華閱文章網1. 關于秦觀的介紹~
秦觀（1049-1100），字少游，號邗溝居士和淮海居士，學者稱淮海先生。
揚州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學家。
宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。
政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。
秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。
24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。
其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝，歷來詞譽甚高，然而緣情婉轉，語多凄黯。
有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。
《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化腐朽為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。
張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。
著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。
其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。
建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”。高郵文游臺、秦觀讀書臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。
秦觀的婚姻 秦觀的正妻叫徐文美，而非傳說中的蘇小妹。這是他自己在為岳父寫的文章里交代的。
他的岳父是高郵一位姓徐的富商，因為有點錢，捐了一個主簿的官當，生了三個女兒，分別叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦觀在《徐君主簿行狀》一文末尾說：“徐君女三人，嘗嘆曰：子當讀書，女必嫁士人。
以文美妻余，如其志云。” 關于其妻就是點了一下名字而已，在秦觀的詩文中再無丁點提及，徐文美大概不是秦觀鐘愛的女子。
有人統計，秦觀留傳下來的四百多首詩詞，約四分之一為“愛情詩”，而其中的主人公絕大多數是青樓歌女。錢鐘書在《宋詩選注》的序里說秦觀的詩是“公然走私的愛情”。
《茹溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》說了秦觀的一件風流事。秦觀在紹興的時候，由當地最高長官太守接待，住高級賓館蓬萊閣。
一日，在席上看中一個歌妓，于是賦《滿庭芳》，開頭一句是“山抹微云”，后來就是“銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得秦樓薄幸名”了。
此詞流傳甚廣，蘇軾曾戲稱秦觀為“山抹微云秦學士”。 明代的蔣一葵在《堯山堂外紀》中則透露了秦觀的另兩次艷事。
“秦少游在蔡州，與營妓樓婉字東玉者甚密”，他專為情人寫了一首《水龍吟》，還費心地將樓東玉的名字寫進去，“小樓連苑橫空”、“玉佩丁東別后”就是謎面。而“花下重門，柳邊深巷，不堪回首。
念多情，但有當時皓月，照人依舊”是說他們幽會情景的。秦觀還有過一位叫陶心兒的情人，他曾贈一首《南歌子》給這位名妓，末句的“天外一鉤殘月，帶三星”，就是為陶心兒的“心”字打的啞謎。
才情都用在妓女身上，是不是有點“浪費”？以至于黃庭堅都看不過去了，寫了一首詩勸告他，其中有“才難不易得，志大略細謹”的句子，秦觀看了很不高興。 傳統的詩詞鑒賞，分析秦觀時，總是定性為寫“歌妓的戀情，同時又融入自己的身世之感”，但這并不適合解讀秦觀的所有愛情詞。
拿他的經典名句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”來說，就并沒有牽連到什么仕途失意的身世之感。相反，如果結合他放浪的情感經歷來看，完全可以大膽地假設，這只是秦少游安慰癡情女子的托詞，或者說擺脫一段舊戀情的美麗借口。
2. 秦觀的故事
第十一卷 蘇小妹三難新郎 聰明男子做公卿，女子聰明不出身。
若許裙釵應科舉，女兒那見遜公卿。 自混沌初辟，乾道成男，坤道成女，雖則造化無私，卻也陰陽分位。
陽動陰靜，陽施陰受，陽外陰內。所以男子主四方之事，女子主一室之事。
主四方之事的，頂冠束帶，謂之丈夫；出將入相，無所不為；須要博古通今，達權知變。主一室之事的，三綹梳頭，兩截穿衣。
一日之計，止無過饔飧井臼；終身之計，止無過生男育女。所以大家閨女，雖曾讀書識字，也只要他識些姓名，記些帳目。
他又不應科舉，不求名譽，詩文之事，全不相干。然雖如此，各人資性不同。
有等愚蠢的女子，教他識兩個字，如登天之難。有等聰明的女子，一般過目成誦，不教而能。
吟詩與李、杜爭強，作賦與班、馬斗勝。這都是山川秀氣，偶然不鐘于男而鐘于女。
且如漢有曹大家，他是個班固之妹，代兄續成漢史。又有個蔡琰，制《胡笳十八拍》，流傳后世。
晉時有個謝道韞，與諸兄詠雪，有柳絮隨風之句，諸兄都不及他。唐時有個上官婕妤，中宗皇帝教他品第朝臣之詩，臧否一一不爽。
