華閱文章網1.<重慶森林>影評（要簡短精辟的）
一 主題思想 王家衛導演的這部以現代都市題材的愛情影片，以兩個愛情故事為敘事對象，描寫了兩對人之間的感情故事。
兩則故事均以男主人公失戀為背景，表現了在日益現代化，速度化的今天，人們情感的多變與脆弱。太過素多的戀情常常以更快的速度消逝。
分手，別離另人神傷。比如影片中警察何志武與相戀5年女友分手，原因是他不了解女友，而巡警與空姐分離則屬女友精神上的厭倦或可說是迫于飛來飛去的工作原因。
導演用較長的篇幅表現何與巡警的個人化敘述，呈現出都市男人感情受挫后的傷心失落以及對昔日情人和那段感情的不舍。但當感情一去不返時，他們沒有消極的逃避而是勇于追求下一個目標，尋找真愛。
這部影片依舊采用王導一貫做法，在語言上優美華麗，內容憂慮感傷，集中反映了現代愛情觀與價值觀的沖突，表現對真愛的強烈追求。 二藝術形式 1個人化的敘述方式 影片四位主角均采用個人敘述的方式介紹自己的生活經歷以及各自的思想活動。
其中以何志武與巡警的個人敘述居多。這種敘述方式把觀眾帶入了敘述者的個人世界里，仿佛與他們一起經歷失戀的苦楚，寂寞與神傷。
而失戀的感覺和這種成長的感受是每一個人都經歷過的，從而引起觀眾的共鳴。驗證了：越是個人的越是世界的。
最終達到了更加引人入勝的藝術效果。
同時從男女雙方的個人化敘述來看，全然表現出了男女對待愛情的不同看法。何志武的敘述顯示了他對昔日戀情的不舍以及失戀后仿佛被全世界拋棄的失落。
巡警也有同樣的感受。通過他與肥皂，毛巾，和玩具的對話就可以看出他是在借口它們的傷心來抒發自己內心的真正感受。
林青霞扮演的女子在酒吧里沒有回答何志武的提問，影片采用自述的方式表現出了她對都市男人的不信任，或許著也是她對待男人冷漠的原因，從側面表現了她對待愛情極度缺乏安全感。 2貫穿全文的主線：失戀 戀愛 兩個故事均以男主人公失戀為背景展開敘述，均描寫了他們失戀時的傷心痛苦，最終經過一陣強烈的感情掙扎后重找真愛。
其中他們也面對了殘酷的事實：何志武在六年來第一次抓住通緝犯后打電話給女友不想卻是一莫名男子接的電話，巡警在便利店中巧遇前女友砍刀了她現在的男友。最終何志武決定在也不找和自己前女友叫同樣名字的女孩做女友，巡警也逐漸接受了暗戀他的服務員阿菲。
三攝影 全篇開始采用一系列快鏡頭表現了一種緊迫感營造出一種緊張錯亂無緒的氛圍 ，給觀眾一良好的視覺感受。同時鏡頭虛化使中心人物在追趕販毒分子時形象突出。
當林尋找印度人時快鏡頭的運用表現了她的焦急與慌張。在槍殺美國人時酒吧的慌亂更顯她的臨危不懼 。
第二則故事阿菲將信交給巡警時，周圍行色匆匆的人群不斷經過只有他們安靜的喝咖啡，這一鮮明的動靜對比 ，為影片設置了懸念：巡警現在在想？引人深思耐人尋味 四影片中音樂的設置與氛圍的營造 從整個影片來看，那首動人的英文歌曲一直貫穿全篇。特別是在第二個故事中不停穿插。
而這種歡快，動感的音樂出現時常常表現主人公當時心情的明朗。印度風格音樂的穿插：在影片中當林在一群印度人中間穿梭聲音嘈雜，緊迫的音樂隨之響起渲染了一種緊張的氛圍，給觀眾一種強烈的聽覺震撼。
稍候隨著印度人的出場，印度風格的音樂隨之響起，從這一點 就不難看出是考慮到國度和風俗的變化。印度人的出場印度風格 的音樂奏起，兩者交相輝映。
同時在或舒緩或緊張的印度歌曲中中將銀牌的氣氛渲染的淋漓盡致。 五懸念的設置 在這部影片中導演精心設置了許多懸念，既有貫穿全篇的大懸念又有關系局部發展的小懸念。
這些懸念的利用很好的抓住了觀眾的注意力從而達到了導演創作目的 。全篇的大懸念就是兩對主人公經歷磨難會不會有情人終成眷屬。
伴隨這大懸念有化解在細節中分支出許多小懸念。如 何志武描述他有時會在女友家里過夜因為害怕被女友的父母發現時常會從窗子爬出，而分手之后還會不會有這個機會無人能解。
直到他生日那天女友都未打過電話懸念才解除。林讓一群印度人將毒品放在隨身的物品中 進入機場，會不會被發現？后來印度人消失且苦苦找尋無果，印度人到底去了哪里？知道影片結束也沒有表示。
第二則故事阿菲潛入巡警家中能否被發現設置懸念。巡警的邀請阿菲沒來她到底去哪了設置懸念。
