華閱文章網1.蘇軾的詩詞名句
1、一別都門三改火，天涯踏盡紅塵，依然一笑做春溫。無波真古井，有節是秋筠。 惆悵孤帆連夜發，送行淡月微云，樽前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。 ——蘇軾 《臨江仙 送錢穆父》
2、休對故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趁年華。 ？？ ——蘇軾 《望江南》
3、但愿人長久，千里共嬋娟。 ——蘇軾 《水調歌頭》
4、"前塵往事斷腸詩，儂為君癡君不知。 莫道世界真意少，自古人間多情癡. ——蘇軾 《無題》"
5、"博觀而約取，厚積而薄發 ？？ ——蘇軾 《雜說送張琥》"
6、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知 ——蘇軾
7、人間何處不巉巖。 ——蘇軾 《慧湖峽阻風》
8、重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。 剛被太陽收拾去，又叫明月送將來。 亭臺上的花影一層又一層， 幾次叫童兒去打掃， 可是花影怎么掃走呢？ 傍晚太陽下山時， 花影剛剛隱退， 可是月亮又升 起來了， 花影 又重重疊疊出現了。 ——蘇軾 《花影》
9、大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 ——蘇軾
10、東風未肯入東門，走馬還尋去歲村。人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。 ——蘇東坡
11、坐上別愁君未見，歸來欲斷無腸。 ——蘇軾 《臨江仙（送王緘）》
12、修其本而末自應。 ——蘇軾
13、書富如入海，百貨皆有。 ——蘇軾
14、嗟夫！世之君子，欲求非常之功，則無務為自全之計。使錯自將而討吳楚，未必無功，惟其欲自固其身，而天子不悅。奸臣得以乘其隙，錯之所以自全者，乃其所以自禍歟！ ——蘇軾 《晁錯論》
15、莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎，回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 ——蘇軾 《定風波》
16、古之成大事者，不惟有超世之才，亦須有堅忍不拔之志。 ——蘇軾 《晁錯論》
17、惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？ ——蘇軾 《東欄梨花》
18、故人應在千山外，不寄梅花遠信來 ——蘇軾
19、天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆。攜手佳人，和淚折殘紅。為問東風余幾許？春縱在，與誰同！ 隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中。回首彭城，清泗與淮通。欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。 ——蘇軾 《 江城子·別徐州》
20、春花無數，畢竟何如秋實 ——蘇軾
21、若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？ 若言聲在指頭上，何不于君指上聽？ ——蘇軾 《琴詩》
22、清溪淺水行舟；微雨竹窗夜話；暑至臨溪濯足；雨后登樓看山；柳蔭堤畔閑行；花塢樽前微笑；隔江山寺聞鐘；月下東鄰吹簫；晨興半柱茗香；午倦一方藤枕；開甕勿逢陶謝；接客不著衣冠；乞得名花 盛開；飛 來家 禽自語；客至汲泉烹茶；撫琴聽者知音。 ——蘇東坡
23、逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬，自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎？ ——蘇軾 《赤壁賦》
24、吾上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞兒。 ——蘇軾
25、冤者獲信，死者無憾。 ——蘇軾
26、"水調歌頭 蘇軾 明月幾時有， 把酒問青天。 不知天上宮闕， 今夕是何年。 我欲乘風歸去， 又恐瓊樓玉宇， 高處不勝寒， 起舞弄清影， 何似在人間。 轉朱閣， 低綺戶， 照無眠。" 不應有 恨， 何事長向別時圓。 人有悲歡離合， 月有陰晴圓缺， 此事古難全。 但愿人長久， 千里共嬋娟。 ——蘇軾 《水調歌頭》
27、去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。 今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。 對酒卷簾邀明月，風露透紗窗。 卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜 ——蘇軾 《少年游》
28、人間如夢，一尊還酹江月 ——蘇軾
29、臨大事而不亂。 ——蘇軾 《策略第四》
30、竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 ——蘇軾 《定風波》
2.跪求蘇軾詞中經典句子的賞析,簡單寫寫就好,差不多十來句吧
蘇東坡《蝶戀花·赤花褪殘紅青杏小》賞析 蝶戀花·赤花褪殘紅青杏小 ·蘇東坡 花褪殘紅青杏小.燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道.墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱.【賞析】 以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花？花褪殘紅青杏小》就是這么一首杰作.“花褪殘紅青杏小”，既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼.睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了.“燕子飛時，綠水人家繞”，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝.燕子飛舞，綠水環抱著村上人家.春意盎然，一掃起句的悲涼.用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達兩種對立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之.