華閱文章網1.蘇軾《江城子》賞析
蘇軾十九歲與同郡王弗結婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟調和，甘苦與共。十年后王弗亡故，歸葬于家鄉的祖瑩。這首詞是蘇軾在密州一次夢見王弗后寫的，距王弗之卒又是十年了。生者與死者雖然幽明永隔，感情的紐帶卻結而不解，始終存在。“不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。
“不思量”極似無情，“自難亡”則死生契闊而不嘗一日去懷。這種感情深深地埋在心底，怎么也難以消除。讀慣了詞中常見的那種“一日不思量，也攢眉千度”（柳永）的愛情濃烈的詞句，再來讀蘇軾此詞，可以感受到它們寫出不同人生階段的情感類型。前者是青年時代的感情，熱烈浪漫，然而容易消退。后者是進入中年后一起擔受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。蘇軾本來欣賞“外枯而中膏，似淡而實美”的藝術風格，這首詞表達的感情就是如此，因此才能生死不渝。
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2.蘇軾江城子賞析
蘇軾江城子賞析
這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中并未居主導地位。作者之所以能進入“幽夢”之鄉，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調生者的悲思，所以，接下去立即出現“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進行補充。闡明“自難忘”的實際內容。王氏死后葬于蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十年”，是漫長的時間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。這三句有很大的含量，其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進十年的歲月與體態的衰老。設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現：“夜來幽夢忽還鄉”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。全詞組織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境.明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力。
蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創 ，這首詞運用了分合頓挫、虛實結構、敘述白描等多種藝術手法，來表達對亡妻的悼念之情，哀思中又將自己的身世感慨糅入其中，因而將夫妻之間的感情表達得深婉而摯著，所以能引起讀者心靈的共震。
3.賞析蘇軾‘江城子’
這首詞，主體風格是一個“狂”字，即豪放，不拘一格。通篇縱情放筆，氣概豪邁。“出獵”本身就是文人之“狂”，酒酣、挽弓如滿月，更是大顯英雄氣概。他自比三國時的孫權，西漢時的馮唐，足見非常自信。這是英雄本色。宋代前期以柳永為代表的詞，被稱為“艷科”，多是香艷軟媚的作品。蘇軾高唱“大江東去”，開創豪放詞風，是很有意義的。這首詞，是蘇軾豪放詞的代表作之一。
持節云中.何日遣馮唐表現蘇東坡希望被朝廷重新任用的心情
西北望這句表現了作者雖然被貶為密州刺史，但心中仍希望為國效力的愛國之情。
o（∩_∩）o。譯文
讓老夫也暫且抒發一回少年狂，左手牽扯著黃犬，右臂托著蒼鷹。頭上戴著錦緞做的帽子，身上穿著貂皮做的大衣，帶領千余膘馬席卷過小山岡，威武雄壯。為了酬報太守，人們傾城出動，緊隨身后。我要親自搭弓射虎，看！咱多像當年的孫權，英姿勃發，意氣豪放。