一年后阿菲回到表哥店里巡警拿出一年前的機票阿菲會不會允許他登機？影片用開放式的結尾給觀眾一廣闊的想像空間。在這些段落，導演充分調動各種視聽語言技巧來延長這種懸念，我們將隨片讀解。
2.簡單評述一下《重慶森林》
追尋和拒絕，成為了王家衛影片所關注的母題。
而兩個并無關聯的故事，在似乎斷裂卻又機巧的敘事中，以重新結構起的時間和空間，描繪出一個純屬感官、純屬符號、純屬個人的華麗城市。而其影片中的人物、分散的結構和對人生的洞察，形成了一個搖曳多姿而又自成一統的特色。
王家衛曾就該片說：“我并不是對都市人的失落、錯愛等問題有特別的興趣，因為這種情況越來越普遍。我只是想把一些現實的事情拍出來，拍點都市氣息。”
在《重慶森林》中，他旨在表現躁動的世界里的無常人生。影片綺麗迷亂的拍攝風格與耐人尋味的對白深受都市人的喜愛，從而使王家衛的影片成為一種獨特的文化，有自己特定的受眾群體。
此外，雖然王家衛的影片一向以沒有劇本而使人稱奇，對白卻是直指人心，相當的耐人回味，因而成為經典。精彩對白：每天你都有機會和很多人擦身而過， 而你或者對他們一無所知，不過也許有一天他會變成你的朋友或是知己，我是一個警察，我的名字叫何志武，編號223。
每個人都有失戀的時候，而每一次我失戀呢，我就會去跑步，因為跑步可以將你身體里面的水分蒸發掉，而讓我不那么容易流淚，我怎么可以流淚呢？在阿美的心中里面，我可是一個很酷的男人。從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿美最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。
我告訴我自己，當我買滿30罐的時候，她如果還不回來，這段感情就會過期。不知道從什么時候開始，在每個東西上面都有一個日子，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。
如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期；如果一定要加一個日子的話，我希望她是一萬年。我以為會跟她在一起很久，就像一架加滿了油的飛機一樣，可以飛很遠，誰知道飛機中途會轉站……一個人哭喊，你給紙巾他就行；但如果一間屋的人哭喊，你就要做很多事情。
不知道什么時候開始，我變成一個很小心的人，每次我穿雨衣的時候，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不知道什么時候會下雨，什么時候出太陽。每一個人都有一個習慣，我的習慣呢？就是來這邊等阿may下班。
阿May 很喜歡來這邊，因為這里的老板說她很象山口百惠，最近我和她分手了，因為她說我越來越不象三埔友和。在這世界上，沒有什么是不會過期的。
我距離她最近的時候， 只有0.01公分；57個小時之后，我愛上了這個女人。我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。
3.簡單評述一下《重慶森林》
追尋和拒絕，成為了王家衛影片所關注的母題。而兩個并無關聯的故事，在似乎斷裂卻又機巧的敘事中，以重新結構起的時間和空間，描繪出一個純屬感官、純屬符號、純屬個人的華麗城市。而其影片中的人物、分散的結構和對人生的洞察，形成了一個搖曳多姿而又自成一統的特色。王家衛曾就該片說：“我并不是對都市人的失落、錯愛等問題有特別的興趣，因為這種情況越來越普遍。我只是想把一些現實的事情拍出來，拍點都市氣息。”在《重慶森林》中，他旨在表現躁動的世界里的無常人生。影片綺麗迷亂的拍攝風格與耐人尋味的對白深受都市人的喜愛，從而使王家衛的影片成為一種獨特的文化，有自己特定的受眾群體。此外，雖然王家衛的影片一向以沒有劇本而使人稱奇，對白卻是直指人心，相當的耐人回味，因而成為經典。
精彩對白：
每天你都有機會和很多人擦身而過， 而你或者對他們一無所知，不過也許有一天他會變成你的朋友或是知己，我是一個警察，我的名字叫何志武，編號223。
每個人都有失戀的時候，而每一次我失戀呢，我就會去跑步，因為跑步可以將你身體里面的水分蒸發掉，而讓我不那么容易流淚，我怎么可以流淚呢？在阿美的心中里面，我可是一個很酷的男人。