“燕子飛時”化用晏殊的“燕子來時新社，梨花落后清明”，點明時間是立春后的第五個戊日，與前后所寫景色相符合.“枝上柳綿吹又少”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來越少.但作者沒有接連描寫，用“燕子”二句穿插，在傷感的調子中注入疏朗的氣氛.絮飛花落，最易撩人愁緒.這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次.傷春之感，惜春之情，見于言外.這是道地的婉約風格.相傳蘇軾謫居惠州時曾命妾婦朝云歌此詞.朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟.“墻里秋千墻外道”，自然是指上面所說的那個“綠水人家”.由于綠水之內，環以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內蕩秋千人的笑聲，卻見不到芳蹤，所以說，“墻外行人，墻里佳人笑”.不難想象，此刻發出笑聲的佳人正在歡快地蕩著秋千.這里用的是隱顯手法.作者只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個墻里少女蕩秋千的歡樂場面.可以說，一堵圍墻，擋住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對青春美的向往.這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發想象，從而拓展了“顯”的意境.同樣是寫女性，蘇東坡一洗“花間派”的“綺怨”之風，情景生動而不流于艷，感情真率而不落于輕，難能可貴.。
3.描寫蘇東坡寫的詞的名句
從來沒有一個人，像蘇軾那樣深情歌頌友誼，并且把友誼寫得那么美！如：
“長憶別時，景疏樓上，明月如水。美酒清歌，留連不住，月隨人千里。別來三度，孤光又滿，冷落共誰同醉？卷珠簾，凄然顧影，共伊到明無寐。”——《永遇樂》
又如“他時一醉畫堂前。莫忘故人憔悴、老江邊。”——《南歌子》
“知道故人相念否，攜翠袖，倚朱欄。”——《江城子》
“小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。……念故人老大，風流未減，空回首，煙波里。 推枕惘然不見，但空江、月明千里。料多情夢里，端來見我，也參差是。”——《水龍吟》
“有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。……約他年東還海道，愿謝公雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。”——《八聲甘州》
“攜手江村，梅雪飄裙。情何限、處處銷魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，涌金門。”——《行香子》
……
不想再舉了，相信大家都是熟讀蘇軾作品的。總之，對一個重視友誼、深篤友誼的人來說，讀蘇軾的詞，會有許多共鳴的。
4.蘇軾詩詞中的名句
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》
庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。 —— 蘇軾《記承天寺夜游》
持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。—— 蘇軾《江城子·密州出獵》
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。 —— 蘇軾《贈劉景文 》
但愿人長久，千里共嬋娟。 —— 蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》
5.蘇軾的詞
昭君怨 誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢。
新月與愁煙，滿江天。 欲去又還不去，明日落花飛絮。
飛絮送行舟，水東流。 減字木蘭花 春月 春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。
步轉回廊，半落梅花婉娩香。 輕云薄霧，總是少年行樂處。
不似秋光，只與離人照斷腸。 卜算子 黃州定惠院寓居作 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，楓落吳江冷。 浣溪沙 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。 蕭蕭暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！ 休將白發唱黃雞。 浣溪沙 徐門石潭謝雨道上作，五首。
照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。 黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。 歸家說與采桑姑。
又 旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門。 相挨踏破茜羅裙。
老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。 道逢醉叟臥黃昏。
又 麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香。 隔籬嬌語絡絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗[麥少]軟饑腸。 問言豆葉幾時黃。
又 蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車。 牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。 敲門試問野人家。
又 軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。 何時收拾耦耕身。
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。 使君元是此中人。
浣溪沙 山色橫侵蘸暈霞，湘川風靜吐寒花。 遠林屋散尚啼鴉。
夢到故園多少路，酒醒南望隔天涯。 月明千里照平沙。
浣溪沙 寓意 炙手無人傍屋頭，蕭蕭晚雨脫梧楸。 誰憐季子敝貂裘。
顧我已無當世望，似君須向古人求。 歲寒松柏肯驚秋。
浣溪沙 即事 畫隼橫江喜再游，老魚跳檻識青謳。 流年未肯付東流。
