華閱文章網1. 傲慢與偏見的論文
《傲慢與偏見》作品賞析《傲慢與偏見》是奧斯丁的代表作。
這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。
奧斯丁在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結婚，也反對把婚姻當兒戲。
她強調理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。書中的女主人公伊麗莎白出身于小地主家庭，為富豪子弟達西所熱愛。
達西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。伊麗莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。
因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊麗莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊麗莎白親眼觀察了達西的為人處世和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結了美滿姻緣。
伊麗莎白對達西先后幾次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進步意義。
從小說看，伊麗莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，并善于思考問題。就當時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。
正是由于這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，并導致她與達西組成美滿的家庭。 在《傲慢與偏見》中，奧斯丁還寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。
如夏綠蒂和柯林斯盡管婚后過著舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。 奧斯丁的小說盡管題材比較狹窄，故事相當平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊麗莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。
同時，奧斯丁的語言是經過錘煉的，她在對話藝術上講究幽默、諷刺，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征。這種藝術創新使她的作品具有自己的特色。
小說在線閱讀書摘 “吉英何嘗把任何人看作壞人？不管是什么樣的人，無論他過去的行為怎樣，除非等到事實證明了那個人確實是壞，她怎么會相信人家會存這種心腸？可是說到韋翰的底細，吉英卻和我一樣明白。我們倆都知道他是個不折不扣的淫棍，他既沒有人格，又不顧體面，一味虛情假意，柔聲媚氣。”
這番話使嘉丁納太太起了極大的好奇心，想要弄明白外甥女兒怎么知道這些事情的，便大聲問道：“這些情形你真的都了解嗎？” 伊麗莎白紅著臉回答道：“我當然了解，那一天我已經把他對待達西先生的無恥行為說給你聽過。人家待他那么寬宏大量，可是你上次在浪搏恩的時候，曾經親耳聽到他是以什么的態度談到人家。
還有許多事情我不便于說，也不值得說，可是他對于彭伯里府上造謠中傷的事實，真是數說不盡。他把達西小姐說成那樣一個人，使得我開頭完全把她當做一位驕傲冷酷，惹人討厭的小姐。
然而他自己也知道事實完全相反。他心里一定明白，達西小姐正象我們所看到的那樣和藹可親，一些也不裝腔作勢。”
“難道麗迪雅完全不知道這些事嗎？既然你和吉英都了解得那么透徹，她自己怎么會完全不曉得？” “糟就糟在這里。我自己也是到了肯特郡以后，常常跟達西先生和他的親戚弗茨威廉上校在一起，才知道真相。
等我回得家來，某某郡的民兵團已經準備在一兩個星期以內就要離開麥里屯了。當時我就把這情形在吉英面前和盤托出，吉英和我都覺得不必向外面聲張，因為街坊四鄰既然都對韋翰有好感，如果叫大家對他印象轉壞，這會對誰有好處？甚至于臨到決定讓麗迪雅跟弗斯脫太太一塊兒走的時候，我還不想叫麗迪雅了解他的人品。
我從來沒想到她竟會被他欺騙。你可以相信我萬萬想不到會造成這樣的后果。”
“那么說，他們開拔到白利屯去的時候，你還是毫不在意，沒想到他們倆已經愛上了吧？” “根本沒想到。我記得他們誰都沒有流露出相愛的意思，要知道，當初只要看出了一點形跡，在我們那樣的一個家庭里是不會不談論的。
他剛到部隊里來的時候，她就對他十分愛慕，當時我們大家都是那樣。在開頭一兩個月里面，麥里屯一帶的姑娘們沒有哪一個不為他神魂顛倒；可是他對她卻不曾另眼相看。
后來那一陣濫愛狂戀的風氣過去了，她對他的幻想也就消失了，因為民兵團里其他的軍官們更加看重她，于是她的心又轉到他們身上去了。” 他們一路上把這個有趣的話題翻來復去地談論，談到哪些地方值得顧慮，哪些地方還可以寄予希望；揣想起來又是如何如何；實在再也談不出什么新意來了，只。
2. 急需
相關范文：淺談《傲慢與偏見》的對話描寫藝術摘要：通過閱讀英國著名女作家簡.奧斯丁的《傲慢與偏見》，在她呈現的語言特色中著重關注其人物對話描寫藝術，分析作者如何利用和違背會話合作原則，賦予了人物對話豐富的語用含義和全書輕快明亮、光彩奪目的喜劇氣氛。
