華閱文章網1.王維的雜詩 與 周邦彥的蘇幕遮 的異同點（急求
雜 詩（其二） 王維 君自故鄉來， 應知故鄉事。
來日綺窗前， 寒梅著花未？ 蘇幕遮 周邦彥 燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何曰去？家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 相同點：主題均是寫鄉情，寄托了作者思鄉之情，戀鄉之切。
不同點：王維的詩歌質樸平淡而詩味濃郁，于平淡之中見真情，內容則以一種不加修飾、接近于生活的自然狀態的形式，透露出一種兒童式的天真與親切。純用白描記言，卻簡潔地將“我”在特定情形下的感情、心理、神態、口吻等表現得栩栩如生；周邦彥的詞作清新自然，用詞細致，氣氛輕松愉快。
最出彩的是第五句以低問家鄉漁郎是否思念自己以反襯自己對家鄉朋友的濃烈思念，為后人所贊嘆。
2.王維的雜詩 與 周邦彥的蘇幕遮 的異同點（急求
雜 詩（其二）
王維
君自故鄉來， 應知故鄉事。
來日綺窗前， 寒梅著花未？
蘇幕遮
周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何曰去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
相同點：主題均是寫鄉情，寄托了作者思鄉之情，戀鄉之切。
不同點：王維的詩歌質樸平淡而詩味濃郁，于平淡之中見真情，內容則以一種不加修飾、接近于生活的自然狀態的形式，透露出一種兒童式的天真與親切。純用白描記言，卻簡潔地將“我”在特定情形下的感情、心理、神態、口吻等表現得栩栩如生；周邦彥的詞作清新自然，用詞細致，氣氛輕松愉快。最出彩的是第五句以低問家鄉漁郎是否思念自己以反襯自己對家鄉朋友的濃烈思念，為后人所贊嘆。
3.周邦彥有哪些詞句是描寫酒的呢
周邦彥（1056?1121年），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。
少有才學，元豐初入都為太學生，擢為太學正。后遭貶謫。
哲宗親政，召為國子主簿。徽宗朝累官至微猷閣待制，提舉大晟府，后出知順昌府，徙處州。
……汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。
漫記得，當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。
拼今生、對花對酒，為伊淚落。 ——《解連環》 幾日輕陰寒惻惻，東風急處花成積。
醉踏陽春懷故國。歸末得，黃鸝久住如相識。
賴有蛾眉能暖客，長歌屢勸金杯惻。歌罷月痕來照席。
貪閑適，簾前重露成謂滴。 ——《漁家傲?春飲》 雨過芳園花落惻，紛紜落地殘紅積。
座上吳姬色傾國。佳興得，清歌一曲無人識，慢把金樽酣俠客。
情濃潦倒行歌側。山月流光滿綺席，高懷適，樓頭玉漏頻頻滴。
——《和?同上》 鳳老鶯雉，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜鳥鳶自樂。小橋外，新綠芊芊。
憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年。
如社燕，漂流翰海，來寄修橡。且莫思身外，長近樽前。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。
——《滿庭芳?初夏飲興》 楊柳垂陰，古槐濃蔭，沼中荷葉初圓。 晝長庭靜，窗外裊茶煙，開宴漫成一樂。
碧波清色徹濺濺。凝眸處，悠悠野調，欸乃起漁船。
蕭蕭新翠竹，芭蕉展綠，深契良緣。漫把金尊倒，拼醉花前。
沉湎風流俠客，醉來時懶聽鳴弦。花屏畔，神勞思倦，潦倒且安眠。
——《和?同上》 ……但徘徊班草，唏噓酹酒，極望天西。 ——《夜飛鵲》。
4.浣花溪 周邦彥的古詩鑒賞
《浣溪沙》周邦彥詞作鑒賞【作品介紹】 這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫的當是鄉情。
【原文】浣溪沙⑴樓上晴天碧四垂⑵，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯⑶。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥⑷。忍聽林表杜鵑啼⑸。
【注釋】⑴本篇與《花間集》卷七載孫光憲《浣溪沙》一詞用語頗相似，而意境各別，可參看。本篇又見李清照《漱玉詞》。
⑵韓偓《有憶》：“淚眼倚樓天四垂。”⑶古樂府《飲馬長城窟行》：“青青河邊草，綿綿思遠道。”
這里“芳草接天涯”句是正用。唐王之渙《登鸛雀樓》：“欲窮千里目，更上一層樓。”
這里“莫上最高梯”句是反用。都挺秀明潔，不覺其有辭藻典故。
⑷這一聯新生與遲暮互見。六朝人詩如《春庭晚望》、王僧孺《春怨》都有類似的句子。
