華閱文章網1. 鄭板橋的畫字詩各有什么特點
鄭板橋，揚州復八怪之一，工詩、詞，善書、畫。
擅畫蘭竹石：
體貌書朗，風格勁峭，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，制千秋不變之人”。蔣士銓題畫蘭詩中說：“板橋作畫如寫蘭，波磔奇古形翩翩，板橋寫蘭如作字，秀葉疏花是姿致。”這段話，將“書”與“畫”百在他作品中的關系真是說得透剔極了。
工楷隸：
綜合草隸篆楷四體度，再加入蘭竹筆意，寫來大小不一，歪斜不整，自稱“六分半書”，他以黃山谷筆致增強作畫的氣勢，以“亂石鋪街、浪里插篙”形容其書法的變化與立知論的依據。
書畫特色：
道獨創寫意，著意趣味。他自謂應有“真氣、真趣、真意”
詩文特性：
(1)去陳舊套語。（2）白話代替古典。（3）暗喻民族志節。
2. 鄭板橋的詩、字、畫有什么特點
鄭燮有多方面的文學、藝術才能，擅畫竹、蘭、石。
又工書法，用隸體參入行楷。他的詩、書、畫，人稱為"三絕".生平狂放不羈，多憤世嫉俗的言論與行動，被稱為" 揚州八怪" 之一。
終老揚州。鄭燮所作詩，如《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》、《悍吏》、《私刑惡》、《逃荒行》、《還家行》、《孤兒行》、《姑惡》等篇反映社會黑暗，同情人民疾苦，富有現實意義。
《悍吏》、《私刑惡》、《逃荒行》、《姑惡》尤其寫得深刻生動，令人觸目驚心。《悍吏》中寫道：" 豺狼到處無虛過，不斷人喉抉人目。
" 《私刑惡》寫道：" 一絲一粒盡搜索，但憑皮骨當嚴威。" 其他如《揚州》、《紹興》、《燕京雜詩》（其一）、《自遣》、《游焦山》、《野老》等，也能自抒所見。
表現真率性情，大量題畫詩都有寄托。他詩歌的特點是，不傍古人，多用白描，明白流暢，通俗易懂。
鄭燮的詞多寫景狀物以及酬贈之作，也有一些佳篇，如〔滿江紅〕《田家四時苦樂歌》、〔瑞鶴仙〕《漁家》、〔瑞鶴仙〕《田家》等，多寫及百姓疾苦，語言風格接近于他的詩。其散文風格，真率自然，富有風趣，《家書》傳誦尤廣。
清代的鄭板橋，是歷史上的杰出名人，" 揚州八怪" 的主要代表，以" 三絕詩書畫" 聞名于世的書畫家、文學家。他的一生可以分為" 讀書、教書" 、" 賣畫揚州" 、" 中舉人、進士及宦游" 、" 作吏山東" 和" 再次賣畫揚州" 五個階段。
擅梗福盾凰墉好墮瞳乏困畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。
工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱〖六分半書〗。并將書法用筆融于繪畫之中。
主張繼承傳統“十分學七要拋三”，“不泥古法”，重視藝術的獨創性和風格的多樣化，所謂“未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格”，對今天仍有借鑒意義。詩文真摯風趣，為人民大眾所喜誦。
亦能治印，“接近文何”。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等。
3. 鄭板橋最出名的詩四字開頭
桃葉渡
橋低紅板，正秦淮水長，綠楊飄撇.
管領春風陪舞燕，帶露含凄惜別.
煙軟梨花，雨嬌寒食，芳草催時節.
畫船簫鼓，歌聲copy繚繞空闊.
究竟桃葉桃根，古今豈少，色藝稱雙絕？
一縷紅百絲偏系左，閨閣幾多埋沒.
假使夷光，苧蘿終老，誰道傾城哲？
王郎一曲，千秋艷說江楫.
