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《華威先生》
短篇小說《華威先生》是張天翼于抗戰期間創作的一篇最杰出的諷刺小說。
張天翼是一位以諷刺著稱的小說作家。
他早年寫過滑稽小說和偵探小說。
以后接受了馬克思主義，文藝思想發生了變化，小說創作反映生活的廣度和深度有所增強。
1928年，張天翼小說創作進入旺盛期，至抗戰前夕，他出版的短篇小說集相當多，有《從空虛到充實》、《小彼得》、《反攻》等；中篇小說有《清明時節》；長篇小說有《鬼土日記》、《一年》等。
張天翼的作品大多描寫小市民的灰色人生和舊知識分子的虛偽。
他筆下的人物，大都過著庸俗無聊的生活，有的百般鉆營；有的附庸風雅；有的游手好閑；有的自甘墮落；有的則對社會深懷不滿，但卻不肯去追求新的生活。
對這些人物，張天翼以辛辣而又詼諧的筆調毫不留情地剖露了他們的靈魂。
1930年，張天翼發表了表現小市民卑瑣心理的優秀短篇小說《包氏父子》。
小說中的主人公老包是某公館的仆役，他渴望兒子包國維能夠讀書成名，將來做大官。
為此，他四處千方百計為兒子借學費。
然而兒子包國維卻根本無進取心，他整日跟浪蕩子弟學一些浮華的時髦，多次留級仍安之若素。
最后，終因打傷了人而被學校開除。
小說生動地描繪出了老包望子成名、小包驕縱愚妄的心理和性格。
抗戰爆發后，張天翼繼續以他的作品敏銳地反映社會。
這時期他創作了小說《華威先生》、《譚九先生的工作》和《新生》等作品，這些作品在當時都較有影響。
張天翼一生除創作了大量小說外，還創作了不少童話。
《華威先生》以華威先生和抗日群眾之間的對立和矛盾為表現中心，塑造了華威先生這樣一個混在抗日文化陣營中的國民黨官僚的形象，從而深刻揭露了民族矛盾掩蓋下的階級矛盾，揭露了統一戰線內部爭奪領導權的嚴重斗爭，并滿腔熱情地寫出了革命群眾的抗日要求和力量。
華威先生是作品主人公。
作為“抗日工作者的上層分子”，在全國人民抗日熱情不斷高漲的時候，他忙著“順應時代的潮流”，把自己打扮成一個積極抗戰的愛國者、領導者。
在作品中，華威先生貫穿始終的就是“忙”。
他整日坐著跑得像“閃電一樣快”的黃包車，忙于出席各種會議，有時“一天要開幾個有關抗戰的會”。
他忙于發言，忙于參加一切抗日組織。
為此，他聲言：“恨不得取消晚上睡覺的制度”，“希望一天不止二十四小時”，因為“抗戰工作實在太多了”，而他都必須去“領導起來才行”。
但實際上，這位“抗戰要人”整日蜻蜒點水式地參加每一個抗日團體的會議，發表幾句千篇一律、空洞無味的指示，什么具體的抗日問題都解決不了。
他整天忙的是什么呢?是到處兜售“一個領導中心”，也就是千方百計伸手攫取一切抗日團體的領導權。
他每到一個會議必定反復強調：“要是上面沒有一個領導中心，往往要弄得不可收拾”，事情就會變得“很危險，很危險”。
他拼命攬權，就連“戰時保嬰會”這樣絕無“危險性”的團體，他也絕不放松，甚至連最為名正言順的“日本問題座談會”，也要被他追問“到底是什么背景”。
華威先生不但自己一點抗日實際工作都不干，還要對群眾的抗日活動百般阻撓。
當他發現有些抗日組織不容他插手，他非常氣憤，又是打聽，又是調整，并威脅說：“你能不能夠對我擔保你們會內沒有漢奸，沒有不良分子?”并大罵那些反對他控制的群眾搞“秘密行動”，是成立“非法團體”的“渾蛋”。
作品通過塑造華威先生這樣一個打著抗日招牌卻不干實事，到處鎮壓人民的官僚形象，有力地抨擊了國民黨統治者以抗戰之名行反人民之實的反動本質。