酒意正濃時，胸懷更開闊，膽氣更豪壯。兩鬢已生出白發，這又算得了什么！遙想當年，馮唐手持文帝的符節去解救戰將魏尚，使其免罪復職，什么時候朝廷能派遣馮唐式的義士來為我請命，讓我像魏尚一樣受到重用，戍邊衛國呢？我也能拉開雕弓圓如滿月，隨時警惕地注視著西北方，勇敢地將利箭射向入侵之敵。
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4.江城子蘇軾請結合全詞,簡要賞析“雪似故人人似雪,雖可愛,有人嫌
蘇軾 江城子 黃昏猶是雨纖纖.曉開簾.欲平檐.江闊天低，無處認青簾.孤坐凍吟誰伴我，揩病目，拈衰髯.使君留客醉厭厭.水晶鹽.為誰甜.手把梅花，東望憶陶潛.雪似故人人似雪，雖可愛，有人嫌. “江闊天低，無處認青簾”一句是為烘托情感寫景 “雪似故人人似雪，雖可愛，有人嫌.” 一句，是蘇軾以雪自喻，表達官場黑暗、人心不測、知己太少的悲傷感慨.（聯系前面的“東望憶陶潛”，蘇軾被貶黃州之后，對陶淵明十分熱衷，此時的他由于烏臺詩案深感官途坎坷，希望通過陶淵明來得到解脫.）。
5.江城子 蘇軾 請結合全詞,簡要賞析“雪似故人人似雪,雖可愛,有人
蘇軾 江城子 黃昏猶是雨纖纖。
曉開簾。欲平檐。
江闊天低，無處認青簾。孤坐凍吟誰2113伴我，揩病目，拈衰髯。
使君留客醉厭厭。水晶鹽。
5261為誰甜。手把梅花，東望憶陶潛。
雪似故人人4102似雪，雖可愛，有人嫌。 “江闊天低，無處認青簾”一句是為烘托情感寫景 “雪似故人人似雪，雖可愛，有人嫌。”
一句，是蘇軾以雪自喻，表達1653官場黑暗、人心不測、知己太少的悲傷感慨。（聯系前面的“東望憶陶潛”，蘇軾被貶黃州之后，對版陶淵明十分熱衷，此時的他由于烏臺詩案深感官途坎坷，希望通過權陶淵明來得到解脫。）
6.賞析一下蘇軾的江城子
江 城 子 蘇軾乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。 一直以來都很喜歡蘇軾的詞，雄宏大氣，有直抒胸臆的感覺。
即使對亡妻的思念，也不是那么纏綿悱惻，但是很感人。十年了，天人永隔，卻還深情相憶，有夫如此，還有什么可求的呢。
【詞譯】 生離死別，陰陽分隔已經十年了， 克制著不去想她， 卻難以忘懷。 如今你長眠在千里之外的故鄉， 我縱有滿腹的心事卻無處訴說。
（愛妻啊） 我現在已是滿面風塵， 兩鬢斑白了， 縱然你能夠見到我，恐怕也已認不出我了。 昨夜夢回故鄉， 軒窗里， 你正對鏡梳妝。
四目相視，千言萬語無從說起， 都化作了千行清淚。 （自君別后，） 年復一年， 那明月清輝籠罩的， 長滿松樹的小山岡， 就是讓（你）我肝腸寸斷的傷心地。
【賞析】 這首詞是蘇軾為懷念亡妻王弗而作，是首悼亡詞，王弗，四川眉山縣人，鄉貢進士王方之女，聰明沉靜，知書達禮。十六歲嫁與十九歲的蘇軾，夫妻恩愛，紅袖添香，琴瑟和鳴。
可惜天妒紅顏，于治平二年卒于京師，歸葬蘇家四川祖墳。熙寧八年，蘇軾因政見之爭，外放密州，一日夜夢亡妻，作此詞。
“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”詞一開始直奔主題，點出夫妻死別的時間——十年。
用詞簡潔、如話家常。十年，對于相愛的夫妻，心手相牽的情人，只不過是白云過隙，一瞬而已；對于一日不見如隔三秋的思念者來說，就是一個漫長的苦旅了，何況他們陰陽相隔，相見無期。
生，指作者；死，指亡妻。作者之所以將生死并提，除點明題旨的作用之外，其目的還在于強調生者的悲思，生死兩重天，兩個世界。
茫，茫然，迷茫，渺茫。茫茫，一無所知，看不清邊際，也找不到頭緒。
“兩”字，點明不光是自己思念，妻子也在思念，用在此處，則更讓人讀來心痛，悲從中來，讓讀者在不覺中，就走進了詞人的精神世界，去體驗作者豐富的感情空間。“不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻發自胸臆，是真情的自然流露。
不是“不思量”，有句話說“日有所思，夜有所夢”。夢境是現實的反應。
正是因為難以忘懷，無計消除，不刻意去想，思念的意識卻并沒有斷。“不”字更見想念之深。
“千里孤墳，無處話凄涼。”王弗卒后葬于蘇氏四川祖墳，其時蘇軾任職密州，遠隔幾千里，在當時的交通情況下，是一個漫漫的長途，作者又是官身不由己，不能時時去墳前祭拜，訴訴心中的酸甜苦辣，內心的悲嗆更進一層。