《沁園春·恨》
花亦無度知，月亦無聊，酒亦無靈。
把夭桃斫斷，煞他風景；鸚哥煮熟，佐我杯羹。
焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名。
滎陽鄭，有問慕歌家世，乞食風情。
單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生。
看蓬門秋草，年年破巷，疏窗細答雨，夜夜孤燈。
難道天公，還箝恨口，不許長吁一兩聲？
癲狂甚，取烏絲百幅，細寫凄清。
4. 花、雨、月、山、云、春六字的詩
3、詠竹 咬定青山不放松，立根原在破巖中.千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風.——清·鄭板橋《竹石》 竹外桃花三兩枝，春江水名暖鴨先知.——宋·蘇軾《惠崇》 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲曉.——唐·劉長卿《聽琴》 竹搖清影罩幽窗，日暮倚修竹.——唐·杜甫《佳人》 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.——唐·王維《山居秋暝》 道院庭宇靜，苔色連深竹.——唐·柳宗元《晨清超師讀禪經》 長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香.——宋·蘇軾《初到黃州》夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨.——宋·歐陽修《玉樓春》 獨坐幽篁里，彈琴復長嘯.——唐·王維《竹里館》 荷風送香氣，竹露滴清響.——唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》 荷變弄水一身香，竹里招風滿扇涼.——宋·楊萬里《青坐池亭》 新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥.——宋·周邦彥《浣溪沙》 衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲.——清·鄭板橋《書竹呈包括》 4、詠菊 寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中.——宋·鄭思肖《寒菊》 近種籬邊菊，秋來未著花.——唐·僧皎然《尋陸鴻漸不遇》 待到重陽日，還來就菊花.——唐·孟浩然《過故人莊》 秋菊能傲霜，風霜重重惡.——陳毅《秋菊》 沖天香陣透長安，滿城盡是黃金甲.——唐·黃巢《詠菊》 采菊東籬下，悠然見南山.——晉·陶淵明 不是花中偏愛菊，此花開后更無花.——唐·元稹《菊花》 春蘭兮秋菊，常務絕兮終古.——戰國·屈原《離騷》 黃昏風雨打園林，殘菊飄零滿地金.——宋·王安石《殘菊》 **枝頭生曉寒，人生莫放酒杯干.——唐·黃庭堅《鷓鴣天》 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝.——宋·蘇軾《贈劉景文》 七、治國修身明志類 歷覽前賢國與家，成由勤儉敗由奢.——唐·李商隱《詠史》 富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫.——孟子《孟子》 儉，德之共也；侈，惡之大也.——戰國·左丘明《左傳》 合抱之木，步于毫末；九層之臺，起于壘土；千里之行，始于足下.——老聃《老子》 己所不欲，勿施于人.——孔子《論語》 其身正不令而行；其身不正，雖令不從.——《論語》 我生也有涯，而知無涯.——莊周《莊子》 天行健，君子以自強不息.——《易》 鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤.——荀況《荀子》 路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索.——戰國·屈原《離騷》 少壯不努力，老大徒傷悲.——《長歌行》 天生我才必有用，千金散盡還復來.——唐·李白《將進酒》 先天下之憂而憂，后天下之樂而樂.——范仲淹《岳陽樓記》 由儉入奢易，由奢入儉難.——司馬光《資治通鑒》 誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞.——宋蘇軾《浣溪沙》 人生自古誰無死，留取丹心照汗青.——宋·文天祥《過零丁洋》 千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑.粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間.——明·于謙《石灰吟》 我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖.——清譚嗣同《獄中題壁》 朝與仁義生，夕死復何求.