至于大宋婦人，出色的更多。就中單表一個叫作李易安，一個叫作朱淑真。
他兩個都是閨閣文章之伯，女流翰苑之才。論起相女配夫，也該對個聰明才子。
爭奈月下老錯注了婚籍，都嫁了無才無學之人，每每怨恨之情，形于筆札。有詩為證： 鷗鷺鴛鴦作一池，曾知羽翼不相宜！ 東君不與花為主，何似休生連理枝！ 那李易安有《傷秋》一篇，調寄《聲聲慢》： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，正難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風力！雁過也，總傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰忺摘。守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第怎一個愁字了得！ 朱淑真時值秋間，丈夫出外，燈下獨坐無聊，聽得窗外雨聲滴點，吟成一絕： 哭損雙眸斷盡腸，怕黃昏到又昏黃。
那堪細雨新秋夜，一點殘燈伴夜長！ 后來刻成詩集一卷，取名《斷腸集》。 說話的，為何單表那兩個嫁人不著的？只為如今說一個聰明女子，嫁著一個聰明的丈夫，一唱一和，遂變出若干的話文。
正是： 說來文士添佳興，道出閨中作美談。 話說四川眉州，古時謂之蜀郡，又曰嘉州，又曰眉山。
山有蟆順、峨眉，水有岷江、環湖，山川之秀，鐘于人物。生出個博學名儒來，姓蘇，名洵，字允明，別號老泉。
當時稱為老蘇。老蘇生下兩個孩兒，大蘇小蘇。
大蘇名軾，字子瞻，別號東坡；小蘇名轍，字子由，別號穎濱。二子都有文經武緯之才，博古通今之學，同科及第，名重朝廷，俱拜翰林學士之職。
天下稱他兄弟，謂之二蘇。稱他父子，謂之三蘇。
這也不在話下。更有一樁奇處，那山川之秀，偏萃于一門。
兩個兒子未為希罕，又生個女兒，名曰小妹，其聰明絕世無雙，真個聞一知二，問十答十。因他父兄都是個大才子，朝談夕講，無非子史經書，目見耳聞，不少詩詞歌賦。
自古道：近朱者赤，近墨者黑。況且小妹資性過人十倍，何事不曉。
十歲上隨父兄居于京師寓中，有繡球花一樹，時當春月，其花盛開。老泉賞玩了一回，取紙筆題詩，才寫得四句，報說："門前客到！"老泉閣筆而起。
小妹閑步到父親書房之內，看見桌上有詩四句： 天巧玲瓏玉一邱，迎眸爛熳總清幽。白云疑向枝間出，明月應從此處留。
小妹覽畢，知是詠繡球花所作，認得父親筆跡，遂不待思索，續成后四句云： 瓣瓣折開蝴蝶翅，團團圍就水晶球。假饒借得香風送，何羨梅花在隴頭。
小妹題詩依舊放在桌上，款步歸房。老泉送客出門，復轉書房，方欲續完前韻，只見八句已足，讀之詞意俱美。
疑是女兒小妹之筆，呼而問之，寫作果出其手。老泉嘆道："可惜是個女子！若是個男兒，可不又是制科中一個有名人物！"自此愈加珍愛其女，恣其讀書博學，不復以女工督之。
看看長成一十六歲，立心要妙選天下才子，與之為配。急切難得。
忽一日，宰相王荊公著堂候官請老泉到府與之敘話。原來王荊公，諱安石，字介甫。
初及第時，大有賢名。平時常不洗面，不脫衣，身上虱子無數。
老泉惡其不近人情，異日必為奸臣，曾作《辨奸論》以譏之，荊公懷恨在心。后來見他大蘇、小蘇連登制科，遂舍怨而修好。
老泉亦因荊公拜相，恐妨二子進取之路，也不免曲意相交。正是： 古人結交在意氣，今人結交為勢利。
從來勢利不同心，何如意氣交情深。 是日，老泉赴荊公之召，無非商量些今古，議論了一番時事，遂取酒對酌，不覺忘懷酩酊。
荊公偶然夸能："小兒王？，讀書只一遍，便能背誦。"老泉帶酒答道："誰家兒子讀兩遍！"荊公道："到是老夫失言，不該班門弄斧。
"老泉道："不惟小兒只一遍，就是小女也只一遍。"荊公大驚道："只知令郎大才，卻不知有令愛。
眉山秀氣，盡屬公家矣！"老泉自悔失言，連忙告退。荊公命童子取出一卷文字，遞與老泉道："此乃小兒王？窗課，相煩點定。
"老泉納于袖中，唯唯而出。回家睡至半夜，酒醒，想起前事："不合自夸女孩兒之才。
今介甫將兒子窗課屬吾點定，必為求親之事。這頭親事，非吾所愿，卻又無計推辭。
"沉吟到曉，梳洗已畢。
3. 秦觀的鵲橋仙的詞意（越短越好）
纖云弄巧，飛星傳恨， 銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢， 便勝卻、人間無數。 柔情似水，佳期如夢， 忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時， 又豈在、朝朝暮暮。 【注釋】 ①纖云弄巧：是說纖薄的云彩，變化多端，呈現出許多細巧的花樣。
②金風：秋風，秋天在五行中屬金。 玉露：秋露。
這句是說他們七夕相會。 ③忍顧：怎么忍心回顧。
【評解】 《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創作的樂曲。 本詞的內容也正是詠此神話。
上片寫佳期相會的盛況，下片則是寫依依惜別之情。這首詞將抒情、寫景、議論融為一體。
意境新穎，設想奇巧，獨辟蹊徑。寫得自然流暢而又婉約蘊藉，余味雋永。
【集評】 張燕瑾《唐宋詞選析》：秦觀的這首《鵲橋仙》獨具豐彩，是富有創造精神的好作品。它既沒有慨嘆會少離多，也沒有抒發脈脈的相思。
卻自出機抒，歌頌堅貞不渝、誠摯不欺的愛情。 沈祖棻《宋詞賞析》：這首詞上、下片的結句，都表現了詞人對于愛情的不同一般的看法。
他否定了朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌了天長地久的忠貞愛情。這在當時，是難能可貴的。