從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿美最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。我告訴我自己，當我買滿30罐的時候，她如果還不回來，這段感情就會過期。
不知道從什么時候開始，在每個東西上面都有一個日子，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？
在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。
如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期；如果一定要加一個日子的話，我希望她是一萬年。
我以為會跟她在一起很久，就像一架加滿了油的飛機一樣，可以飛很遠，誰知道飛機中途會轉站……
一個人哭喊，你給紙巾他就行；但如果一間屋的人哭喊，你就要做很多事情。
不知道什么時候開始，我變成一個很小心的人，每次我穿雨衣的時候，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不知道什么時候會下雨，什么時候出太陽。
每一個人都有一個習慣，我的習慣呢？就是來這邊等阿may下班。
阿May 很喜歡來這邊，因為這里的老板說她很象山口百惠，最近我和她分手了，因為她說我越來越不象三埔友和。
在這世界上，沒有什么是不會過期的。
我距離她最近的時候， 只有0.01公分；57個小時之后，我愛上了這個女人。
我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。
4.求《重慶森林》影評
一方面，時間的必然性令人敬畏（膜拜倒計時的“有效期”）；另一方面，時間的偶然性總是毫無理由地隨機伏擊世人：“56小時后我愛上了這個女人”，“7小時后她愛上了另一個人”。都市星系的蕓蕓眾生，難免有軌道相交、撞出火花的時候。《重慶森林》就是兩幅午夜孤獨者的星云圖，時間坐標是午夜，空間坐標是英文題目“重慶特快”——尖沙咀的重慶大廈和中環蘭桂坊的快餐店“午夜特快”。
生日來臨之際，也是愛情失效之時。兩顆孤星相遇在午夜，天明之后各奔東西。“重慶大廈”這一節，筆調冷峻。相形之下，“午夜特快”的故事簡直是一出輕喜劇。California Dreamin'的歌聲震耳欲聾，王靖雯在加州的夢里舞蹈。她象《阿飛正傳》的人物一樣憧憬著流浪，但態度是嬉皮式的無所謂：“去也行，不去也行。”她和梁朝偉（警察663）的約會結果是南轅北轍：梁如約去了蘭桂坊的California酒吧，她在香港的凄風苦雨中不禁想象“另一個加州是否陽光明媚”，終于跟隨夢的翅膀飛去了大洋彼岸的加利福尼亞。梁得到王的承諾--空頭支票似的“登機證”，時間是一年之后，目的地不清楚。
一年之后，王靖雯倦鳥飛還。用她的話來說，“加州，也沒什么特別。”其時，梁朝偉已進駐“午夜特快”。那是他們偶然相遇的地點，他卻在這里等到了必然的結局。1994年的香港已不同于1990年的香港，“過期日”是更近了，但人們也逐漸學會適應，學會照顧自己，就象失戀的梁朝偉，和毛巾肥皂談話也不失為消解孤獨的方法。與其一味詛咒現代社會的物化，不如在物化的社會里發掘人性。
《重慶森林》是嬉皮式的隨意而機智的幽默小品，在各方面與巴洛克式繁復的悲劇巨制《東邪西毒》形成了對比。一言以蔽之，王家衛與杜可風的風格是典型的“萬花筒、MTV、后現代”。
第一次看這部片子是在一年前學校禮堂的大屏幕投影上。那天晚上，人越看越少，我是堅持到最后的幾個人之一。就象生命中注定要遇到的一個人；我遇到的是這部電影，和王家衛的這片森林。
不止一個人看到片名問我，重慶有森林嗎？也不止一個人看過幾眼后就問我，這片子到底想講什么故事？兩個問題我都回答不出。我不知道自己是否清楚答案。事實是我沒看到與重慶有關的森林；看到的兩男三女也沒能發生什么可稱為故事的事件。但對我來說，有些東西是閉著眼睛也能感受到的：一個人的孤獨；兩個人加在一起的孤獨；被拒絕卻無法遺忘；最后是無望的堅持。
