華閱文章網1.詞《醉春風》的詩詞鑒賞
桃花紅了，千樹萬樹匯成一片，像一片絢麗的朝霞，又像是春姑娘的羞色臉龐。
楊柳綠了，一棵二棵，凝成一片，像一縷縷淡淡的煙云，又像是春姑娘那飄曳的裙帶。碧綠的芳草一直鋪到天邊，仿佛是春姑娘的衣裳，，那星星點點的野花，不正是綴在衣裳上的花朵嗎？ 春天在你的懷抱里一天天地長大了，成熟了，然而你，你又到哪兒去了？為什么在仙桃成熟的夏天，稻谷飄香的金秋，竟然捕捉不到你的一丁點兒蹤影？春為一歲首，是播種希望的季節，是最富有生命力的季節……她在人們的心目中總是充滿了濃濃詩意。
古往今來，人們總是把春天作為一個美好的象征。如將一生中最美好的韶華時光，比喻為青春期；把真誠的相思之情，稱為春心：“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”（李商隱《無題》）；用春風來稱頌師長的諄諄教誨：“春風化雨”、“如沐春風”；用“春暉”來比喻母愛的溫暖、光明、博大、無私：“慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。”
（孟郊《游子吟》）；用“春華秋實”來比喻文采、德行、學問和操守：“夫學者，猶種樹也：春玩其華，秋登其實。講論文章，春華也；修身利行，秋實也。”
（《顏氏家訓》）。此外，將高興說成是“滿面春風”，將得意說成是“春風得意”，形容新生事物蓬勃萌發為“雨后春筍”，形容醫道高明為“妙手回春”…… 總之，人們總是喜歡用春天來比喻生活中美好的人、美好的事物和美好的情感。
春天是這樣的美好，就讓我們隨著詩人的筆跡去尋春吧。 初春之際，對物候變化最為敏感的詩人們，驚喜地發現大自然中最先變化的是楊柳。
“水逐桃花去，春隨楊柳歸。”（黃昶詩《和蕭記室春日有所思》） “寒雪梅中盡，春風柳上歸。”
（李白《宮中行樂詞八首》） “侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。”（杜甫《臘日》）春的信息被柳條漏泄出來了。
賀知章的《詠柳》寫得更精采：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出？ 二月春風似剪刀。”
柳干像碧玉妝成，柳條像絲絳垂下，而那一排排整齊、鮮嫩、透亮的綠葉是誰剪裁出來的呢？是二月春風像一把剪刀一樣剪裁出來的。把春風給萬物帶來的生機勃勃的景象，比擬為是剪刀精心剪裁出來的，可謂是想落天外。
詩人月下望吳山的《尋春》也是通過柳條來傳播春的信息的：“清波蕩千紋，綠柳飄萬絳。二月春風里，料峭情上梢。”
在這里，不但可見萬絳綠柳隨風飄動，而且柳梢還有情！在《踏莎行-醉春風》中，詩人又以柳起興：“柳發新芽，風柔萬物。”并通過悠悠古塔、楚楚吳山、無邊秀色等畫圖，來抒發自己“夢里江南相思苦”的情懷。
“愿裁流云當空舞，共醉東風歌一曲。”是令人反復吟賞的佳句。
寫法上也突破了前人上景下情的舊臼，將情融入事中表現。清代王國維在《人間詞話》中說：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。
不知一切景語，皆情語也。”又說：“有有我之境，有無我之境。
……有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”深以為然也。
夢既不得，惟有相思苦，還是去《春野壟上行》吧。您看，“春風兩岸扶柳楊，碧濤四野涌金浪。
薄靄淡起隱青壟，濃香徑里不識香。”一個“扶”字，描摹出了楊柳婀娜和弱不禁風的情態；“涌金浪”與后面“濃香徑里不識香”聯系，應該是壯寫油菜花百里飄香的盛景吧？而在《春風起興》中，詩人通過“十里平湖”、“輕漾層波”、“白玉”、“青松”、“綠柳”、“紅梅”、“古道”、“石墻”、“長亭”、“朱閣”等意象，為我們呈現出一幅古意動人的春景圖，引起我們的無限遐想和傾心向往，“暗香幽處最濃情”！ 如果說春天從頭到腳都是新的，它生長著；那么，秋天就是美妙，有成而愜意。
請賞《靖西風情》：“驕陽喜客聽風鈴，遠山依樹展畫屏。靖西風光最好處，佳人帶笑水含情。”
面對著輕風、驕陽、遠山、綠樹、碧水、嬌妻相映成趣的靚照，對于一個事業有成的人，又怎能不感到愜意？怎能不題詩記之？在《麗娃湖秋行》中，前兩句側重于客觀描寫，后兩句側重于寫主觀感受，生動活潑，饒有生活情趣。 詩畫同源是中國文化的一大特色。
在先賢們那里，詩與畫常常相得益彰、相映生輝。蘇東坡在觀賞王維的詩畫后評價說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”
板橋一竿清秀的竹子入詩入畫，卓爾不群。讀詩人月下望吳山這些既有詩情又有畫意的秀麗詩詞，耐人咀嚼回味。
清晨，拉開窗簾、推開窗戶。春風卷著一陣清新、幽香、淡雅的泥土氣息迎面而來。
春天來的好快，悄無聲息、不知不覺中，草兒在春風的撫摩下變綠了，枝條在春風的摩挲中發芽了，遍地的野花、油菜花開的燦爛多姿，一切沐浴在春風里.在春風中搖弋、輕擺，仿佛少女的輕歌曼舞，楚楚動人。 生物在春風中醒來，展示著生命的可貴、誘人。