《文史知識》（1982.12）：秦觀的這首《鵲橋仙》上片以“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”發抒感慨，下片詞人將意思翻進一層，道出了“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的愛情真諦。這字字珠璣、落地若金石聲的警策之語，正是這首詞流傳久遠，歷久而不衰的關鍵所在。
——引自惠淇源《婉約詞》 此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。
詞一開始即寫“纖云弄巧” ，輕柔多姿的云彩，變化出許多優美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫。可是，這樣美好的人兒，卻不能與自己心愛的人共同過美好的生活。
“飛星傳恨”，那些閃亮的星星仿佛都在傳遞著他們的離愁別恨，正在飛馳長空。 關于銀河，《古詩十九首》云：“河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。”
“盈盈一水間 ，近在咫尺，似乎連對方的神情語態都宛然在目。 這里，秦觀卻寫道：“銀漢迢迢暗渡”，以“迢迢”二字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠。
這樣一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢銀河水，把兩個相愛的人隔開，相見多么不容易！“暗渡”二字既點“七夕”題意 ，同時緊扣一個“恨”字，他們踽踽宵行，千里迢迢來相會。
接下來詞人宕開筆墨，以富有感情色彩的議論贊嘆道：“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數！”一對久別的情侶在金風玉露之夜 ，在碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情 。
“金風玉露 ”用李商隱《辛未七夕》詩 ：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。”
用以描寫七夕相會的時節風光，同時還另有深意，詞人把這次珍貴的相會，映襯于金風玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。 “柔情似水”，那兩情相會的情意啊 ，就象悠悠無聲的流水，是那樣的溫柔纏綿 。
“柔情似水”，“似水 ”照應“銀漢迢迢”，即景設喻，十分自然。一夕佳期竟然象夢幻一般倏然而逝，才相見又分離，怎不令人心碎！“佳期如夢”，除言相會時間之短，還寫出愛侶相會時的復雜心情。
“忍顧鵲橋歸路” ，轉寫分離，剛剛借以相會的鵲橋，轉瞬間又成了和愛人分別的歸路。不說不忍離去，卻說怎忍看鵲橋歸路，婉轉語意中，含有無限惜別之情，含有無限辛酸眼淚。
回顧佳期幽會，疑真疑假，似夢似幻，及至鵲橋言別，戀戀之情，已至于極。詞筆至此忽又空際轉身，爆發出高亢的音響 ：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！” 秦觀這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。
這兩句感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應，這樣上、下片同樣結構，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。這種正確的戀愛觀，這種高尚的精神境界，遠遠超過了古代同類作品，是十分難能可貴的。
這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，余味無窮。作者將畫龍點睛的議論與散文句法與優美的形象、深沉的情感結合起來，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情 ，取得了極好的藝術效果。
此詞的結尾兩句，是愛情頌歌當中的千古絕唱。 參考： 纖手因歲月流逝易老，真情因河漢阻隔彌新——評秦觀《鵲橋仙》 作者：江蘇省淮… 文章來源：中學語文資源站 點擊數： 更新時間：2005-11-22 21:30:53 秦觀（1049---1100），字少游，一字太虛，揚州高郵人，號淮海居士。
北宋著名詞人，宋神宗無豐八年進士。晚年處于新舊黨爭的旋渦之中，屢遭貶謫，詞集有《淮海居士長短句》問世。
這首《鵲橋仙》（纖云弄巧）借牛郎織女每年一度相會的神話，歌頌了堅貞不移的愛情。牛郎織女七月七日鵲橋相會，歷史上傳聞已久。
《古詩十九首》中有。
4. 浣溪沙秦觀的前兩句做簡單的賞析
這首詩以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪了一個女子在春陰的懷抱里所生發的淡淡哀愁和輕輕寂寞。
上闋寫陰冷的春天早晨，獨上小樓，空房內畫屏豎立，顯得格外清幽。作者用“輕描淡寫”的筆法，融情入景，明寫景，實寫人的愁怨，其構思之精巧，意境之優美，猶如一件精致小巧的藝術品。
全詞意境悵靜悠閑，色調輕淺幽渺，含蓄有味。詞的起調很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。
漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊相似，而情調之婉妙幽微過之。
不說人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調凄清的景。
緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭，無可奈何的憎語。
時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。
然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。
在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動的夢境之中。
這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
5. 秦觀較簡單的詩詞,賞析較好理解
秦觀較簡單詩詞又較好理解的是《春日》原文如下：一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。譯文：輕雷響過，春雨淅瀝而下。
雨后初晴，陽光好像在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈薔薇橫臥，嬌態可掬，惹人憐愛。
賞析：這首詩寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚，芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔嶶靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。
這里有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新婉麗的韻味，十分惹人喜愛詩人捕捉到春雨"萬絲“的特征，把鏡頭的焦點對準了庭院一角e69da5e887aa3231313335323631343130323136353331333365656637，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。
通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有"含春淚"之態、"無力臥"之狀。
因其體物入微，情致蘊藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現力。在意境上以"春愁“統攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態中領悟，又曲折體現了詩人由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。
“好雨知時節"，在一夕隱隱春雷的召喚下，它"隨風潛入夜"，它潤物細無聲”。雷是"輕"的，雨如"絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。
那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩別透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡一一這是第二句所寫的美最妙的是后兩句，詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。李白筆下"一枝紅艷露凝香"，白居易筆下剛出浴的"侍兒扶起嬌無力"的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。
雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。最后一句令人想起《紅樓夢史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業經香夢沈酣，四面芍藥花飛了ー身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。
"這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。以上供參考。
6. 秦觀詞的特點
秦觀詞的藝術特色：1、擅長描繪凄迷感傷的意境，將外在之景與內在之情結合起來，極具藝術感染力。秦觀能夠敏銳地感受到他所描寫的事物，把握它們最突出的特征，構成鮮明的客觀形象，同時，以強烈的主觀感情注入其中，形成一種情景交融的藝術境界。他的慢詞筆觸細膩，尤能曲盡其妙。2、善于運用多種修辭手段，寫景、抒情更為形象生動。3、語言精美而平易，遣詞典雅凝練，雅俗共賞。秦詞繼承了前輩的婉約風格，并加以發展，形成了自己的藝術風格，具有鮮明的個性。他既不同于“花間”詞人，又不同于南唐二主，也不同于北宋的其他詞人。人言其風格與晏幾道、柳永相似，但柳永偏于俗艷，晏幾道多富貴氣，而秦觀則去二人之短，取其所長，創造了一種典雅而不怪僻，秀麗而不妖治的藝術風格。樓敬之曾以“紅梅作花”喻之，頗近秦詞風骨。AAAA秦觀在詞史上具有獨特的地位。其詞卓然一家，和婉醇正，典型地體現出婉約詞的藝術特征。就婉約詞的發展而言，秦觀對另外兩位婉約詞的代表作家周邦彥和李清照都有直接影響。
7. 歷史上的秦觀是怎樣的人