注⑴所云孫光憲詞亦有“粉箍半開新竹徑，紅苞盡落舊桃蹊”等句。⑸陳元龍注引李商隱《錦瑟》“望帝春心托杜鵑”；又說：“其聲哀怨，不忍聽之耳。”
讀“忍”為“不忍”，是“不忍”即“忍”，以語促而省字。李中《鐘陵禁煙寄從弟》“忍聽黃昏杜宇啼”，似較上引義山句更為相近。
【賞析】 這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫的當是鄉情。 小令不比慢詞，沒有鋪敘，作者復雜的感情，起伏變化的心態，都必須壓縮在不長的篇幅里。
因此，語言必須凝煉集中而又深沉蘊藉，才具有感人的力量，這首小令就有這個特點。 作者的立足點是樓上，從樓上看四周，一個廣闊的立體空間盡收眼底。
因為是晴天，沒有浮云障目，極目遠眺，晴朗高曠的碧天，與四周的曠野一同延伸到遙遠的地方，無邊無際，分不出哪里是天，哪里是地，渾然一碧，似乎融進了無限浩渺的碧色海洋里，境界開闊。“垂”，能構成人們自上而下的立體空間感，如杜甫的“星垂平野闊”（《旅夜書懷》）就是如此。
“樓前芳草接天涯。”樓前碧色的芳草隨著曠野伸向遙遠的地方，伸向天涯。
“天涯何處無芳草”，（蘇軾《蝶戀花》）在古典詩詞中，芳草、春草似乎也和楊柳一樣與離別有密切的關系，最早來自于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”王維《送別》：“春草年年綠，王孫歸不歸？”江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。”
白居易詩：“又送王孫去，萋萋滿別情。”（《賦得古原草送別》）李后主更進一步把離恨比喻為春草：“離恨恰如春草，更行更遠還生？”范仲淹詞：“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”
春草“更行更遠還生”，芳草遠在斜陽外，其實都與“芳草接天涯”意思相近。周邦彥將前人詩句靈活化用，便成新詞。
讀著“樓前芳草接天涯”就可以想象他的鄉情旅思也隨著接天的芳草心馳神往，飛向遠在天涯的故鄉了。情思綿邈，無限低回。
在這種心情支配下，作者自己告誡自己：“勸君莫上最高梯。”古人的思鄉離恨旅愁多因登高、登樓而愈趨強烈，王粲登樓而思故土，杜甫有“花近高樓傷客心”（《登樓》）之嘆，范仲淹也告誡自己：“明月樓高休獨倚。”
（《漁家傲》）歐陽修也體貼對方的心情。勸慰說：“樓高莫近危欄倚。”
上述諸人的詩句、詞句都緊接著在下文作了或明或暗的說明。而此詞寫到“勸君莫上最高梯”，即作為上片歇拍，不多作說明，點到即止，“欲說還休”，含而不露，有委婉蘊藉之妙。
下片寫因暮春景色而引起鄉愁客思。“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。
這兩句都點明時間特點，說明春天已近遲暮，春天的大好時光已消磨殆盡。春光已逝，客尚淹留，本已不勝惆悵，更何況林外子規還在聲聲喚“不如歸去！”其聲凄苦，羈旅之人聽了更加引起無限鄉思。
“忍聽林表杜鵑啼”，“忍聽”，實際是“豈忍聽”之意。全篇主旨于結穴處點明。
回頭再思索“勸君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原來也如柳永的“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。”（《八聲甘州》）。
上文的碧天、芳草、綠竹、落花等物象對詞中主人公情緒上的觸媒作用也不言自明了。 這首的主題很普通，無什么特殊處，而作者寫來有景有情，景中含情，將廣闊的空間與推移的時間交相為用，抒寫曲折有致，含蓄委婉。
強煥云：“美成詞撫寫物態，曲盡其妙。”用來評價這首詞也頗恰當。
【作者介紹】 周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。
官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。
宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。
精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。
格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。
作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。
有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
5.滿江紅 周邦彥 名句
《滿江紅》
【宋】周邦彥
【題解】
《滿江紅·晝日移陰》是宋代詞人周邦彥的作品。此詞抒寫女主人公對遠游的丈夫（或情人）的深切思念，哀怨宛轉、凄苦纏綿。
