華閱文章網1.現代短詩及賞析
現代短詩浩如煙海，其中很有名的代表作就是顧城的《一代人》，關于這首短詩的賞析如下： 一、原文： 《一代人》 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它尋找光明 二、賞析： “黑夜給了我黑色的眼睛”，此中的兩個“黑”無疑是“文眼”，頗值玩味。
我們知道，“黑”其實不是色彩，所謂的色彩均是物體對各種光波反射的結果，如果不反射，便成了黑。當然，沒有光的世界只能是一片漆黑。
因此，“黑”是扼殺光明的結果，黑夜便是光的墳墓，是一種令人窒息的特定時代象征。然而“黑色的眼睛”卻無疑是黑夜的叛逆，它的黑色是黑夜“給”的，是黑夜阻斷光明的結果。
此外眼睛的黑并不象征著背棄光明，反倒是渴求光明的象征。黑色既然對光不反射也就具備了對光全盤吸收的特性，黑色的眼睛正是這種隨時準備吸收光明的“一代人”的眼睛。
換一個角度看，黑色的眼睛也凝聚著批判精神，它以黑對黑，對黑夜的龐大淫威報以深沉的否定。相對色彩繽紛的光明世界來說，黑色是一個終極，它與光明構成了對立。
然而物極必反，從黑夜中叛逆出來的黑色眼睛，對于光明的接受力是絕對超過任何色彩的眼睛的，也就是說：由特定的黑色時代中走來的“一代人”，他們偉大的覺醒是其他無緣于“黑夜”的人們所難以企及的。 短短的兩句詩，冠以一個博大的題目，揭示一個龐大的主題，在對立統一中，充分顯示了象征的魅力。
從作者的生活歷程看，詩中的黑夜似乎是“十年浩劫”，“一代人”當然是指在這個特定歷史階段中成長起來的當代中國人。然而，詩畢竟不是歷史，詩的容量常能憑借藝術的魔力而無限擴大。
如果超越時空的話，我們便很容易在屈原、杜甫、魯迅等等不同時代的人物身上，看到“一代人”的形象，他們都在“黑夜”中生存，他們都具有特別敏銳的“黑色的眼睛”。 《一代人》干脆的語言，執著的追求意向同樣顯示了一種性格，可以說，這也是一首“性格詩”。
它匯集了思維與表現、形式和內容、標題與詩體之間在大小、深淺、形象抽象等方面的一系列矛盾，最終熔入18個字中，深沉而瀟灑地突出了當代人的精神意象。果然引爆了同代人的情感！《一代人》真是一枚神奇的“雷管”。
2.短篇經典現代詩和賞析
王曉維
鄉色酒
舒蘭
三十年前
你從柳樹梢頭望我
我正年少
你圓
人也圓
三十年后
我從椰樹梢頭望你
你是一杯鄉色酒
你滿
鄉愁也滿
【賞析】
這是一首有色有味、又淡又濃的現代小詩。說它淡，淡在詩景，淡淡的酒香，淡淡的月色；說它濃，濃在詩情，濃濃的相思，濃濃的鄉愁。仔細品嘗這杯《鄉色酒》真是又甜又苦，又醉又醒。
詩句的行列布局完全是對宋詞小令的發揚與創新，對稱均勻，簡約精純。自然地想到了《生查子》：“去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊，不見去年人，淚滿春衫袖。”《鄉色酒》是從民族文化的優秀遺產中汲取了精華，用傳統的審美形式釀出的當代人的民族情思。這種遠近時間的跨越、空間距離的跳躍、“你”“我”位置的變換，雖是幾字之別，卻能景象遷移、情緒突變，其情由甜而苦，其思由醉而醒，其地由故園而他鄉，油然而生濃濃的相思，無限的鄉愁。
鄉愁
席慕蓉
故鄉的歌是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上響起
故鄉的面貌卻是一種模糊的悵惘
仿佛霧里的揮手別離
離別后
鄉愁是一棵沒有年輪的樹
永不老去
【賞析】
對故土的眷戀可以說是人類共同而永恒的情感。遠離故鄉的游子、漂泊者、流浪漢，即使在耄耋之年，也希望能葉落歸根。
