華閱文章網1.巴爾扎克的作簡要介紹
巴爾扎克1799年5月20日生于法國中部的圖爾城。
15歲隨父母遷居巴黎。17歲入法科學校就讀，課余曾先后在律師事務所和公證人事務所當差，同時旁聽巴黎大學的文學講座，獲文學學士銜。
20歲開始從事文學創作，以筆名發表過許多不成功的劇本和小說。為維持生計，1825-1828年期間先后從事出版業和印刷業，皆告失敗，負債累累。
經過探索和磨煉，巴爾扎克走上現實主義文學創作道路。1829年出版的長篇小說《最后一個舒昂黨人》，初步奠定了在文學界的地位。
1831年發表的長篇小說《驢皮記》為他贏得聲譽，成為法國最負盛名的作家之一。他早有把自己的作品聯系成一個有機整體的設想。
1841年他在但丁《神曲》的啟示下，正式把自己作品的總名定為《人間喜劇》并在《“人間喜劇”前言》中宣稱要做社會歷史的“書記”；認為社會環境陶冶人，因此應著力于“人物和他們的思想的物質表現”；要求作家具有“透視力”和“想象力”；注重對地理環境和人物形體的確切描寫。從1829-1849年，巴爾扎克為《人間喜劇》寫出了91部作品，包括長篇、中篇、短篇小說和隨筆等，分為《風俗研究》、《哲學研究》和《分析研究》三個部分。
長篇小說《歐也妮·葛朗臺》（1833）、《高老頭》（1834）、《幻滅》（1837-1843）、《農民》（1845）、《貝姨》（1846）等。 他碩大無朋的腦袋，裝滿了對這個罪惡世界的悲憤，他魁梧健壯的身體，洋溢著對生活的痛苦與歡樂，他的代表作《人間喜劇》揭露了人性中的種種丑陋，他的獨具個性的幻想與寫作，為世界文學史上建立了一座豐碑。
2.巴爾扎克簡介
1、人物簡介
奧諾雷·德·巴爾扎克（Honoré de Balzac,1799年5月20日—1850年8月18日），法國19世紀著名作家，法 國現實主義文學成就最高者，與俄國的列夫·托爾斯泰并稱現實主義文學兩位劃時代的大師。他創作的《人間喜劇》（Comédie Humaine）共91部小說，寫了兩千四百多個人物，是人類文學史上罕見的文學豐碑，被稱為法國社會的“百科全書”
2、人物生平
生于法國中部圖爾城一個中產者家庭，1816年入法律學校學習，畢業后不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而后他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債臺高筑，拖累終身，但也為他日后創作打下了厚實的生活基礎。1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學事業上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。《人間喜劇》被譽為“資本主義社會的百科全書”。但他由于早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度于1850年8月18日與世長辭。
3、人物成就
巴爾扎克在法國文學史上的地位十分重要。在他之前，法國小說一直未能完全擺脫故事的格局，題材內容和藝術表現力都有一定局限。巴爾扎克拓展了小說的藝術空間，幾乎無限度擴大了文學的題材，讓社會的方方面面，包括那些仿佛與文學的詩情畫意格格不入的東西都能得以描繪。他借鑒了其他文學題材的特點，把戲劇、史詩、繪畫、造型等多種藝術形式融入小說創作中，在西方文學史上第一次如此巨大的豐富了小說的藝術技巧。
3.巴爾扎克簡介
巴爾扎克簡介
巴爾扎克（1799~1850）,19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和杰出代表。