每次在聊天室里試圖收購王家衛的全套影碟時，都有人問我，他的電影看起來很累，為什么喜歡他？我說不出。我知道很多人不喜歡搖擺的鏡頭，也不習慣多過對白的獨白。但至少，他不在電影里胡亂講道理；所以累的應該是他：說感情要比講道理累得多。或許喜歡的就是他這種不講什么道理的愛情。于是也就相信兩人不經意的對視，不小心的相撞，就可能是愛上一個人的理由；而一瓶鳳梨罐頭或者一份廚師沙拉都會成為一次刻骨銘心的記憶。
誰能理解這一切呢？當人們和你在片名的晦澀和梁朝偉出場太慢上糾纏不休時，他們無法理解的不止是這部電影。
他們不會明白為什么失戀的金城武會期望一份不過期的記憶；為什么毒品販子林青霞會用雨衣和太陽鏡一起抵抗未來的不可知；為什么空姐周嘉玲會用一張取消的登機證來拒絕一份感情；為什么警察梁朝偉會擁有一間感情豐富到會流淚的房子；為什么痞兮兮的王菲會用搖滾代替思考；用夢游來承載所有的情感。
這是一種方式，當一個人只能面對自己時，維護感情的唯一方式。
5.情書和重慶森林的影評
《重慶森林》： 一方面，時間的必然性令人敬畏（膜拜倒計時的“有效期”）；另一方面，時間的偶然性總是毫無理由地隨機伏擊世人：“56小時后我愛上了這個女人”，“7小時后她愛上了另一個人”。
都市星系的蕓蕓眾生，難免有軌道相交、撞出火花的時候。《重慶森林》就是兩幅午夜孤獨者的星云圖，時間坐標是午夜，空間坐標是英文題目“重慶特快”——尖沙咀的重慶大廈和中環蘭桂坊的快餐店“午夜特快”。
生日來臨之際，也是愛情失效之時。兩顆孤星相遇在午夜，天明之后各奔東西。
“重慶大廈”這一節，筆調冷峻。相形之下，“午夜特快”的故事簡直是一出輕喜劇。
California Dreamin'的歌聲震耳欲聾，王靖雯在加州的夢里舞蹈。她象《阿飛正傳》的人物一樣憧憬著流浪，但態度是嬉皮式的無所謂：“去也行，不去也行。”
她和梁朝偉（警察663）的約會結果是南轅北轍：梁如約去了蘭桂坊的California酒吧，她在香港的凄風苦雨中不禁想象“另一個加州是否陽光明媚”，終于跟隨夢的翅膀飛去了大洋彼岸的加利福尼亞。梁得到王的承諾--空頭支票似的“登機證”，時間是一年之后，目的地不清楚。
一年之后，王靖雯倦鳥飛還。用她的話來說，“加州，也沒什么特別。”
其時，梁朝偉已進駐“午夜特快”。那是他們偶然相遇的地點，他卻在這里等到了必然的結局。
1994年的香港已不同于1990年的香港，“過期日”是更近了，但人們也逐漸學會適應，學會照顧自己，就象失戀的梁朝偉，和毛巾肥皂談話也不失為消解孤獨的方法。與其一味詛咒現代社會的物化，不如在物化的社會里發掘人性。
《重慶森林》是嬉皮式的隨意而機智的幽默小品，在各方面與巴洛克式繁復的悲劇巨制《東邪西毒》形成了對比。一言以蔽之，王家衛與杜可風的風格是典型的“萬花筒、MTV、后現代”。
第一次看這部片子是在一年前學校禮堂的大屏幕投影上。那天晚上，人越看越少，我是堅持到最后的幾個人之一。
就象生命中注定要遇到的一個人；我遇到的是這部電影，和王家衛的這片森林。 不止一個人看到片名問我，重慶有森林嗎？也不止一個人看過幾眼后就問我，這片子到底想講什么故事？兩個問題我都回答不出。
我不知道自己是否清楚答案。事實是我沒看到與重慶有關的森林；看到的兩男三女也沒能發生什么可稱為故事的事件。
但對我來說，有些東西是閉著眼睛也能感受到的：一個人的孤獨；兩個人加在一起的孤獨；被拒絕卻無法遺忘；最后是無望的堅持。 每次在聊天室里試圖收購王家衛的全套影碟時，都有人問我，他的電影看起來很累，為什么喜歡他？我說不出。
我知道很多人不喜歡搖擺的鏡頭，也不習慣多過對白的獨白。但至少，他不在電影里胡亂講道理；所以累的應該是他：說感情要比講道理累得多。
或許喜歡的就是他這種不講什么道理的愛情。于是也就相信兩人不經意的對視，不小心的相撞，就可能是愛上一個人的理由；而一瓶鳳梨罐頭或者一份廚師沙拉都會成為一次刻骨銘心的記憶。
誰能理解這一切呢？當人們和你在片名的晦澀和梁朝偉出場太慢上糾纏不休時，他們無法理解的不止是這部電影。 他們不會明白為什么失戀的金城武會期望一份不過期的記憶；為什么毒品販子林青霞會用雨衣和太陽鏡一起抵抗未來的不可知；為什么空姐周嘉玲會用一張取消的登機證來拒絕一份感情；為什么警察梁朝偉會擁有一間感情豐富到會流淚的房子；為什么痞兮兮的王菲會用搖滾代替思考；用夢游來承載所有的情感。
