圍城簡短人物形象分析

1.圍城 主要人物性格分析

1. 趙辛楣是一個有智慧、有本領、有情義、有情趣的魅力十足的成熟男人。

2. 方鴻漸是一個悲劇性的人物，他沒有能力把握自己的人生，從一出場到全文結束，他都在受別人和命運的擺布，幾乎沒有一件事順了自己的意愿。

3. 孫柔嘉是個現實的好女人，具備賢妻良母的素質，同時也是受過教育的知識女性和自食其力的新女性。她的不幸，在于找錯了對象，更甚的是俘獲這個對象的方法，是她失敗婚姻的根源

4. 蘇文紈也是個不幸的女人，好在她的物質生活一直都不錯，也勇于并樂于自得其樂。

《圍城》從“圍城”這個比喻開始，淋漓盡致地表現了人類的“圍城”困境：不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足和厭煩，兩者之間的矛盾和轉換，其間交織著的希望與失望，歡樂與痛苦，執著與動搖——這一切構成的人生萬事。

2.《圍城》主要人物,人物性格分析

1、方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經不住誘惑的人，更是一個失敗的人，他的失敗是因為他面對現代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性、信仰、熱情和力量，也因為他還不算是個卑鄙的人，還有點自知之明，有時候還想保持一點做人的尊嚴。

很多學者把他與俄羅斯文學中的“多余人”的形象聯系起來，但“多余人”的悲劇在于思想上開始覺醒而缺乏行動的勇氣和歷史條件，而“圍城人”的悲劇在于他的庸常。“多余人”會給人以時代的前衛和英雄的感覺，而“圍城人”卻跟我們一樣，作為普通人徒勞于找尋解脫或依附。

2、孫柔嘉：《圍城》人物譜里更有獨特意義的是孫柔嘉。這個怯生生的小女生，這個似乎沒有什么主見的小女生，這個小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生，卻是個最工于心計的人。這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的人，就像一個甜蜜的圈套，卻掌控著自己的婚姻、生活和命運，也掌控著方鴻漸的婚姻、生活和命運。

蘇文紈：蘇文紈之名可引謝惠連的《雪賦》：“憑云升降，從風飄零，素因孤立，污隨染成，縱心皓然，何慮何營。”此詩正注釋蘇文紈在小說中的際遇，空有蘇小妹才名及法國博士帽，卻淪落到先與方鴻漸諸人玩愛情與智力的雙重游戲，待理想破碎，容顏漸老時草草下嫁，及至為人婦時，又誘惑趙辛媚與之發生私情，演繹了一出人生鬧劇。

3、唐曉芙：唐曉芙之名，大約來自《楚辭·九歌》。詩中“湘君”一節唱到：“采薛荔兮水中，攀芙蓉兮木末。”唐曉芙純真天然，恰似“出水芙蓉”，她與方鴻漸同屬理想青年，是方的最愛。但她偏執于女性徹底解放，竟要求“占領愛人整個生命”，方鴻漸也窺破她“不化妝便是心中沒有男人”的私心偏見，于是兩人誤會不斷、喜悲更迭，方鴻漸最終不能隨他心愿。

擴展資料

《圍城》一書是錢鐘書“錙銖積累”而寫成的，小說沒有明確的故事線索，只是一些由作者瑣碎的見識和經歷”拼湊”成的瑣碎的情節。就一般而言，情節瑣碎的書必然要有絕佳的言語表達才能成為一本成功的作品。

錢鐘書的《圍城》果真是把語言運用到了登峰造極的境界。因此，讀《圍城》不能像讀一般小說那樣只注重情節而忽視語言了，如果那樣的話（忽略其言語），《圍城》也就失去了其存在的意義。

參考資料：百度百科-圍城

3.《圍城》的人物形象

2007年04月19日 星期四 19:15《圍城》作為中國文學史上的一部奇書，以無與倫比的諷刺藝術魅力和解析舊中國都市知識分子怯懦人格根源及透辟的現實主義魅力而獲得了“現代《儒林外史》”的美稱，至今仍葆有一種常讀常新的人生感受，它以深厚豐富的思想內涵給讀者以深刻的人生啟迪。

作為《圍城》一書中的正男主角，方鴻漸自然是這本書的靈魂人物，引領這本書的走勢，勾畫出這圍墻內外的一番番令人感覺真實又虛幻的景象。 首先，無奈和尷尬占據了方鴻漸的一大部分心靈空間。

在《圍城》這本書中，方鴻漸的無奈既體現在戀愛方面，更體現在他的工作和婚姻方面。在愛情上，他患得患失，腳踩兩只船，最終失去了自己的真愛唐曉芙；在三閭大學，他不想立牌坊，也不愿當婊子，結果兩頭不討好，“連如夫人也做不成”，只能被掃地出門；他和孫柔嘉的婚姻更是他性格悲劇的集中體現。