——晉·陶淵明《詠貧士七首》 一、四季景物類 1、繪春 ①春風 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關——唐·王之渙《涼州詞》 爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇——宋·王安石《元日》 春風不相識，何事入羅幃？——唐·李白《春思》 野火燒不盡，春風吹又生——唐·白居易《賦得古原草送別》 春風又綠江南岸，明月何時照我還——宋·王安石《泊船瓜洲》 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春——宋·朱熹《春日》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風.——南唐僧志安《絕句》 ②春雨 春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來——宋· 徐俯《春游湖》 好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.——唐·杜甫《春夜喜雨》 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花.——宋陸游《臨安春雨初霽》 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫.——唐韋應物《滁州西澗》 ③春色 春色惱人眠不得，月移花影上欄桿——宋·王安石《春夜》 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來——宋·葉紹翁《游園不值》 錦江春色來天地，玉壘浮云變古今——唐·杜甫《登樓》 蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家.——唐王駕《春晴》 ④春水 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流——南唐·李煜《虞美人》 ⑤春景 國破山河在，城春草木深——唐·杜甫《春望》 ⑥春物 紅豆生南國，春來發幾枝——唐·王維《相思》 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干——唐·李商隱《無題》 夜雨剪春韭，新炊間黃粱——唐·杜甫《贈衛八處士》 ⑦其他帶“春”字的詩句 律回歲晚冰霜少，春到人間草木知——宋·張栻《立春偶成》 誰言寸草心，報得三春暉——唐·孟郊《游子吟》 暫伴月將影，行樂須及春——唐·李白《月下獨酌》 春眠不覺曉，處處聞啼鳥——唐·孟浩然《春曉》 長江一帆遠，落日五湖春——唐·劉長卿《餞別五十一南渡》 2、繪秋 秋風入庭樹，孤客最先聞.——唐·劉禹錫《秋風引》 秋風吹不盡，總是玉關情.唐·李白《子夜吳歌秋歌》 秋風吹渭水，落葉滿長安.——唐·賈島《憶江上吳處士》 秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸.——漢·劉徹《秋風辭》 寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭.——漢 ·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》 落葉西風時候，人共青山都瘦.——宋·辛棄疾《昭君怨》 十分。
5. 求鄭板橋的詩詞
沁園春花亦無知，月亦無聊，酒亦無靈。
把夭桃斫斷，煞他風景；鸚哥煮熟，佐我杯羹。焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名！石頭城懸巖千尺，借歐刀吳斧，削成城郭。
千里金城回不盡，萬里洪濤噴薄。王浚樓船，旌麾直指，風利何曾泊。
船頭列炬，等閑燒斷鐵索。而今春去秋來，一江煙雨，萬點征鴻掠。
叫盡六朝興廢事，叫斷孝陵殿閣。山色蒼涼，江流悍急，潮打空城腳。
數聲漁笛，蘆花風起作作。周瑜宅周郎年少，正雄姿歷落，江東人杰。
八十萬軍飛一炬，風卷灘前黃葉。樓艫云崩，旌旗電掃，射江流血。
咸陽三月，火光無此橫絕。想他豪竹哀絲，回頭顧曲，虎帳談兵歇。
公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜別。吳蜀交疏，炎劉鼎沸，老魅成奸黠。
至今遺恨，秦淮夜夜幽咽。桃葉渡橋低紅板，正秦淮水長，綠楊飄撇。
管領春風陪舞燕，帶露含凄惜別。煙軟梨花，雨嬌寒食，芳草催時節。
畫船簫鼓，歌聲繚繞空闊。究竟桃葉桃根，古今豈少，色藝稱雙絕？一縷紅絲偏系左，閨閣幾多埋沒。
假使夷光，苧蘿終老，誰道傾城哲？王郎一曲，千秋艷說江楫。勞勞亭勞勞亭畔，被西風一吹，逼成衰柳。
如線如絲無限恨，和風和煙。江上征帆，尊前別淚，眼底多情友。
寸言不盡，斜陽脈脈凄瘦。半生圖利圖名，閑中細算，十件常輸九。