**籬邊無悵望，白云鄉里有溫柔。 挽回霜鬢莫教休。
西江月 頃在黃州，春夜行蘄水中。過酒家飲酒，醉。
乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉 臥少休。及覺已曉。
亂山攢擁，流水鏗然，疑非人世也。書此語橋柱上。
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。 障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。 解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
西江月 重九 點點樓頭細雨，重重江外平湖。 當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。
莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。 酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。
阮郎歸 初夏 綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。 碧紗窗下洗沉煙，棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻，榴花開欲然。 玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
少年游 潤州作，代人寄遠。 去年相送，馀杭門外，飛雪似楊花。
今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。 對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。
恰似[女亙]娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。 鷓鴣天 林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。 虞美人 有美堂贈述古 湖山信是東南美，一望彌千里。
使君能得幾回來？便使尊前醉倒且徘徊。 沙河塘里燈初上，水調誰家唱。
夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。 南鄉子 送述古 回首亂山橫，不見居人只見城。
誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。 歸路晚風清，一枕初寒夢不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。 南鄉子 梅花詞，和楊元素。
寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。 忽見客來花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。
痛飲又能詩，座客無氈醉不知。 花謝酒闌春到也，離離.一點微酸已著枝。
南鄉子 自述 涼簟碧紗廚，一枕清風晝睡馀。 睡聽晚衙無一事，徐徐，讀盡床頭幾卷書。
搔首賦歸歟，自覺功名懶更疏。 若問使君才與術，何如？占得人間一味愚。
南鄉子 重九涵輝樓呈徐君猷 霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。 酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬，但把清尊斷送秋。 萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。
醉落魄 離京口作 輕云微月，二更酒醒船初發。 孤城回望蒼煙合。
記得歌時，不記歸時節。 巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。
此生飄蕩何時歇。 家在西南，長作東南別。
定風波 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。
已而遂晴，故作 此詞。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 定風波 南海歸贈王定國侍人寓娘 常羨人間琢玉郎，天應乞與點酥娘。
盡道清歌傳皓齒，風起，雪飛炎海變清涼。 萬里歸來顏愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。
試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉。 蝶戀花 花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
蝶戀花 密州上元 燈火錢塘三五夜。 明月如霜，照見人如畫。
帳底吹笙香吐麝，此般風味應無價。 寂寞山城人老也。
擊鼓吹簫，乍入農桑社。 火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
蝶戀花 記得畫屏初會遇。 好夢驚回，望斷高唐路。
燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮。 那日繡簾相見處， 低眼佯行，笑整香云縷。
斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴。 臨江仙 夜歸臨皋 夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。
家童鼻息已雷鳴。 敲門都不。
6.蘇軾寫的詩詞名句
蘇軾詩詞名句大全
1、明月幾時有？把酒問青天。 ？？ ——蘇東坡 《水調歌頭》
2、一蓑煙雨任平生。 ——蘇軾
3、不思量，自難忘。 ——蘇軾
4、東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。 東風輕拂著海棠，花透出美妙的光華， 迷茫的夜霧中彌漫著花香，朦朧的月光轉過回廊。 夜很深了，因為擔心海棠會像人一樣而睡去， 所以趕忙點燃蠟燭，照耀著海棠。 ——蘇軾 《海棠》
5、我極喜愛這首詞 熾烈的情感高亢而細膩。 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 我想詞已（意）至此 譯文就不必寫出了吧！ ——蘇軾 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
6、古之成大事者，不惟有超世之才，亦有堅忍不拔之志。 ——蘇軾