秦觀 生卒：（1049-1100） 字：少游、太虛， 號：淮海居士， 籍貫：高郵（今屬江蘇）人。
職位：秘書省正字，兼國史院編修官等因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。 三十六歲中進士。
曾任蔡州教授、太學博士、國史院編修官等職位。在新舊黨之爭中，因和蘇軾關系密切而屢受新黨打擊，先后被貶到處州、郴州、橫州、雷州等邊遠地區，最后死于藤州。
秦觀是“蘇門四學士”之一，以詞聞名，文辭為蘇軾所賞識。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。
詩風與詞風相近其詞風格婉約纖細、柔媚清麗，情調低沉感傷，愁思哀怨。向來被認為是婉約派的代表作家之一。
對后來的詞家有顯著的影響。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。
北宋文學家。宋神宗元豐八年（1085年）進士。
曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。
他與黃庭堅、晁補之、張來號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。
20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。
其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”
他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。
《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化臭腐為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。
張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。
著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。
其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。
建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”。高郵文游臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。
秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯系在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。其實，在秦少游現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。
當然，評價一個作家的成就不能只看作品數量而不看質量，有的作家存世雖只有一部（篇）作品，但其影響巨大，在文學史上的地位卻是無可撼動的。盡管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。
一、緊扣現實，不尚空談 秦少游的策論共有50篇，其中進策30篇，進論20篇。認真分析這些策論的內容就可以發現，這些文章大都能緊扣當時的社會現實，較少作書生之空談。
這一方面與當時制科之文的要求有關，一方面也與其業師蘇東坡的鼓勵與點撥有關。蘇東坡是唐宋八大家之一，其散文創作的成就頗高，他的鼓勵與點撥當然是經驗之談。
二、引古證今，說理透徹 策論是古代的一種特有文體，相當于現代的政論文，是臣向君提出的有關國事、朝政的意見和建議。它的閱讀對象主要是帝王，因而在寫作上不能長篇大論地泛泛而談，篇幅要短，立論要明，論據要足，說理要透。
既要注意一事一議、深入淺出，更要注意言而有理，言而有據，言而有序。統觀秦少游所寫的策論，基本上達到了以上幾點要求，特別在引古證今、說理透徹方面更是無懈可擊。
三、結構嚴密、章法井然 熙寧四年，宋神宗采納王安石的建議，改革科舉法，“罷詩賦及明經諸科，專以經義、論策試士”。為了應舉，秦少游在策論的寫作上下了不少功夫，他對策論寫作的重視甚至超過詩詞賦。
他曾說“作賦何用好文章，只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文，非可同日語也。”
正因為如此，秦少游的策論無論長短都非常注意謀篇布局，注意結構和章法的變化。 四、鋪陳排比，氣足神完 先秦諸子百家的散文和后來唐宋八大家的散文大都講究運用“整句”鋪陳排比，讓人讀起來感到有一股氣勢撲面而來，很有震撼力。
秦少游在飽讀大量經典散文的過程中，對散文中如何運用鋪陳排比心領神會，加之他青少年時也寫過《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見虜賦》《和淵明歸去來辭》等，特別是為紀念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識，認為這篇賦“雄辭雜今古，中有屈宋姿”。他把賦中運用得駕輕就熟的鋪陳排比又運用到策論中來，就使文章更加氣足神完。
綜上所述，秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法。