一不小心踏進了婚姻的城堡，卻根本沒有精神和物質的準備，只落得個在老式的喪鐘聲中，凄凄惶惶，不知何去何從的結局。 此外，我不得不承認方鴻漸這個人確實有些小聰明。

正因為有了這一元素加盟，才能偶爾讓他在這個如旋渦般的大社會中精彩一次。例如，他在買了假文憑后反罵了那個愛爾蘭人一通，并且還在照相館里照了一張博士照，從而達到了欺騙父輩們的目的。

又如，在教書時把參考書藏起來好讓學生們覺得自己知識淵博，從而更好的達到自己的目的。 方鴻漸性格的形成主要是根源于民風、生長的環境以及西洋文化與傳統文化的沖突。

就如前兩個元素，方鴻漸是在一種有著鐵的硬、淡而無味的豆腐、狹小的轎子和泥土的氣息的環繞中長大的。正因為他這種特殊的生長環境，才使得他的性格變得既要強、狹隘，卻又無聊又略帶傳統氣息的可笑又矛盾。

此外，再加上方鴻漸的留學之旅，使得他本來復雜的性格變得更加的令人難以把握。這些具體體現在方鴻漸種種圍城式的經歷。

在現在的社會中，方鴻漸這種類型的人物已經屢見不鮮。正驗證了一位北大教授的話，即是“每個中國男人都可以在方鴻漸的身上找到他的影子。”

例如，現在留學他國已成為了一種熱潮，一只只“海歸”的身上都會體現出傳統文化與西洋文化的強烈沖擊。 方鴻漸悲劇產生的原因是多方面的，重要的是其主觀原因，也有客觀生活環境對其的影響。

（一）方鴻漸自身方面的因素 方鴻漸性格中的最大特點是“面對現代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性，信仰，熱情和力量，常常不由自主地流露出發自本性的怯懦，迷茫和盲動性。“正如任何人不能選擇自己的出生一樣。

人們也不能選擇自己出生就被包圍著的，被感染著的傳統文化。”方鴻漸出生于傳統士族文化家庭，父親是前清舉人，幼承家教，“國丈曾得老子指教，在中學會考考過第一。”

可見傳統文化對他的影響極深，中國的傳統文化主要是“儒道釋”文化，儒家主張積極入世，而方鴻漸雖沒有入世的精神，卻持著道家的處世態度，隨著歷史的演變，道家文化已經成為一種定勢根植于中國人的國民意識中，道家的柔弱勝強﹑寧靜﹑少私寡欲等觀念，業已深入人心，成為中國人的處世方式，它成為人們“全身選擇”的法寶，也是形成人民懦弱﹑無能﹑無力抗掙等性格的重要遺傳因素，使每一個接受傳統教育的人，不論你是否愿意，都會在你的潛意識中留下痕跡，這是文化對人的制約性，而對于傳統文化有著深厚了解的方鴻漸，這種制約性就愈加強烈。我認為，這就是方鴻漸性格中最大劣根性的根源所在。

（二）方鴻漸悲劇的社會根源 “任何悲劇沖突，都是特定歷史條件下現實的社會矛盾的反映。” 首先，現實世界的虛偽丑惡，荒唐無聊是導致他悲劇的重要原因。

方鴻漸生存的環境，是中國淪為半殖民地的社會、封建主義與資本主義、傳統文化與外來文化、侵略與反侵略……中國被卷進了時代的旋渦。 其次，中國的傳統生存結構——家族本位制內部的明爭暗斗及人與人之間的疏離感也是導致方鴻漸悲劇的一個重要原因。

在中國傳統生活規則中，“人”只有在社會關系中才能體現和確認，每個人的自身價值與意義都顯現在與他人的對應關系上，建立關系的成與敗，意味著自身追求的成敗。而方鴻漸的性格特點恰恰絕定了他與這些關系的親密程度，從而形成了方鴻漸悲劇的社會根源。

4.《圍城》中方鴻漸的人物形象分析

<<圍城>>中方鴻漸是個其有復雜性格的人，他上復雜的思想性格情感生活.一方面他在 追求純真的樸實的愛，討厭愛情生活中的世俗氣.一方面他膽小怯弱.他的矛盾狀態中為愛情幾經追求，失愛.再追求.再愛.最后成為情場上的失敗者.方鴻漸復雜的思想性格其次表現在家庭生活上.一方面，他希望過真誠愉快自由的家庭生活，一方面，他又軟弱無能，擺脫不開舊家庭和社會生活的壓力.致使剛成立的小家庭陷于破裂的危機.方鴻漸的思想復雜的思想性格其次表現在事業生活上.在事業上，方鴻漸雖然有一定的主義感，對生活中的壞現象有著不平的憤怒，也進行掙扎，但有時抱有幻想，常常屈于環境的壓迫總是處于尷尬的境地.在他身上有著封建次序的絕望.也有著古老生活和傳統觀念的影響.有著20世紀資本主義文明的熏陶，也有著對西洋文化的鄙夷.他當然說不上是英雄.但也不是個壞人，他身上有些善良正直的品行和民族靈魂.但那樣的社會不僅造成了他的矛盾思想性格也注定了他不會有煥發光彩的生活道路.戀愛婚姻生活是小說塑造方鴻漸形象的主要場景。