這是一種方式，當一個人只能面對自己時，維護感情的唯一方式。 希望自己有梁朝偉一樣憂郁的微笑；也告戒自己不要愛上一個喜歡吃鳳梨或者當空姐的女孩；甚至覺得這篇文章都可以由一千字的臺詞來代替，即使王家衛的臺詞已經成為被抄爛的經典，我也仍然相信漢語的表達魅力可以這樣的細膩。
當對一部電影的感情成為這樣一種絕對時。我知道自己和那些自言自語的人們是一樣的。
我也會在雨天進行最為私人的跑步；或者獨自在月亮下思念一個不再和自己有關的女孩。 是的，一年來，我和兩個可能牽手的女孩無法繼續。
你以為可以擁有的，最終卻會失去；你期望能夠永遠的，往往才最為短暫。 這一年里我沒有放棄尋找王家衛的六部影片的碟版。
雖然由于種種原因，一直無法得到。有時不得不這樣安慰自己：有些電影只能看一次，只能感受一次，只能理解一次；就象有些人一生只能真正愛一次。
其實是害怕，害怕這一年的放棄和失去會讓自己不再相信原本相信的一切。害怕的是自己一直要找的只是一部記憶中的電影。
其實在時間的灰燼里執著于永遠的豈止王家衛一人。其實我們也都清楚在這個日漸數字化的世界，一切都可能改變，一切都可能過期，包括自己。
我們被時間一點點磨損的是一種細膩，一種本可以用來抵抗時間和遺忘的細膩，一個普通男人或女人的細膩。正是由于這種細膩，我們每一次情感才使生命存在意義。
于是，當最終把這張找了一年的碟放進電腦光驅后，王家衛再次讓我看到的那個拌著各種調料吃光三十瓶鳳梨罐頭然后說永遠的人和那個對著空空的衣柜數一二三的人都是，我自己。 你沒法對每個人解釋重慶和森林之間的關系，因。
6.重慶森林觀后感,謝謝大家,我真的好喜歡那電影
1.始。
也許，《阿飛正傳》還停留在王家衛風格的試驗時期；那么，在這部《重慶森林》里王家衛的個人風格已經開始成熟了。 電影開頭大量的手提鏡頭讓我迷糊得暈頭轉向不知所以。
等到我開始明白點什么的時候，鏡頭已經開始安分起來，不再不停地搖晃了。從開始的那些手提鏡頭到后面大量的近焦特寫，看起來有著一種高反差的視覺效果。
手提鏡頭和關于自動電子表的跳動時的特寫，透著一種時光流逝的無奈和悲涼的急促；與后面的舒緩帶著一種反襯和和諧，用兩種完全不同的手法來表達時光流逝。或許，急促是飛逝；而舒緩，卻是疲憊。
2.父親和王家衛。 父親陪著我看完了整部電影，我不知道在他的眼里這會是一個什么樣的王家衛，在我的記憶里他是從不看電影的。
我看到的王家衛，或者說在這部電影里的王家衛，其實不是在拍電影，更像是一個落寞的男人在房間的某個角落里對著手上拿到的任何一件東西不停地喃喃自語。 所以我會驚嘆，從不看電影的父親居然陪著我看完了整部《重慶森林》。
我在想，在他習慣于邏輯思維的腦海里會形成一種什么樣的概念呢。我在想父親會不會也跟著驚嘆，現在的年輕人腦子里究竟在想些什么東西呢，或者，現在的電影到底要表達什么東西呢。
當然，父親從來不和我交流這方面的東西。所以我無從得知。
也許并不是王家衛的電影真的有如此之大的魅力，而僅僅只是對著閃爍的屏幕不去看的話實在無所事事。這是我對于父親以及電影無聊時的遐思。
父親也許更習慣于很多年前類似《地道戰》之類的題材而不習慣王家衛的這種昵喃式的自戀，以至于無所適從。 我看到父親的臉上明顯有種蒼老的跡象。
因為在他的臉上我看到了吃力的輪廓。我偷偷地帶著點傷感地發現，他面對了幾十年的機械和塑膠也從來不曾皺過的眉頭居然為了王家衛而皺起來了。
我承認，讓父親看王家衛，是我的不是。呵呵。
3.王家衛的故事脈絡。 在王家衛的電影里尋找故事的脈絡永遠是一個徒勞的工作。
而這部電影似乎相對還顯得清晰一些。 幾個人各自的故事，用某種似有似無的轉則聯結在一起，就成了一部電影。
也許只有王家衛對這樣的轉折才能用得如此熟練而委婉。 當然，也許故事并不是王家衛想表達給我們。
王家衛只是不停地喃喃自語，我們如何看待已經是次要的了。自我的表達才是王家衛的重心所在。
看完這部電影，其實我很難說清楚這部電影在表達一種什么樣的概念。當我試圖去弄清楚這個問題的時候，我發現我徹底地迷失在王家衛的森林里了。