跳盡胡孫妝盡戲，總被他家哄誘。馬上旌笳，街頭乞叫，一樣歸烏有。
達將何樂？窮更不如株守。莫愁湖鴛鴦二字，是紅閨佳話，然乎否否？多少英雄兒女態，釀出禍胎冤藪。
前殿金蓮，后庭玉樹，風雨催殘驟。盧家何幸，一歌一曲長久！即今湖柳如煙，湖云似夢，湖浪濃于酒。
山下藤蘿飄翠帶，隔水殘霞舞袖。桃葉身微，莫愁家小，翻借詞人口。
風流何罪？無榮無辱無咎。長干里逶迤曲巷，在春城斜角，綠楊蔭里。
赭白青黃墻砌石，門映碧溪流水。細雨餳簫，斜陽牧笛，一徑穿桃李。
風吹花落，落花風又吹起。更兼處處繰車，家家社燕，江介風光美。
四月櫻桃紅滿市，雪片鰣魚刀。淮水秋清，鐘山暮紫，老馬耕閑地。
一丘一壑，吾將終老于此。臺城秋之為氣，正一番風雨，一番蕭瑟。
落日雞鳴山下路，為問臺城舊跡。老蔓藏蛇，幽花賤血，壞堞零煙碧。
有人牧馬，城頭吹起 篥。當初面代犧牲，食惟菜果，恪守沙門律。
何事餓來翻掘鼠，雀卵攀巢而吸？再曰荷荷，跏趺竟逝，得亦何妨失？酸心硬語，英雄淚在胸臆。胭脂井轆轆轉轉，把繁華舊夢，轉歸何處？只有青山圍故國，黃葉西風菜圃。
拾橡瑤階，打魚宮沼，薄暮人歸去。銅瓶百丈，哀音歷歷如訴。
過江咫尺迷樓，宇文化及，便是韓擒虎。井底胭脂聯臂出，問爾蕭娘何處？清夜游詞，后庭花曲，唱徹江關女。
詞場本色，帝王家數然否？高座寺暮云明滅，望破樓隱隱，臥鐘殘院。院外青山千萬疊，階下流泉清淺。
鴉噪松廊，鼠翻經匣，僧與孤云遠。空梁蛇脫，舊巢無復歸燕。
可憐六代興亡，生公寶志，絕不關恩怨。手種菩提心劍戟，先墮釋迦輪轉。
青史譏彈，傳燈笑柄，枉作騎墻漢。恒沙無量，人間劫數自短。
孝陵東南王氣，掃偏安舊習，江山整肅。老檜蒼松盤寢殿，夜夜蛟龍來宿。
翁仲衣冠，獅麟頭角，靜鎖苔痕綠。斜陽斷碣，幾人系馬而讀。
聞說物換星移，神山風雨，夜半幽靈哭。不記當年開國日，元主泥人淚簇。
蛋殼乾坤，丸泥世界，疾卷如風燭殘。老僧山畔，烹泉只取一掬。
方景兩先生廟乾坤欹側，藉豪英幾輩，半空撐住。千古龍逢源不死，七竅比干肺腑。
竹杖麻衣，朱袍白刃，樸拙為艱苦。信心而出，自家不解何故。
也知稷契皋夔，閎顛散適，岳降維申甫。彼自承平吾破裂，題目原非一路。
十族全誅，皮囊萬段，魂魄雄而武。世間鼠輩，如何妝得老虎！宏光宏光建國，是金蓮玉樹，后來狂客。
草木山川何限痛，只解征歌選色。燕子銜箋，春燈說謎，夜短嫌天窄。
海云分付，五更攔住紅日。更兼馬阮當朝，高劉作鎮，犬豕包巾幘。
賣盡江山猶恨少，只得東南半壁。國事興亡，人家成敗，運數誰逃得？太平隆萬，此曹久已生出。
竹石清·鄭板橋淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，不須日報平安，高節清風曾見。竹石清·鄭板橋咬定青山不放松，立根原在破巖中；千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
予告歸里，畫竹別濰縣紳士民清·鄭板橋烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒；寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。效李艾山前輩體（清）鄭板橋秋風何自尋，尋入竹梧里；一片梧陰，何處秋聲起？和學使者于殿元枉贈之作（清）鄭板橋十載楊州作畫師，長將赭墨代胭脂。
寫來竹柏無顏色，賣與東風不合時。濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括（清）鄭板橋衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。
籬竹（清）鄭板橋一片綠陰如洗，護竹何勞荊杞？仍將竹作芭籬，求人不如求已。竹（清）鄭板橋舉世愛栽花，老夫只栽竹，霜雪滿庭除，灑然照新綠。
幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風吹散，玲瓏碎空玉。竹（清）鄭板橋一節復一節，千枝攢萬葉；我自不開花，免撩蜂與蝶。
題畫（清）鄭板橋一竹一蘭一石，有節有香有骨，滿堂皆君子之風，萬古對青蒼翠色。有蘭有竹有石，有節有香有骨，任他逆風嚴霜，自有春風消息。
題畫（清）鄭板橋一陣狂風倒卷來，竹枝翻回向。
6. 鄭板橋的詩有哪些
畫竹多於買竹錢，紙高六尺價三千：
任渠話舊論交接，只當秋風過耳邊。
