華閱文章網1.與影視相關的詞語
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2.與電影有關的名人名言
電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。
它不分析，也不解釋。它重組。
——羅伯特·布烈松（法國）要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國）我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。
——讓-呂克·戈達爾（法國）當幻想轉向愛情時，直覺卻并不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國）電影藝術的基礎在于剪輯。
——普多夫金（蘇聯）演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。
——莫琳·斯特普爾頓（美國）我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典）我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。
——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）讓一個人置身于變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。
——讓-呂克·戈達爾（法國）很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。
后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。
——黑澤明（日本）夢想要根植于現實。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。
——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也并無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。
這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）夢想始于劇本，而終結于電影。
——喬治·盧卡斯（美國）每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（蘇聯）我留下腳印，讓后人來追尋。
——德里克·賈曼（英國）生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼（意大利）我們永遠都無法預知一部電影的結果。
每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波蘭）最好的電影是拍給聾者和啞者看的。
人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。
——謝爾蓋·帕拉杰諾夫（亞美尼亞）電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。——小津安二郎（日本）（先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。
2、作者自己完全放棄想的出結論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。——小津安二郎（日本）真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。
一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。——羅伯特·布烈松（法國）我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。
——金基德（韓國）一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。
沒有藝術不含轉化。——羅伯特·布烈松（法國）我像個雷達，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。
——英格瑪·伯格曼（瑞典）人老了之后的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至于消失。——英格瑪·伯格曼（瑞典）我想用我的電影蓋一棟房子。
有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最后它能成一棟房子。
——賴納·維納·法斯賓德（德國）當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。——賴納·維納·法斯賓德（德國）我確實覺得美好的，肯定不會長久。
——許秦豪（韓國）我就是我。如果必須以頭撞墻來真實待己，那么我愿意。
——馬龍·白蘭度（美國）好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。
——馬龍·白蘭度（美國）我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場。——伍迪·艾倫（美國）為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！——林權澤（韓國）人到十三歲，自以為對這個世界已相當重要，而世界才剛剛準備原諒你的幼稚。
