華閱文章網1.宋,4大詞人
周邦彥（1056~1121） 中國北宋詞人。
字美成，晚號清真居士。錢塘（今浙江杭州）人。
歷官太學正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂的機構）。生平于《宋史》、《東都事略》和《咸淳臨安志》等中有簡略記載，近代王國維作《清真先生遺事》對其一生事跡作了梳理。
周邦彥少時"疏雋少儉，不為州里推重，而博涉百家之書"（《宋史》本傳），"性落魄不羈，涉獵書史"（《東都事略·文藝傳》）。神宗元豐二年（1079），"布衣西上"京師（《西平樂》詞序），入太學讀書。
七年（1084），因獻《汴都賦》而"聲名一日震耀海內"（《清真先生文集序》），擢太學正，從此，周邦彥的一生因此賦而浮浮沉沉。八年（1085），新法廢除。
周邦彥于哲宗元佑二年（1087）出廬州教授（今安徽合肥），次年徙荊州，元佑八年（1093）知溧水縣，紹圣四年（1097）還朝，任國子監住簿，經歷了整整十年"浮沉州縣"（《揮塵余錄》），"飄零不偶"（《重進汴都賦表》）的外放生活。次年，哲宗召見崇政殿，使誦前賦，除秘書省正字。
徽宗朝，歷校書郎、考功員外郎、衛尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和六年（1116），入為秘書監，進徽猷閣待制提舉大晟府。
可謂"以一賦而得三朝之眷"（《清真先生文集序》）。后受劉昺事牽連復放外任，輾轉順昌、處州、南京等地。
宣和三年于南京病故。 周邦彥"博文多能"（《直齋書錄解題》），"詩文之外，兼善書法"（《清真先生遺事》），"箋奏雜著，皆是杰作"（《貴耳集》下），但終以詞掩其他文。
其中《汴都賦》為成名之作，長7000字，流傳至今。古體詩《天賜白》、《過羊角哀左伯桃墓》，風骨凜然，絕無綺羅香澤之氣。
著有詞集《清真集》。其詞在宋代就被公認為"負一代詞名"，在宋代影響甚大，陳郁《藏一話腴外編》云："二百年來，以樂府獨步。
貴人、學士、市儇、妓女皆知美成詞可愛。"周邦彥"好音樂，能自度曲"（《宋史》本傳），因"尤長于長短句自度曲"而被任命為提舉大晟府（《直齋書錄解題》），對當時的樂曲、詞調進行了一番系統的審定、制作、定型、推廣的工作，"復增演慢曲、引、近，或移宮換羽為三犯、四犯之曲"（《詞源》）。
其詞融化古詩，渾然天成，言情體物，窮極工巧，善于鋪敘，長于勾勒，審音協律，格調精嚴，"今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往。兩宋之間，一人而已。
"（《清真先生遺事》）邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發展了柳永、張先的慢詞。
加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現當時的境界，而且寫對話，如見詞中之人，且聞其語，生動地描摹出人物的性格、心態，在詞中實為獨創。
另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯起來，將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進行了比較，感受追憶兩個故事中的同一種情調：相聚不如相思，意味深長。
另如長調〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應、收放、開合，十分講究；〔過秦樓〕“水浴清蟾”，將時間、地點、人物、感情變換數次，構成全部事件、人物感情發展的脈絡；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴整，格調精工，多創新調。
因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創始人，其高度格律化的詞風對南宋的史達祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產生了很大的影響，"前收蘇、秦之終，復開姜、史之始"（《白雨齋詞話》），開啟了南宋之后的格律詞派，乃宋詞發展史上結北開南的人物。 柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。
北宋著名詞人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景佑進士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。
柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。
仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。 政治上的抑郁失志，生活上的特殊經歷，以及他的博學多才，妙解音律，使這位“淺斟低唱”、“怪膽狂情”的浪子，成為致力于詞作的“才子詞人”。
由于柳永對社會生活有相當廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行股的感受，都是其詞的重要內容。
此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品。大大開拓了詞的題材內容。
他接受民間樂曲和民間詞的影響，大量制作慢詞，使慢詞發展成熟、并取得了與小令并駕齊驅的地位。在詞的表現手法上，他以白描見長。
2.宋朝著名的詞人有哪些
歐陽修 1007~1072年，北宋文學家、史學家。
字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今江西）人。天圣進士。