席慕蓉將這份鄉愁用簡短的七行三節詩進行概括：第一節寫鄉音的清新繚繞，笛聲“總在有月亮的晚上響起”，試想一年四季又有幾個晚上沒有月光啊，這就隱隱喻出游子無時無刻不在懷戀故鄉。第二節寫鄉情的悵惘，對故鄉的懷念漸漸遙遠，時間的推移搖落了故鄉的輪廊，僅剩一種模糊不清的悵惘，如霧里別離，濃似血卻又隔著一層迷蒙的云霧。用霧里的揮手別離來比喻對故鄉的模糊而悵惘的印記，是用一種可觀可感的具象來描述抽象的主觀感受，可謂生動形象、貼切自然。第三層寫鄉愁的永恒。是從上兩層的鄉音繚繞和鄉情纏綿過渡而來，這在形式上極具新穎意味。層次的漸遞使主題由模糊逐漸鮮明。詩人用沒有車輪的樹永駐游子心中“永不老去”的形象比喻抒發了深似海洋的愁緒和懷戀、悵惘的情感。
情感抒發與意象選擇的融合，使整首詩的意境深邃悠遠。比喻的貼切自然、語言的樸素優美更使整首詩具有牧歌式的情調。（王曉維）
3.現代詩短的帶賞析
1、《留住童年》摘下這片樹葉珍藏起一個不老的春天詩會從此常綠直到永遠永遠童年沒有遺憾失落的往事是繽紛的花瓣風中飄來風中飄去芳香在生命中彌漫擋在前面的是山踏在腳下的也是山迷路的只是眼睛清醒的總是腳板留住童年留住一份勇氣和果敢如果前面是一片海那就做一條乘風破浪的船2、《我召喚青青的小樹林》我召喚青青的小樹林同我一起到原野上飛奔搖一簇早春的新葉那是綠色的旗幟拽一片細碎的繁花桃色的、白色的云送一支新條作教鞭給年輕的女教師送一支新條當馬騎給沒有上學的孩子跟我一起越過山脊化為奔馬脖頸上的馬鬃跟我一起踱過河邊一串串身影落入春水中春風輕淺地掠過林梢我們一路吹著柳哨春風猛揚起我們的頭發我們狂喜地向前快跑跑累了，就攙扶著站定在月光下悄悄地閉上眼睛如果地面被春雨打濕那是我們的熱汗淋淋來吧，青青的小樹林同我一起到原野上飛奔3、《我想》我想把小手安在桃樹枝上。
帶著一串花苞，牽著萬縷陽光，悠呀，悠——悠出聲聲春的歌唱。我想把腳丫接在柳樹根上。
伸進濕軟的土地，汲取甜美的營養，長呀，長——長成一座綠色的篷帳。我想把眼睛裝在風箏上。
看白云多柔軟，瞧太陽多明亮，望呀，望——藍天是我的課堂。我想把自己種在春天的土地上。
變小草，綠得生輝，變小花，開得漂亮。成為柳絮和蒲公英，更是我最大的愿望。
我會飛呀，飛——飛到遙遠的地方。不過，飛向遙遠的地方，要和爸爸媽媽商量商量……4、《天鵝》仙境中你展開輕盈的雙翅，妙曼地舞著迷人的夢幻。
飄飛的身影，勾畫出眩目的字符，讓情思在藍天綻放。你的歌聲如洪鐘高亢，卻帶著縷縷哀傷。
當湖水與你擁抱的時候，你把高貴和靜美，在湖面上疊放。于是不知道是白云穿行于湖底，還是你的倩影暢游于天上。
你可是英俊的王子，不屈服于魔法的猖狂。一顆頑強的心，充滿對自由的向往。
從春到秋，從冬到夏，你優雅地閑庭信步，讓豪情驅走心中的悲涼。年復一年的南北奔波，可是在尋找情花的芬芳？只有那美麗公主的傾心一吻，才能讓你在毒咒中解放。
你躲避百花的溫柔，你謝絕高山的豪放。你只將潔白的身軀，伴著那耀眼的水光。
因為那純潔的水，有天地為你流下的凄傷。于是那千古神話，伴隨你的舞姿，展現不絕的滄桑。
望采納。
4.較短的現代詩 至少十首現代詩
1、《遠和近》（顧城）
你，
一會看我，一會看云。
我覺得，
你看我時很遠，你看云時很近。
2、《偶然》（徐志摩）
我是天空里的一片云，
偶然投影在你的波心
你不必訝異，更無須歡喜，
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
3、《錯誤》（鄭愁予）
我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落
東風不來
三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響
三月的春幃不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，