關鍵詞：對話藝術，合作原則，語言風格Abstract: Through reading the original book “Pride and Prejudice” of famous woman writer Jane Austen, I attach importance to the conversational art according to the linguistic characteristics presented,and also analyze how the author make use of and violate the cooperative principle to present her characters and create comic * words: the conversational art;Cooperative Principle;linguistic characteristics1.引言《傲慢與偏見》是簡.奧斯丁（Jane Austen）的代表作品，寫于十八世紀九十年代，其影響經歷兩世紀而不衰，并對后代作家產生影響，其重要的原因之一就是小說的語言魅力。在語言中對話是文學作品塑造人物形象最基本的手段之一，簡.奧斯丁筆下的人物對話鮮明生動，頗具個性，含義豐富，耐人尋味。
本文嘗試用會話合作原則分析《傲慢與偏見》書中的人物對話風格，解開簡.奧斯丁作品中人物對話語言風格機智幽默妙趣橫生之謎。2.會話合作原則美國哲學家格耐斯（H. P. Grice）通過研究認為，當人們進行交流時，為了使談話順利進行以及達到特定的目的，說話人和聽話人之間存在一定的默契，他們遵照一種心照不宣的協議，格耐斯將之稱為合作原則（Cooperative Principle）。
合作原則要求每一個參與談話者在整個交談過程中所說的話符合這一次交談的目標或方向。其具體包括四條準則：（1）數量準則（Quantity Maxim）;(2)質量準則（Quality Maxim）;(3)關聯準則（Relation Maxim）;(4)方式準則（Manner Maxim）。
數量原則要求我們說話時所傳遞的信息應適量，不多也不少；質量原則要求提供的信息有充分依據，說話具有真實性；關聯原則要求說話切題，不說和話題無關的話；方式原則要求說話人清晰有序、簡明扼要，不要用語義含糊的詞語，避免冗詞贅句。在交際中，人們并不總是遵守準則，而是違背，利用或放棄某一個準則。
聽話者聽到這些“不合作”的話語，并不會導致合作的失敗，而是假定說話人是合作的，認為這與一定的態度、目的或沖突因素有關，從而構建一個語境結構，推導說話人的用意。人們的交際行為實際是在遵守利用準則和違反準則這兩個層次上進行的，導致交際雙方認識層面上的差異。
在文學作品中，這種差異和裂縫的形成便塑造出不同的典型性格，描寫不同的心理活動，從而為主題服務。簡.奧斯丁在人物對話中有意違背了會話合作原則，產生了言外之力，成功地刻畫了人物性格，表達了復雜的情感，烘托了主題，并奠定了幽默諷寓的基調。
2.1.違背數量原則例1：貝內特太太：“這些姑娘們，在我急切需要她們的時候，她們都上哪兒去了？”伊麗莎白：“您只要找到身穿紅色制服的軍人就可以了，媽媽。” 伊麗莎白的回答顯然違反了數量準則，因為在她的回答中，她給母親提供的信息少于母親希望她提供的信息。
這種沖突常常發生在數量準則和質量準則之間。但在伊麗莎白確實不知道妹妹們的確切地址的情況下，她違反數量準則是為了遵循質量準則，即不能說沒有充分根據的話。
如果她胡亂說出妹妹在哪條街，那么她將違反質量準則，也不會產生會話含義，而正是由于數量準則的違反，反映了伊麗莎白巧于應對、語言詼諧、談吐輕松的個性，同時也映襯了她妹妹的淺薄、輕浮和任性。例2：在第二章，貝內特先生拜訪了賓利，因此貝內特太太和她的女兒們就有了與賓利交往的機會。
但是貝內特先生并沒有告訴她們，她們因而還蒙在鼓里。對話的戲劇效果主要來自語用前提的缺失。
當貝內特先生當班納特先生不斷地提到賓利，談到賓利會喜歡莉齊的帽子，以及他們可以把賓利介紹給其他人一類的話題時，談話的對方（即太太和女兒們）由于缺乏言語交際雙用的前提知識，對貝內特先生的話感到困惑不解（“We are not in that way to know what Mr Bingley likes”），繼而覺得荒誕不經（“Impossible”、“Nonsense! Nonsense！”），最后貝內特太太自己都感到厭煩了（“I'm sick of Mr Bingley”）。貝內特先生有意違反數量準則，隱瞞了談話應有的一部分信息，即他已經拜訪過賓利。
他有意違反合作原則符合貝內特夫婦間那種微妙的關系，也符合貝內特先生喜歡賣關子的性格，更重要的是它是奧斯丁不可或缺的敘事策略。其實在拜訪賓利這件事上，貝內特夫婦的意圖并無沖突，雖然他不贊成太太的勢利，但他自己也擺脫不了社會現實的制約。
如果不為女兒做好安排，他一旦去世，女兒們便無家可歸了，所以他也只能在自己力所能及的范圍內盡量為女兒提供機會。因此，如果當貝內特先生在對話中不有意違反合作原則，不僅作品的幽默與反諷意味蕩然無存，他們夫婦間的對話也必是庸俗枯燥。
2. 2. 違背質量原則例3：小說最開始，當身材魁梧、面貌清秀的達西在舞會上初次遇見伊麗莎白時，上層階級的傲慢心。
3. 傲慢與偏見的第一句句子分析
It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.(Jane Austen: Pride and Prejudice)
譯文：凡有錢的單身漢總想要娶位太太，這已成了一條舉世公認的真理.