累官知制誥、翰林學士、樞密副使、參知政事。是北宋古文運動的領袖。
散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一，詩風與其散文近似，語言流暢自然，其詞深婉清麗。有《歐陽文忠集》，詞集有《六一詞》、《近體樂府》及《醉翁琴趣外編》。
李清照 1084~？，南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今山東）人。
父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與趙明誠共同致力于書畫金石搜集整理。
金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。
形式上善于用白描手法，自辟途徑，語言清麗。詞調強調協律，崇尚典雅、性致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。
今有《李清照集校注》。 王安石 1021~1086年，杰出的政治家和文學家。
字介甫，號半山，臨川（今江西撫州市）人。宋神宗時宰相。
創新法，改革舊政，世稱王荊公。文學上的主要成就在詩方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。
今傳《臨川先生文集》、《王文公文集》。 辛棄疾 1104~1207年，南宋詩人。
字幼安，號稼軒，濟南歷城人。耿京聚兵山東，節制忠義軍馬，留掌書記。
紹興三十二年，令奉表南歸，高宗召見，授承務郎。寧宗朝累官至浙東安撫使，加龍圖閣待制，進樞密都承旨卒。
曾寓居江西上饒、鉛山達十余年。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。
筆力雄厚，藝術風格多樣，而以豪放為主。有《稼軒長短句》。
周邦彥 1056~1121年，北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。
歷官太學正、廬州教授、知漂水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提興大晟府。
精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。
格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調尤善鋪敘。
為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。
有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。 吳文英 1212~1272年，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江）人。
一生未仕，但平生所交，皆一時顯貴，作詞較多，是一位重要詞人。其詞典麗而工，多雕琢，音律合諧。
今傳有《夢窗詞》。 王灼云：若本朝婦人，當推詞采第一。
作長短句能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出；閣巷荒謠之語，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見如此無顧藉也。（碧雞漫志） 史達祖 1163~1220？年，字邦卿，號梅溪，汴（河南）人。
韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓敗史受黥刑，死于貧困中。
今傳有《梅溪詞》。其詞工于詠物。
王沂孫 ？~約1290年，南宋詞人。字圣與，號碧山，又號中仙，會稽人。
宋亡，歸隱，在西湖結社唱和。有《花外集》、一名《碧山樂府》。
碧山詞多詠物，寄托遙深，哀婉動人。 晏幾道 約1040~1112年，北宋詞人。
字叔原，號小山，臨川（今江西撫州）人。晏殊第七子。
歷任穎昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。
詞風哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。
晏殊 991~1055年，字同叔，撫州臨川（今江西）人。北宋景德中以神童入試，賜同進士出身。
慶歷中官至集賢殿大學士，同中書門下平章事兼樞密使。其詞擅長小令，多表現詩酒生活和悠閑性致，語言婉麗，頗受南唐馮延巳的影響。
原有集，已散失，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。又編類書《類要》，今存殘本。
后人稱之為“詞人宰相”。 蘇軾 1037~1101年，北宋文學家、書畫家。
字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川）人。嘉佑進士，官至禮部尚書。
在政治上屬舊黨，累遭貶黜。其文汪洋恣肆，為“唐宋八大家”之一。
其詩清新豪健，詞屬豪放一派，意境開闊。其書畫也自成一家。
柳永 ？~約1053年，北宋詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，后改名永，排名第七，故名柳七，宗安（今福建）人。
景佑進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。
死時靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。
詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。有《樂章集》。