7、大略如行云流水。初無定質，但常行于所當行，常止于所不可不止。文理自然，姿態橫生。孔子曰，言之不文，行之不遠。又曰，詞達而已矣，夫言止于達意，則疑若不文，是大不然。求物之妙，如系風捕影，能使是物了然于心者，蓋千萬人而不一遇也。而況能使了然于口與手乎。是之謂詞達。詞至于能達，則文不可勝用矣。揚雄好為艱深之詞。以文淺易之說，若正言之，則人人知矣。此正所謂雕蟲篆刻者。 ——蘇軾
8、欲仕則仕，不以求之為嫌，欲隱則隱，不以去之為高。饑則扣門乞食，飽則雞黍以迎客。古今賢之，貴其真也。 ——蘇軾
9、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 ——蘇軾 《江城子·乙卯正月二十夜記夢》
7.蘇東坡的詞
清茶一杯話詩詞之蘇東坡篇 2003-5-28 22:48:00 阿潛 閱讀2560次 只是由于步入社會太久，對于詩詞便成了忘卻的記憶，由于懶惰和閑散的性格，對于詩詞的愛好僅限于那些通俗易懂又能引起共鳴的篇章，最是見不得詩詞等平仄等理論，如此說來我應該是對詩詞并無任何研究，可能會有人笑話我寫這樣的文章是過于張狂，而我覺得記錄下讀詩詞的那一份感動和想法也未嘗不是一件快樂的事情。
關于中國古代文學，我想余秋雨先生對我的影響是很大的，余先生的《蘇東坡突圍》、《遙遠的絕響》對我的審美趨向起了相當大的影響，本來想將文章題目改為《清茶一杯話詩詞之北宋詞》，但想到我絕無實力寫如此大的一篇文章，即使寫恐怕也要寫成一本厚厚的書，所以覺得還是從小出著手寫一個文化界之外的普通人對蘇東坡詩詞的一些感悟比較好一些。 關于蘇東坡這個在中國古代文學史上舉足輕重的人物，其實先前除了他那首膾炙人口的《念奴嬌·赤壁懷古》之外，他并沒有給我太多的感觸，即使是這首詞也并未在我心里掀起多大的風浪，只是覺得寫的有點波瀾壯闊的感覺，所以我現在常覺得，太容易太經常提起的東西反而是最容易忽略的東西。
此前對蘇東坡的認識僅限于家中的《古文觀止》中的前后赤壁賦，及至閱讀了余先生的《蘇東坡突圍》便開始對這個落魄卻瀟灑樂觀的老先生感起興趣來。當然在這里少不得提一下這篇文章中引用的一首詞： 卜算子黃州定惠院寓居作 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
時見幽人獨往來？縹渺孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 我想這首大名鼎鼎的詞必定打動過古往今來無數人的心，引起了他們的共鳴，當你在失意深夜徘徊的時候我想你定然會想起它的。
當我還在不斷追求那種清新亮麗用詞風格的詩詞的時候，蘇東坡的一首浣溪沙將我從那種對詩詞的直觀視覺刺激層次引入了利用大腦建立意境的層次，好比讓我從一個二維的空間進入了一個三維的空間。 這首詞全文如下： 蔌蔌衣巾落棗花， 村南村北響繅車。
牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡， 日高人渴漫思茶。
敲門試問野人家。 當讀到這首看來似乎不起眼的詞時候，仿佛我也變成了一個夏日里長途跋涉的路人，這是一個陽光很強烈的夏日午后，走進了一個長滿棗樹的江北小村，棗花和透過樹葉的陽光灑落在沾滿灰塵的外衣和行囊之上，偶有馬車經過，掀起一陣塵土，百年的古柳下有戴著頭笠的老漢賣這黃瓜……，而作者這時又渴又累，面對身旁的這戶人家，他遲疑的敲了一下門，將面對他的是怎樣一個主人呢？？？這給我們留下了無盡的想象空間。
如今提蘇東坡詞，必曰豪放派，關于他的豪放風格的詞想必大家早已爛熟于胸，在此我將自己很喜歡的一首送給大家： 水調歌頭 快哉亭作 落日繡簾卷，亭下水連空。 知君為我，新作窗戶濕青紅。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻。 認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。 忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。
堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。 一點浩然氣，千里快哉風。
這首詞雖比不上《念奴嬌·赤壁懷古》那么的豪放大氣，但是也給我們描繪出了一幅開闊，令人心曠神怡的景致。 蘇東坡是個全才，琴棋書畫樣樣精通不說，單說詞他也同樣可以從展示其細膩之處，同樣在此送上三首供大家欣賞。
鷓鴣天 林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。 翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
阮郎歸 初夏 綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。 碧紗窗下洗沉煙，棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻，榴花開欲然。 玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
江城子 湖上與張先同賦 鳳凰山上雨初晴。 水風清，晚霞明。
一朵芙蓉，開過尚盈盈。 何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏。 苦含情，遣誰聽？ 煙斂云收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。 蘇東坡之所以成為中國文學史上舉足輕重的人物，千百年來其魅力不減，我想這與其詞中所寫的“情”也有很大的關系，下面的這三首詞，將一個有血有肉，重感情的有時候也會傷痛、多愁善感，有時卻也俏皮一個蘇東坡展現在我們的面前， 江城子 乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 南鄉子 送述古 回首亂山橫，不見居人只見城。
誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。 歸路晚風清，一枕初寒夢不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。 蝶戀花 花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
水調歌頭 明月幾時有，把酒問青天。 不知天上宮闕，今夕是何年？ 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！轉朱閣， 低綺戶，照無眠。 不應有恨，何事長向別時圓？ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。 。
