華閱文章網1.李清照的詩詞都表達了什么樣的感情
婉約詞派代表
所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念.形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗.論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞.能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同.
她的詞分前期和后期.前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美.如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等.后期多慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷.如《聲聲慢·尋尋覓覓》.她的人格像她的作品一樣令人崇敬.她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷.她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負.她在文學領域 懷禪微刻《李清照詞二首》
里取得了多方面的成就.在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟、卓爾不凡.而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創作.她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——“易安體”.她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象.在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水**融，渾然一體.她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一.同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響.她杰出的藝術成就贏得了后世文人的高度贊揚.后人認為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽.
2.關于李清照的一些詞的表達情感
“常記溪亭日暮。歐鷺”---憶昔詞。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，同樣也是李清照早期生活的情趣和心境代表。
“昨夜雨疏風驟。綠肥紅瘦”---詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。
“寂寞深閨。望斷歸來路”---這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個愛情執著專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
“蹴罷秋千。卻把青梅嗅”---描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。突然少女發現有人，害羞跑開，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這首詞語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。（靖康之亂前，李清照的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望，風格明快。）
“莫許杯深琥珀濃。燭花紅”---寫女主人晚來用酒遣愁，夢里醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。通過夢前夢后的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側面烘托出來。
“小院閑窗春己深。恐難禁”---這是一首惜春的詞。春色已深，梨花欲謝，不勝惋惜，言外還流露出對人生的淡淡傷感。
“淡蕩春光寒食天。濕秋千”---通過暮春風光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。
“髻子傷春慵更梳。辟寒無”---上片首句寫人，接下來兩句寫景。下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內心的凄楚。這是一首反映貴族女子傷春情態的小調。運用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。
“繡幕芙蓉一笑開。約重來”---這首言情小調通過對一個女子的情態的幾個側面摹寫，不僅生動地勾勒出她美麗動人的外貌，而且也展現出人物大膽天真的性格，以及蘊藏在心底的細膩幽深的感情。
3.李清照的詩詞都表達了什么樣的感情
婉約詞派代表所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。
形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。
能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。她的詞分前期和后期。
前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。
后期多慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。
她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。
她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負。她在文學領域 懷禪微刻《李清照詞二首》里取得了多方面的成就。
在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創作。
她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象。
在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水**融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。