姜夔 1155~1121？年，字堯章，鄱陽人。號白石道人，慶元中，曾上書乞正太常雅樂，一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。
他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。
有《白石道人歌曲》。 四庫全書提要：夔詩格高秀，為楊萬里等所推，詞亦精深華妙，尤善自度新腔，故音節文采，并冠一時。
秦觀 1049~1100年，北宋詞人。字少游、一字太虛，號淮海居士，揚州商郵（今江蘇）人。
歷官太學博士、秘書省正字，兼國史館編修等職。坐元佑黨籍。
紹圣后累遭貶調。文辭為蘇試所賞識，是“蘇門四學士”之一。
工詞詩，詞多寫男女情愛，傷感身世之作，是婉約詞人中一大家。詩風與詞相近。
有《淮海集》、《淮海？士長短句》。 賀鑄 1052~1125年，字方回，號慶湖遺老，衛州（今河南輝縣）人。
孝惠皇后族孫。元佑中通判泗州、太平州，后退居吳下。
其詞題材較豐富，風格也多所變化，兼有豪放。
3.北宋大詞人蘇東坡最有名的十首詞是哪些
1、宋代：蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》題記：丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
賞析：此篇是蘇詞代表作之一。從藝術成就上看，它構思奇拔，畦徑獨辟，極富浪漫主義色彩，是歷來公認的中秋詞中的絕唱。
從表現方面來說，詞的前半縱寫，后半橫敘。上片高屋建瓴，下片峰回路轉。
2、宋代：蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》題記：游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。賞析：。
在貶謫生活中，能一反感傷遲暮的低沉之調，唱出如此催人自強的歌曲，這體現出蘇軾熱愛生活、曠達樂觀的性格。3、宋代：蘇軾《江城子·密州出獵》老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
賞析：這首詞是蘇軾豪放詞中較早之作，作于公元1075年（熙寧八年）冬，當時蘇軾任密州知州。據《東坡紀年錄》：“乙卯冬，祭常山回，與同官習射放鷹作。”
蘇軾有《祭常山回小獵》詩云：“青蓋前頭點皂旗，黃茅岡下出長圍。弄風驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛。
回望白云生翠巘，歸來紅葉滿征衣。圣明若用西涼簿，白羽猶能效一揮。”
其描寫出獵的壯觀場面及卒章所顯之志，與這首《江城子》類似。4、宋代：蘇軾《題西林壁》橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。賞析：此詩描寫廬山變化多姿的面貌，并借景說理，指出觀察問題應客觀全面，如果主觀片面，就得不出正確的結論。
5、宋代：蘇軾《記承天寺夜游》元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。
懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。
何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。賞析：雖然自己有欣賞美景的樂趣，但是并不得意。
將自己寄情于山水之間，有失意的自我排解6、宋代：蘇軾《飲湖上初晴后雨二首e799bee5baa6e58685e5aeb931333363396363·其二》水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
賞析：以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人人皆知西施是個美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于個人心中。
而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法，比起直接去描寫，不知要節約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。7、宋代：蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》題記：三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此詞。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。賞析：此詞為醉歸遇雨抒懷之作。
詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
8、宋代：蘇軾《蝶戀花·春景》花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。賞析：本詞是傷春之作。
蘇軾長于豪放。亦最擅婉約，本詞寫春景清新秀麗。
同時，景中又有情理，我們仍用“何處無芳草（知音）”以**自勉。作者的“多情卻被無情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思。
本詞下片所寫的是一個愛情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉約詞。
王士禎所說的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡。未必能過。”