鄭板橋的詩歌（包括詞、對聯）的創作大體上可分為三個階段：去山東做官之前、山東做官期間、山東罷官后回到揚州賣書賣畫三個時期。不同的歷史時期的詩歌反映了不同的人格內涵。早期詩歌，如《沁園春 恨》中寫道：花亦無知，月亦無聊，酒亦無靈，把夭桃斫斷，煞他風景，鸚哥煮熟，佐我杯羹。焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名。滎陽鄭，有慕歌家世，乞食風情。單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬門秋草，年年破巷，疏窗細雨，夜夜孤燈。難道天公，還箝恨口，不許長吁一兩聲？顛狂甚，取烏絲百幅，細寫凄清。一反 “溫柔敦厚”、“發乎情而止乎禮”的儒家詩教傳統，以直露的方式，大喊、大叫、大罵的方式發泄自己心中真切的愛與恨。《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》說：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”這是他任山東濰縣知縣時所作，畫中的竹子不再是自然竹子的“再現”，從衙齋蕭蕭的竹聲，聯想到百姓困苦疾聲，一枝一葉都關系著民生疾苦，從詩中可以看出他這位百姓的父母官那心系人民的憂思情懷，鄭板橋是有著深刻的民本思想的。可正是這樣一位以廉正愛民出名的官員，卻因為其耿介、狂放不羈的品格惹怒上司，被羅織以開倉放賑賬目不清的“貪污”罪名免官。“烏紗擲去不為官，囊囊蕭蕭兩袖寒，寫取一枝清瘦竹，秋風江上竹漁竿”是被貶官后離開濰縣臨行前作的畫，借竹抒發了他那與前賢看齊，不愿為五斗米而折腰，不愿同流合污而寧愿棄官為民，淡泊名利，自食其力，享受人生的平靜心態，另外那首膾炙人口的題畫詩，“咬定青山不放松，立根原在亂巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”詩是無形畫，畫是有形詩。三兩枝堅挺瘦勁的竹子，挺然屹立於石縫中，堅韌不拔，遇風不倒，鄭板橋借竹抒發了自己灑脫、豁達的胸臆，表達了勇敢面對現實，決不屈服於挫折的人品，竹子被人格化了，其他詩歌如《墨竹圖》題云：“宦海歸來兩鬢星，春風高臥竹西亭，而今再種揚州竹，依舊江南一片青。”另一幅竹圖題云：“我被微官困煞人，到君園里長精神，清香一片蕭蕭竹，里面階層終絕塵。”高風亮節，堅貞正直，高雅豪邁等氣韻，都被他表現得淋漓盡致。總體來講，前人以“真氣、真意、真趣”評價鄭板橋的詩歌品格是有道理的，尚“真”是他詩格和人格的鮮明特點。
二、鄭板橋的書風
鄭板橋自幼酷愛書法，對於古代名家書帖他一一臨摹為快，功夫不負有心人，他終於練到了能夠以假亂真的境界。但是時人對他的字卻并不怎麼欣賞，在書法圈中也只落得個“抄書匠”的名聲，鄭板橋非常著急，怎樣才能更進一層呢？難道真是沒有習書法的天賦？但過了許久他也沒找到提高的法子，只能是比以前練得更加勤奮刻苦了。
一個夏天的晚上，他和妻子正坐在外面乘涼，他忍不住又用手指在自己的大腿上寫起字來，寫著寫著就寫到他妻子身上去了。他妻子一時不太習慣，嗔怪地把他的手打了一下說：“你有你的體（身體），我有我的體，為什麼不寫自己的體，而寫別人的體呢？”“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”就這麼一打，沒想到卻打出了中國書法史上又一大家。這一打提醒了鄭板橋，字是人寫的，各人有各人的身體，寫字也應該是各有各的字體呀，本來就應該有所不一樣嘛，何必強求自己追隨他人呢？我為什麼老是學著別人的字體，而不走自己的路，寫自己的體呢？這一打激活了鄭板橋的創新意識，從此，他取各家之長，融會貫通，以隸書與篆、草、行、楷相雜，特別是融入了作畫的方法以寫字，終於形成了奇正相諧、雅俗共賞的“六分半書”，也就是人們常說的“亂石鋪街體”，成了清代享有盛譽的著名書畫家。
鄭板橋（1693~1765），清代書畫家、臺灣獨立運動支持者、文學家。名燮，字克柔，號板橋。江蘇興化人。
為人疏宕灑脫早年家貧，應科舉為康熙秀才、雍正舉人、乾隆進士。曾任山東范縣、濰縣的知縣。
后因幫助縣民勝訟及辦理賑濟有惠政，得罪地方豪紳而罷官。罷官前后，均居揚州賣畫。他擅長體參入行楷，自稱「六分半書」，風格獨特，被評論家稱贊為「古秀獨絕」。
能詩文，詩近香山、放翁，他的《悍吏》、《私刑惡》、》孤兒行》、《逃荒行》等作品，描寫民間疾苦頗為深切。所寫《家書》和《道情》，自然坦率，為世所稱。繪畫方面，為揚州八怪」之一。著有《板橋全集》。
7. 鄭板橋竹子詩詞
如下，望采納：題竹石（清）鄭板橋咬定青山不放松，立根原在破巖中；千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風。
題畫竹（清）鄭板橋四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。
題畫竹（清）鄭板橋兩枝修竹出重霄，幾葉新篁倒掛梢。本是同根復同氣，有何卑下有何高！竹（清）鄭板橋一節復一節，千枝攢萬葉。
我自不開花，免撩蜂與蝶。籬竹（清）鄭板橋一片綠陰如洗，護竹何勞荊杞？仍將竹作芭籬，求人不如求已。
竹（清）鄭板橋舉世愛栽花，老夫只栽竹，霜雪滿庭除，灑然照新綠。幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風吹散，玲瓏碎空玉。
竹枝詞（清）鄭板橋水流曲曲樹重重，樹里春山一兩峰。茅屋深藏人不見，數聲雞犬夕陽中。
竹枝詞（清）鄭板橋幾家活計賣青山，石塊堆來錦繡斑。薄暮回車人半醉，亂雅聲里唱歌還。