聯系上句，作者用了十年、生死、千里這三個詞，從時間、空間、陰陽相隔，描述了三個難以逾越的隔離，徹底的打碎了相見的現實，為下片的夢中相會埋下了伏筆，做了鋪墊。 “縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”
上面咱們已經分析了作者的三個難以逾越的隔離，即使這樣，作者還是做了個假設，如果相逢了會怎么樣呢？逝者已矣，當年如花的容顏仍舊在作者美好的記憶里。而生者經過了十年風霜雨雪的摧殘，經歷了十年宦海沉浮打擊，無情的歲月，更改了詞人的容顏，已不復當年的英俊美少年，而成了一個風塵滿面，兩鬢斑白的小老人了。
這里似乎是寫詩人的那種相逢不識的遺恨，其實不然，這兒更多的包含著詩人回首往事，無奈、辛酸的慨嘆。坡翁雖然心胸開闊，但面對黨羽之爭，而遠離朝堂，空有拳腳卻無處施展，其實是很郁悶的，這在他其他的詞里也經常體現出來。
“夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。”
時間、空間可以阻擋，生死可以分隔，自由的思想是擋不住的，夢為思想插上了翅膀。作者在夢中回到了故鄉，看，夫人仍舊在窗前對鏡理妝，同從前每個快樂的日子一樣。
幸福的生活就是這樣一個一個普通卻又快樂的日子穿起來的！作者選取這樣一個場景表現了昔日夫妻恩愛幸福的生活（讀者也可以展開想象的翅膀，在心中描繪一下他們夫妻的幸福生活），也反襯出如今“無處話凄涼”的悲傷。 “相顧無言，惟有淚千行。”
這兩句響應“千里 孤墳”兩句，雖是在夢中，如今得以“還鄉”，本該可以盡情地“話凄涼”了，然而，心中的酸甜苦辣、思念、委屈，千言萬語一時涌上心頭，卻不知從哪里說起，只有任淚水涌流。這句詞可以和“竟無語凝噎”相媲美，詞寫到這兒，真可謂含悲帶淚，字字真情，“此時無聲勝有聲”。
評者也無言了！ “料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。”一首好的詞，講究上下貫通，前后呼應。
這句是結句，呼應了千里孤墳句，把全詞記夢和思婦的主旨貫穿起來，結的極妙。唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩贈張曰：“欲知腸斷處，明月照松崗”。
（《本事詩•；征異第五》）蘇軾化用其意，本是自己思念亡妻，這兒偏寫亡妻在冷月清輝映照下的凄涼處境，清冷的明月，小小的山岡，幽幽的松林，相象著那里就是妻子思念自己而痛斷柔腸的地方。此典用得貼切，不著痕跡，把詩的意境提升了。
作者在這兒有一次運用了上片的寫作手法，“料得年年”，不僅含有死者對生者的懷念，而且增加了生者對死者的懷念，由。
7.《江城子》·蘇軾 詩詞賞析
江城子·密州出獵 蘇軾 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 注釋 ①江城子：詞牌名。
②老夫：作者自稱，時年四十。 ③聊：姑且。
④狂：豪情。 ⑤左牽黃，右擎蒼：左手牽著黃狗，右臂擎著蒼鷹。
⑥錦帽貂裘：頭戴著華美鮮艷的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。
是漢羽林軍穿的服裝。 ⑦千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚，把山岡像卷席子一般掠過。
千騎：形容從騎很多。平岡：指山脊平坦處。
⑧為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎：為了酬答滿城人都隨同去看打獵的盛意，我親自射虎，請你們看看孫郎當年的射虎的英姿。 親射虎，看孫郎：為“看孫郎，親射虎”的倒句。
孫郎：孫權，這里作者自喻。《三國志·吳志·孫權傳》載：“二十三年十月，權將如吳，親乘馬射虎于凌亭，馬為虎傷。
權投以雙戟，虎卻廢。常從張世，擊以戈、獲之。”
這里以孫權喻太守。 ⑨酒酣胸膽尚開張：極興暢飲，胸懷開闊，膽氣橫生。
尚：更。 ⑩持節云中，何日遣馮唐：是說朝廷何日派遣馮唐去云中郡赦免魏尚的罪呢？典出《史記·馮唐列傳》。