晝日移陰，攬衣起，香帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。
重會面，猶未卜。無限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛，無心撲。
【名句】
1、晝日移陰，攬衣起，香帷睡足。
2、蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。
3、背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。
4、芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。（第一名句）
5、最苦是、蝴蝶滿園飛，無心撲。
6.贊美王維的句子
莫不是這首>？
王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關選候騎，都護在燕然。
[詩文注釋]
使至塞上：奉命出使邊塞。
單車：形容輕騎簡從。
問邊：慰問邊士。
屬國：秦漢時官名典屬國的簡稱，詩中指作者本人。當時作者以監察御史的身份出塞慰得勝將士。
居延：城名，屬涼州張掖郡，在今內蒙古自治區額濟納旗境內。指已歸附的少數民族地區。
征蓬：被風卷起遠飛的蓬草，自喻。
長河：指黃河。
蕭關：古關名，是關中通向塞北的交通要衢。在今寧夏回族自治區固原縣東南。
候騎：擔任偵察、通訊的騎兵。
都護：邊疆的統帥正率兵虎據燕然，鎮守著祖國的西北邊陲。
燕然：今蒙古人民共和國的杭愛山，這里代指前線。
[作者簡介]
王維，字摩詰，唐代詩人，畫家，晚年無心仕途，專誠奉佛，故后世人稱其為“詩佛”。他的詩現存不足400首，其中以描繪山水田園和歌詠隱居生活一類成就最大。王維的大多數山水田園之作，在描繪自然美景的同時，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣，或靜謐恬淡，或氣象蕭索，或幽寂冷清，他也有反映軍旅和邊塞生活的作品，其中寫景佳句廣為歷代傳誦不衰，如極富代表性的《使至塞上》就是其中之一。人們常用“詩中有畫，畫中有詩”來評論詩人兼畫家王維的作品。這兩句出自蘇軾的名言，的確抓住了王維的藝術特色，可算是不易之論。
[背景介紹]
開元二十五年（737）河西節度副大使崔希逸戰勝吐蕃，唐玄宗命王維以監察御史的身份出塞宣慰，察訪軍情。這實際是將王維排擠出朝廷。這首詩作于赴邊途中。《使至塞上》描繪了塞外奇特壯麗的風光，表現了詩人對不畏艱苦，以身許國的守邊戰士的愛國精神的贊美；本詩敘事精練簡潔，畫面奇麗壯美。
[層次結構]
“單車欲問邊”，輕車前往，向哪里去呢？“屬國過居延”，居延在今甘肅張掖縣西北，遠在西北邊塞。
“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，詩人以“蓬”、“雁”自比，說自己象隨風而去的蓬草一樣出臨“漢塞”，象振翮北飛的“歸雁”一樣進入“胡天”。古詩中多用飛蓬比喻漂流在外的游子，這里卻是比喻一個負有朝廷使命的大臣，正是暗寫詩人內心的激憤和抑郁。與首句的“單車”相呼應。萬里行程只用了十個字輕輕帶過。
然后抓住沙漠中的典型景物進行刻畫：“大漠孤煙直，長河落日圓”。
最后兩句寫到達邊塞：“蕭關逢候騎，都護在燕然”。到了邊塞，卻沒有遇到將官，偵察兵告訴使臣：首將正在燕然前線。
詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面——寫景。作者出使，恰在春天。途中見數行歸雁北翔，詩人即景設喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。
[名句賞析] “大漠孤煙直，長河落日圓”
這段話寫進入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境雄渾。一個“大”字，形象描繪出邊疆沙漠的荒涼與浩瀚，那里寬闊無邊沒有什么奇觀異景，烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作孤煙，下面一個“直”字則表現出了他的勁拔和堅毅之美。那荒漠上沒有任何山巒林木，橫貫其間的黃河就非得用“長”來形容才算準確。另外，落日本來給人是一種凄楚蒼涼的印象，而在此處詩人卻把它寫“圓”了，便給人以親切溫暖之感。詩人不僅實寫了沙漠的景象，而且還把自己的孤寂情緒巧妙地融入到廣闊的自然環境中去，正如王國維所評價的那樣，這是“千古壯觀”的名句。
[寫作特色]
這首詩敘事直白平實，語言簡單樸素，內容明晰易懂。作者奉使出征，獨當重任，以征蓬、歸雁自比，點出春行之時令，寓悲涼之情于壯美之色中，大漠奇觀，非“孤”、“圓”不能形容，勁拔而蒼茫，溫暖而感傷，寫景壯觀，氣勢流暢，無怪《紅樓夢》第四十八回香菱學詩亦細味其趣，以為再無“孤”、“圓”更有情有理的兩字。可見其對仗之工，用字之確。