這條線也在第一章拉開了序幕。客觀地講，方鴻漸像賈寶玉一樣受女孩子青睞（用周太太的話說就是‘瞧不出你這樣一個人，倒是你搶我奪的一塊好肥肉。

’）。與“無用”的評價相平行的還有另一種評價，這就是趙辛楣所說的“不討厭”。

蘇小姐、鮑小姐對方鴻漸也有“不討厭”、“人還過得去”的評語。唐曉芙、孫柔嘉的感想不得而知。

但從二人的表現來看，他們也愿意接近方。如果再加上周小姐、張小姐、劉小姐，先后與方鴻漸有過婚戀性質接觸的女性多達七人。

然而，如此交桃花運的方鴻漸偏偏是個愛情失敗者，“無用”在這方面反而表現得尤為突出孫柔嘉是步入方鴻漸愛情生活的第三個女人 婚姻是現實的社會生活，所以方鴻漸的婚姻之旅遵循了現實原則，他在事業失敗，本不打算結婚的情況下，糊里糊涂地和同校助教孫柔嘉結了婚，一結婚方鴻漸便進入了“金漆的鳥籠”，掉入了婚姻的圍城。之前本與自己的那個大家庭疏遠了，況且沒有結婚，對大家庭中那些瑣事早已漠不關心，對父母的頑固也已敬而遠之，“一向和家庭習而相忘，不覺得它藏有多少仇嫉卑鄙。”

方鴻漸現在“為了柔嘉，稍能從局外人的立場來觀察，才恍然明白這幾年來兄弟妯娌甚至父子之間的真情實相，自己有如蒙在鼓里”，舊式的大家庭合他覺得格格不入。本已脫圍的他結婚之后又不知不覺地闖入這一圍城，困惑的他為了擺脫圍困，便從大家庭出來與妻子另組小家。

但他的新式小家庭也并非是他的安樂窩和避風港，反而大圍城中的小圍城，他被包圍得更緊，被攻擊得更猛。而且婚后他覺得自己娶的好象不是原來的那個人，妻子由婚前的靦腆、稚弱變得多疑善妨和極富主見，他整天都處在太太無休止的爭吵和嘮叨中。

苦惱還遠不止于此，他因重回上海沒有靠山，求職困難，而妻子靠姑母找到清閑且工資比他高的工作。作為男人，自己本覺窩囊，失去了男子漢的尊嚴與地位。

而妻子洋奴親戚勢利和卑劣更猶雪上加霜。盡管如此，他還是有意識地對柔嘉遷就，維持這段婚姻，但苦心經營的結果卻是各種矛盾愈演愈烈，夫妻感情裂縫越來越大，兩人從口角到動手大打一場。

夫妻不離而散。小說的后部分用了大約七分之一的篇幅描寫方鴻漸家庭關系的矛盾，形象地表現了方鴻漸被家庭所圍困的痛苦，這正與前文人物口中說的：“結婚就象金漆鳥籠，籠外的鳥想進去，籠內的鳥想出來，所以結而離，離而結沒有結局”（褚慎明）“法國也有這么一句格言：不過不是說鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想沖出來。”

（蘇文紈）前后呼應。主人公方鴻漸婚姻階段的人生又是在圍城中跌爬滾打，以失敗告終。

導致方鴻漸婚姻陷入圍城的原因還有現代婚姻本身。方鴻漸的婚姻便是以**為基礎的現代婚姻，婚后不久他便對妻子發出幻滅般的感慨：“早知道這樣，結婚以前那種追求、戀愛等等，全都可以省掉。

談戀愛的時候，雙方本相全收斂真情到結婚還沒有彼此認清，倒是老式婚姻干脆，”這不僅是方鴻漸的人個體驗，而且也是現代人的普遍經驗。家庭從無到有又到無帶給他的除了傷痛之外，便又是一無所得。

他的這一段人生又是前段人生的翻版——復原性始終追隨著他。因此，方鴻漸的圍城人生在所難免，現代人的困境也無法擺脫。

他們的婚姻絕對是一個錯誤。方鴻漸自己也是不大樂意的。

可他怎么玩得過這么一個上海小姐？軟弱的方鴻漸是沒有辦法拒絕的。這一點上，可以看出方鴻漸的灑脫。

方鴻漸是在與唐曉芙戀愛失敗后，赴三閭大學任教的途中認識孫柔嘉的孫小姐長圓臉，舊象牙色的顴骨上微有雀斑，兩眼分得太開，使她常帶著驚異的表情；怕生得一句話也不敢講，臉上滾滾不斷的紅暈。”方鴻漸正如趙辛楣所說的那樣，“你一念的溫柔，心里種下了情種，”結果真的舊病重犯，面對孫柔嘉費盡心機設置的溫柔陷阱，他明明知曉仍違心地一步步踏了進去，最后麻木地成了孫柔嘉囊中的獵物。