拋開電影的故事情節本身，也許才是解讀王家衛的王道。 畢竟在王家衛的電影里，故事情節似乎已經成了一種虛無的只是為了自我表達的表象線索而已。
人物才是王家衛電影的核心。正如在看小說的感覺一樣，各人有各人的風格，有的作者強于故事情節的緊湊和表述，而有的則重于抒情，可是我們很難說清楚光就小說而言，哪一類的作者更成功一些。
王家衛的電影最強的不是表述，也不是抒情，而是人物的塑造。所有的主角或者配角，在那些浮光掠影般的鏡頭里進進出出，一切只是為了人物形象的塑造本身。
看他的電影，也許我們可以弄不清楚他所要講述的是什么，可是毋庸置疑的是，他的鏡頭所塑造的人物形象都是有血有肉而且豐滿，給我們留下極其深刻的印象。 故事情節只是他的表體，他的本體在于他的鏡頭下的人物。
4.金城武。 失戀。
在那些慌亂的手提鏡頭里奔跑。我突然抓住了這個關鍵詞。
沒落。或者哀傷。
跑步。這是一個疲憊得不知所措的男人。
每天去超市買一瓶五月一號就過期的波蘿罐頭。永遠盲目地相信，過了五月一號，除了罐頭會過期，他的愛情也一樣會過期。
因為四月一號所以一切似乎只是玩笑。只是愚人節過去了整整一個月，所有的玩笑都會成真。
這個人物帶著一種悲情永遠在不停地奔跑。因為身上所有的水分都變成汗水流干了以后，就沒有眼淚哭泣了。
然而我喜歡這個男人蹲在地上替女人擦皮鞋時的彎著的腰脊。 Call機狂躁癥。
我想。每天給Call臺復機，只是為了等一個人。
只是，那個人永遠沒有回音。 電話狂躁癥。
我想。坐在地上給所有認識的女人打電話，甚至打給小學四年級的同學。
這是一個徹底疲憊而無所事事的男人。寂寞也許不用用任何言語來表達，只是鏡頭對著那個坐在地上不停打電話的男人，直到他絕望地離開那個地方。
我在想，什么樣的情況下我會拿著身邊所有的東西不停地說話呢。在一所空空蕩蕩只有一個人的屋子里。
所有的東西都會過期，因為所有的東西在不知什么時候都被標上了一個日期。愛情呢，沒有人知道會在什么時候過期。
我們都在祈盼的一萬年其實永遠不會到來，沒有人知道結果，因為我們在一萬年前都會死去。 5.林青霞。
末路。奔逃。
一個看似追殺的過程，其實只是一停地奔逃。 都市里在不停奔走的中年女人。
看似在堅守自己無望的生活。其實只是在逃離自己無辜的傷感。
看著這個女人我總有這樣的想法。很傷感。
非常傷感。 什么樣的女人跑到酒吧里，單獨一個人喝酒并且拒絕所有的人靠近呢。
在終日的追兇以及逃亡的生活里，這樣的一個夜晚也許就意味著最后的一次平靜。而當平靜也能成為生活里偶有的盛宴的時候。
7.《重慶森林》簡介及意義
呢喃的王菲，虛無的村上春樹，浪漫的王家衛，錯綜的【重慶森林】是我們這個年代的救世主。
這是不知道第幾次看【重慶森林】了，卻是最認真看的一次，王家衛的意識形態太強，這次總看懂了點，不過，每當我在寫這門課的作業，我就想起了老師常說的解構主義，所有的影評與王家衛腦海中的東西是否仍有所出入？當然，只是這個差異到底有多大？在還是純粹是觀眾的年代我就是沒辦法了解【重慶森林】，一直到現在，我對我看出來的東西與許多影評沒有太大的差別時，我還是懷疑我與王家衛的距離。縱使，我們的距離沒有在0.01公分過。
故事看似以兩個主軸分別前進，然而在林青霞的身后有王菲，金城武的附近有梁朝偉。沒有多為人物取名，除了阿武阿菲以外，注定了四個人物邊緣化的生活。
盡管如此，人物的設定還是很清楚。故事的母題，故事的貫穿，場景的運用都在我這次理解的范疇，靠著不同的攝影手法與獨白對白了解，而男人的獨白多於女人，似乎女人都知道自己要什麼而男人的腦袋晚熟一樣。
再來是實質物品的象徵隱喻明喻等。 林青霞是個沒有名的角色，在視覺與對白的顯示我們叫她金發雨衣墨鏡神秘女子，她看似冷漠，卻隱藏不了她其實也有顆心是如此熱情善良，而放了綁架的小女孩，在最后金城武離去給了她一封留言-----生日快樂！而在這名神秘女子的鏡頭運用上是四個角色中最不安穩的，手持攝影，晃來晃去，告訴我們她心情極度不定。
也多采用殘影，是要說原本她快要消失而在這世界的這個時刻多殘留一會嗎？（我就說解構真是麻煩沒有標準答案。） 金城武是探員223，十足乳臭味乾的小子，不過懂一些也許是24要25歲該懂的道理，藉由阿武來道出人與人之間的緣分不可預期，或者是期限這種東西，鳳梨罐頭用來表達阿武對阿美在分手后的思念，不斷靠著電話與熟息的外界聯系以脫離邊緣，然而本身還是孤獨寂寞。
