華閱文章網1.需要一個形容巍峨山水的詩
初入武夷
作者：李商隱 朝代：唐
未到名山夢已新，千峰拔地玉嶙峋。
幔亭一夜風吹雨，似與游人洗俗塵。
野望
作者：翁卷 朝代：宋
一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間。
閑上山來看野水，忽于水底見青山。
廬山
作者：王貞白 朝代：唐
岳立鎮南楚，雄名天下聞。
五峰高閡日，九疊翠連云。
夏谷雪猶在，陰巖晝不分。
唯應嵩與華，清峻得為群。
岳忠武王祠
作者：于謙 朝代：明
匹馬南來渡浙河，汴城宮闕遠嵯峨。
中興諸將誰降敵，負國奸臣主議和。
黃葉古祠寒雨積，清山荒冢白云多。
如何一別朱仙鎮，不見將軍奏凱歌。
詠史
作者：王丘 朝代：唐
高潔非養正，盛名亦險艱。
偉哉謝安石，攜妓入東山。
云巖響金奏，空水滟朱顏。
蘭露滋香澤，松風鳴佩環。
歌聲入空盡，舞影到池閑。
杳眇同天上，繁華非代間。
卷舒混名跡，縱誕無憂患。
何必蘇門子，冥然閉清關。
2.國畫山水中落款的問題
款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。
唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來非常麻煩，也成了許多假作品，就以書圣王右軍之許多作品都使人懷疑。 款，除了字體、字形之變化外，可分〔單款〕與〔雙款〕兩類，茲分述如下： 落款的分類 亦稱〔下款〕，是作者自題款。
一幅作品完成之后必須題款，一示禮貌，一示對作品負責。 短 款 即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。
一字款 書法落款中有用一個字者稱一字款。 二字款 只簽作者名字，若一字名則書姓名。
（ 叁字款 大多書己之姓名，若一字名者多加一〔書〕字。 四字款 多為姓名叁字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支 五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。
六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。 七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔書〕字。
長 款 即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作 品均衡，叁可補空位，四可寫出作者感情。 加作者齋軒號者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉石〕。
加作者字或別號者 加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕。別號眾多。
加作者官名者 古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書〕。 二、雙 款 亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，官銜，敬詞等文字。
受者名號 對別人以稱字，號較為尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。 受者稱謂 如受者與書者有親戚關系；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。
敬詞 如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。 中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與一體的綜合藝術，這是中國畫的獨特的藝術傳統。
中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現形式，是畫家借以表達感情、抒發個性、増強繪畫藝術感染力的重要手段之一。 詩文、書法和繪畫的結合，歷來有“三美”和“三絕”之稱，“三美”、“三絕”是對詩文、書法、繪畫藝術結合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術境界。
題款，就是實現詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。 題款，又稱落款、款題、題畫、題字。
形或稱為款識。 中國畫題款，包含“題”與“款”兩方面內容：在畫面上題寫詩文，叫做“題”。
題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。
有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。 題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養。
中國畫的題款除講究詩情畫意外，一般書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰） 題款，至于季令，月令，時令、節令，異名甚夥，代相沿用，遂成風尚。特別是古書畫多采用歲陽、歲陰（即所謂大干支），故列表附于卷末，以備檢索。
干支： 甲子（閼逢 困敦） 乙丑（旃蒙 赤奮若） 丙寅（柔兆 攝提格） 丁卯（強圉 單閼） 戊辰 （箸雍 執徐） 已巳（屠維 大荒落） 庚午（上章 敦戕） 辛未（重光 協洽） 壬申（玄 難） 癸酉 （昭陽 作噩） 申戌（閼逢 閹茂） 乙亥（旃蒙 大淵獻） 丙子（柔兆 因敦） 丁丑（強圉 赤奮若） 戌寅（箸雍 攝提格） 己卯（屠維 單閼） 庚辰 （上章 執徐） 辛巳（重光 大荒落） 壬午（玄 敦戕） 癸未 （昭陽 協洽） 甲申 （閼逢 君灘） 乙酉 （旃蒙 作疆） 丙戌 （柔兆 閹茂） 丁亥（強圉 大淵獻） 戊子 （箸雍 困敦） 己丑 （屠維 赤奮若） 庚寅 （上章 攝提格） 辛卯（重光 單閼） 壬辰 （玄 執徐） 癸巳（昭陽 大荒落） 甲午（閼逢 敦戕） 乙未（旃蒙 協洽） 丙申（柔兆 君灘） 丁酉（強圉 作噩） 戊戌（箸雍 閹茂） 已亥（屠維 大淵獻） 庚子（上章 困敦） 辛丑（重莊 赤奮若） 壬寅（玄 攝提格） 葵卯（昭陽單閼） 甲辰（閼逢 大荒落） 乙巳（旃蒙大荒落） 丙午（柔兆郭） 丁未（強 協洽） 戊申（箸雍 灘） 己酉（屠維 作噩） 庚戌（上章 閹茂） 辛亥（重光 大淵獻） 壬子（玄 困敦） 葵丑（昭陽 赤奮若） 甲寅（閼逢 攝提格） 乙卯（旃蒙 單閼） 丙辰 （柔兆 執徐） 丁巳（強 大荒落） 戊午（箸雍 郭 ） 己未（屠維 協洽） 庚申 （上章 灘） 辛酉（重光 作噩） 壬戌（率 閹茂） 葵亥（昭陽 ） 月令 ： 一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，華歲，肇歲，月正，太簇，歲歲，芳歲，獻歲，寅月，開歲，楊月，首陽，春陽，妝陽，三之日，泰月，征月，端月，孟陽，三微月。 二月：仲春，仲鐘，大裝，花進，卯月，竹秋，夾鐘，麗月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。