剛見面時，方鴻漸與趙辛楣還以孫柔嘉相互打趣；覺察到孫柔嘉偷聽倆人談話后，趙辛楣便及時提醒方鴻漸當心孫小姐，方鴻漸卻不。

5.概括《圍城》的主要內容,簡析其主要人物形象

小說簡介 從印度洋上駛來的法國郵船白拉日隆子爵號在上海靠了岸。

小說的主人公方鴻漸一踏上闊別四年的故土，就接二連三地陷入了“圍城”。 方鴻漸旅歐回國，正是一九三七年夏天。

小說以他的生活道路為主線，反映了那個時代某些知識分子（主要是部分歐美留學生、大學教授等等）生活和心理的變遷沉浮。他們不屬于那個時代先進的知識分子行列，當抗戰烽煙燃燒起來的時候，他們大都置身于這場偉大斗爭的風暴之外，先在十里洋場的上海，繼在湖南一個僻遠的鄉鎮，圍繞著生活、職業和婚姻戀愛等問題，進行著一場場勾心斗角的傾軋和角逐。

這也是場戰爭，雖然不見硝煙，卻處處閃現著舊社會你搶我奪的刀光劍影，騰躍著情場、名利場上的廝殺和火拼；雖然沒有肉體的傷亡，卻時時看得到灰色的生活是怎樣蠶食著人們的年華和生命，那惡濁的空氣又是怎樣腐化著人們的操守和靈魂。自然，這里也有真誠的友誼，善良的愿望；但這些在那個強大的舊社會壁壘面前，是顯得多么軟弱和無力。

在那隨處都可以陷入“鳥籠”或“圍城”的人生道路上，哪里是這些還沒有消磨盡人生銳氣的知識分子的出路呢？這是這部深刻的現實主義小說留給人們深思的一個嚴肅問題。 長篇小說《圍城》共分九章，大體可以劃做四個單元。

由第一章至第四章是第一個單元，寫方鴻漸在上海和家鄉（江南某縣）的生活情景，以寫上海為主。在這個單元中，方鴻漸和蘇文紈的“愛情”糾葛占了重要的分量。

蘇文紈的傾心相與和方鴻漸的另有所歡，使他們演出了不少半真半假、女真男假的滑稽戲。暴露了蘇文紈官宦小姐矜持自負、自作多情、因而落得空對鏡花水月的尷尬相，也暴露了方鴻漸紈袴子弟優柔寡斷、不更世事而又玩世不恭的浮華相。

圍繞著他們，作者還寫了十里洋場社交生活的各種人物，在美國人花旗洋行里做買辦、喜歡人們喚他jimmy的張吉民，外表時髦、骨子里守舊的董斜川，“對雌雄性別，最有研究”的青年哲學家褚慎明，滿肚子不老實、自我標榜是“新古典主義”的詩人曹元朗，以及暗中把方鴻漸當做情敵、枉費了心思的趙辛楣，甚至還有生得漂亮、頭腦乖巧的唐曉芙等等，他們都在作者筆下顯示了各自的性格和色相。他們宴飲會客、談詩論文以及各種應酬交際是那樣的內心空虛、百無聊賴以及庸俗不堪，這種生活不會培植健康的愛情，更不會培植健康的理想，本身就是一個有待沖破的“圍城”。

第五章可以算作第二個單元，是“過渡性”或“銜接性”的。在這個單元中，在個人生活上分別吃了敗仗的方鴻漸和趙辛楣，從“愛情”牢籠中沖了出來，他們由假想的情敵變為真正的摯友，共同到湖南平成三閭大學謀事。

作者在這一單元里，還為下一單元的鬧劇準備了新角色：未來三閭大學的訓導長李梅亭，副教授顧爾謙和青年助教孫柔嘉。他們和方、趙結伴由滬啟航南下，組成了一個臨時的“小社會”。

發生在這個“小社會”里的種種矛盾困擾和嬉戲調侃，以及沿途的所見所聞，構成了小說所描繪的現實主義畫面的十分精彩的一部分。 第六、七章是第三個單元，主要描寫三閭大學里的明爭暗斗。

我們這里所選的第六章是這個單元之中的重場戲。上自校長、訓導長、各系主任，下至職員、學生、甚至還有家屬，都卷入了一場令人頭暈目眩的人事糾紛。

職業上的排擠，情場上的競爭，堂而皇之的例行公事，見不得人的謠諑誹謗、陰謀詭計，一時間三閭大學成了競相逐鹿的舞臺。一些學者文士粉墨登場，他們之中有李梅亭那樣滿口仁義道德、滿腹男盜女娼的半舊遺老，也有韓學愈那樣外形木訥、內心齷齪、偽造學歷、招搖撞騙的假洋博士；有高松年那樣道貌岸然、老奸巨猾、口稱維護教育尊嚴、其實卻是酒色之徒的偽君子，也有汪處厚那樣依附官僚、謀取職位、意在結黨自固、終于自蹈覆轍的阿木林；有陸子瀟、顧爾謙那樣一心攀龍附鳳、專事吹拍、淺薄猥瑣的勢利小人，也有范懿、汪太太那樣雖然混跡學府、卻只在情場上顯露頭角、推波助瀾的名門女士。

