華閱文章網1.朱自清《荷塘月色》中的好句賞析
1、作者在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸。從下文“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。”“在蒼茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便覺得是個自由人。”從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他。沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的人”。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了。”
2、“曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”，“裊娜的”或“羞澀的”，“如明珠”，“如星星”，又如“剛出浴的美人”。作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花進行了形象地描繪。總體上給人一種清新高貴的感覺。
2.荷塘月色好句摘抄賞析
1、像籠著輕紗的夢.雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；
2、曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子.葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙.
3、層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人.
4、葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕.
5、葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了.
6、薄薄的青霧浮起在荷塘里.葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；
7、我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處.像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人.
3.朱自清 荷塘月色 單個句子賞析
《荷塘月色》成功地運用多種藝術手法。
有鮮明的比喻，出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”，打著朵兒的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，不僅貼切，而且生動；有鮮明的對比，彎彎楊柳的稀疏“倩影”，在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比襯下，越發顯得輕俏；有強烈的襯托，以“沒精打采”的燈光來映襯月色的明亮，以蟬聲和蛙鼓來烘托四周的寂靜；有生動的擬人，那裊娜地開著的荷花，像“剛出浴的美人”，把水面的白荷寫得極為標致。但更令人贊賞的是，由于作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破一般經驗而產生一種奇特而新穎的手法，如“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。
又如“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處，但作者卻運用了古典詩歌中常有的“通感”的藝術手法，把嗅覺和視覺的形象，轉化為聽覺的形象，摹擬了香和光時斷時續、似有若無的形態，使難以描摹的感覺，通過另一種可感形象而具體化了。
這種出神入化的藝術處理手段，在現代散文創作中是不多見的。 《荷塘月色》描寫得很細，這來自于作家對客觀物象觀察的細，體味的細。
僅以對蟬聲這一細節的描寫就足以說明問題，由于有些讀者提出異議，以為月夜不應有蟬鳴，因為這個問題朱自清請教了好些人，最后還是親自體察，“又有兩回親聽到月夜的蟬聲”，才打消了本想修改的念頭。 （《關于“月下蟬聲”》）。
整篇《荷塘月色》均體現了作者這種縝密審察的創作精神，他不但對荷塘作整體的揣摩，而且作局部的審視，時而以荷塘為主景，月色為背景，時而以月色為主景，荷塘為背景，時而摹寫花葉，時而描繪岸柳，時而淡勾云彩，時而輕描樹影，層層鋪陳，步步開拓，細膩地展現了荷塘月色之令人“驚異”之美。 《荷塘月色》的藝術成就，除了描寫技巧有獨到之處外，語言也有突出的特色。
朱自清語言的最大特點是自然新穎，如他自己所主張的，“新而不失自然”，他常常成功地以“不歐化的口語”（《〈你我〉序》）來繪神狀態、表情達意，例如“我悄悄地披了大衫，帶上門出去”，“這路上陰森森的，有些怕人”等，均平白如話，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。優美的藝術境界是要通過高質量的語言來實現的，所以凡杰出作家無不重視語言的鍛煉。
朱自清十分注意遣詞用字的準確和貼切，如“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這“瀉”字和“浮”字，把月光和霧氣點活了。
又如寫微風過處“葉子與花也有一絲的顫動”，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”；“樹梢上隱隱約約的是一帶遠山”，“樹縫里也漏著一兩點路燈光”：“一絲”“一道”“一帶”“一兩點”，都是量詞當形容詞用，起到了豐富、潤色、強化形象，以及渲染和加強詩情畫意的作用。 在《荷塘月色》里，作者還運用了許多疊字疊詞來深化物態情貌的形象感，如用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表明它的深度，用“曲曲折折”來表示荷塘的廣度。