這篇小說沒有一般小說常有的貫穿始終的曲折動人的故事情節，也沒有詳盡的環境描寫和人物心理剖析，然而作品卻能將人物刻畫得惟妙惟肖。
這主要是因為作者成功地運用了漫畫式的筆法，突出了人物的特征。
如作品是這樣勾勒華威先生的外形的：“他永遠挾著他的公文皮包。
并且永遠帶著他那根老粗老粗的黑油油的手杖。
左手無名指上帶著他的結婚戒指，拿著雪茄的時候就叫這根無名指微微地彎著，而小指翹得高高的，構成一朵蘭花的圖樣。
”這段描寫，可以說是粗線條漫畫式的勾勒。
由于作者在表現人物外形時，能緊緊抓住最能展示人物性格的典型特征加以描寫，因此，使人物的本質真實、準確地凸現了出來。
“他永遠挾著他的公文包”，這顯示出了華威先生是個包不離手的忙人；他的手杖“粗”且“黑油油”的，而且“永遠帶著”，這又寫出了人物官氣十足，總愛擺出一副不可一世的官老爺的樣子；無名指上的戒指和拿著雪茄煙的特有姿態，又進一步將人物虛偽做作的性格特征表現了出來。
這篇作品不僅能用漫畫式的筆法勾勒出人物的主要特征，而且還能通過夸張而不失真的細節描寫，來展示人物性格。
如作品寫華威先生每會必到，而且常遲到并總是希望別人注意到他，于是，“他在門口下車的時候總是順便把踏鈴踏它一下：叮!”這一典型細節抓得很好，它準確地將華威先生那惟恐別人不知道他到場了，而且是忙得不能準時到場的特定心理，生動地表現了出來。
另外，作品寫華威先生常愛“掏出表來看一看”，看時“他那一臉豐滿的肌肉立刻緊張了起來。
眉頭皺著，嘴唇使勁撮著，好像他在把全身的精力都要收斂到臉上似的”。
這些細節也抓得很準，它將人物整日煞有介事的樣子夸張地表現了出來。
利用人物舉止前后矛盾、言行不一來凸現人物性格，也是作品刻畫人物的重要手段。
如作品寫華威先生開會常遲到，但是步入不同的會場，他的神情卻大不相同。
如果是參加下級的“難民救濟會”，他的態度會是“很莊嚴”，而且是“用種從容的步子走進去”。
不僅如此，他還要在門口稍停一下，“讓大家好把他看個清楚，仿佛要喚起同志們的一種信心，仿佛要給同志們一種擔保什么困難的大事也都可以放下心來。
他并且還點點頭，他眼睛并不對著誰，只看著天花板。
他是在對整個集體打招呼”。
如果是參加上級領導機關的“工人救亡協會指導部”的會議，他步入會場的表現則是另一番景象：“他臉上堆上笑容，并且對每一個點頭。
對不住得很，對不住得很，遲到了三刻鐘。
不僅如此，當“主席對他微笑一下”后，他會馬上“笑著伸了伸舌頭，好像闖了禍怕挨罵似的”。
這里，作者運用對比的手法，將華威先生步入不同會場行為極不統一的特點顯現了出來，使人物對上奴顏屈膝，對下驕橫無理的本質鮮明地表現了出來。
華威先生不僅在行為舉止上有前倨后恭、自相矛盾之處，在言與行上也有極矛盾之處。
如他整日叫喊自己太忙，“抗戰工作實在太多了”，“恨不得取消晚上睡覺的制度”，“希望一天不止二十四小時”。
他嘴上這樣說，可是行為舉止呢?他在“工人救亡協會指導部”召開的會議上，與小胡子的一番對話，已經不打自招地供出了自己的本來面目。
原來，這位忙得睡覺的時間都沒有的官員，卻有的是時間去赴宴會，并且喝得酩酊大醉，然后睡大覺，做美夢。
這里，作者成功地運用了對比的表現手法，讓人物在對比中呈現出本質，收到了明顯的諷刺效果。
這篇小說僅余字，然而作者卻以高超的諷刺藝術筆墨活畫出了華威先生這樣一個虛偽、庸俗、淺薄、好賣弄、卑劣無恥的國民黨官僚形象。
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