這句是Austen《傲慢與偏見》的首句，也是舉世公認的諷刺名句，為后文嫁女情節作鋪墊.
其他還有：將感情埋藏得太深有時是件壞事.如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會.
對不要臉的人，決不能低估了其不要臉的程度.
4. 傲慢與偏見 論文
《傲慢與偏見》讀后感
《傲慢與偏見》是英國著名女作家簡?奧斯丁的代表作，這部作品以日常生活為素材，作品描寫傲慢的單身青年達西與偏見的二小姐伊麗莎白、富裕的單身貴族，賓雷與賢淑的大小姐簡之間的感情糾葛。
這本書中似乎只有兩種人：聰明的和愚蠢的，沒有絕對的好壞之分，騙子威廉也許除外。他利用了自己巧妙的奉承能力以及一付“討人喜歡”的儀表，迷住了伊麗莎白，不停地為自己洗刷冤情，中傷達西。但我并不認為伊麗莎白被騙說明她是一個“愚人”。人，總是先入為主，達西先生傲慢、無禮的樣子早已進入伊麗莎白的頭腦，還怎么對他產生好感？對達西產生偏見是很正常的。
文中的所謂“傲慢”就是指出身富貴、教養頗高、眼光銳利的青年達西的個性弱點；而所謂“偏見”是指出身中產階級、教養頗好、機智聰明的小姐-伊麗莎白的精神弱點。一個眼光銳利，一個機智聰明，都屬人中杰，但卻都難免人性的弱點的糾纏。他們在一次的家庭舞會上初次見面，卻因對彼此的印象不佳，一個態度傲慢，另一個心懷偏見。第一個印象先入為主，以后又加上女人們在旁閑言碎語，而造成了兩人之間的愛恨情仇。
合上這本書，仔細地品味一番，方才發現，整部小說，之所以吸引人，完全是因為它輕松幽默的格調。伊麗莎白的嘲笑諷刺，正將那些自視紳士、淑女的貴族的本來面目暴露無疑。
這部小說中通過班耐特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度。書中的女主人公伊麗莎白對達西先后幾次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進步意義。
5. 傲慢與偏見的論文
《傲慢與偏見》作品賞析《傲慢與偏見》是奧斯丁的代表作。
這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。
奧斯丁在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結婚，也反對把婚姻當兒戲。
她強調理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。書中的女主人公伊麗莎白出身于小地主家庭，為富豪子弟達西所熱愛。
達西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。伊麗莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。
因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊麗莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊麗莎白親眼觀察了達西的為人處世和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結了美滿姻緣。
伊麗莎白對達西先后幾次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進步意義。
從小說看，伊麗莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，并善于思考問題。就當時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。
正是由于這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，并導致她與達西組成美滿的家庭。 在《傲慢與偏見》中，奧斯丁還寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。
如夏綠蒂和柯林斯盡管婚后過著舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。 奧斯丁的小說盡管題材比較狹窄，故事相當平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊麗莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。