是過客
4、《小巷》（顧城）
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的墻
5、《重量》（韓瀚）
她把帶血的頭顱，
放在生命的天平上，
讓所有的茍活者，
都失去了——
重量。
6、《弧線》（顧城）
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
7、《遠方》（三毛）
遠方有多遠？
請你，請你告訴我，
到天涯海角，
算不算遠？
問一問你的心，
只要它答應，
沒有地方，
是到不了的那么遠。
8、《鄉愁》（余光中）
小時侯
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大后
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
后來呵
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親呵在里頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
9、《抉擇》（席慕容）
假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年里的那一剎那
一剎那里所有的甜蜜與悲凄
那麼就讓一切該發生的
都在瞬間出現吧
我俯首感謝所有星球的相助
讓我與你相遇
與你別離
完成了上帝所作的一首詩
然后再緩緩地老去
10、《盼望》（席慕容）
其實我盼望的
也不過就只是那一瞬
我從沒要求過你給我
你的一生
如果能在開滿了梔子花的山坡上
與你相遇如果能
深深地愛過一次再別離
那麼再長久的一生
不也就只是就只是
回首時
那短短的一瞬
5.求現代短篇詩歌加賞析
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
從“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”幾句疊詞，反反復復之用意，不僅富于音樂美和韻律美，而且借以表達詞人對于晚年孀居之苦，喪夫之痛，亡國之恨的淋漓盡致的揮灑，一生在尋尋覓覓，只落得冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，吟詠此句，不禁使人感同身受。
“乍暖還寒”的多變氣候，又怎能修生養息，酒難御寒，伶仃一人，苦不堪言。
從“三杯兩盞淡酒”的“淡”字可以看出作者心中滿是愁，酒力壓不住愁，壓不住心愁自然覺的酒味淡了。用酒之淡，更襯托詞人內心極其的苦楚愁悶，望北雁南飛，這幾個角度都寫出詞人內心的惆悵，寓情于景，通過意向使愁變得具體可感又意蘊無窮，耐人尋味。
“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”正是化用“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”——《更漏子》溫庭筠 雖為化用，但詞人卻善于融化前人的語句，自成意境，有天衣無縫之妙。梧桐這一意象不僅表現季節與時令，而且由此表現秋季的特點。
“這次第，怎一個愁字了得！”中化多為少，表面有欲說還休之勢，實際上將愁苦之情以感嘆終句揮灑得淋漓盡致。用強調的語氣更能表達自己內心的愁。
整首詩都用了悲涼凄慘的調，從作者角度分析，當時正值晚年，一些生活細節也看得如此悲涼，并以此來表現自己痛苦的心境，平實的語句中透的詞義卻是似淺實深。上片開筆連用七組疊詞字來概括悲切孤苦的心境，奇特而生動。下片繼續借眼前景物來傾訴憂愁，整首詩籠罩在一片凄涼悲苦的氛圍當中。