——陳凱歌（中國）別給我擠眉。
3.影視,詩詞方面的
對于文字的理解，一般而言屬于邏輯（抽象）思維，詩歌也不例外。
而在中國古典詩詞中，卻不乏通過抽象的文字描繪世間美景的佳句，吟詠之間，就仿佛在人腦海中播放著一幕幕影視畫面，歷歷在目、栩栩如生。通過分析思考筆者認為，中國古典詩詞的意境營造對影視藝術基本思維的構建頗有可堪借鑒之處。
下面以王維的《山居秋暝》為例，分析一下影視藝術應具有的基本思維模式。 空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。 這首膾炙人口的唐詩，其四句話分別代表了影視藝術的一種基本思維。
一、空山新雨后，天氣晚來秋——鏡頭感：直觀形象的視覺思維 影視藝術的最基本的思維應是直觀形象的視覺思維，即運用鏡頭的感覺和意識，它包含下面兩個方面： 1、用視覺形象說話 ?>鏡頭感的建立，首先應在于對具象（即形象元素）的把握。任何鏡頭都必須由具體的物體構成，空無一物的空鏡頭是毫無意義的，在這里，選擇并運用合適而具體的視覺形象說話就顯得非常必要了。
以《山居秋暝》為例，無論是誰，讀完全詩，必然在頭腦中描繪出一幅山雨初霽的黃昏迷醉圖，理解那詩情畫意之中詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。盡管僅就文字而言，沒人能看得到那具體而微的美景，但頭腦中浮現的這幅圖畫卻是人人相似的。
如果我們要把“空山新雨后，天氣晚來秋”一句拍成風光片的話，應如何表現呢？我想，鏡頭中應不可缺少兩個視覺形象：山與樹。山好理解，樹從何來呢，詩句中并未提及樹呀？理由有三：其一，在山中，秋之體現以植物最為貼切，樹必不可少；其二，雨已下過，“新雨”如何體現？還得靠植物，樹葉的顏色、長勢無疑最能體現季節和天氣的變化；其三，山既空，何來浣女？原來山中樹木繁茂，掩蓋了人們活動的痕跡，正所謂“空山不見人，但聞人語響”（王維《鹿柴》）啊！又由于這里人跡罕到，“峽里誰知有人事，世中遙望空云山”（王維《桃源行》），一般人自然不知山中有人了。
“空山”二字點出此處有如世外桃源。山雨初霽，萬物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣之清新，景色之美妙，可以想見。
由此可見，樹在這句詩意的影視表達中有著重要意義。因此，影視的表達離不開具體的物，而對物的表達，就必須依靠鏡頭了。
2、用視覺的非形象元素表意 對相同的詩句，盡管我們感知的圖像大致相同，但不同的人，其頭腦中的圖景也必有差異，這些差異體現在何處呢？體現在對具體形象的限制詞中，換言之，體現在具象所處的具體環境中。仍以第一句詩為例，詩句中提到的具體的物有二：山、雨。
對“山”的限定是“空”，對“雨”的限定是“新”，同時對“山”、“雨”進行時空限制的是“晚”和“秋”。不同的人之所以能體會到不同的“空山新雨后”的意境，不是對山和雨這兩件具體的事物有不同的看法，而是對山之“空”、雨之“新”、天氣之“晚來秋”有著不同的生活積累和審美經驗。
由此可見，人們對相同語境的不同理解，其差異不是來自物本身，而是來自物所處的這些限制中，也即具體的形象元素與其它系統的聯系。影視藝術作品在表現這些聯系時就需要用到非形象元素了。
非形象元素指的是具體形象元素的構成方式及其運動狀態，在影視藝術中包括構圖語言、景別語言、角度語言。 首先，如何用影視鏡頭來表現“空”呢？有人可能拍出一個光禿禿的荒山來，這是對具象最表層的理解，但卻曲解了詩的原意。
其實，“空”的意念在中國文化中往往并不意味著空無一物，有時“充滿”的實物恰恰可以映襯出“空”的意境，因為，沒有滿，哪來空呢？這正是意境中的辨證法。按照格式塔心理學的說法，沒有背景的滿，就沒有主體的空。
因此，表現山之空，恰恰要用林之密，而且景別不能太小，以全景、遠景為宜；并且林中應有三兩人影、綽約人聲，以有襯無；剪輯速度以中速為宜，鏡頭以靜態為妙，以人影點綴畫面內部的動態。 其次，如何表現“雨”之“新”？直接表現落雨是最笨的了，因為此時已為雨后，空靈、清新，沒有了落雨的嘈雜、牽掛，又是一番新境界。
但雨既過，如何表達呢？一言蔽之，設計合適、巧妙、創新的相關具象來進行表達，一可借樹葉之雨滴落；二可借雨后滿山“綠肥紅瘦”的背景襯托；三可借清洌的溪水淙淙流動的聲音襯托。于是，就有了拍攝景別上的大小之分、鏡頭運動的動靜之別、角度的俯仰之異。
歸根結蒂，鏡頭感的有無其判斷標準在于，創作者能否選擇合適的形象元素，并巧妙地將它們組合排列于適當的情境中，從而表達一定的含義，營造相應的意境。 二、明月松間照，清泉石上流整合意識——重組時空的蒙太奇思維 天色已暗，卻有明月當空；群芳雖謝，仍有青松如蓋。
山泉清洌，淙淙于松石之間，有如一條無瑕的素練，在月光下閃閃發光，一派幽清明凈的自然美！王維的《濟上四賢詠》曾經稱贊兩位賢隱的高尚情操，謂其“息陰無惡木，飲水必清源”。詩人自己也是這種心志高潔的人，他曾說：“寧棲野樹林，寧飲澗水流，不用坐梁肉，崎嶇見王侯。”
（《獻始興公》）這月下青松和石上清泉，不正是。
4.關于影視作品中的經典語句
1.創業：有條件要上，沒有條件創造條件也要上。
2.黨的女兒：我代表黨，代表人民宣判你的死刑。 3.少林足球：做人要是沒有理想，那和咸魚有什么區別呀？ 5.卡拉是條狗：只有在卡拉面前，我才覺得自己有點人樣.6.開往春天的地鐵：我不知道該說什么，我只是突然在那一刻很想念她。
7.蘇州河：如果有一天我走了，你會象馬達那樣來找我嗎？ 8.花樣年華：如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？ 9.重慶森林：不知道從什么時候開始，在什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？ 10.無間道：往往都是事情改變人，人卻改變不了事情。 11.阿飛正傳：這一分鐘，你和我在一起，因為你，我會記得那一分鐘。