同時，奧斯丁的語言是經過錘煉的，她在對話藝術上講究幽默、諷刺，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征。這種藝術創新使她的作品具有自己的特色。
小說在線閱讀書摘 “吉英何嘗把任何人看作壞人？不管是什么樣的人，無論他過去的行為怎樣，除非等到事實證明了那個人確實是壞，她怎么會相信人家會存這種心腸？可是說到韋翰的底細，吉英卻和我一樣明白。我們倆都知道他是個不折不扣的淫棍，他既沒有人格，又不顧體面，一味虛情假意，柔聲媚氣。”
這番話使嘉丁納太太起了極大的好奇心，想要弄明白外甥女兒怎么知道這些事情的，便大聲問道：“這些情形你真的都了解嗎？” 伊麗莎白紅著臉回答道：“我當然了解，那一天我已經把他對待達西先生的無恥行為說給你聽過。人家待他那么寬宏大量，可是你上次在浪搏恩的時候，曾經親耳聽到他是以什么的態度談到人家。
還有許多事情我不便于說，也不值得說，可是他對于彭伯里府上造謠中傷的事實，真是數說不盡。他把達西小姐說成那樣一個人，使得我開頭完全把她當做一位驕傲冷酷，惹人討厭的小姐。
然而他自己也知道事實完全相反。他心里一定明白，達西小姐正象我們所看到的那樣和藹可親，一些也不裝腔作勢。”
“難道麗迪雅完全不知道這些事嗎？既然你和吉英都了解得那么透徹，她自己怎么會完全不曉得？” “糟就糟在這里。我自己也是到了肯特郡以后，常常跟達西先生和他的親戚弗茨威廉上校在一起，才知道真相。
等我回得家來，某某郡的民兵團已經準備在一兩個星期以內就要離開麥里屯了。當時我就把這情形在吉英面前和盤托出，吉英和我都覺得不必向外面聲張，因為街坊四鄰既然都對韋翰有好感，如果叫大家對他印象轉壞，這會對誰有好處？甚至于臨到決定讓麗迪雅跟弗斯脫太太一塊兒走的時候，我還不想叫麗迪雅了解他的人品。
我從來沒想到她竟會被他欺騙。你可以相信我萬萬想不到會造成這樣的后果。”
“那么說，他們開拔到白利屯去的時候，你還是毫不在意，沒想到他們倆已經愛上了吧？” “根本沒想到。我記得他們誰都沒有流露出相愛的意思，要知道，當初只要看出了一點形跡，在我們那樣的一個家庭里是不會不談論的。
他剛到部隊里來的時候，她就對他十分愛慕，當時我們大家都是那樣。在開頭一兩個月里面，麥里屯一帶的姑娘們沒有哪一個不為他神魂顛倒；可是他對她卻不曾另眼相看。
后來那一陣濫愛狂戀的風氣過去了，她對他的幻想也就消失了，因為民兵團里其他的軍官們更加看重她，于是她的心又轉到他們身上去了。” 他們一路上把這個有趣的話題翻來復去地談論，談到哪些地方值得顧慮，哪些地方還可以寄予希望；揣想起來又是如何如何；實在再也談不出什么新意。
6. 國外在《傲慢與偏見》語言特點方面的研究
簡?奧斯丁（1775-1817）生長于英國南部有文化教養的牧師家庭，本人一生四十過個年頭的歲月基本上是在鄉間度過的，她的六部完整作品——《理智與情感》（1795）、《傲慢與偏見》（1796）、《諾桑覺寺》（1798）、《曼斯菲爾德莊園》（1812）、《愛瑪》（1814）、《勸導》（1816）——大都是描寫她自己熟習的鄉間所謂體面人家的生活與交往，看來平凡而瑣碎。
在她的六部小說中，沒有拜倫式慷慨激昂的抒發，也極少見驚心動魄的現實主義描寫。她的代表作《傲慢與偏見》被公認為是世界十大小說名著之一。
這部小說講了這樣一個故事。
7. 如何寫畢業論文《傲慢與偏見》
當然有了。
你首先看幾遍電影，看幾遍書。
你可以從以下方面寫：
·本書主題——不受金錢驅使的愛情（通過舉例說明幾位主人公的情路范例，談及古今愛情觀）
·具體人物對你的啟示（為人處事、在物質與精神之間的選擇。。。）
·書中所描述的社會背景——同時鏈接歷史資料參考（如賓利姐妹、貝勒特太太、盧卡斯爵士、柯林斯先生、凱瑟琳夫人。。。）
·比較其它名著，談特色
·簡·奧斯汀寫作風格
（可參考書的前言）
8. 急求傲慢與偏見的文獻綜述
奧斯丁在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結婚，也反對把婚姻當兒戲。她強調理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。書中的女主人公伊麗莎白出身于小地主家庭，為富豪子弟達西所熱愛。達西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。伊麗莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊麗莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊麗莎白親眼觀察了達西的為人處世和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結了美滿姻緣。伊麗莎白對達西先后幾次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進步意義。