6.求一篇短篇散文詩~~
夜，好寂靜。
沿著月光走在幽靜的小路上，仰望天空里的那一片寧謐。 緩緩的，靜靜的，月光再小溪里灑下一片似乎是銀光鋪成的路。
水面上，一點一點的，微風吹起的水波，把那一片銀白碎成點點星輝。 它跳躍著，與天上的繁星相映。
星光一閃一閃的，也映著水面上的波紋。好美麗，其中隱約的有幾縷溫馨在浮動。
水好清澈，可以看到它緩緩的流到天際。 直到遠了，看不清了，只剩下一種無法說清的快樂，在心中蕩漾。
望著天上微傾下的幾縷月光，小心的，拿出早已折好的紙船。 天空里，月光把小船染成了銀白的顏色。
緩緩的托著它，放在平靜的水面上。 晚風靜靜的吹起，小船在水上一點點飄遠了。
坐在小溪邊，望著它歸去的景象，潔白的小船，緩緩融入無盡的夜色之中。 小船漸行漸遠，反射的銀光也漸漸的看不清了。
朦朧中，看到好多好多銀火蟲在飛舞，在天空里，在點點繁星之間，有更迷離的光彩，環繞。 水面如紗一樣平滑，盡管微風吹起縷縷波紋。
遠處燈塔上的燈亮了，照亮了小船要去的路，也照亮了生命的路。 它，好遠好遠，似乎聳立在天際，小船向著燈塔上的光芒緩緩漂去，帶著那曾經許過的愿望漂遠了。
等待回音，在浩淼煙波里，也許是另一種情趣，在夜色里閃現。 默默的站起來，望著那水天連成一色的墨藍，心里還在期盼夢想的實現。
終于，小船再也看不到了。才緩緩轉過頭，在月光里微笑。
回憶之中，這似乎是很完美的終結。 珍惜它，也許可以等到所希望的故事。
夜色里，銀火蟲還在飛舞，浮云繚繞，映襯出一條天上銀光的路。 如雪般透明的，不僅是心靈，也還有對于希望的執著。
紙船遠走了，回憶也漸漸拉長了，讓它在夜色里，在那屬于自己的空間里，劃出它明亮的曲線。 我走了，不想帶走什么，僅僅希望遠在天際的地方，可以有理解我的心的思念。
盡管它好稚嫩，有再多的傷感，也許只化作飛雨，陪伴月光。 時間緩緩而去，回憶也終不再清晰。
紙船上只有一行淡淡描過的字跡，“我是陪伴彩虹的鳥兒，希望能與你一起飛翔。” <<紙船>>是一首外國散文詩，詩的作者是印度近代偉大的詩人泰戈爾，也是世界文學史上的匠師。
他長期投身印度民族解放運動，一生創作了大量的作品，1913年獲諾貝爾文學獎。他的《新月集》是一部以兒童生活和情趣為主旨的英文散文集。
主題是歌頌兒童，表達詩人對兒童的熱愛與同情。《紙船》是其中有代表性的一首。
這首詩充滿童稚的想象，細膩的刻畫了孩子天真可愛富于幻想的性格和心理。 為了突出想象的事物，突出富有兒童特點的種種動人情態和奇思妙想，詩人注意運用限制、修飾性詞語。
比如，紙船是“用大黑字寫我的名字和我住的村名”的紙船，花是“黎明開的”，籃子是“滿載著夢的”，夜里，我的紙船“在子夜的星光下緩緩地”浮泛前去。這些詞或短語不僅使我的奇思妙想明確突出，而且形象、具體，使童趣更濃。
7.現代詩歌賞析
1、《青春》席慕蓉所有的結局都已寫好所有的淚水也都已啟程卻忽然忘了是怎么樣的一個開始在那個古老的不再回來的夏日無論我如何地去追索年輕的你只如云影掠過而你微笑的面容極淺極淡逐漸隱沒在日落后的群嵐遂翻開那發黃的扉頁命運將它裝訂的極為拙劣含著淚，我一讀再讀卻不得不承認青春 是一本太倉促的書賞析：人生的旅程已快結束，前景不會發生什么變動了；該留的淚都已流了，人生的滋味已都嘗遍，不會再遭逢什么希望未曾遭逢過的悲歡了。
青春已經過去，它如今已成回憶。青春歲月匆促短暫得很；“我”還未盡情享受青春的歡樂，于迷茫之中，青春時代就這樣結束了！整篇詩行中，都彌漫著悠悠的遺憾。
因為美和時間打的永遠是一場失敗的戰爭，所以詩人含著淚“不得不承認——青春是一本太倉促的書”。2、《熱愛生命》佚名我不去想，是否能夠成功 ，既然選擇了遠方 ，便只顧風雨兼程。