又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”這一雙音節詞的重疊，不但說明樹木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近，高高低低”，是遠近高低的連用，極寫了荷塘四面樹叢之茂密。這種例子很多，簡直俯拾即是，這些多樣形態的疊字疊詞不僅富有藝術表現力，而且節奏鮮明、韻律協調，富有音樂美。
總之，《荷塘月色》的語言藝術確是達到了如作者所追求的“順口”“順耳”“順眼”的境地。文中的開頭并沒有直接描寫荷塘的月色，而是說作者“這幾天心里頗不寧靜”，雖然當時語文老師也曾跟我們分析了作者當時寫下這篇文章的文化背景，多多少少也讓我們了解到了作者的處境。
可能就是因為“心里頗不寧靜”這個原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走過的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番樣子”的荷塘的渴望了。
作者在此時仍然沒有著筆寫他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸。“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。”
“在蒼茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便覺得是個自由人。”從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他。
沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的人”。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。
所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了。”
作者由此筆鋒一轉，很自然的把讀者引到了古畫一般的荷塘月色上來。 “曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”。
“零星的白花”，“裊娜的”或“羞澀的”，“如明珠”，“如星星”，又如“剛出浴的美人”。作者一開始便用了豐富的比喻。
4.【求以下朱自清的《荷塘月色》句子賞析
中的開頭并沒有直接描寫荷塘的月色，而是說作者“這幾天心里頗不寧靜”，雖然當時語文老師也曾跟我們分析了作者當時寫下這篇文章的文化背景，多多少少也讓我們了解到了作者的處境.可能就是因為“心里頗不寧靜”這個原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走過的荷塘”.于是就有了去看那“另有一番樣子”的荷塘的渴望了.作者在此時仍然沒有著筆寫他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸.“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處.”“在蒼茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便覺得是個自由人.”從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他.沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的人”.在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之.所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理.”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了.” 作者由此筆鋒一轉，很自然的把讀者引到了古畫一般的荷塘月色上來.“曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”.“零星的白花”，“裊娜的”或“羞澀的”，“如明珠”，“如星星”，又如“剛出浴的美人”.作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花進行了形象地描繪.總體上給人一種清新高貴的感覺.“微風過處”，“縷縷清香”，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲”.非常形象地從嗅覺引起聽覺的、聯想.當描寫葉與花的顫動時，“像閃電”，像“一道道凝碧的波痕”.此時葉子底下“脈脈的流水遮住了，而葉子卻更見風致了”.荷塘描寫后，接下來的就是月光了.“月光如流水一般”，“靜靜地瀉在這一片葉子和花上.”一個“瀉”字，大本來靜止的月光寫出了動感來了，給人一種想“月光浴”的浪漫情調.“薄薄的青霧”，“牛乳”、“輕紗的夢”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地給荷塘月色蒙上了一層神秘的面紗.接下來描寫灌木落下的“班駁的黑影”如“鬼一般”，楊柳“稀疏的倩影像畫在荷葉上”.“光與影的旋律”，“如梵婀玲上奏著的名曲”.雖然寥寥幾筆，卻能從不同方位、不同程度給讀者帶來了不同的感官沖動與享受.從荷塘寫到月光，再從月光寫到荷塘的四面，層層開展層層推進.雖然作者對荷塘四周的楊柳、遠山、還有燈光，甚至蟬聲蛙聲都沒有詳細的描寫，可能是心情因素吧.因為從作者的“熱鬧是他們的，我什么都沒有”當中看出有一種“往事不堪回首”的味道.文章的結尾作者用了“采蓮”的事來結束.從荷塘想起采蓮，再而想起《采蓮賦》和《西洲曲》來：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水.就這樣，整篇文章在如詩如歌如畫般的音調中落下了帷幕。