春風點染心中的希望，激發著人生的熱情。清晨，拉開窗簾、推開窗戶。
微風吹來，一陣清新、幽香、淡雅的泥土氣息迎面而來。 春天來的好快，悄無聲息、不知不覺中，草兒綠了，枝條發芽了，遍地的野花、油菜花開的燦爛多姿，一切沐浴著春晨的曙光，在春風中搖弋、輕擺，仿佛少女的。
2.帶有明月,春風的古詩句
古詩中的春風
春風又綠江南岸，明月何時照我還。（王安石《泊船瓜舟》）
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。（孟郊《登科后》）
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章《詠柳》）
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。（王之渙《涼州詞》）
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）
人面不知何處去，桃花依舊笑春風（崔護《題都城南莊》）
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。（杜牧《贈別》）
云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。（李白《清平調》）
生無桃李春風面，名在山林處士家（楊萬里《蘭花》）
只道花無十日紅，此花無日不春風。（楊萬里《臘前月季》）
愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。元好問《同兒輩賦未開海棠》
春風如貴客，一到便繁華。（袁枚《春風》）
暗香留不住，多事是春風。蔣錫震《梅花》
連夜深山雨，春風應未多。（惲格《曉起》
紫恨紅愁千萬種，春風吹入此中來。（沈固《折花仕女》
春風來不遠，只在屋東頭。（于謙《除夜宿太原寒甚》）
相看莫厭秋情薄，若在春風怨更多。（徐賁《雨后慰池上芙蓉》）
春風多可太忙生，長共花邊柳外行。（方岳《春思》）
春風雖自好，春物太昌昌。（李商隱《春風》）
春風不相識，何事入羅幃。（李白《春思》）
春風何處好，別殿饒芳草。（溫庭筠《嘲春風》）
春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。（白居易《春秋》）
總向高樓吹舞袖，秋風還不及春風。（王建《未央風》）
惟春風最相惜，殷勤更向手中吹。（楊巨源《和練袖才楊柳》）
春風知別苦，不譴柳條青。（李白《勞勞亭》）
何事春風容不得？和鶯吹折數枝花。（宋 王禹稱）
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。（白居易《長恨歌》）
有關明月的詩句
3.詞《醉春風》的詩詞鑒賞
桃花紅了，千樹萬樹匯成一片，像一片絢麗的朝霞，又像是春姑娘的羞色臉龐。
楊柳綠了，一棵二棵，凝成一片，像一縷縷淡淡的煙云，又像是春姑娘那飄曳的裙帶。碧綠的芳草一直鋪到天邊，仿佛是春姑娘的衣裳，，那星星點點的野花，不正是綴在衣裳上的花朵嗎？ 春天在你的懷抱里一天天地長大了，成熟了，然而你，你又到哪兒去了？為什么在仙桃成熟的夏天，稻谷飄香的金秋，竟然捕捉不到你的一丁點兒蹤影？春為一歲首，是播種希望的季節，是最富有生命力的季節……她在人們的心目中總是充滿了濃濃詩意。
古往今來，人們總是把春天作為一個美好的象征。如將一生中最美好的韶華時光，比喻為青春期；把真誠的相思之情，稱為春心：“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”（李商隱《無題》）；用春風來稱頌師長的諄諄教誨：“春風化雨”、“如沐春風”；用“春暉”來比喻母愛的溫暖、光明、博大、無私：“慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。”
（孟郊《游子吟》）；用“春華秋實”來比喻文采、德行、學問和操守：“夫學者，猶種樹也：春玩其華，秋登其實。講論文章，春華也；修身利行，秋實也。”
（《顏氏家訓》）。此外，將高興說成是“滿面春風”，將得意說成是“春風得意”，形容新生事物蓬勃萌發為“雨后春筍”，形容醫道高明為“妙手回春”…… 總之，人們總是喜歡用春天來比喻生活中美好的人、美好的事物和美好的情感。
春天是這樣的美好，就讓我們隨著詩人的筆跡去尋春吧。 初春之際，對物候變化最為敏感的詩人們，驚喜地發現大自然中最先變化的是楊柳。
“水逐桃花去，春隨楊柳歸。”（黃昶詩《和蕭記室春日有所思》） “寒雪梅中盡，春風柳上歸。”
（李白《宮中行樂詞八首》） “侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。”（杜甫《臘日》）春的信息被柳條漏泄出來了。