8.蘇軾的詞江城子
江 城 子 蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【注釋】 這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。 到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。
詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中并未居主導地位。
作者之所以能進入“幽夢”之鄉，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。
所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。
生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。
作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調生者的悲思，所以，接下去立即出現“不思量，自難忘”這樣的詞句。 “不思量”，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。
“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進行補充。闡明“自難忘”的實際內容。
王氏死后葬于蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。 死者“凄涼”，生者心傷。
“十年”，是漫長的時間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。
以上四句為“記夢”作好了鋪墊。 上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。
這三句有很大的含量，其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進十年的歲月與體態的衰老。設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。
因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現：“夜來幽夢忽還鄉”。就全詞來講。
本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。 “小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。
仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。
“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。
這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。
這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。
如果聯系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。 由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。
并且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。
另一特點是想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。
全詞組織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。
情節，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。
由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境.明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。
具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力。 唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數境界狹窄，詞語塵下。
蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創。
在擴大詞的題材，在豐富詞的表現力方面，本篇應占有一定的地位。 。
9.形容“蘇軾”的詞有什么
豪放派詞人，堅貞不屈，不向惡勢力低頭。率真、孤傲、豁達、超脫、有理想、有報復、有政治見。
率真的
——蘇軾在《與楊元素》里說：“昔之君子，惟荊是師；今之君子，惟溫是隨。所隨不同，其為隨一也。老弟與溫相知至深，始終無間，然多不隨耳。” （《蘇軾文集》卷55）我們從“非隨時上下”、“然多不隨耳”可以看出，蘇軾始終堅持維護自己的人格。而對外界強加于他的打擊、壓迫，蘇軾都忍不住要在作品中發泄不滿，“如食內有蠅，吐之乃已。” （《曲洧舊聞》）其性格真是率真得可愛。
孤傲的
——蘇軾也終身保持真率孤傲的性格：“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”（《卜算子·詠梅》）蘇軾《與李公擇》：“吾儕雖老且窮，而道理貫心肝，忠義填骨髓，真須談笑于死生之際。若見仆困窮便相于邑，則與不學道者大不相遠矣。”（《蘇軾文集》卷51）黃庭堅給蘇軾的挽聯說：“文章妙天下，忠義貫日月。”
豁達的，超脫的
——他對待人生又有超曠達觀的襟懷，認為"君子可以寓意于物，而不可以留意于物"（《王君寶繪堂記》）。能夠超然"游于物之外"，自可"無所往而不樂"（《超然臺記》）。
有理想，有報復的
——他早年就"奮厲有當世志"（《東坡先生墓志銘》），很向往"朝廷清明而天下治平"（《策別》第八）的盛世，具有儒家輔君治國、經世濟民的政治理想。他有志改革北宋的萎靡的積習，要求朝廷"滌蕩振刷而卓然有所立"；他主張"知命者必盡人事，然后理足而無憾"，濟時治國，"凡可以存存而救亡者無不為，至于不可奈何而后已"（《墨妙亭記》）。
有政治見解的
——蘇軾則強調擇吏任人，而反對"以立法更制為事"（《策略》第三）；主張"節用以廉取"，而不贊同"廣求利之門"（《策別》十八）；他還提出"欲速則不達"，"輕發則多敗"，在興革步驟上力主穩健，因此，他連續上書反對變法。