（雖然孤獨是指的是一個人的時候，寂寞指的是一種心靈狀態，表示就算不是孤獨仍然會寂寞。）阿武的孤寂用藍色調來呈現，且相較於神秘女子的鏡頭沒有太大的晃動，不知道是不是指他這種孤寂已經存在很久而漸漸習以為常了。
Mamas and Papas的《California Dreaming》帶出了王菲的想法，當然先決條件是你要懂得這首歌，不然只是覺得這是阿菲喜歡的歌，常常伴隨她而出現。這是個很適合她演的角色，王菲在現實生活中給大家在歌曲詮釋上就是這麼飄邈。
阿菲是個很有個性的年輕女子，獨立有想法，因為喜歡一個人而去幫她打掃房間似乎是很正常的，問題就在663并不知道，於是這種行為是偷窺。（而且還觸犯法律妨礙人身自由。
當然這樣說來太嚴肅。） 探員663（還是633國語的對白與字幕不合喔！）梁朝偉飾，與阿武相同的他們都是失戀的人，都要藉著對某些還在熱戀時的依偎物品回憶思念渴望，不管男人的年紀多大都一樣，而且都在自我欺騙女人會回來自己的身邊，就像是賣廚師沙拉的男老板說的這樣才知道你的真才實料。
（當然女人也會欺騙自己，不過這部片失戀的都剛好是男人。）如同阿武較神秘女子鏡頭穩定，在此663的穩定是要來突顯阿菲的飄邈？就不得而知了。
8.電影重慶森林要表達的是什么
【電影重慶森林要表達的內容】《重慶森林》的故事發生在20世紀末的香港，此時的香港正處在社會轉型的階段，很多新鮮的東西紛紛涌入，人們的生活狀態也發生了改變。
影片的名字是由香港的重慶大廈得來，重慶大廈是香港國際化的地標，有著很濃的現代化氣息，這里聚集著很多國家的移民，也有很多外國商鋪。影片的故事緊緊圍繞著重慶大廈周邊的環境展開，尤其是那家沙拉店，影片中隨處可見印度人等各國居民也是反映了重慶大廈的真實情況。
在西方國家的影響下香港也進入了快速發展的時代，新的基礎設施開始建設，人們的生活節奏進一步加快，人們的觀念也發生了很大的改變。電影真實再現了時代更迭下香港社會的方方面面，半山電梯、傳呼機、錄音機與音響等等都是最直觀的表現，繁忙的街道、擁擠的人群還有燈紅酒綠的世界也都是真實的反映。
《重慶森林》猶如一幅真實的畫卷將香港最普通人的生活點滴記錄了下來，以以小見大的手法勾勒了香港真實的圖景。《重慶森林》講述了兩個獨立的愛情故事，一個是阿武與女逃犯的愛情，一個是663和阿菲的愛情。
王家衛用獨特的手法來講述這兩個故事，不僅能使影片不枯燥，也能夠更加契合兩種不同的愛情。阿武與女逃犯的愛情是一夜情式的，這與很多香港人的情感狀態是一致的。
阿武是一個尋春的少年，因為失戀而郁郁寡歡，每天以鳳梨罐頭來消磨自己，但是終究得不到快樂。在失戀難以釋放的那一天他來到酒吧，偶然遇見了女逃犯，便一見傾心。
他不加思索、死皮賴臉的與女逃犯聊天，并希望得到女逃犯的歡心，但最終什么也沒得到。阿武希望通過與女逃犯的感情來愈合曾經的感情創傷，也希望從此開啟一段新的感情。
但因為女逃犯的不屑，阿武逐漸的將感情寄托在了一夜情上，希望通過這種感情來滿足自己的寂寞。阿武的身上有著年輕人的稚氣和沖動，對愛情極度渴望，但其實是寂寞與空虛。
阿武與女逃犯的愛情是很多現代人對待感情的真實反映，一面無法與自己真心相愛的人在一起，一面又在及時行樂的感情中尋求心理安慰。這種極富后現代色彩的感情與香港的環境非常契合，尤其是在巨大的工作壓力下還要承受巨大的感情壓力，加上西方思想的影響，很多人用這種方式來滿足自己感情的寂寞和空虛。
663和阿菲的愛情是純潔美好的，這種愛情可遇而不可求。663本來有一個空姐女朋友，但是空姐特殊的職業讓兩人沒辦法長久，他們兩的感情也像阿武和女逃犯的感情一樣有著及時行樂的感覺，尤其是對于那位空姐而言。
但是對于663來說他非常的珍視這段感情，663也是一個非常專一的人，分手之后663也難以從失戀的陰影中解脫出來。阿菲可以說是一個懷春的少女，她渴望愛情但是又不敢把對663的愛直接表現出來，于是就偷偷摸摸的到663家里。
663與阿菲的愛情是青澀純真的，他們倆都不去捅破這層窗戶紙，都隔著這層窗戶紙去體驗愛情的樂趣。他們倆的愛情也是很多人渴望的，希望能夠找到自己的終身伴侶并獲得甜美的幸福，渴望戀愛的青澀與甜美，以及這種愛情帶來的細微而持久的愛意。