總之，活躍在這“新儒林”里的各色人等，雖然用不著再把八股文當做敲門磚，卻都扯起一面自認為是最漂亮的旗幟，將真面目掩蓋起來，施出周身解數去追求新的晉身之階，仿佛自然界的動物蒙上保護色，追求自身的發展一樣。自然，他們之中也還有沒耗盡兩肩正氣的某些較好的人物，如雖則荒唐、孟浪，到底還有一些責任感的方鴻漸、趙辛楣，嬌弱深沉、很有心計的孫柔嘉等等。

這些人物，或像方鴻漸，不失為“可造之才”，或像趙辛楣，終竟有一技之長；或像孫柔嘉，是思慮周密、深藏韜略的女中強者──他們在好的社會里，完全有可能發展為出類拔萃的人才；但在那些烏煙瘴氣的環境里，由于缺乏明確的人生目標，倒像十九世紀俄羅斯文學中的“多余人”那樣，讓社會的惰力抵消掉了他們的聰明才智。 第八、九章是第四個單元。

方鴻漸和孫柔嘉在返回上海途中結了婚。這對雙方來說，都不能算做令人激動的結合，加以失業造成的對于前途的焦慮，使他們婚后不斷發生爭吵。

這種爭吵在返滬途中還較為單純，定居上海后，由于雙方家庭和親族的介入，矛盾更復雜了；在婆媳、翁婿、妯娌、親朋、乃至。

6.《圍城》中方鴻漸的人物形象分析

《圍城》中方鴻漸是個有復雜性格的人，他復雜的思想性格情感生活表現在：一方面他在 追求純真的樸實的愛，討厭愛情生活中的世俗氣.另一方面他膽小怯弱.他在矛盾狀態中為愛情幾經追求，失愛.再追求愛.最后成為情場上的失敗者.方鴻漸復雜的思想性格其次表現在家庭生活上.一方面，他希望過真誠愉快自由的家庭生活，一方面，他又軟弱無能，擺脫不開舊家庭和社會生活的壓力.致使剛成立的小家庭陷于破裂的危機.方鴻漸的思想復雜的思想性格其次表現在事業生活上.在事業上，方鴻漸雖然有一定的主義感，對生活中的壞現象有著不平的憤怒，也進行掙扎，但有時抱有幻想，常常屈于環境的壓迫，總是處于尷尬的境地.在他身上有著封建次序的絕望.也有著古老生活和傳統觀念的影響.有著20世紀資本主義文明的熏陶，也有著對西洋文化的鄙夷.他當然說不上是英雄.但也不是個壞人。

他身上有些善良正直的品行和民族靈魂.但那樣的社會不僅造成了他的矛盾思想性格也注定了他不會有煥發光彩的生活道路。

7.《圍城》中人物的性格特點

主人公方鴻漸，雖有輕浮孟浪的一面，但還畢竟是一個本性善良的知識分子在黑暗社會中彷徨苦悶，進退維谷的艱難處境.具有雙重人格，有著對封建文化的絕望，也有著對古老傳統的重襲，既有著一副崇洋媚外的空虛內心，也有對西洋文化的鄙夷.總之，是一個具有廣泛代表性的時代產兒

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孫柔嘉是個現實的好女人，具備賢妻良母的素質，同時也是受過教育的知識女性和自食其力的新女性。她的不幸，在于找錯了對象，更甚的是俘獲這個對象的方法，是她失敗婚姻的根源。

蘇文紈也是個不幸的女人，好在她的物質生活一直都不錯，也勇于并樂于自得其樂，蘇文紈不可愛在她太做作，太虛榮，同時自我感覺太好，而且又太需要別人的贊美。她在追求方鴻漸時也使用了一些手腕，與孫柔嘉比起來，就顯得陰險和卑劣一些，如果孫柔嘉的小伎倆還讓人同情、覺得又好氣又好笑的話，蘇文紈使用的手段就顯得有些仗勢欺人了。

唐曉芙是本書女性角色中的一個完美形象，當然也是許多現實生活中男人心目里的白雪公主的化身.可愛、青春和真實，她是這個摩登文明社會里的罕物，唐曉芙漂亮、活潑、可愛、聰明、率性又善解人意，所有的女性應該具備的優點全集中在她身上.