他經歷了法國近代史上一個動蕩的時期（拿破侖帝國，波旁王朝，七月王朝）。小時候成績不好，在一次只有35名學生參加的會考中，竟名列第32，因此父母和教師都沒有對巴爾扎克抱什么希望，更不要說發現他什么天才。巴爾扎克大學畢業后便進了律師事務所，如他父母所希望的，這是“鐵飯碗”。但年輕的巴爾扎克不顧家庭反對，辭去職位專心寫作。在一處貧民窟的閣樓上，巴爾扎克開始他的作家生涯。第一部作品悲劇《克倫威爾》未獲成功，爾后與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作也未引起注意，遂做出版商，經營印刷廠和鑄字廠，均以賠本告終，負債累累。這巨額債務像惡夢一樣纏繞著巴爾扎克，直至1850年他生命的最后一刻。但他并未消沉，在他書房中布置了一座拿破侖的小像，并寫下了激勵自己一生的座右銘：“我要用筆完成他用劍所未能完成的事業。”
巴爾扎克在生活中跌跌撞撞地前行，但也就在這碰撞中認識了生活，而且比別人認識得更深刻。1829年發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步。1931年出版的《驢皮記》使他聲名大震。為使自己成為文學事業上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，寫出了91部小說，合稱《人間喜劇》。
《人間喜劇》分“風俗研究”、“哲理研究”和“分析研究” 三大類，原定書名為《社會研究》。1842年，巴爾扎克受但丁《神曲》謂之“神的喜劇”的啟發，遂改此名，即把資產階級社會作為一個大舞臺，把資產階級的生活比做一部丑態百出的“喜劇”。在《導言》中巴爾扎克寫到：“法國社會將成為歷史學家，我不過是這位歷史學家的秘書而已。開列惡癖與德行的清單，搜集激情的主要事實，描繪各種性格，選擇社會上主要的事件，結合若干相同的性格上的特點而組成典型，在這樣做的時候，我也許能夠寫出一部史學家忘記的歷史，即風俗史。”《人間喜劇》有“社會百科全書”之稱，它真實地反映了當時的社會生活，描寫了貴族階級注定滅亡，揭露了資產階級的貪婪、掠奪和一切建立在金錢基礎上社會關系，巴爾扎克注重具體、詳盡的環境描寫和細節描寫，善于通過人物的言行揭示人物的靈魂。全書共塑造了兩千四百多個人物，并且一個人物往往在多部小說中出現。其中著名的篇章有：《舒昂黨人》、《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》、《高利貸者》、《古物陳列室》、《紐泌根銀行》、《幻滅》、《農民》……，在短短20年內，他每年要寫4~5部小說。每天伏案至少18個小時，他的《賽查·皮羅多》是25小時內寫成。《鄉村醫生》用了72小時，而長達幾十萬字的名著《高老頭》竟是三天內一氣呵成。為保證寫作時清醒，巴爾扎克嗜濃咖啡如命，他曾說過：“我將死于3萬杯咖啡。”果然，由于早期的債務和寫作的艱辛，他于1850年8月18日與世長辭，慢性咖啡中毒成為他死因之一。
4.急
巴爾扎克
(Honore de Balzac 1799~1850)
作者簡介：
巴爾扎克是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和杰出代表。一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮?葛朗臺》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他“是超群的小說家”、“現實主義大師”。 巴爾扎克敞旦搬稈植飛邦時鮑江出生于一個法國大革命后致富的資產階級家庭，法科學校畢業后，拒絕家庭為他選擇的受人尊敬的法律職業，而立志當文學家。為了獲得獨立生活和從事創作的物質保障，他曾試筆并插足商業，從事出版印刷業，但都以破產告終。這一切都為他認識社會、描寫社會提供了極為珍貴的第一手材料。他不斷追求和探索，對哲學、經濟學、歷史、自然科學、神學等領域進行了深入研究，積累了極為廣博的知識。 1829年，巴爾扎克完成長篇小說《朱安黨人》，這部取材于現實生活的作品為他帶來巨大聲譽，也為法國批判現實主義文學放下第一塊基石，巴爾扎克將《朱安黨人》和計劃要寫的一百四五十部小說總命名為《人間喜劇》，并為之寫了《前言》，闡述了他的現實主義創作方法和基本原則，從理論上為法國批判現實主義文學奠定了基礎。 