漢文帝時，魏尚為云中（漢時的郡名，在今內蒙古自治區托克托縣一帶，包括山西西北部分地區）太守。他愛惜士卒，優待軍吏，匈奴遠避。
匈奴曾一度來犯，魏尚親率車騎出擊，所殺甚眾。后因報功文書上所載殺敵的數字與實際不合（虛報了六個），被削職。
經馮唐代為辨白后，認為判的過重，文帝就派馮唐“持節”（帶著傳達圣旨的符節）去赦免魏尚的罪，讓魏尚仍然擔任云中郡太守。蘇軾此時因政治上處境不好，調密州太守，故以魏尚自許，希望能得到朝廷的信任。
節：兵符，帶著傳達命令的符節。 賞析 這首詞是蘇軾豪放詞中較早之作，作于熙寧八年（1075）冬，當時蘇軾知密州。
據《東坡紀年錄》：“乙卯冬，祭常山回，與同官習射放鷹作。”蘇軾有《祭常山回小獵》詩云： 青蓋前頭點皂旗，黃茅岡下出長圍。
弄風驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛。 回望白云生翠巘，歸來紅葉滿征衣。
圣明若用西涼簿，白羽猶能效一揮。 其描寫出獵的壯觀場面及卒章所顯之志，與這首《江城子》類似。
蘇軾在此詞寫就后數日給他的朋友鮮于子駿的信中說："近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵呵。數日前獵于郊外，所獲頗多。
作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也？ 上闋著力描寫出獵的陣勢，豪興勃發，氣勢恢宏。“狂”字是核心，雖是聊發，卻緣自真實。
蘇軾外任或謫居時期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自況。如《十拍子》：“強染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。
狂夫老更狂。” 他寫這首詞時節三十八歲，卻自稱"老夫"，此中意味，需要特別體會。
“為報”句寫出太守與人民的親切關系和頗為自負的豪情。 下闋抒寫為國效力的愿望。
從熙寧三年到七年，遼和西夏數次南侵，北宋政府割地賠銀，喪權辱國，令許多尚氣節之士義憤難平。故蘇軾借出獵的豪興，將深隱心中的夙愿和盤托出，其"狂"字下面潛涵的赤誠令人肅然起敬。
詞中一連串表現動態的詞如發、牽、擎、卷、射、挽、望等，也十分生動形象。 在作者生活的年代，宋朝的主要邊患是遼和西夏，雖訂立過屈辱的和約，可是軍事上的威脅還是很嚴重的。
這首詞前段寫打獵的場面有聲有色。后段從打獵引申到“天狼”，表現出作者抗擊敵人的壯志和決心。
全篇的氣概都很豪邁，大有“橫槊賦詩”的氣概，把詞中歷來香艷的吳儂軟語，變成可報國立功的黃鐘之音，拓展了詞的表現范圍，提高了詞的意境。 這首詞作于熙寧八年（1075年）冬。
蘇軾詞風于密州時期正式形成，這首詞即公認的第一首豪放詞。蘇軾對這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。
呵呵，數日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”蘇軾此詞一反“詩莊詞媚”的傳統觀念，“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度”，拓寬了詞的境界，樹起了詞風詞格的別一旗幟。
蘇軾深受儒家民本思想的影響，歷來勤政愛民，每至一處，都頗有政績，為百姓所擁戴。密州時期，他的生活依舊是寂寞和失意的，郁積既久，噴發愈烈，遇事而作，如挾海上風濤之氣。
這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。蘇軾時年四十，正值盛年，不應言老，卻自稱“老夫” ，又言“聊發”，與“少年”二字形成強烈反差，形象地透視出、流露出內心郁積的情緒。
他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武。“千騎卷平岡”，一“卷”字，突現出太守率領的隊伍，勢如磅礴傾濤，何等雄壯。
