
盡管這種造反只不過是“轉移兔窩”，使用“青酸鉀”的消極反抗，但畢竟是造反行動，是反抗意識的復蘇。
這仍然是難能可貴的。
此時的魯迅思想上正處在由一個民主主義者向共產主義者轉化的過渡時期。
他一方面感到“新世紀的曙光”，看到了革命的希望，另一方面還沒有擺脫對人民力量估計不足的弱點，認為“群眾——尤其是中國的——永遠是戲劇的看客”。
（《娜拉走后怎樣》）因此產生了苦悶、彷徨的思想。
在這篇小說里，雖然寫出了“三太太”和“我”的反抗意識，然而受害者本人——白兔卻仍然無動于衷，表現得不以為然，這些正反映了魯迅的“哀其不幸，怒其不爭”的觀點。
小說在藝術手法上也頗具特色。
語言上樸素、恰當，描寫小白兔的神態、動作神形兼備。
比如，寫它們剛買來時認生的神態“豎直了小小的通紅的長耳朵，動著鼻子，眼睛里頗現些驚疑的神色”，待到馴熟后，“他們很和氣，豎起耳朵，動著鼻子，馴良的站在小手的圈子里”。
又變成了安分、和善的小動物。
再比如，寫大白兔生下小兔后，本能地保護小兔的動作、神態，“大的也跟到洞門口，用前腳推著他的孩子的脊梁，推進之后，又爬開泥土來封了洞”。
這一切描寫，描繪出一些多么安詳、本分、弱小的小生命，引起無限的喜愛和同情。
所以，當它們遭到了黑貓的襲擊后，必然會引起憤怒和不平。
藝術的渲染闡述了主題。
小說文筆清麗活潑，描寫近于童話，充滿童趣和詩意，語言生動準確。
擴展資料：
《兔和貓》創作背景
五四時期，魯迅接受了進化論的發展觀，認為將來必勝于過去，青年必勝于老人，希望是在于未來。
他站在受壓迫的人民大眾的立場上，站在被侵略被欺侮的弱小民族一邊，同情弱小，反抗強敵。
認為“下等人勝于上等人”，宣傳“對于一切幼者的愛”。
當時，他翻譯愛羅先珂的童話，就是為了要“傳播被虐待者的苦痛的呼聲和激發國人對于強權者的憎恨和憤怒”。
愛羅先珂經歷曲折，魯迅對這位雙目失明的被虐待者是同情的，而對那些強權者則無比憎恨。
愛羅先珂童話的一個重要內容就是宣揚對于一切的同情和愛。
魯迅對愛羅先珂童話中說“看見別個捉去被殺的事，在我，是比自己被殺更苦惱”的話，有強烈的共鳴，并稱贊這是一種“偉大的精神”。
這篇小說就是在這種思想背景下寫出的作品。
參考資料來源：百度百科-兔和貓