鮑小姐她放蕩不羈，穿著暴露，這個“局部真理”形象說明這一點，并帶有強烈的諷刺意味。鮑小姐是個中葡混血兒，個性放蕩不羈、思想開放。

8.圍城人物分析（不要網上抄的）

《圍城》看過大概三十幾遍了，同樣的小說已買了三本。

雖然已近能背誦，但每當心情低落時，總是找出這本書來，隨便翻開，順著讀下去，五六頁到十幾頁，心境就會平靜開朗起來。 從第一次接觸到這本書，迄今已十年光景，而隨著自己年齡的增長、閱歷的加深，每過一段時間再讀，似乎就會多幾分領悟與共鳴。

此書之于我，似是本“人生指南”，總是能在黑暗中為我照出一縷光明，看了作者高站于人世端嬉笑怒罵于不動聲色間的文字，想到“希望也罷，失望也罷，人生的愿望，大多如此”，一切便也迎刃而解，消失于無形了。先說說男性人物，第一個要提到的，并不是故事的主人公方鴻漸，而是同他從“同情兄”到莫逆之交的趙辛楣。

趙辛楣 記得有一次被問及，最欣賞什么樣的男人，我一時難以概括，竟脫口而出：趙辛楣。后來想想，趙辛楣仿佛真是我心目中完美男人的典范。

這個人物在書中出現的篇幅并不是很多，在鴻漸留學回來初期和漫長的（其實不過三個月，但對于他來說，心理空間是漫長的）婚姻生活中，都沒有正面出現，但是作為故事中的“男二號”，趙辛楣無疑會給讀者留下深刻的印象，作者設計了這樣一個人物，仿佛就是為了反襯方鴻漸的。 首先，他富有。

男人是千萬窮不得的（當然并不是必須有多少財富，而是他至少在心里從未認為自己窮，就可以了），人窮志短，底氣如果不足的話，性情上總會有欠缺，隱藏得再深，也會有暴露的時刻。據說，三代才能培養出貴族，趙辛楣應該是一戶有文化的官宦大家的第三代（至少是第三代），所以，他的富沒有暴發戶的淺陋，也沒有商人的算計，他的富有在書中從未刻意交待過，但是讓人覺得出來，財富是他與生俱來且相生相伴的，應該說，趙辛楣有貴族的風范。

其次，趙辛楣有才，也有本領，在任何時候都是意氣風發，事業通達，即使在三閭大學敗走麥城，狼狽一時，也是很快就翻得身來，讓書中人物和讀者再也不會想起他當初鬧的笑話。他是個頭腦清醒、目光敏銳、意志堅定而且頗有行動力的人，高智商、高情商，任何時候都不會讓人輕視，也難以擊敗。

第三，趙辛楣為人豪爽豁達，幽默風趣，頗重朋友情誼，是個可交的朋友。 第四，趙辛楣還癡情。

他不象方鴻漸那么有“異性緣”，也不象方鴻漸那么能“將就”（文中與方有關系的四個女性可是性格迥異），用孫柔嘉（聽鴻漸說趙辛楣新結婚后）的話來說：“辛楣看中的女人，汪太太、蘇小姐，我全瞻仰過了。想來也是那一派。”

他喜歡的就是一個類型的女性，苦苦追求蘇文紈不成，能夠令他再次心動的女人，都是有些似蘇小姐的。 第五，趙辛楣的外形也不錯啊，書中是這么說他的：“這時候進來一個近三十歲，身材高大、神氣軒昂的人”、“他父親信算命相面，他十三四歲時帶他去見一個有名的女相士，那女相士贊他：火星方，土形厚，牛眼，獅鼻，棋子耳，四字口，正合《麻衣相法》所說南方貴宦之相，將來名位非凡，遠在老子之上”。

雖然這“牛眼，獅鼻，棋子耳，四字口”組合起來不是很英俊，但是“身材高大、神氣軒昂”自是他給人的感官印象。 總之，趙辛楣是一個有智慧、有本領、有情義、有情趣的魅力十足的成熟男人。

--------------- 方鴻漸 與趙的霸氣十足不同，方鴻漸是個讓人倍感親切的人，也是深得女性喜愛的人物。他很好相處，與他在一起不會有壓迫感；他愿意照顧別人的感受，關心體貼；他也是個“很會說話”的人，貧嘴滑舌地既能逗人開心，又能化解矛盾。

其實仔細想想，書中好似并未描述這位男主人公的長相，尚年輕的陳道明飾演的方鴻漸深入人心，似乎大家也都認為書中的方鴻漸就是那么一個頎長俊秀、溫文爾雅又時不時冒點“壞水兒”的形象。從文中不難看出：對方鴻漸，鮑小姐的引誘、蘇文紈的追求、唐曉芙的垂青和孫柔嘉的費盡心機，想來，他肯定是個年輕俊雅的男子。

可惜，我認為方鴻漸是一個悲劇性的人物，他沒有能力把握自己的人生，從一出場到全文結束，他都在受別人和命運的擺布，幾乎沒有一件事順了自己的意愿。其實書中有一句話，借了趙辛楣的口，已然給他定論了――那是即將結束赴三閭大學的艱辛旅程，趙辛楣突發感慨：“象咱們這種旅行，最試驗得出一個人的品性。

旅行是最勞頓，最麻煩，叫人本相畢現的時候。經過長期苦旅而彼此不討厭的人，才可以結交朋友……” 方：“我問你，你經過這次旅行，對我的感想怎么樣？覺得我討厭不討厭？” 趙：“你不討厭，可是全無用處”。