同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術成就贏得了后世文人的高度贊揚。
后人認為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽。
4.李清照的詞的情感
李清照是南北宋之交的大家，她一生經歷了表面繁榮的北宋末年和動亂不安的南宋初年，她的詞可以南渡為界，分為生活美滿的前期和流離凄苦的后期，在這前后兩期中，由于社會和生活發生了巨大的變化，因此，她的前后期詞作在題材、風格，社會意義等方面存在著明顯的差異。
李清照是我國古代文學史上杰出的女詞人，在寥若晨星的女作家行列中，她是一顆燦爛的明星，她的詩、詞、賦、文自成一格，獨樹一幟，贏得了后人的好評，特別是她的詞，達到了婉約派的高峰，在文學史上產生了深遠的影響。李清照的詞之所以能取得這樣高的成就，不僅僅取決于她的才華，更多的取決于時代的變革和生活的動蕩。
李清照，自號易安居士，歷城（今山東省濟南市）人，她生于宋神宗元豐七年（公元&$（%年），卒年不詳，大約活了七十多歲，李清照才調絕倫，在宋代刊有《漱玉詞》，現已失傳，今輯錄所得詞僅七十余首。李清照一生經歷了表面繁榮、危機四伏的北宋末年和動亂不安、偏安江左的南宋初年，生活從優裕走向苦難。
因此，她的詞作可以南渡為界，分為生活美滿的前期和國破家亡流離凄苦的后期，在這前后期中，由于社會環境和個人生活都發生巨大的變化，因此她的前后期詞作在題材、風格、社會意義等方面都存在明顯的差異，本文試就從這幾個方面進行探索，以期對李清照能有較為全面的認識。 一 李清照一生的創作 ，是與她生活的時代有著血肉關聯的，李清照享年七十多歲，前四十多年生活在北宋末葉，后二十年左右生活在南宋初年，由于北宋末和南宋初這兩個時期的政治、經濟各方面變化都很大，因此，她前后期創作的題材也不盡相同。
北宋末葉，民族矛盾時趨緊張，但由于統治者的委曲求全，沒有引起巨大的變動，承平的日子較多，都市的表面歌舞升平，城市的商業自隋唐朝以來，就進入一個新的階段，有了進一步的發展。那時候，汴京是全國的政治、經濟、文化和交通的中心，都市生活的繁華是全國之最的，這里有巨大的樂隊伴奏著樂曲的豪華場面，有賞宴行樂的文士階層，李清照年輕時代多半生活在汴京，都市生活對她前期的創作有直接的影響。
李 清照十八 歲時，與山 東諸城 的一 個大學 士趙 明誠結婚。這一時期，北宋時局看來繁榮安定，但新舊黨爭達到了白熱化，朝夕風 云，變化莫測，新舊黨 派之爭曾使 她的父親失意，趙氏家族也不得不退出政治舞臺，因此，趙明誠也只好帶著李清照回故鄉一住十年。
這些事件，雖然間接或直接地影響她的生活，但是封建社會婦女無權過問政治，政治派別的斗爭也沒有直接扣擊她的深閨，父親與夫族的政治失意對她不過象微風吹皺一池春水，影響不大。總括她前四十年在北宋的生活，生在宦門，又嫁入宦門，物質生活優裕，但生活圈子小，內容平淡乏味，因此，這就決定了李清照在這一時期的創作題材必然是狹窄的，主要抒發自己的”離愁別緒“，另外還有一些詞描寫自然景物和少女生活情趣的，例如： 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚歸舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。（《如夢令》）昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道”海棠依舊“。”
知否？知否？應是綠肥紅瘦。“（《如夢令》）前一首小令是以詞人少女生活為題材的，詞中描寫了她在一次出游時所遇到的一個有趣的生活片斷。
這首詞不僅使一個嬉戲游玩的少女形象躍然紙上，而且表現了詞人熱愛自然，熱愛生活的情感。后一首小令是寫于李清照與趙明誠結婚后，因為兩人情投意合，生活美滿，而趙明誠卻常外出，這難免給李清照平淡的生活造成寂寞或憂傷，所以常以賞花來道寂寞，借飲酒而排憂傷。
這一首詞就是通過寫暮春時節，詞人的感觸，與侍女一段別致的對話，委婉曲折地道出了詞人惜花傷別的心境。 除了以上兩首小令外，其它的如《點絳唇》（蹴罷秋千）描寫少女生活也是十分有趣的） 而《鳳凰臺上憶吹蕭》（香冷金貌），《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《點絳唇》（寂寞深閨）等作品對于離人愁思的刻畫都是相當深刻感人的。
李清照后期生活是以”靖康之難“那年開始的，在劇烈的民族斗爭中，她已被無情地推出了深閨生活，卷入社會的動蕩，故國的淪陷、家庭的不幸，使她的創作不期然走向了懷念故國舊家的題材中，憂國感時成了她后期作品的主題，創作了許多懷念故國舊家為題材的作品。 年，金兵南侵，徽、欽二帝被擄北去，宋高宗在靖康二年即位于南京，當時，一些主戰派，據理力爭，要求乘金人暫時北撤的機會，揮師北上，收復汴京，可是趙構為了一己的利益，竟置大片失地于不顧，一味向南逃跑，并與金人簽訂了屈辱的”紹興和議“。
至此，南宋統治者恃和茍安，沉溺于花天酒地之中行都臨安和當年的汴京一樣，完全成了達官貴人的行樂場所，歷史的轉折，時代的動亂，金人的金戈鐵馬攪亂了李清照象無波春水一樣平靜的生活。隨著北宋的滅亡，她也家破夫死，顛沛流離。
這時候，她再沉溺于個人生活的哀愁和怨嘆之中已不可能，她不能不重新考慮需要什么樣的現實條件才能維持她過去那樣的生活，于是，她增加了對朝廷的不滿、對賣國賊和侵略者的痛恨，而傾向于。
5.李清照的詞和表達了什么情感
李清照（1084年3月13日~1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。
形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。
論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
6.李清照如夢令一詞表達了什么的感情
李清照的《如夢令》一共有兩首：
一。《如夢令·常記溪亭日暮》
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
二。《如夢令·昨夜雨疏風驟》
昨夜雨疏風驟。
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道“海棠依舊”。
知否，知否？
應是綠肥紅瘦！
《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這首小令寫的是春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
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