巴爾扎克在藝術上取得巨大成就，他在小說結構方面匠心獨運，小說結構多種多樣，不拘一格、并善于將集中概括與精確描摹相結合，以外形反映內心本質等手法來塑造人物，他還善于以精細人微、生動逼真的環境描寫再現時代風貌。恩格斯稱贊巴爾扎克的《人間喜劇》寫出了貴族階級的沒落衰敗和資產階級的上升發展，提供了社會各個領域無比豐富的生動細節和形象化的歷史材料，“甚至在經濟的細節方面（如革命以后動產和不動產的重新分配），我學到的東西也要比從當時所有職業歷史學家、經濟學院和統計學家那里學到的全部東西還要多”。（恩格斯：《恩格斯致瑪?哈克奈斯》） 巴爾扎克以自己的創作在世界文學史上樹立起不朽的豐碑
5.介紹一下巴爾扎克的生活經歷、創作經歷
巴爾扎克： 1850年8月18日，法國乃至全世界著名的文學巨匠巴爾扎克因長期患心臟病，在巴黎寓所中去世，享年51歲。
差不多是19世紀同齡人的法國小說家巴爾扎克，曾在筆下如電影拷貝般地描繪出這一世紀上半葉最豐富的社會圖景，在世界文壇上開辟了現實主義的新紀元。直至1978年法國 所做的讀書興趣調查報告顯示，仍有近70%的人最喜歡巴爾扎克的小說，遠遠超過任何現代小說的讀者。
在世界各國，他的作品也被視為人類的共同財富。 出身原本農民卻要偽造名門 能深刻揭示社會現象的作家，大都生長于復雜超凡的家庭環境，巴爾扎克正是如此。
他同父親為顯示門第高貴，都偽造過家譜甚至更改姓氏（巴爾扎克此姓是假冒的），實際上祖輩是貧苦農民。他父親靠官場商場鉆營，在法國大革命動蕩歲月又走承包軍糧的路子，50歲時擠進了上流社會，當過副市長，并娶了一位“小布爾喬亞”（小資產階級）出身的18歲小姐，即巴爾扎克的母親。
繼承了父親善于編述故事的才能，又學到了母親敏銳觀察力的巴爾扎克，剛成年便立志發大財，并宣布了搞文學、從政、經商和娶闊寡婦這四項計劃。 巴爾扎克兄弟姐妹共四人（父親在外又有幾個非婚生孩子），母親寵愛的弟弟是母親瞞著父親與他人的私生子。
他從小怕母親，回憶童年時曾說一聽到母親的聲音便會嚇一大跳，成年后更感到生母的貪婪和冷酷。他有一次破產欠了6萬法郎，其中4萬的債主便是母親，長期不還時也始終拒絕勾銷。
無妻小的巴爾扎克常外出游蕩，只好把留在巴黎的房產財物交給唯一可信的老娘管理，結果被做了些小手腳，使得母子反目。有暴發戶特點的布爾喬亞式的貪欲、自私、放蕩，充分顯現在這個家中，無怪他筆下能入木三分地發掘惡習、解剖情欲。
巴爾扎克一生放蕩不羈，經常揮霍無度和負債破產，愛情婚姻又十分復雜。他早期想娶闊家小姐卻被人看不上，出名后又成為不少有閑貴婦追逐和消遣的對象。
他在理發店剪下的發屑，有時竟然成為一些少婦和太太的爭奪品。他曾癡情于逢場作戲的侯爵夫人而遭耍弄，23歲至33歲時與比自己母親年紀還大的一位夫人成了長期情人。
后來他十幾年追求自己作品的崇拜者、一位擁有4萬佃農的俄國貴族莊園太太，兩人還生過一個孩子（可惜夭折）。這個伯爵夫人喪夫后卻因門第之見，拖了八年不肯結婚。
直至作家去世三個月前，寒斯卡夫人出于憐憫及其他目的才勉強舉行了婚禮，不久又有了新情人。巴爾扎克長期臥床帶著周身惡臭病逝時，僅有妹妹、妹夫看望，床邊守護的只是感情不睦卻畢竟血肉相連的母親。
“偉人的一生勢必不幸”。巴爾扎克這句自詡的話，也是其生平的寫照。
他個人經歷頗受非議，然而這個生活凡人卻是思想巨人，留下的作品成為警世的不朽藝術篇章。 始作“文學垃圾” 卻立志“要當文壇國王” 豐富的社會生活是作家創作的源泉。
身處浪漫主義時代的巴爾扎克，總想高攀上層卻又常向下滑落，作品雖多卻因經營不善屢屢破產，甚至有過叫化子式的生活經歷。這些，使他對社會各階層都有體驗，實踐與靈感的結合才產生了杰出的作品。
從20歲起，巴爾扎克以“當文壇國王”為目標開始筆耕，經歷了“十年流浪”。作品無人賞識時他便與書商合作，用筆名發表了自己后來稱為“文學垃圾”的幾十篇粗制濫造的小說，作為商品廉價出售。
其間他不愿受人盤剝，曾包下印刷廠出書卻只賣掉幾十本，負債破了產。這段巴爾扎克不愿回首的經歷，畢竟鍛煉了他的筆力，使他親身體驗了商界黑暗尤其是資產者的心狠手辣。