《花草蒙拾》指出本詞與風格婉約的柳永詞不相上下。9、宋代：蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。賞析： 詩人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風卷、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。
讀起來，你會油然產生一種身臨其境的感覺——仿佛自己也在湖心經歷了一場突然來去的陣雨，又來到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風光。10、：蘇軾《贈劉景文 / 冬景宋代》荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。賞析：這首詩是詩人寫贈給好友劉景文的。
詩的前兩句寫景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象。“已無”與“猶有”形成強烈對比，突出菊花傲霜斗寒的形象。
后兩句議景，揭示贈詩的目的。說明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點恰恰是其他季節無法相比的。
詩人這樣寫，是用來比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的黃金階段，勉勵朋友珍惜這。
4.宋代最杰出的詞人及詞
辛棄疾 菩薩蠻· 賞心亭為葉丞相賦
青山欲共高人語，聯翩萬馬來無數。煙雨卻低回，望來終不來。
人言頭上發，總向愁中白。拍手笑沙鷗，一身都是愁。
清平樂· 獨宿博山王氏庵
繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。
平生塞北江南，歸來華發蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。
清平樂·村居
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴（頑皮，通“無賴”），溪頭臥剝蓮蓬。
蘇軾 定風波·南海歸贈王定國侍人寓娘
蘇軾
王定國歌兒柔奴，姓宇文氏，眉目娟麗，善應對，家住京師。定國南遷歸，余問柔：“廣南風土，應是不好？”柔對曰：“此心安處，便是吾鄉。”因為綴詞云。
常羨人間琢玉郎，天應乞與點酥娘。自作清歌傳皓齒，風起，云飛炎海變清涼。
萬里歸來年愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應不好，卻道，此心安處是吾鄉。
定風波
蘇軾
蘇軾——《定風波》
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
李清照 點絳唇
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅
秦觀 望海潮秦峰蒼翠，耶溪瀟灑，千巖萬壑爭流。鴛瓦雉城，譙門畫戟，蓬萊燕閣三休。天際識歸舟。泛五湖煙月，西子同游。茂草臺荒，苧蘿村冷起閑愁。何人覽古凝眸。悵朱顏易失，翠被難留。
梅市舊書，蘭亭古墨，依稀風韻生秋。狂客鑒湖頭。有百年臺沼，終日夷猶。最好金龜換酒，相與醉滄州。
5.南宋四大詩人是誰
南宋四大詩人第一位尤袤；第二位楊萬里； 第三位范成大；第四位陸游。
尤袤（mào），字廷之，小字季長，號遂初居士，晚年號樂溪、木石老逸民，宋靖康二年（1127）二月十四日生于無錫一個書香門第中。祖父尤申，父尤時享，治史擅詩。
尤袤自小受家學熏陶，5歲能為詩句，10歲有神童之稱，15歲以詞賦聞名于毗陵郡（今常州，時無錫屬毗陵）。尤袤一生的主要成就在于他的詩歌創作和收藏了大量圖書，并編寫了中國最早的一部版本目錄。
元代的方回曾談到，南宋“中興以來，言詩者必曰尤、楊、范、陸。”尤袤、楊萬里、范成大、陸游并稱為南宋四大詩人。
可惜，尤袤的大量詩稿和其他著作以及3萬多卷藏書，在一次火災中全被焚毀。我們現在見到的他的59首詩是由他的清代后裔尤侗從一些方志、類書中搜集到的。
從這些殘留詩篇的思想內容上看，尤袤與陸、楊、范三位詩人一樣，都對當時南宋小朝廷一意偏安、屈膝投降流露出不滿的情緒，對山河破碎、人民遭受異族壓迫是十分憂憤的。范成大（1126-1193）字致能，號石湖居士。
平江吳郡（郡治在今江蘇吳縣）人。南宋詩人。
他父母早亡，家境貧寒。宋高宗紹興二十四年（1154）進士，初授戶曹，又任監和劑局、處州知府，以起居郎、假資政殿大學士出使金朝，為改變接納金國詔書禮儀和索取河南“陵寢”地事，慷慨抗節，不畏強暴，幾被殺，不辱使命而歸，并寫成使金日記《攬轡錄》。
后后歷任靜江、咸都、建康等地行政長官。淳熙時，官至參知政事，因與孝宗意見相左，兩個月即去職。
晚年隱居故鄉石湖。卒謚文穆。
他與尤袤、楊萬里、陸游齊名，號稱“中興四大詩人”。他從江西派人手，后學習中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實主義精神，終于自成一家。
其詩題材廣泛，風格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農村社會生活內容的作品成就最高。
他使金途中所寫的七十二首絕句，如《青遠店》、《州橋》、《雙廟》等，反映了北方人民的痛苦生活和他們的民族感情。愛國情感激昂悲壯。
其《催租行》、《后催租行》、《繅絲行》、《勞畬耕》等揭露封建剝削的殘酷，表現對人民疾苦的同情。他晚年所作《四時田園雜興》六十首，描繪了農村景物、風俗人情和農民生活，風格清新明快，優美流暢，富有韻味，有民歌之特色，是古代田園詩的集大成者。
這類詩在南宋末期產生極大影響。他的文賦在當時也享有盛名。
詞作情長意深，與秦觀相近，后期作品則近于蘇軾。范成大的作品在南宋末年即產生了顯著的影響，到清初影響更大，當時流傳著“家劍南而戶石湖”的說法。