三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚。
3.國畫山水中落款的問題
1、落款時應注意
落款有“雙款”“單款”兩種。
雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，后者為下款。
落款用農歷（陰歷），則全是農歷；用陽歷則全用陽歷。
2、落款位置以及字體
落款是在書畫主體之余以外的內容。
落款的字體。一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。
對于橫幅作品，一般只落下款而不落上款。
3、選朱文、選白文
布局看來似是畫面的設計，其實是作者胸懷中的天地，從畫面布局中表現出來。
中國畫與西方繪畫不同的地方甚多，最明顯之處就是"留白"，國畫傳統上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。
在留白之處，有人以書法、詩詞、印章等來補白。亦有讓其空白，故從布局可見作者獨到之處。
擴展資料
古代國畫在世界美術領域中自成體系，按其題材和表現對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科。
按表現方法有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，設色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。
主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染，濃、淡、干、濕，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現手法，來描繪物象與經營位置；取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點透視。
按表現形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統的裝裱工藝裝潢之。
按其使用材料和表現方法，又可細分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等。
中國畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊頁、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團扇等。
印文
無論字或畫，常有"壓角"的閑章出現。所謂閑章就是畫面或書法留白的角落。而印上的文字，有時影響字畫甚大。從印文中也可看到者作者心態，或當時的環境。好的印文，配以好的雕刻刀法，蓋在字畫上，使作品更添光彩。
參考資料來源：百度百科_國畫
4.山水畫詩句大全
山水詩大全
1、《過故人莊》
唐·孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
2、《江雪》
唐·柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
3、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
4、《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
5、《鹿柴》
唐·王維
空山不見人，但聞人語響。
返影入深林，復照青苔上。
6、《鳥鳴澗》
唐·王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
7、《山居秋瞑》
唐·王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
8、《山中·荊溪白石出》
唐·王維
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。
9、《飲酒·結廬在人境》
晉·陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
10、《竹里館》
唐·王維
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
11、《滁州西澗》
唐·韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
12、《秋登萬山寄張五》
唐·孟浩然
北山白云里，隱者自怡悅。
相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發。
時見歸村人，平沙渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。
何當載酒來，共醉重陽節。
13、《登池上樓》
晉·謝靈運
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥疴對空林。
衾枕昧節候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶征在今。
14、《巫峽》
唐·楊炯
三峽七百里，惟言巫峽長。
重巖窅不極，疊嶂凌蒼蒼。
絕壁橫天險，莓苔爛錦章。
入夜分明見，無風波浪狂。
忠信吾所蹈，泛舟亦何傷！
可以涉砥柱，可以浮呂梁。
美人今何在？靈芝徒自芳。
山空夜猿嘯，征客淚沾裳。
15、《七里瀨》
晉·謝靈運
羈心積秋晨，晨積展游眺。
孤客傷逝湍，徒旅苦奔峭。
石淺水潺湲，日落山照曜。
荒林紛沃若，哀禽相叫嘯。
遭物悼遷斥，存期得要妙。
既秉上皇心，豈屑末代誚。
目睹嚴子瀨，想屬任公釣。
誰謂古今殊，異代可同調。
5.形容山水畫的詩句
野望
翁卷
一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間.