全城的百姓也來了，來看他們愛戴的太守行獵，萬人空巷。這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，太守倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。
上闋寫出獵的壯闊場面，表。
8.蘇軾——《江城子》賞析
【作者】蘇軾（1037—1101）字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。
父蘇洵，弟蘇轍都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的進士，官至翰林學士、知制誥、禮部尚書。
曾上書力言王安石新法之弊后因作詩刺新法下御史獄，遭貶。卒后追謚文忠。
北宋中期的文壇領袖，文學巨匠，唐宋八大家之一。其文縱橫恣肆，其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張、比喻，獨具風格。
詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”，有《東坡全集》、《東坡樂府》。【注釋】：[1]孟啟《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳。”
【賞析】： 蘇軾十九歲與同郡王弗結婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟調和，甘苦與共。十年后王弗亡故，歸葬于家鄉的祖瑩。
這首詞是蘇軾在密州一次夢見王弗后寫的，距王弗之卒又是十年了。生者與死者雖然幽明永隔，感情的紐帶卻結而不解，始終存在。
“不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。 “不思量”極似無情，“自難亡”則死生契闊而不嘗一日去懷。
這種感情深深地埋在心底，怎么也難以消除。讀慣了詞中常見的那種“一日不思量，也攢眉千度”（柳永）的愛情濃烈的詞句，再來讀蘇軾此詞，可以感受到它們寫出不同人生階段的情感類型。
前者是青年時代的感情，熱烈浪漫，然而容易消退。后者是進入中年后一起擔受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。
蘇軾本來欣賞“外枯而中膏，似淡而實美”的藝術風格，這首詞表達的感情就是如此，因此才能生死不渝。 此詞還有一個值得注意之處，即這次夢中的夫妻相會，清楚地打上了生死之別的烙櫻夢中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結縭未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。
但是十年來的人世變故尤其是心理上的創傷在雙方都很顯然。蘇軾由于宦海浮沉，南北奔走，“塵滿面，鬢如霜”，心情十分蒼老。
王弗見了蘇軾，也是“相顧無言，惟有淚千行”，似乎在傾訴生離死別后的無限哀痛。生活的磨難，對于無意識的夢境，同樣起著潛在而深該的影響。
末了三句設想亡妻長眠于地下的孤獨與哀傷，實際上兩心相通，生者對死者的思念更是惓惓不已。
9.我想知道江城子 蘇軾的賞析
江城子 ?密州出獵 宋?蘇軾 讓老夫也暫且抒發一回少年狂，左手牽扯著黃犬，右臂托著蒼鷹。
頭上戴著錦緞做的帽子，身上穿著貂皮做的大衣，帶領千余膘馬席卷過小山岡，威武雄壯。為了酬答滿城人都隨同去看打獵的盛意，我親自射虎，請你們看看孫權當年射虎的英姿。
酒意正濃時，胸懷更開闊，膽氣更豪壯。兩鬢已生出白發，這又算得了什么！遙想當年，馮唐手持文帝的符節去解救戰將魏尚，使其免罪復職，什么時候朝廷能派遣馮唐式的義士來為我請命，讓我像魏尚一樣受到重用，戍邊衛國呢？我也能拉開雕弓圓如滿月，隨時警惕地注視著西北方，勇敢地將利箭射向入侵之敵。
蘇軾在此詞寫就后數日給他的朋友鮮于子駿的信中說："近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵呵。數日前獵于郊外，所獲頗多。
作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也？ 上闋著力描寫出獵的陣勢，豪興勃發，氣勢恢宏。“狂”字是核心，雖是聊發，卻緣自真實。