“你不討厭，可是全無用處”――趙辛楣一句隨口的回答，竟然一語成箴，概括了方鴻漸悲劇的性格和人生走勢。 方鴻漸的出場，就是在歸國的船上極易地被及時行樂的鮑小姐所引誘又拋棄，我曾經想作者為什么設計了這段小小的插曲，是為了引出方如何與蘇文紈相熟以至引起全篇故事？似乎同時也在方鴻漸一出場就交待了他是個軟弱的、易受擺布的男人，易受誘惑，也不被意圖耍弄他的人所懼怕。

試想一下，如果換作趙辛楣，慢說不會上鮑小姐的當，鮑小姐恐怕也根本不敢抱著始亂終棄的目的去接近他。 我推測，方鴻漸與鮑小姐在船上的那一夜，其實很可能就是他的初夜。

書中交待，到出國。

9.《圍城》主人公的人物形象

人物形象 在寫《人·獸·鬼》的時候，錢鐘書似乎還是著迷于諷刺嘲笑，著迷于妙語連珠，著迷于意蘊題旨，人物形象卻都還模模糊糊。

而《圍城》則不然，不但有李梅亭、曹元郎、高松年、周經理、范小姐等寥寥勾勒幾筆卻給人深刻印象的漫畫式人物系列，更值得珍視的是方鴻漸和孫柔嘉這兩個獨特的人物。 方鴻漸被有些批評家稱為“圍城人”。

方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經不住誘惑的人，更是一個失敗的人，他的失敗是因為他面對現代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性、信仰、熱情和力量，也因為他還不算是個卑鄙的人，還有點自知之明，有時候還想保持一點做人的尊嚴。 這不上不下的位置是尷尬的。

很多學者把他與俄羅斯文學中的“多余人”的形象聯系起來，但“多余人”的悲劇在于思想上開始覺醒而缺乏行動的勇氣和歷史條件，而“圍城人”的悲劇在于他的庸常。“多余人”會給人以時代的前衛和英雄的感覺，而“圍城人”卻跟我們一樣，作為普通人徒勞于找尋解脫或依附。

就像一無用處的賈寶玉是《紅樓夢》中幾乎惟一的好男人一樣，方鴻漸也是《圍城》中最好的人——或許除掉唐曉芙。在整部小說里，只有一個唐曉芙，是純潔而可愛的。

這是因為她對方鴻漸來說，還是虛無縹緲的，無望不可即的，所以，她是一個幻象。 而但凡有真實感的人，就都是可笑的、猥瑣的、虛榮的、卑鄙的。

方鴻漸優于里面的每一個人。我們知道，亂世是英雄或梟雄的天下，懦弱者是注定要失敗的。

所以，既不作惡也無英雄氣概、既與世無爭又于世無補的方鴻漸，是注定要失敗的。方鴻漸的悲劇是現代社會人性異化的結果和對比。

但《圍城》人物譜里更有獨特意義的是孫柔嘉。這個怯生生的小女生，這個似乎沒有什么主見的小女生，這個小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生，卻是個最工于心計的人。

這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的人，就像一個甜蜜的圈套，卻掌控著自己的婚姻、生活和命運，也掌控著方鴻漸的婚姻、生活和命運。 這是一個極具中國文化內涵的人物形象，中國道家文化中的所謂“陰柔”，中國政治文化中的所謂“權謀”，都可以在她身上找到影子。

在錢鐘書之前，甚至之后，似乎還沒有人寫出來過。 但她不是一個文化符號，而是一個活生生的具有全部復雜性的人，當她掌控一切后，婚姻、生活和命運，卻又似乎全都失控了，這個轉折表達了另一個層面的“圍城”困境，也使我們無法用三言兩語來概括這個人，就像莎士比亞的哈姆雷特是說不盡的一樣，她也是說不盡的。

10.《圍城》小說中人物的分析

方鴻漸在戀愛婚姻上的失敗和他自身性格的懦弱是分不開的，他的好虛榮、愛面子的心理特性直接導致了他事業上的連連受挫。

當他留學歸來，憑從一愛爾蘭人手里買來的假博士文憑受到地方小報記者的夸贊時，他“感覺身心龐然膨脹，人格也偉大了好些”，方鴻漸對文憑極為“認真”的功利性態度伴隨著他的生活和工作愈演愈烈，他去大學教書、做名教授的美夢也因博士文憑被校方懷疑而破滅了。方鴻漸圖慕虛榮之心被錢鐘書先生刻畫得淋漓盡致。

三閭大學的生存環境讓這個聽來才高學富的方鴻漸備感失落，在假博士文憑“光環”的籠罩下，方鴻漸在生活工作中處處遭遇尷尬，從回國后給學生演講到三閭大學的任教，這位尚有一定正義感、良知未眠的方鴻漸一直在維護自尊心和欺騙與反欺騙的境遇中掙扎著。 方鴻漸無疑是舊中國知識分子的一個典型代表，錢鐘書對方鴻漸的愛情遭遇和生存困惑的描述，究竟想告訴讀者什么？錢鐘書對舊中國知識分子的打量、審視背后隱含了什么內容？魯迅博物館副館長孫郁“從方鴻漸看錢鐘書”，敬請關注。