我不去想，能否贏得愛情 ，既然鐘情于玫瑰 ，就勇敢地吐露真誠 。我不去想，身后會不會襲來寒風冷雨 ，既然目標是地平線，留給世界的只能是背影 。
我不去想，未來是平坦還是泥濘 ，只要熱愛生命 ，一切，都在意料之中。賞析：對于成功，是需要落實的，而在行動的過程中未免有許多風雨是無可避免的。
但是，也許正是因為這些阻礙自己前進的東西才更能豐富你行走的道路。一直向前。
一切順利是不可能的。也是缺乏美感的。
因為經歷過的人生才是美麗的。要想成功，要想有自己的舞臺，要想為自己或長或短的生命增添斑斕的色彩，我們就前進吧，和著風伴著雨。
詩人認為只要心中有愛，有著對生命的一種熱愛，一切美好的結果也就在意料之中了。3、《斷章》卞之琳你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。賞析：“你站在橋上看風景”和“看風景的人在樓上看你”這組鏡頭攝取的都是生活中常見的景象，第一個鏡頭中“你”是看風景的主體，到第二鏡頭里，橋上的“你”就是樓上人眼中的風景，成為看的客體了，主客體位置不著痕跡的轉換，暗示了宇宙中事物普遍存在的一種相對性。
“明月裝飾了你的窗子”和“你裝飾了別人的夢”這兩個鏡頭又構成了另一組并列蒙太奇，是對前一組鏡頭顯示的哲學上的相對性的強化。詩人解釋說：“這是抒情詩，當然說是情詩也可以，但絕不是自己對什么人表示思慕之情，而是以超然而珍惜的感情，寫一剎那的意境。
4、《鄉愁 》席慕蓉 故鄉的歌是一支清遠的笛 總在有月亮的晚上響起 故鄉的面貌卻是一種模糊的悵惘 仿佛霧里的揮手別離 離別后 鄉愁是一棵沒有年輪的樹 永不老去 賞析：席慕蓉將這份鄉愁用簡短的七行三節詩進行概括：第一節寫鄉音的清新繚繞，笛聲“總在有月亮的晚上響起”，試想一年四季又有幾個晚上沒有月光啊，這就隱隱喻出游子無時無刻不在懷戀故鄉。第二節寫鄉情的悵惘，對故鄉的懷念漸漸遙遠，時間的推移搖落了故鄉的輪廊，僅剩一種模糊不清的悵惘，如霧里別離，濃似血卻又隔著一層迷蒙的云霧.用霧里的揮手別離來比喻對故鄉的模糊而悵惘的印記，是用一種可觀可感的具象來描述抽象的主觀感受，可謂生動形象、貼切自然。
第三層寫鄉愁的永恒.是從上兩層的鄉音繚繞和鄉情纏綿過渡而來，這在形式上極具新穎意味.層次的漸遞使主題由模糊逐漸鮮明.詩人用沒有車輪的樹永駐游子心中“永不老去”的形象比喻抒發了深似海洋的愁緒和懷戀、悵惘的情感。5、《卵石》佚名卵石是一種完美的造物等于它自身留神于它的限制確切地充滿了卵石般的意義他的香氣不會令人想起任何事物不會嚇跑任何事物不會激起欲望它的氣味和寒冷公正而充滿尊嚴我握著它時感到深深的悔恨它高貴的身體被一種虛假的溫度滲透——卵石不會被馴服最后它們都會看著我們以平靜、清澈的眼睛賞析：詩歌一開始以冷靜的語調作出判斷：“卵石∕是一種完美的造物”。
“完美”是極致意義的詞語，似乎不應該用來修飾卵石，卵石太普通了，這一詞語的陌生組合，引人對卵石產生非分的想象。但詩人馬上制止這種猜想，以四個詩節闡釋“完美”的含義。
卵石的完美在于它與自己相等，打破了人們對完美的期待，完美在世人心目中的各種各樣附加的含義，被詩人刪除了，并且詩人強調地指出卵石的完美就是它是卵石，而非他物。詩人用“留神于它的限制”賦予卵石以理性的人格，卵石懂得自己的局限，知道自己的邊界，它用理性控制自己，確保自己的完整，“確切地充滿了”表達了卵石既不想越出自我，以擴大疆界來增加自我，也不想因為任何因素減少自我，總之，必須是準確地等于自己，以保證自己的圓滿自足。
接下來詩人從卵石與他者的關系中，進一步說明卵石的自我意義。卵石不是孤立于世界，它的存在必然和他者發生聯系，但是卵石在這種聯系之中，并沒有發生任何變化，它保證自己在與他者的聯系中的零影響。