蘇軾外任或謫居時期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自況。如《十拍子》：“強染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。
狂夫老更狂。” 他寫這首詞時節三十八歲，卻自稱"老夫"，此中意味，需要特別體會。
“為報”句寫出太守與人民的親切關系和頗為自負的豪情。 下闋抒寫為國效力的愿望。
從熙寧三年到七年，遼和西夏數次南侵，北宋政府割地賠銀，喪權辱國，令許多尚氣節之士義憤難平。故蘇軾借出獵的豪興，將深隱心中的夙愿和盤托出，其"狂"字下面潛涵的赤誠令人肅然起敬。
詞中一連串表現動態的詞如發、牽、擎、卷、射、挽、望等，也十分生動形象。 賞析] 在作者生活的年代，宋朝的主要邊患是遼和西夏，雖訂立過屈辱的和約，可是軍事上的威脅還是很嚴重的。
這首詞前段寫打獵的場面有聲有色。后段從打獵引申到“天狼”，表現出作者抗擊敵人的壯志和決心。
全篇的氣概都很豪邁，大有“橫槊賦詩”的氣概，把詞中歷來香艷的吳儂軟語，變成可報國立功的黃鐘之音，拓展了詞的表現范圍，提高了詞的意境。 這首詞作于熙寧八年（1075年）冬。
蘇軾詞風于密州時期正式形成，這首詞即公認的第一首豪放詞。蘇軾對這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。
呵呵，數日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”蘇軾此詞一反“詩莊詞媚”的傳統觀念，“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度”，拓寬了詞的境界，樹起了詞風詞格的別一旗幟。
蘇軾在熙寧四年（1071）因對王安石變法持不同政見而自請外任。朝廷派他去當杭州通判，三年任滿轉任密州太守。
這首詞是熙寧七年（1074）冬與同僚出城打獵時所作。 詞的上片記敘此次出獵的情況。
蘇軾此時38歲便自稱“老夫”，頗有悱惻意味。開頭說老夫本不該狂，而自己卻要聊且發發少年人的豪情狂態。
左手牽著黃犬，右臂架著蒼鷹，戴上錦蒙帽，穿上貂鼠裘。率領眾多的隨從，縱馬狂奔，飛快地越過小山岡。
說明這是一次裝備齊全，人數眾多的熱熱鬧鬧的狩獵。“卷平岡”極言行走之快，可見出獵者情緒高昂，精神抖擻。
下面一層寫作者為回報人們傾城而出來觀看太守狩獵的盛情，他要像當年的孫權那樣親自挽弓馬前射虎。孫郎即孫權，《三國志》記載在一次出行中，孫權的坐騎為虎所傷，他鎮定地在馬前打死了老虎。
這就在濃墨重彩地描繪出獵的群眾場面后，又特別突出地表現了作者的少年狂氣。 下片以抒情為主，寫作者酒酣之后胸寬膽壯，兩鬢出現了一點白發又有什么關系呢！作者并不在意自己的衰老，而更在意的是希望朝廷能夠重用他，給他機會去建立功業。
這里作者用了一個典故；據《史記?張釋之馮唐列傳》記載：漢文帝時，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報功時多報了六個首級而獲罪削職。后來，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節到云中去赦免了魏尚。
這里作者是以魏尚自喻，說什么時候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢？最后作者表述了自己企望為國御敵立功的壯志，說到那時我一定會把雕弓拉得滿滿的，向西北方的天狼星猛射過去。天狼星，據《晉書?天文志》說是“主侵掠”的，這里用以代指從西北來進擾的西夏軍隊。
蘇軾在結句表達了自己要報效國家，關懷國家命運的愛國精神。 這首詞從題材、情感到藝術形象、語言風格都是粗獷、豪放的。
與溫庭筠的《望江南》格調截然不同。寫此詞后，蘇軾曾寫信給朋友說這首詞“雖無柳七郎（柳永）風味，亦自是一家”（《與鮮于子駿簡》），可見當時的作者已意識到詞應有兩種不同的風格，蘇軾在他的一些詞作中便是自覺地實踐著自己的風格。
[鑒賞]這首詞通過描寫詞人打獵的壯闊場景，表達了詞人志在為國殺敵的愛國熱情和英雄氣概。