5.荷塘月色朱自清賞析要字詞的句子的,總之就是能把這篇文章說得越透
朱自清的《荷塘月色》是一篇千古美文，可從以下幾方面去理解：
一、荷塘月下的美景
課文是一篇寫景散文，這一點從標題就可以看出來。文章既寫荷塘又寫月色，荷塘是月光下的荷塘，月色是荷塘上的月色。這樣將描寫荷塘與描寫月色巧妙地結合起來，突出優雅、朦朧、幽靜的物境之美。
文章第4、5、6段緊扣標題，集中描寫荷塘與月色。這是全文的主體部分，寫出了荷塘月色的美景。
二、美景中蘊含的情思
課文又是一篇抒情散文。文章雖然在主體部分集中筆墨寫景，但這些景都是為抒發感情服務的，是借月夜荷塘美景抒發情懷。文章因情而起，是因“這幾天心里頗不寧靜”引出去荷塘，賞塘中美景，進而引出江南采蓮的舊俗，令“我”惦起江南，最后又回到家中。從情到景，復又歸情，是記游，又是抒情，這樣的結構安排恰到好處地服務于寫景的需要和表情的需要。
在這里，作者的思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，回歸現實，時間不長，但感情卻經歷了復雜的變化。對于文章所體現的作者的思想感情，歷來有不同的看法。有的認為表現了愁悶的心境，有的認為表現了閑適的心情，有的認為表現了對現實不滿的憤激之情，有的認為表現了對美好生活的向往，有的則認為是作者形象的自塑。
三、語言的巧妙運用
本文成功地描寫了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫中寄托著自己的真情實感，這種成功，也得益于他對語言的巧妙運用。
文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語言典雅，充滿詩情畫意。比如作者連用三個比喻寫靜態的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質。
通感的使用更使文章的語言達到了出神入化的境界。通感就是在描寫客觀事物時，憑借人們各種感覺間的息息相通，用形象的語言把某一感觀上的感受移到另一感觀上，使“一種感覺超越了本身的局限而領會到屬于另一種感覺的印象”（錢鐘書語）。例如：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”“清香”本來是屬于嗅覺的，作者卻將它轉化成聽覺上的“渺茫的歌聲”，令人聯想到若有若無、輕淡幽香、沁人心脾等，其間感覺的轉移伴隨著想像的跳躍。
此外，疊字的運用不但傳神地描摹出眼前的景象，而且使文氣舒展，給人音韻和諧的美感。如“蓊蓊郁郁”“遠遠近近”“高高低低”的樹、“曲曲折折”的荷塘、“隱隱約約”的遠山，“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水，“密密地”挨、“靜靜地”瀉、“重重”圍住等等，比比皆是，獨具匠心。
6.《荷塘月色》賞析
朱自清，這位現代文學史上的散文巨匠，以其樸素、平常、深沉和飽蘸真情的獨特風格，奠定了他在現代文壇的地位。
“在朱自清的全部散文中，最為光輝絢麗的篇章，應屬他的抒情小品。作家的名字已經跟他的抒情名篇融為一體，密不可分。”
（蔡清富《〈朱自清散文選集〉序言》）《荷塘月色》正是這樣的美文。在這篇文章中，“作者以飽蘸著感情漿液的彩筆，情景交融地抒寫了他特定時期的心情。”
（同上）景移情轉，融情入景，達到了情與景完美的統一，織就了朱自清散文中的一精粹。 作者一開頭就這樣寫道：“這幾天心里頗不寧靜。”
這正是本文的文眼，主旨所在，整個文章中都滲透著這種情緒。當時，國民黨反動派繼“四·一二”反革命政變之后，又發動了“四·一五”廣州大屠殺。
朱自清曾這樣評論道：“近來廣州的事變，殺了那么些人，燒了那么些房屋，也許是在恐怖的開始吧！”“在歧路之前，我只有彷徨罷了”，“那里走”這個問題，“只要有些余暇，它就來盤據心頭，揮也揮不去”。（《那里走》）作者對反動派的暴行極其憤慨，但又對革命抱懷疑態度，看不清革命的前途，表現出極度的彷徨和煩悶。
接著作者說夜已深了，孩子們都玩完回家了，“我”自然想起那清雅幽靜的荷塘來，“在這滿月的光里總該另有一番樣子吧”。于是披衣出門，沿著“一條曲折的小煤屑路”，走向荷塘。
更深月淡，楊柳蓊郁，這可人的景色怎不令人忘乎身外呢？世界是那樣的令人窒息，何不在這美景中贏得片刻的逍遙？正如作者所說，“這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一世界里”，“……這是獨處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了”。 如果說以上是“我”剛剛進入景色，那么下面所描繪的“月下荷塘”和“塘上月色”則是作者完全把自己融入了了這“荷香月色”之中，完全“超出了平常的自己”，陶醉在這“荷塘月色”中了。
對“月下荷塘”作者寫到了田田的葉子、零星的白花、塘上的微風、縷縷的清香和葉下脈脈的流水，行文如流水，不緊不慢，娓娓道來，如輕風送來清香一樣清新舒暢，又像密密的碧葉一樣醇釅醉人。對“塘上月色”，作者寫到如流水的月光、薄薄的輕霧、淡云中滿月、參差斑駁的樹影，用輕柔的筆觸，皴畫出一個朦朧的仙景，“如梵婀玲上奏著的名曲”。
（對于本兩段精巧的結構和多姿的筆法等這里不作探討。） 醉人的美景完全是作者超脫中淡淡的喜悅，然而景轉位移，這片刻的逍遙也應付被打破。
以下作者的筆鋒略一側轉，景與緒便開始了偏移。全面地觀察荷塘的全貌，難舍塘中塘上的夢景，卻也感到了身居景外；塘外的“遠山”和“路燈”雖悄然無言，卻引出那淡淡的愁緒上心頭，“蟬聲”與“蛙聲”也就難引起人絲毫的興致，只感到纏人的煩鬧又伏上身來。
于是“忽然想起采蓮的事情來了”，采蓮的情景是詳和舒心、熱鬧有趣的；剛剛領略了超脫的喜悅，怕敢觸到那被現實折磨夠了的心弦，不能不“令我到底惦著江南了”。對于“惦著江南”，作者在寫此文后兩個月曾說過這樣的話：“在北京住了兩年多了，一切平平常常地過去。
要說福氣，這也是福氣了。因為平平常常，正象‘胡涂’一樣‘難得’，特別是‘這年頭’。