663和阿菲的愛情是時代發展與舊有思想碰撞的產物，既有著傳統觀念中結婚生子的一面，又有著現代思想中青澀拘謹的一面。阿武與女逃犯的愛情和663與阿菲的愛情是截然不同的，但是這兩種愛情都是人們所渴望的，一種是及時行樂滿足自己欲望和寂寞的激情，一種是能夠長久，溫婉如水的濃情。
這兩種愛情也是人們愛情觀的反映和時代的反映，香港的發展賦予了生活于其中的人們以不同的愛情觀念，人們也在這些愛情觀的指引下尋找感情的慰藉。其實，換一個角度來看兩個愛情故事，王家衛似乎在講述的是同一個主題——失戀。
阿武因為失戀而抑郁不安，于是四處排解自己的空虛，在四處游蕩之后遇到了女逃犯，并希望通過女逃犯來排解自己的寂寞。失戀期間的阿武展現出了無所事事、胡思亂想、焦躁不安等心理，這些都是失戀中最常見的。
正是因為阿武的失戀才開啟了阿武與女逃犯的故事，失戀變成了故事的起點。663也是一樣，他與空姐分手，但是依然心心念念空姐的好，阿菲的介入讓他重新開始了一段戀情，這也是故事的開始。
王家衛用兩個故事展現了兩種不同的失戀狀態，并由此引出了時代背景下人們的生活狀態。《重慶森林》集中展示了時代變遷下人們的生活狀態，因為時代的更迭，人們的生活節奏越來越快，快節奏的生活并沒有給我們帶來充實和滿足，反而給我們造成了孤獨和空虛。
影片中的阿武和663就是典型代表，因為繁忙于工作之中，對戀愛的奢求變得非常困難，雖然他們也想有穩定的情感，但是自己和對象都迷失在快節奏的生活中無法有充足的時間去培養感情。在失戀之后他們又回到了原本的空虛寂寞中，繼續用孤獨陪伴自己。
但是，即使是有了伴侶的人，他們也依然會感到孤獨與寂寞，因為生活與工作的巨大壓力很難讓他們得到自己想要的東西。我們每天忙碌于生活和工作，表面上看是充盈的，但是精神世界卻是空虛的。
因為精神世界的空虛，人們變得寂寞、浮躁，甚至是孤獨。王家衛用《重慶森林》刻畫了時代快速發展下人們的內心世界，將巨大壓力下人們的。
9.電影重慶森林最感人的話
我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。
那么先生你有沒有想過罐頭的感受~
超有個性的一句啊
每次我失戀的時候我都會去跑步，因為跑步是能夠把我體內多余的水分蒸發掉，那樣比較不容易流淚。
喂 做人要有原則的嘛，不能以為她走了就把原則也改變了吧
哎 不要哭啦，你看你，濕搭搭的像根菜一樣的，來我來幫幫你吧，這樣是不是舒服多了
以前你是白白的現在怎么變的黃黃的啦？那，這里還有一條疤，叫你不要和別人打架的嘛
一個人流淚的時候你只要給她一包紙巾就夠了，但是一座房子流淚的話，你就要多做很多事情了
如果記憶是罐頭 會不會過期呢
如果加個期限我希望是1萬年
不知道從什么時候開始，我變成一個很小心的人，每次我穿雨衣時，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不會知道什么時候會下雨，什么時候出太陽
10.重慶森林劇情解析
電影《重慶森林》主要講述的是編號為223的警察（金城武）失戀后患上失戀綜合癥，在與金發女殺手（林青霞）擦肩而過又離奇相遇并有了一晚溫情后，原本以為包括“愛情”；在內的所有東西都有保質期的他意外地迎來心靈的短暫溫暖。
可是，他們的愛情還是結束了。快餐店新來的女招待阿菲（王菲）愛上了時常光顧快餐店的編號為633的警察（梁朝偉），因拆了他的女友（周嘉玲）留在快餐店給他的“分手”； 信，阿菲知曉了他的心情，偷拿到他的鑰匙趁他不在時常潛入他家，一邊夢游一邊悄悄地改變他的生活，終在被他撞見時令其感受到情感的回歸。
然而，這才是他們愛情的開始。《重慶森林》是澤東電影公司出品的一部都市時裝片，由王家衛執導，林青霞、梁朝偉、王菲、金城武等主演。
1994年7月14日，該片在香港上映。影片講述了兩個愛情故事：失戀的警察與神秘女殺手一段都市邂逅以及巡警663與快餐店女孩的愛情故事。
1995年，該片獲得了第14屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導演等獎項。