如其中《夏日》一首說：“晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。”
寫農民一家辛勤勞動的情景，親切、淳樸，有濃郁的鄉土氣息。他也寫了一些應酬唱和、山川行旅、嘆老嗟悲以至講論佛典禪里之作。
楊萬里《石湖居士詩集序》說：“（范成大詩）大篇決流，短章斂芒；縟而不釀，縮而不僒。清新嫵媚，奄有鮑謝；奔逸雋偉，窮追太白。
求其支字之陳陳，一唱之嗚嗚，不可得世。“生平詳見《宋史》卷三八六。
有《石湖居士詩集》、《石湖詞》等。本書選其詩《州橋》、《四時田園雜興》（選四）和《橫塘》及詞《秦樓月》（樓陰缺）。
陸游（1125-1210），字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江省紹興市）人。南宋愛國詩人。
其中許多詩篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對敵人、賣國賊的仇恨，風格雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強烈的愛國主義激情，在思想上、藝術上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩壇領袖，而且在中國文學史上享有崇高地位，是中國偉大的愛國詩人。父親陸宰是個具有愛國思想的知識分子。
家庭的教育，使陸游從小就樹立了憂國憂民的思想和殺敵報國的壯志。他自幼好學不倦，“年十二能詩文”，他還學劍，鉆研兵書。
二十五歲左右，向具有愛國思想的詩人曾幾學詩，受益不淺，從此確定了他的詩歌創作的愛國主義基調。陸游是愛國主義詩派的一個光輝代表。
他的作品以強烈的愛國主義精神和卓越的藝術成就，在中國文學史上獲得了重要地位。他繼承并發摺了古典詩歌現實主義和浪漫主義的優良傳統，在當時和后代的文壇上產生了深刻影響。
楊萬里（1127-1206），字廷秀，號誠齋。吉州吉水（今吉水縣）人。
南宋杰出的詩人。紹興二十四年（1154）中進士。
授贛州司戶，后調任永州零陵縣丞，得見謫居在永州的張浚，多受勉勵教誨。孝宗即位后，張浚入相，即薦萬里為臨安府教授。
未及赴任，即遭父喪，服滿后改知奉新縣。乾道六年（1170）任國子博士，開始作京官，不久遷太常丞，轉將作少監。
淳熙元年（1174）出知漳州，旋改知常州。六年，提舉廣東常平茶鹽，曾鎮壓沈師起義軍，升為廣東提點刑獄。
不久，遭母喪去任，召還為吏部員外郎，升郎中。十二年（1185）五月，以地震應詔上書，極論時政十事，勸諫孝宗姑置不急之務，精專備敵之策，堅決反對一些人提出的放棄兩淮、退保長江的誤國建議，主張選用人才，積極備戰。
次年，任樞密院檢詳官兼太子侍讀。十四年（1187），遷秘書少監。
6.唐宋八大家 宋代四大詩人
“唐宋八大家"之首——韓愈
唐宋八大家，是唐宋時期八大散文代表作家的合稱，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、三蘇、王安石、曾鞏。（所謂唐宋八大家，是指唐代韓愈、柳宗元，宋代歐陽修、曾鞏、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍。）
中興四大詩人
中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游4 位詩人的合稱。又稱南宋四大家。當時楊、陸的聲名尤著。尤袤流傳下來的作品很少；楊、范雖比不上陸游，但各有特色。楊萬里一反江西詩派的生硬槎椏，創立了活潑自然的誠齋體。楊萬里、陸游流傳下來的作品，數量之多是驚人的。中興四大詩人代表了宋代詩歌第二個最繁榮的時期。
7.我國宋代著名的女詞人李清照的經典詩詞都有哪些
李清照——《如夢令》
李清照——《一剪梅》
李清照——[蝶戀花]《上已召親族》
李清照——《點絳唇》
李清照——《漁家傲》
李清照——《如夢令》
李清照——《聲聲慢》
李清照——《醉花陰》
李清照——《烏江》
李清照——《長壽樂》
李清照——《多麗》
李清照——《鳳凰臺上憶吹簫》
李清照——《念奴嬌》
李清照——《武陵春》
李清照——《永遇樂》
李清照——《鳳凰臺上憶吹簫》
李清照——《長壽樂》
李清照——《好事近》
李清照——《行香子》
李清照——《如夢令》
李清照——《慶清朝慢》
李清照——《訴衷情》
李清照——《小重山》
李清照——《孤雁兒/御街行》
李清照——《怨王孫/憶王孫》
李清照——《怨王孫
李清照——《臨江仙》
李清照——《臨江仙》
李清照——《點絳唇》
李清照——《南歌子》
李清照——《浣溪沙》
李清照——《浣溪沙》
李清照——《浣溪沙》
李清照——《浣溪沙》
李清照——《清平樂》
李清照——《添字采桑子》
李清照——《漁家傲》
李清照——《漁家傲》
李清照——《菩薩蠻》
李清照——《菩薩蠻》
李清照——《減字木蘭花》
李清照——《滿庭芳》
李清照——《新荷葉》
李清照——《攤破浣溪沙》
李清照——《攤破浣溪沙》
李清照——《殢人嬌》
李清照——《蝶戀花》
李清照——《蝶戀花》
李清照——《多麗》
李清照——《鷓鴣天》
李清照——《鷓鴣天》
李清照——《失調名》
李清照——《失調名》
李清照——《行香子》
李清照——《點絳唇》
李清照——《烏江》
李清照——《詠史》
李清照——《分得知字》
李清照——《皇帝閣端午貼子》
李清照——《皇后閣端午貼子》
李清照——《夫人閣端午貼子》
李清照——《皇帝閣春貼子》
李清照——《貴妃閣春貼子》
李清照——《偶成》
李清照——《題八詠樓》
李清照——《釣臺》
李清照——《春殘》
李清照——《感懷》
李清照——《曉夢》
李清照——《浯溪中興頌詩和張文潛》（二首）
李清照——《上樞密韓胄詩》二首
轉載請注明出處華閱文章網 » 宋代四大詞人的經典詞句