它的氣味（譯者翻譯為“香氣”似不妥，香氣濃烈了些，應該是下文的“氣味”）“不會令人想起任何事物”，他者看到的是它自己。它也不會戴著冠冕嚇跑任何事物，它不具備威脅，沒有威權形象。
它甚至不會激起他者的欲望，不讓占有，也不讓玷。
8.現代短詩的鑒賞與分析
《生活》北島
網
賞析：“網”給我們帶來的卻是無窮的遐想和思考，它將生活和人生表達得淋漓盡致。圍繞在我們身邊的親情、友情以及各種關系互相交織成一張無形的網，誰也不能逃離這張網。它編織出人生的喜怒哀樂、悲歡離合、愛恨情仇。
知道詩人北島的，恐怕很少人會不知道他的這一首單字短詩。不知道北島這個名字的，也可能知道“生活：網”。對這首詩贊賞者有之，詬病者亦有之。從詩藝上講，這首詩完美地體現了北島對“潛意識”的捕捉能力。高度概括的一個字，將直覺思維產生的隱喻與象征意象相結合，成就了這首十分簡單的詩歌的藝術力量。這正是北島的詩歌顯著的藝術特征。從時代背景來講，《生活》揭示的是經歷“**”這一特定歷史背景的人們內心的迷惘、困惑和某種覺醒，但在今天看來，《生活》一詩仍有著普遍的意義，不同的人可以按照內心的尺度作出不同的解讀，令人迷惘也好，令人困惑也好，使人覺醒也好，體現的正是詩歌的一種審美價值，傳達的正是詩歌的一種意志和力量。
從古至今，還沒有哪首詩歌可以短成一個字的，只有自由體的新詩才可以在形式上作出如此極致的探索。因而我認為，《生活》一詩在形式探索方面的意義，要超過內容本身所蘊藏的含義。以單字寫詩，這是十分冒險的，弄得不好，恰恰會對詩歌構成傷害。然而，第一個這么做的，卻顯現了一種大才。從形式上講，在《生活》之后，誰還可以超越？“不著一字，盡得風流”，那就是無字詩了，當然也就不能稱為是詩了。在北島之后，我也沒有讀到有哪個比較知名的詩人寫過單字詩的。畢竟，第一個給蒙娜麗莎畫胡子的，是個天才，而第二個這么做的人，就是個笨蛋了。
9.現代詩歌欣賞
北島 本名趙振開，1949年出生，1978年同詩人芒克創辦民間詩歌刊物《今天》。
1990年旅居美國，現任教于加利福尼亞州戴維斯大學。曾獲得諾貝爾文學獎提名。
他的詩刺穿了烏托邦的虛偽，呈現出了世界的本來面目。一句"我不相信"的吶喊，震醒了茫茫黑夜酣睡的人們。
回 答 卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘， 看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。 冰川紀過去了，為什么到處都是冰凌？ 好望角發現了，為什么死海里千帆相競？ 我來到這個世界上，只帶著紙、繩索和身影， 為了在審判前，宣讀那些被判決的聲音。
告訴你吧，世界我--不--相--信！縱使你腳下有一千名挑戰者， 那就把我算作第一千零一名。 我不相信天是藍的，我不相信雷的回聲， 我不相信夢是假的，我不相信死無報應。
如果海洋注定要決堤，就讓所有的苦水都注入我心中， 如果陸地注定要上升，就讓人類重新選擇生存的峰頂。 新的轉機和閃閃星斗，正在綴滿沒有遮攔的天空。
那是五千年的象形文字，那是未來人們凝視的眼睛。 舊地 死亡總是從反面觀察一幅畫 此刻我從窗口看見我年輕時的落日 舊地重游我急于說出真相可在天黑前 又能說出什么飲過詞語之杯更讓人干渴 與河水一起援引大地我在空山傾聽 吹笛人內心的嗚咽稅收的天使們 從畫的反面歸來從那些鍍金的頭顱一直清點到落日 二 月 夜正趨于完美我在語言中漂流 死亡的樂器充滿了冰誰在日子的裂縫上 歌唱，水變苦火焰失血山貓般奔向星星 必有一種形式才能做夢 在早晨的寒冷中一只覺醒的鳥更接近真理 而我和我的詩一起下沉書中的二月某些動作與陰影 宣 告 也許最后的時刻到了 我沒有留下遺囑 只留下筆，給我的母親 我并不是英雄 在沒有英雄的年代里， 我只想做一個人。