從小說看，伊麗莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，并善于思考問題。就當時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由于這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，并導致她與達西組成美滿的家庭。
在《傲慢與偏見》中，奧斯丁還寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。如夏綠蒂和柯林斯盡管婚后過著舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。
奧斯丁的小說盡管題材比較狹窄，故事相當平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊麗莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，奧斯丁的語言是經過錘煉的，她在對話藝術上講究幽默、諷刺，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征。這種藝術創新使她的作品具有自己的特色。
9. 急需《傲慢與偏見》論文提綱及論文
任務書+開題報告+文獻綜述+外文文獻翻譯+論文
摘 要
簡·奧斯汀是英國著名小說家，雖然終身未嫁，但婚戀卻是她小說創作中的一貫主題。18世紀的英國，影響婚姻的主要因素之一是資產，這與當時的社會環境息息相關。另一主要因素是地位，這是由社會傳統價值觀所決定的。簡則對婚姻有著他獨特的見解：愛情是婚姻最基本的條件，但財富有時是幸福生活的堅實基礎。除此之外，婚姻還應當門當戶對。她的代表作《傲慢與偏見》就是通過對幾對青年的婚姻描述，表明了她的婚姻觀。
本文運用馬斯洛的“需要層次”理論分析《傲慢與偏見》中三對青年男女的婚戀觀：韋翰和麗迪雅的結合純屬“生理需要”層次的沖動：柯斯林與夏綠蒂的婚姻基本上出于對“生理需要”和“安全需要”的滿足：達西與伊麗莎白的婚戀過程則主要是愛情與尊重的有機結合，并體現出“自我實現的需要”。由此揭示出個人不同婚戀選擇的最直接原因在于其內驅力因素以及需要層次的差異。
文章主要分為五個部分。通過介紹簡·奧斯汀的生活背景和運用馬斯洛的“需要層次”理論，文章分析了小說《傲慢與偏見》三對青年男女的婚戀觀。總之，建立在愛情基礎上的婚姻才會幸福，貪圖金錢和情欲的婚姻不會幸福；財產和社會地位在婚姻中起舉足輕重的作用，但不應該單純地為了金錢而結婚。
10. 求傲慢與偏見論文一篇,800字,急用,
九十年代某個冬天的清晨，第一次讀傲慢與偏見的小說，一口氣讀完，那時，我剛上初中，不懂愛情九十年代某個星期六的下午，第一次看到BBC版傲慢與偏見的電視劇，盼了又盼，那時，我還是初中，盡管已經看過了小說，仍然不懂愛情十年以后的前兩天，翻看了2005電影版的傲慢與偏見，連續看了兩遍。
漸漸地， 那些散落在角落里的情緒又慢慢聚攏過來那份單純，美好的向往又悠悠地爬上嘴角，眉梢仿佛，觸摸到了泛黃的書頁，仿佛，回到了那個讀小說的清晨，那個看戲劇的黃昏依稀看見：一九九五年，達西先生的憂愁，伊麗莎白小姐的嬌羞十年了，彈指一揮間的十年，多少事情發生，多少故事被遺忘微笑著轉過頭去，看那些輕輕走開的人們，默默散開的過往，回過頭來，唯一不變的：二零零五年，達西先生的憂愁，伊麗莎白小姐的嬌羞他們的愛，在簡.奧斯汀的筆下， 不緊不慢的發展，碰到坎坷，遇到顛簸，不合節拍，相互排斥，卻又更加有力的彼此靠近，愛，跨越了身份，克服了偏見把他們的手牽在了一起，心融在了一處居然，就這樣輕輕松松地走過了兩百年。如果可以把愛擬化為物，那么他們的愛是什么樣的呢？濃烈的酒？撕心的傷？飄來了，卻又消散的花香？嗯，不對， 不好，都不像。
在我看來，他們的愛更像 ：霧影蒙蒙，晨曦初現的英格蘭的清晨，芬芳的被青草包圍，溫暖的被陽光寵愛他們的愛是潘柏萊莊園那處廣闊而又清澈的湖水，印著藍天，裝著白云，干凈，明朗他們的愛是屹立在英格蘭高地的巖石，堅定，執著，大氣地應對時空一個怎樣的女子，寫了怎樣一部小說，承載了怎樣一種愛戀，跨過了怎樣一段社會變遷？簡.奧斯丁終身未婚，42歲的時候死于愛迪生氏癥—一種腎上腺素分泌不足，從而導致疲勞，乏力的慢性死亡病癥。我看過她的肖像，談不上美貌嬌羞，更算不得風華絕代。