30歲時，他稱作自己“第一部”小說的《舒昂黨人》問世，此后20年間連續創作了90部長短篇小說，匯編成《人間喜劇》，轟動了法國文壇并流傳于全世界。 19世紀上半葉的法國，是歷史上階級斗爭最為激烈和政局變換最頻繁的時代。
大革命的《馬賽曲》被拿破侖爭霸的炮聲取代，復辟的波旁王朝、金融貴族建立的七月王朝以及七月革命、二月革命……使政壇動蕩不已。新生資產階級取代了舊貴族主宰了社會，然而這個階級在原始積累時又暴露出掠奪和慳吝的本性。
巴爾扎克的筆下，栩栩如生地描寫出“葛朗臺”這樣的守財奴，“高老頭”女兒這樣的道德敗壞者，“邦斯舅舅”那樣的潦倒不幸……看到這一幕幕“人間喜劇”，人們感受到的恰恰是資本主義制度崛起時帶給社會的悲劇！ 生活中愛慕虛榮的巴爾扎克常愿意杜撰炫耀，曾向親友吹噓說清朝皇帝、俄國沙皇最喜好的中國花茶都轉送給了他。在嚴肅的創造中，他卻遵循細致求實的精神，藝術想像都建立在認真調查的基礎上。
他首先提出了“社會人”的概念，經常出入各種場合仔細觀察，為描寫上層沙龍的生活可以站在舞場、牌桌旁幾個小時凝視，因此寫出的貴婦的言語和行止是那樣逼真。為了描寫農夫生活，巴爾扎克有時還在夜間鉆到骯臟的院落里，曾被人當成竊賊毆打。
他一生中接到過1.2萬封讀者來信，其中絕大多數為有崇拜之情的女性，通過回應其中一些人并與之密切交往，又擴大了社會接觸面。這位大作家創作出的現實主義作品，真是這種深入生活嘔心瀝血的結晶。
立場雖然反動筆頭卻也無情 世界上優秀作家的作品，都是所處時代的一種鏡。
6.急需對巴爾扎克的人生經歷的簡單概括
巴爾扎克1799年5月20日生于法國中部的圖爾城。
15歲隨父母遷居巴黎。17歲入法科學校就讀，課余曾先后在律師事務所和公證人事務所當差，同時旁聽巴黎大學的文學講座，獲文學學士銜。
20歲開始從事文學創作，以筆名發表過許多不成功的劇本和小說。為維持生計，1825-1828年期間先后從事出版業和印刷業，皆告失敗，負債累累。
經過探索和磨煉，巴爾扎克走上現實主義文學創作道路。1829年出版的長篇小說《最后一個舒昂黨人》，初步奠定了在文學界的地位。
1831年發表的長篇小說《驢皮記》為他贏得聲譽，成為法國最負盛名的作家之一。他早有把自己的作品聯系成一個有機整體的設想。
1841年他在但丁《神曲》的啟示下，正式把自己作品的總名定為《人間喜劇》并在《“人間喜劇”前言》中宣稱要做社會歷史的“書記”；認為社會環境陶冶人，因此應著力于“人物和他們的思想的物質表現”；要求作家具有“透視力”和“想象力”；注重對地理環境和人物形體的確切描寫。從1829-1849年，巴爾扎克為《人間喜劇》寫出了91部作品，包括長篇、中篇、短篇小說和隨筆等，分為《風俗研究》、《哲學研究》和《分析研究》三個部分。
長篇小說《歐也妮·葛朗臺》（1833）、《高老頭》（1834）、《幻滅》（1837-1843）、《農民》（1845）、《貝姨》（1846）等。
7.巴爾扎克簡介
巴爾扎克（1799~1850） 法國作家。
1799年5月20日生于圖爾市，1850年8月18日卒于巴黎。出身于資產階級家庭。
生平 巴爾扎克幼時在教會學校讀書。1814年到巴黎 ，先在寄宿學校上學。
1816年學習法律，并先后在訴訟代理人和公證人辦事處當見習生和書記。 因酷愛文學創作，又去巴黎大學文科旁聽，并獲文學學士稱號。
1819年起決定從事文學創作，寫過詩劇，與別人合寫或獨立撰寫一些小說，均未獲得成功 。1825年開辦印刷廠 ，最后破產，債臺高筑。
在這期間他不斷追求和探索，對哲學、經濟學、歷史、自然科學、神學等各個領域都作了研究，形成了唯物論的世界觀，但也夾雜著唯靈論成分，同時，積累了豐富的寫作經驗和素材。 1828年夏季開始，巴爾扎克決定專心從事文學創作，揭開了《人間喜劇》的創作序幕。
1829年，他發表了描寫旺岱地區共和國軍隊撲滅保王黨叛亂的小說《最后一個舒昂黨人》（后編入《人間喜劇》，改名為《舒昂黨的人們》），這是第一部以他真名發表的嚴肅文學作品，從而奠定了他在文學界的地位。 2年后，他又發表《驢皮記》。
1829~1848 年是巴爾扎克文學事業的全盛時期。 他感到有必要把自己的作品構成一個整體，要真實地深刻地“再現自己的時代”，使之成為一部通過形象來表現的歷史。