寧靜的地平線 分開了生者和死者的行列 我只能選擇天空 決不跪在地上 以顯出劊子手們的高大 好阻擋自由的風 從星星的彈空里 將流出血紅的黎明 結局或開始---獻給遇羅克 我，站在這里 代替另一個被殺害的人 為了每當太陽升起 讓沉重的影子象道路 穿過整個國土 悲哀的霧 覆蓋著補丁般錯落的屋頂 在房子與房子之間 煙囪噴吐著灰燼般的人群 溫暖從明亮的樹梢吹散 逗留在貧困的煙頭上 一只只疲倦的手中 升起低沉的烏云 以太陽的名義 黑暗公開地掠奪 沉默依然是東方的故事 人民在古老的壁畫上 默默地永生 默默地死去 呵，我的土地 你為什么不再歌唱 難道連黃河纖夫的繩索 也象崩斷的琴弦 不再發出鳴響 難道時間這面晦暗的鏡子 也永遠背對著你 只留下星星和浮云 我尋找著你 在一次次夢中 一個個多霧的夜里或早晨 我尋找春天和蘋果樹 蜜蜂牽動的一縷縷微風 我尋找海岸的潮汐 浪峰上的陽光變成的鷗群 我尋找砌在墻里的傳說 你和我被遺忘的姓名 如果鮮血會使你肥沃 明天的枝頭上 成熟的果實 會留下我的顏色 必須承認 在死亡白色的寒光中 我，戰栗了 誰愿意做隕石 或受難者冰冷的塑像 看著不熄的青春之火 在別人的手中傳遞 即使鴿子落到肩上 也感不到體溫和呼吸 它們梳理一番羽毛 又匆匆飛去 我是人 我需要愛 我渴望在情人的眼睛里 度過每個寧靜的黃昏 在搖籃的晃動中 等待著兒子第一聲呼喚 在草地和落葉上 在每一道真摯的目光上 我寫下生活的詩 這普普通通的愿望 如今成了做人的全部代價 一生中 我多次撒謊 卻始終誠實地遵守著 一個兒時的諾言 因此，那與孩子的心 不能相容的世界 再也沒有饒恕過我 我，站在這里 代替另一個被殺害的人 沒有別的選擇 在我倒下的地方 將會有另一個人站起 我的肩上是風 風上是閃爍的星群 也許有一天 太陽變成了萎縮的花環 垂放在 每一個不朽的戰士 森林般生長的墓碑前 烏鴉，這夜的碎片 紛紛揚揚。
10.短小的詩歌（要作者、賞析）
一 在地鐵車站作者：伊茲拉·龐德 美國詩人一張張面孔在擁擠的人群中時隱時現一片片花瓣在潮濕的黑色枝頭閃閃爍爍作品賞析 這首詩是意象派的代表作。
地鐵，這一現代e799bee5baa6e58685e5aeb931333332393461社會的產物，是現代社會匆匆忙忙的象征。在地鐵里，人們從一個地方上車，在漫長的黑暗隧道中趕路。
人們面對著模糊茫然的臉，心情也是茫然。在地鐵里面，人們永遠是趕路的人，容不得片刻停留。
所以剛從地鐵里出來的人們，臉上一定帶著微笑，表情一定是輕松的。就是這樣的一瞬間被詩人捕捉到了。
二 山岳女神作者：希爾達·杜利特爾 美國詩人翻騰吧，大海——卷起你那峰頂的松濤將巨大的松浪重重的甩向我們的巖石將你的綠色砸向我們用你那一池的冷杉將我們淹沒作品賞析詩人大膽的使用了意象疊加的方法，把表面上毫不相干的大海和松樹的形象并列展現，并省略了一切可能揭示兩者之間關系的詞語，讓讀者根據自己的體驗和感受來展開豐富的聯想。詩的題目似乎和大海或松樹沒有絲毫聯系，然而，這一賦予神話色彩的詞卻能把讀者的思維帶到遠古的蠻荒年代，使氣勢恢宏的意象派詩歌平添一層神奇而凝重的色彩。
三 秋作者 托馬斯·厄納斯特·體姆 英國哲學家 詩人 一戰中陣亡一縷清寒在秋夜中飄蕩——我漫步出門見一輪紅月倚在樹籬上如同一個紅臉膛的農夫我沒有停下來說話，只點了點頭周圍是沉思的繁星白皙的臉，像城市中的孩童作品賞析詩歌的主題是蕭索的秋夜中高懸天幕的月亮和星星。詩人出乎意料地把月亮比作“紅臉膛的農夫”，而把熠熠閃亮的星星比作臉色白皙的孩子。
我們可以清晰地看出詩人提倡回歸自然和對城市生活的傾向。詩人用簡潔的語言否定了傳統詩歌語言上的模糊和繁縟，用新奇的比喻表達了詩人對自然的細膩感情，繆繆數筆勾畫出一副發著濃郁現代氣息的秋夜景色。