畫中的她反而更加接近于一個平凡，嫻靜的淑女的模樣，只是眉宇間藏著一分堅定和作家的敏感。她是一個相貌普通的女子，但是她有著細膩的情感和不普通的才華，愛情的苦惱，愛情的甜美，愛情的躊躇，愛情的試探和愛情的堅貞在她筆下如清泉流動，扣人心弦。
所以，這樣的女子，應該有過愛戀吧。是的， 短暫而遺憾的愛情在她二十歲的時候來過-----。
男主人公的名字叫做：湯姆.勒佛伊“When Austen was twenty, Tom Lefroy, a nephew of neighbours, visited Steventon from December 1795 to January 1796. He had just finished a university degree and was moving to London to train as a barrister. Lefroy and Austen would have been introduced at a ball or other neighborhood social gathering, and it is clear from Austen's letters to Cassandra that they spent considerable time together: "I am almost afraid to tell you how my Irish friend and I behaved. Imagine to yourself everything most profligate and shocking in the way of dancing and sitting down together." The Lefroy family intervened and sent him away at the end of January. Marriage was impractical, as both Lefroy and Austen must have known. Neither had any money and he was dependent on a great-uncle in Ireland to finance his education and establish his legal career. If Tom Lefroy later visited Hampshire, he was carefully kept away from the Austens, and Jane Austen never saw him again.”“在奧斯丁二十歲的時候，湯姆.勒佛耶，一個鄰居家的侄子，在1795年底到1796年初拜訪了斯蒂文頓。那時，他剛剛完成了大學學業搬到倫敦去做見習律師。
勒佛耶和奧斯丁應該已經在鄰里的社交舞會上被互相引見了，而且從奧斯丁給她姐姐卡桑卓的信中可以清楚的看到奧斯丁和勒佛耶非常滿意彼此的陪伴，他們常常在一起：~把我和我的愛爾蘭朋友之間的互動告訴你真讓人感覺難為情。你真的無法想象我和他居然這樣的跳舞，坐在一起談天（我們之間的相處真讓人吃驚，簡直背叛了我的矜持）~（勒佛耶和奧斯丁的親密關系可能被家人和朋友察覺）勒佛耶的家人干涉了二人的關系發展并且在 1796年一月底把勒佛耶送走了。
勒佛耶和奧斯丁都知道婚姻是不現實的。他們都沒有錢，勒佛耶靠著他愛爾蘭的伯父支持完成了學業，而且將來還得靠這位伯父幫助他在律師業取得一席之地。
就算湯姆.勒佛耶離開之后又回到漢普郡探望親友，他的家人也盡量避免讓他接觸奧斯丁家族。 從此，簡.奧斯丁再也沒有見到湯姆.勒佛耶。”
這段剛剛發了芽，還沒有來得及開花的愛戀被風吹雨打折了。對于二十歲的簡.奧斯丁來說，轉瞬即逝的愛戀無疑成為她生命中最婉轉，最惆悵的等待；性格堅持的她轉而提起筆來，讓愛情在虛擬的小說世界里盡情滋長，生根，發芽，開花，結果。
所有浪漫的愛情都以結婚為終點，沒有后續，這和作者本人沒有經歷婚姻生活有關。愛情是迷人的，可是在現實世界里等不來的愛情卻令人絕望。
奧斯丁的生命之燭在無可期望的等待中燃盡了，但是，她給世界留下了一段明朗而完滿的愛情故事---名字叫做：傲慢與偏見。
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