閑上山來看野水，忽于水底見青山.
江上
王士禛
吳頭楚尾路如何？煙雨秋深暗白波.
晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多.
詩中山
1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅.（柳宗元《江雪》）
2.白日依山盡，黃河入海流.（王之渙《登鸛雀樓》）
3.會當凌絕頂，一覽眾山小.（杜甫《望岳》
4.國破山河在，城春草木深入.（杜甫《春望》）
5.空山不見人，但聞人語響.（王維《鹿柴》）
6.明月出天山，蒼茫云海間.（李白《關山月》）
7.相看兩不厭，只有敬亭山.（李白《獨坐敬亭山》）
8.種豆南山下，草盛豆苗稀.（陶淵明《田園田居》）
9.青山遮不住，畢竟東流去.（辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》）
10.不識廬山真面目，只緣身在此山中.（蘇軾《題西林壁》）
詩中水
1.所謂伊人，在水一方.（《詩經·蒹葭》）
2.水何澹澹，山島竦峙.（曹操《觀滄海》）
3.白毛浮綠水，紅掌撥清波.（駱賓王《詠鵝》）
4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回.（李白《望天門山》）
5.山重水復疑無路，柳暗花明又一村.（陸游《游山西村》）
6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情.（李白《贈汪倫》）
7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲.（劉禹锝《竹枝詞》）
8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍.（白居易《憶江南》）
9.泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔，（楊萬里《小池》）
10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.（蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉
6.潑墨山水的相關詩詞
潑墨山水 作者：方文山篆刻的城 落款在 梅雨時節青石城外 一路泥濘的山水 一筆凌空揮毫的淚你是我潑墨畫中 留白的離別卷軸上 始終畫不出的 那個 誰青花瓷青花瓷方文山色白花青的錦鯉躍然於碗底臨摹宋體落款時卻惦記著你你隱藏在窯燒里千年的秘密極細膩猶如繡花針落地簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠而我路過那江南小鎮惹了你在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去對詩潑墨畫菊欲留秋 偕與誰隱？踏雪賞梅只待春 欲邀君同！潑墨畫菊欲留秋，偕與誰隱？轉軸撥弦且唱晚，愿隨君行！似乎天地萬物都融于這片淡淡的薄霧中，彌散再彌散萬象，諸般失落，盡在畫中世界”的神色.淡溥如霧的氤氳并未遮住這山水的靈氣也許這里彌散的只是思緒自然的魅力往往就是能融入人的心境潑墨也好如畫也罷只要能體會出其中無盡的意境也就足 。
7.潑墨山水的相關詩詞
潑墨山水 作者：方文山
篆刻的城 落款在 梅雨時節
青石城外 一路泥濘的山水 一筆凌空揮毫的淚
你是我潑墨畫中 留白的離別
卷軸上 始終畫不出的 那個 誰
青花瓷
青花瓷
方文山
色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩猶如繡花針落地
簾外芭蕉惹驟雨
門環惹銅綠
而我路過那江南小鎮惹了你
在潑墨山水畫里
你從墨色深處被隱去
對詩
潑墨畫菊欲留秋 偕與誰隱？
踏雪賞梅只待春 欲邀君同！
潑墨畫菊欲留秋，偕與誰隱？
轉軸撥弦且唱晚，愿隨君行！
似乎天地萬物都融于這片淡淡的薄霧中，彌散再彌散
萬象，諸般失落，盡在畫中世界”的神色.
淡溥如霧的氤氳并未遮住這山水的靈氣
也許這里彌散的只是思緒
自然的魅力往往就是能融入人的心境
潑墨也好如畫也罷
只要能體會出其中無盡的意境也就足