他把自己的作品分為《風俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》三個部分，合稱《人間喜劇》。 作品 《風俗研究》是 《人間喜劇》 的主干，從各個不同角度全面反映法國當時的社會生活，內容極為豐富。
根據小說的不同側重點，又分為6類：《私人生活場景》、《 外省生活場景》 、《 巴黎生活場景 》、《 政治生活場景 》、《 軍隊生活場景》、《鄉村生活場景》。 《私人生活場景》包括 32 部小說 ，著重表現人們因生活經驗不足或感情弱點釀成的錯誤與不幸 ，主要有《高布賽克》、《 夏倍上校》、《高老頭》 、《 無神論者做彌撒 》、《三十歲的女人》等。
《外省生活場景 》 包括17部小說 ，著重描寫因野心、欲望、自私自利引起的沖突，主要有《都爾的本堂神甫》、《歐也妮·葛朗臺》、《比哀蘭德》、《攪水女人》、《幻滅》等。 《巴黎生活場景》共有20部小說，著重描寫由于人心的衰老、腐化，惡的欲念代替了一切真誠樸素的感情。
主要有《費拉居斯》、《賽查·波羅多盛衰記》、《紐沁根銀行》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等 。《政治生活場景》共8部小說 ，主要有《一樁無頭公案》、《阿爾西的議員》等。
《軍隊生活場景》有32部小說，主要是《舒昂黨的人們》等。《鄉村生活場景》共5部小說，主要有《鄉村醫生》、《農民》等。
《哲理研究》探討產生這些社會現象的原因，包括27部小說 ，比較重要的有《 驢皮記 》、《 無人知道的杰作 》、《對于絕對的探求》、《改邪歸正的梅莫特》等。 《分析研究》意在從人類自然法則出發，分析社會的不合理狀態。
這一類作品完成不多，僅隨筆集《婚姻生理學》等幾部。 巴爾扎克從1829年開始創作《 人間喜劇 》，到 1848年，其間經過 20年 。
從創作發展道路看 ，大約可分為三個階段：①1829~1835年，是他的創作走上成熟的時期，這期間，一共寫了40多部，大都是中、短篇小說 。 《歐也妮·葛朗臺》和《高老頭》是這一時期的代表作。
前者真實、生動地再現了19世紀初期法國的外省生活，塑造了在法國大革命變動中發跡的資產階級人物，特別是刻畫了一個狡獪、貪婪、吝嗇的暴發戶的典型形象，揭露了資本主義社會人與人之間的金錢關系；后者是巴爾扎克最知名的作品，深刻反映了復辟王朝的社會狀況，以高老頭的父愛反襯出金錢的罪惡，尤其刻畫了資產階級個人野心家的典型。 ②1836~1842年共寫了30多部作品。
其中最重要的是《幻滅》 ，它深刻反映了復辟王朝時期尖銳的階級對立和黨派斗爭 ，還描寫了經濟領域的自由競爭吞并現象 。③ 1843 ~ 1848年。
當時正是七月王朝末期，階級斗爭十分尖銳，社會腐敗日益明顯，因而，七月王朝的現實便成為他作品中正面描寫的重大題材。 代表作《農民》是一部直接描寫農村階級斗爭的長篇小說。
它通過復辟王朝時期農村中資產階級聯合農民同返回農村的貴族地主進行較量，終于把貴族趕走的過程，深刻反映了當時法國農村發生的變化。這一階段另一部代表作《貝姨》通過對好色的于洛男爵和暴發戶克勒凡的刻畫，及對七月王朝社會現象的廣闊細致的描繪，抨擊了七月王朝腐朽的本質。
《人間喜劇》共包括90多部長篇、中篇、短篇小說，出現了2400多個人物，觸及到社會各階層，包括資產者、貴族、野心家、政治家 、司法人員 、軍人 、教士、藝術家、農民、工人、科學家、職員、警探等，被稱為“ 社會百科全書 ”，為世界文學史所罕見。 恩格斯認為《人間喜劇》是一部偉大的作品 ，稱贊作者“ 提供了一部法國‘ 社會 ’特別是巴黎‘上流社會’的卓越的現實主義歷史 ”。
恩格斯還說 ，巴爾扎克的“偉大作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的挽歌，他的全部同情都在注定要滅亡的那個階級方面。 但是，盡管如此，當他讓他所深切同情的那些貴族男女行動的時候，他的嘲笑是空前尖刻，他的諷刺是空前辛。