從現在開始，我們就是一分鐘的朋友。這是事實，你改變不了，因為已經完成了。
12.飲食男女：人生不能像作菜，把所有的料都準備好了才下鍋 。 13.東邪西毒：如果感情可以分勝負的話，我不知道她是否會贏，但是我很清楚，從一開始，我就輸了。
14.少林足球：大家不要緊張，我本身是一個汽車維修員。這個扳子呢，是我工作時用來上螺絲的，很合理吧？ 15.大話西游：愛一個人需要理由嗎？不需要嗎？需要嗎？不需要嗎？需要嗎？不需要嗎？我是跟你研究研究嘛，干嘛這么認真呢？需要嗎？ 16. 河東獅吼：從現在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應我的每一件事都要做到，對我講的每一句話都要真心，不許欺負我、罵我，要相信我。
別人欺負我，你要在第一時間出來幫我，我開心了，你就要陪著我開心，我不開心了，你就要哄我開心，永遠都要覺得我是最漂亮的，夢里也要見到我，在你的心里面只有我。 18.不見不散：（咦，這誰的錢包啊？）哪呢那呢？我看見了，我看見了！這是愛情的力量啊！ 19.閃閃的紅星：我胡漢三又回來了！拿了我的給我送回來，吃了我的給我吐出來！ 20.東宮西宮：這不是賤，這是愛情。
21.手機：你開會呢吧？對。說話不方便吧？啊。
那我說你聽。行。
我想你了。噢。
你想我了嗎？啊。昨天你真壞。
嗨。你親我一下。
不敢吧？那我親你一下。聽見了嗎？聽見了。
22.紅色戀人：如果不能驕傲的活著，我選擇死亡！ 23.臥虎藏龍：就算墜入最黑暗的地方，我的愛，也不會讓我成為永遠的孤魂。 24.向左走向右走：生命中充滿了巧合，兩條平行線也會有相交的一天。
25.喜劇之王：（干什么？）走了？（是啊。）去哪里呀？（回家。）
然后呢？（上班嘍。）不上班行不行？（不上班你養我呀？）喂。
（又怎么了？）我養你呀！（你先照顧好你自己吧，傻瓜！） 26.沙家浜：壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待十六方。
來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不思量。
人一走，茶就涼，有什么周詳不周詳27.冰山上的來客：阿米爾，沖—28.玻璃之城：我手上的愛情線、生命線和事業線，都是你的名字拼成的。 29. 2046：我曾經試做另外一個夢，然而，我卻失敗了。
我終于明白，我的夢只屬于那個離去的人。我也發現，有夢原來是一件痛苦的事 30.沒完沒了：（大偉，想吐嗎？） 想吐，想吐我也不吐，十八，路易的.31.英雄本色：有信心不一定會成功，沒信心一定不會成功。
32.半生緣：我要你知道，這個世界上有一個人會永遠等著你。無論是在什么時候，無論你在什么地方，反正你知道總會有這樣一個人！ 33.綠茶：這世上沒有好人和壞人，只有生意人。
34.玻璃樽：人生下來的時候都只有一半，為了找到另一半而在人世間行走。有的人幸運，很快就找到了。
而有人卻要找一輩子。.35.大話西游：跑都跑得那樣帥，我喜歡。
37. 國產零零柒：你以為躲起來就找不到你了嗎？沒有用的！象你這樣出色的男人，無論在什么地方，都像漆黑中的螢火蟲一樣，那樣的鮮明，那樣的出眾。你那憂郁的眼神，稀噓的胡喳子，神乎其神的刀法，和那杯dry martine，都深深地迷住了我。
不過，雖然這是這樣的出色，但是行有行規，無論怎樣你要付清昨晚的過夜費呀，叫女人不用給錢嗎？38.笑傲江湖之東方不敗：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？ 39.青春之歌：冬天來了，春天還會遠嗎？ 40.南征北戰：看在黨國的份上，拉兄弟一把吧。
41.停不了的愛：小時候，看著滿天的星星，當流星飛過的時候，卻總是來不及許愿。長大了，遇見了自己喜歡的人，卻還是來不及。
43.紅玫瑰與白玫瑰：也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光。
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
5.與電影有關的名人名言
1、要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈.巴贊（法國）
2、電影藝術的基礎在于剪輯。——普多夫金（蘇聯）
3、我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪.伯格曼（瑞典）
4、風格即人。——布封（法國）
5、夢想要根植于現實。——阿巴斯.基亞羅斯塔米（伊朗）
6、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。——孫瑜（中國）
7、一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。——蔡楚生（中國）
8、如果說中國會好，國產片也會好。——費穆（中國）
9、電影藝術深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進。
—— 貝拉. 巴拉茲
10、這是一個影像的時代，視聽的時代，機械復制的時代，靈光消逝的時代。
—— 瓦爾特. 本雅明
11、法國著名導演阿貝爾.岡斯有一句名言，說：“構成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂。”
12、戈達爾的名言：“電影就是每秒24格的真實”。
13、美國電影理論家波布克有句名言：對于成熟的導演“每一個視覺畫面上都有它的簽名”。