賀知章的《詠柳》寫得更精采：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出？ 二月春風似剪刀。”
柳干像碧玉妝成，柳條像絲絳垂下，而那一排排整齊、鮮嫩、透亮的綠葉是誰剪裁出來的呢？是二月春風像一把剪刀一樣剪裁出來的。把春風給萬物帶來的生機勃勃的景象，比擬為是剪刀精心剪裁出來的，可謂是想落天外。
詩人月下望吳山的《尋春》也是通過柳條來傳播春的信息的：“清波蕩千紋，綠柳飄萬絳。二月春風里，料峭情上梢。”
在這里，不但可見萬絳綠柳隨風飄動，而且柳梢還有情！在《踏莎行-醉春風》中，詩人又以柳起興：“柳發新芽，風柔萬物。”并通過悠悠古塔、楚楚吳山、無邊秀色等畫圖，來抒發自己“夢里江南相思苦”的情懷。
“愿裁流云當空舞，共醉東風歌一曲。”是令人反復吟賞的佳句。
寫法上也突破了前人上景下情的舊臼，將情融入事中表現。清代王國維在《人間詞話》中說：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。
不知一切景語，皆情語也。”又說：“有有我之境，有無我之境。
……有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”深以為然也。
夢既不得，惟有相思苦，還是去《春野壟上行》吧。您看，“春風兩岸扶柳楊，碧濤四野涌金浪。
薄靄淡起隱青壟，濃香徑里不識香。”一個“扶”字，描摹出了楊柳婀娜和弱不禁風的情態；“涌金浪”與后面“濃香徑里不識香”聯系，應該是壯寫油菜花百里飄香的盛景吧？而在《春風起興》中，詩人通過“十里平湖”、“輕漾層波”、“白玉”、“青松”、“綠柳”、“紅梅”、“古道”、“石墻”、“長亭”、“朱閣”等意象，為我們呈現出一幅古意動人的春景圖，引起我們的無限遐想和傾心向往，“暗香幽處最濃情”！ 如果說春天從頭到腳都是新的，它生長著；那么，秋天就是美妙，有成而愜意。
請賞《靖西風情》：“驕陽喜客聽風鈴，遠山依樹展畫屏。靖西風光最好處，佳人帶笑水含情。”
面對著輕風、驕陽、遠山、綠樹、碧水、嬌妻相映成趣的靚照，對于一個事業有成的人，又怎能不感到愜意？怎能不題詩記之？在《麗娃湖秋行》中，前兩句側重于客觀描寫，后兩句側重于寫主觀感受，生動活潑，饒有生活情趣。 詩畫同源是中國文化的一大特色。
在先賢們那里，詩與畫常常相得益彰、相映生輝。蘇東坡在觀賞王維的詩畫后評價說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”
板橋一竿清秀的竹子入詩入畫，卓爾不群。讀詩人月下望吳山這些既有詩情又有畫意的秀麗詩詞，耐人咀嚼回味。
清晨，拉開窗簾、推開窗戶。春風卷著一陣清新、幽香、淡雅的泥土氣息迎面而來。
春天來的好快，悄無聲息、不知不覺中，草兒在春風的撫摩下變綠了，枝條在春風的摩挲中發芽了，遍地的野花、油菜花開的燦爛多姿，一切沐浴在春風里.在春風中搖弋、輕擺，仿佛少女的輕歌曼舞，楚楚動人。 生物在春風中醒來，展示著生命的可貴、誘人。
春風點染心中的希望，激發著人生的熱情。清晨，拉開窗簾、推開窗戶。
微風吹來，一陣清新、幽香、淡雅的泥土氣息迎面而來。 春天來的好快，悄無聲息、不知不覺中，草兒綠了，枝條發芽了，遍地的野花、油菜花開的燦爛多姿，一切沐浴著春晨的曙光，在春風中搖弋、輕擺，仿。
4.帶有春風的詩句
1、春風又綠江南岸，明月何時照我還。——王安石《泊船瓜舟》
2、春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——孟郊《登科后》
3、春風如貴客，一到便繁華。——袁枚《春風》
4、暗香留不住，多事是春風。——蔣錫震《梅花》
5、連夜深山雨，春風應未多。——惲格《曉起》
6、紫恨紅愁千萬種，春風吹入此中來。——沈固《折花仕女》
7、春風來不遠，只在屋東頭。——于謙《除夜宿太原寒甚》
8、相看莫厭秋情薄，若在春風怨更多。——徐賁《雨后慰池上芙蓉》
9、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》
10、春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》
5.古詩中帶有 春風 的詩句
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。（孟郊《登科后》）
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章《詠柳》）
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。（王之渙《涼州詞》）
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）
人面不知何處去，桃花依舊笑春風（崔護《題都城南莊》）
云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。（李白《清平調》）