（全文） 《圍城》為什么這么受讀者的歡迎，這里有一個現象之謎，就是說它是一個知識分子的文本，是一個知識分子對知識分子自我生命的一種反顧、一種打量。那么它描繪了中國的讀書人，特別是中國的文人的心理劣根狀態和他們的生存困境，所以我說，這本書現在很多的高中生也非常非常愿意讀它，因為他們在方鴻漸的身上，也看到了現在我們中國讀書人的影子。

現在的中學和大學的知識群落，這些文化人何嘗不像當年那樣，人們陷入在一種荒誕的文化困境里面。就是說錢鐘書當年描述的文人的窘態，這種知識群落的思想的顧忌，在今天依然延續著，這是這本書暢銷不衰的一個很重要的原因。

《圍城》主要描寫了方鴻漸這個人，他從27歲那年從法國留學，從歐洲留學回到國內，然后兩年之內的曲曲折折、坎坎坷坷的這樣的一段生活。 那么方鴻漸他從歐洲回國以后，他開始是失業，沒有什么職業，后來就是在他丈人家居住，原來他屬于父母給他找的愛人，還沒有結婚就去世了，所以他住在丈人家，后來在銀行里工作，在銀行的工作過程當中他和幾個女性就產生了戀愛的關系。

錢鐘書在描述方鴻漸在上海做職員的過程當中，那一段愛情的故事，寫得非常地精妙，深切地展示了這樣一個文化青年，他在戀愛場上、在情場上如何地受挫、如何地陷入了一種茫然的困境，這樣一個過程。 比如小說剛開始的時候，寫從在巴黎到上海的船上，他和一個鮑小姐那個愛情，他追求鮑小姐，鮑小姐也對他眉來眼去，但最后到了岸上，他就被鮑小姐甩掉了。

他被人騙，所以錢鐘書眼里的人和人之間的關系，那種溫情的關系是非常非常之少的。最后呢，無意中他和孫柔嘉小姐，孫小姐結婚了，他那個結婚，本來對孫小姐印象非常非常之好的，是一個很文靜的知識女性，但是結婚以后他們不斷地產生沖突，他陷入了家庭的無邊無際的矛盾之中，所以方鴻漸這個人，不論是在學業上、在家庭上、在社會上他幾乎沒有一個有亮點的地方，他陷入了一種悖論、一種荒唐的陷阱里邊。

比如他跟孫小姐結婚之后，他說的話。他說：“結婚以后，你總會發現你娶的不是原來的人，換了另外一個，早知道這樣，結婚以前那種追求，戀愛等等全可以省掉，談戀愛的時候，雙方本相全收斂起來，到結婚后，還沒有彼此認清，倒是老是婚姻干脆，索性結婚以前誰也不認識誰”。

方鴻漸這個人他在談吐當中給人感覺非常儒雅，像一個讀書人，但是錢鐘書在描寫的過程當中，覺得他呢，他其實是一個沒有生活自理的人，是一個在高校不能夠建立起自己的學術信心和學術地位的一個人。而在生活上、在婚姻上又一塌糊涂的人。

他想要追求的他得不到，他不要的呢，偏偏要來，來了以后呢，本來以為是人生的一個轉折點，但其實又是一個悲劇的開始。所以我覺得錢鐘書在《圍城》里面對婚姻我覺得表現的是一種很悲觀的態度，但是他自身的婚姻是很幸福的。

錢鐘書覺得人是無法預料自己的未來的，人必定要受到命運的一種捉弄。比如戀愛之前，他覺得他那么美好，最美好的東西，他想追求，但他得不到，反而你不想要的東西他倒來了，你追求到手以后，你突然發現你在一個尷尬的泥潭里邊。

方鴻漸這個人開始是想要追求什么，想要尋找什么，想要企盼什么，但最后你就感覺到，這種尋找、追求和企盼呢，慢慢地被一種麻木、痛苦、絕望所代替。最后我們讀完之后，你就會感覺到方鴻漸這個人物其實已經成為中國現代文學史上很重要的一個精神典型，他跟阿Q、跟覺新、跟好多作家筆下重要的一些形象一樣，他成為了中國現代文學史上非常非常重要的一個典型形象。

我們在讀他的時候，在看方鴻漸的命運的時候，我們就會想起錢鐘書他自己，他的生活態度和他的美學追求。 我們在分析方鴻漸這個人物的時候，我們就會感覺到，中國的讀書人，往往他們是帶著一種外套，就是學人身上穿的一個外套。

就是說，沒有真正地才學，但是呢，他們要炫耀自己的思想、炫耀自己的知識、炫耀自己的智慧，講話經常講一些哲理的語言，有一些對話是非常精彩的，但是。

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