但不知怎的，總不時想著在那兒過了五六年轉徙生活的南方。轉徙無常，誠然算不得好日子；僅是一要說到人生味，怕倒比平平常常時候容易深切地感著。”
表明在白色恐怖的年頭，作者深感到世態的炎涼，因而特別向往過去在江南生活的“人生味”。 “——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。”
作者以此作結，似是自然平常，實是冷水澆下的一激凌，使“我”完全從那種超脫中驚回到現實中來，不滿現實而又找不到出路的苦悶情緒又襲上心頭。 《荷塘月色》就是這樣以感情作文章主題思想的根基，又作其內在聯系的紐帶，構結了一幅淡雅恬靜的“荷塘月色”圖，融進了他淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，抒寫了他微妙難達的心緒，塑成一個完美的藝術整體。
7.求以下朱自清的《荷塘月色》句子賞析
中的開頭并沒有直接描寫荷塘的月色，而是說作者“這幾天心里頗不寧靜”，雖然當時語文老師也曾跟我們分析了作者當時寫下這篇文章的文化背景，多多少少也讓我們了解到了作者的處境。可能就是因為“心里頗不寧靜”這個原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走過的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番樣子”的荷塘的渴望了。
作者在此時仍然沒有著筆寫他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸。“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。”“在蒼茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便覺得是個自由人。”從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他。沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的人”。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了。”
作者由此筆鋒一轉，很自然的把讀者引到了古畫一般的荷塘月色上來。
“曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”，“裊娜的”或“羞澀的”，“如明珠”，“如星星”，又如“剛出浴的美人”。作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花進行了形象地描繪。總體上給人一種清新高貴的感覺。
“微風過處”，“縷縷清香”，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲”。非常形象地從嗅覺引起聽覺的、聯想。當描寫葉與花的顫動時，“像閃電”，像“一道道凝碧的波痕”。此時葉子底下“脈脈的流水遮住了，而葉子卻更見風致了”。
荷塘描寫后，接下來的就是月光了。“月光如流水一般”，“靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”一個“瀉”字，大本來靜止的月光寫出了動感來了，給人一種想“月光浴”的浪漫情調。“薄薄的青霧”，“牛乳”、“輕紗的夢”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地給荷塘月色蒙上了一層神秘的面紗。
接下來描寫灌木落下的“班駁的黑影”如“鬼一般”，楊柳“稀疏的倩影像畫在荷葉上”。“光與影的旋律”，“如梵婀玲上奏著的名曲”。雖然寥寥幾筆，卻能從不同方位、不同程度給讀者帶來了不同的感官沖動與享受。
從荷塘寫到月光，再從月光寫到荷塘的四面，層層開展層層推進。雖然作者對荷塘四周的楊柳、遠山、還有燈光，甚至蟬聲蛙聲都沒有詳細的描寫，可能是心情因素吧。因為從作者的“熱鬧是他們的，我什么都沒有”當中看出有一種“往事不堪回首”的味道。
文章的結尾作者用了“采蓮”的事來結束。從荷塘想起采蓮，再而想起《采蓮賦》和《西洲曲》來：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
就這樣，整篇文章在如詩如歌如畫般的音調中落下了帷幕
8.從詞語的錘煉來賞析荷塘月色第五段
第五段著力描寫月色.先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛寫，但虛中見實，貼切地表現了朦朧月色下荷花飄忽不定的姿態.虛實為用，寫出一種勾人心魄的意境.單寫月光比較單調，因此有著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”.光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連接在一起，構成了美麗而復雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風情綽約了.但是，這里寫月色卻又處處不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象.作者在這一段描寫月色的文字中，運用了很多貼切、妥當的動詞，“瀉”字給人一種向下傾的實感，使月光有了動感.曾經也有人提出‘作者這里為什么用瀉而不用照或鋪呢？’其實，問題就在這里.用“瀉”具有比“鋪”或“照”更強的藝術表現力.再一個“浮”字，表現出月光下荷葉、荷花的那種縹緲輕柔的姿容，還有一“洗”字寫出了葉子和花在月光映照下一種奶白色而又鮮明欲滴的實感.作者通過寫葉、花的的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和.最后，一“畫”字含“人為”動作于其中，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美.。
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