華閱文章網1.李煜的虞美人的賞析（50字左右）
《虞美人》 （春花秋月何時了 ）
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
這是李煜最后的一首感懷故國的名作，作者以形象的比喻，詰問的口吻，悲憤的情懷，激宕的格調，放筆悲號，寫盡亡國君主的哀愁。上闋曲調高亢悲慨，唯有作家經歷過大災難，煉就大手筆，才能究詰人生，寫有如此深度和力度的詞作，大有負荷全人類之悲哀的氣概。下闋則用了曲筆，“朱顏改”暗描江山易色，“改”字點出全詞題旨：是悲恨的根源。最后，詞人把難以說明的去國之思、失國之悲、亡國之恨全部納入一個“愁”字中了。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”真乃千古絕唱。王國維說：“尼采謂一切文學余愛以血書者。后主之詞，真可謂以血書者也 。 ”
2.李煜《虞美人》《相見歡》賞析要簡短點的越短越好,但是最概括的
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國不堪回首月明中 ”之詞而毒死了他.寫的是處于“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦.全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過意境的創造以感染讀者，集中地體現了李煜詞的藝術特色.以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人. 這首《相見歡》又名《烏夜啼》便是他自述囚居生活，抒寫離愁的力作.此詞上片寫景，下片抒情，情景交融，感人至深.上片十八字共寫了四項內容，即人物、地點、時間、季節，雖然只是疏筆勾勒，但卻是一副非常美麗的圖畫，而且背景極為廣闊，讀之使人如身臨其境，正如王國維《人間詞話》言：“一切景語皆情語.” 下片具體寫離愁，是詞的旨意所在，也是這首詞寫的最深刻的地方.全詞區區三十六個字，同一首七絕差不多，但在這簡短的篇幅中，詞人卻把離愁的愁人、纏人寫得無比深刻，凄涼、寂寞、孤獨的心情袒露得栩栩如生，感人至深，讀者為之淚下： 風回小院庭蕪綠.柳眼春相續.憑欄半日獨無言.依舊竹聲新月、似當年.。
3.李煜《虞美人》賞析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風，故國不堪月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——
“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。
全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。
4.李煜的虞美人的賞析
賞析：
這首“滿紙血淚”的《虞美人》，詞劈頭一句“春花秋月何時了”就是絕望情緒的吶喊。“春花”和“秋月”原本是自然界非常美好、賞心悅目的景色，對于正常人來說，艷麗的春花和高潔的秋月，是一定能給人帶來愉悅情緒的美景。
更何況，李煜本人就是一個文藝氣質十足的詞人，在亡國之前，他還是江南之主，無論是物質條件，還是精神條件，都足夠讓他從容享受年復一年春花秋月的美好，并且他的這種物質享受還能通過他天才般的藝術修養，轉化成最動人的文字。
擴展資料
《虞美人·春花秋月何時了》
五代：李煜
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
譯文：這年的時光什么時候才能了結，往事知道有多少？昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛！精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
創作背景
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國三年（978年），是時李煜歸宋已近三年。宋太祖開寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。
三年后，即太平興國三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。
參考資料來源：百度百科-虞美人·春花秋月何時了
5.李煜的《虞美人》賞析
虞美人（李煜 南唐） 春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。嘆，生不逢時。
也許在盛世，他是一個開明君主，也許不在帝王家，他是一個絕代詞人。但，沒有也許，“千古詞帝，昏庸帝王”是世俗給予他的評價，可歷史誰又說得清呢。
我就是欣賞他，欣賞他的儒雅，欣賞他的才華，欣賞他的浪漫。李煜，原名李從嘉，字重光，史稱南唐后主。
后以“日以煜之晝，月以煜之夜”之意改名李煜。大概是希望自己對于南唐，就像是日月對于天地吧，可以使之重煥生機，可終究事與愿違。
在位15年，降宋后封違命侯。雖說是個侯爵，但卻有名無實。
“違命”二字，本就是宋太祖對李煜的諷刺。所以，李煜在北宋的三年，承受的是物質與精神上的雙重打擊。
從一國之主到階下之囚，李煜或許花了很久才接受“違命侯”的稱呼。他只是懷念著，思念著，那物是人非的江南故國。
“獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。”
他被痛苦塞得滿滿的，便做了個速記員，他的毛筆蘸的是墨水，流的是生命的哲學。這首流傳至今的千古絕唱，在美麗的七夕之夜，李煜的42歲生日時完成。
通過今昔交錯對比，流露了不加掩飾的故國之思，表現了一個亡國之君的無窮哀怨。這是他的絕筆詞，相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，聞聲于外，宋太宗知道后，震怒，賜酒將他毒死，結束了李煜3年的囚徒生活，結束了李煜身不由己的一生。
這里想說明一下，李煜所服的毒酒，名曰“牽機”。此藥借助酒興，會引起全身性抽搐，最后佝僂而死，頭與腳蜷在一起，狀似牽機，死狀是極其慘烈的。
這首詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。春花秋月的美好時光，何時了結。
因為一看到春花秋月，就有無數往事涌上心頭，想到在南唐時欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。
那里宮殿的雕欄玉砌應該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。倘若要問有多少愁苦，恰恰象一江春水的向東流去，無窮無盡。
“春花秋月何時了，往事知多少。”“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結呢？一語讀來，令人不勝好奇。
但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉而自問，“往事知多少。”
“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”
“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。
幽囚在小樓中的不眠之人，聽著春風，望著明月，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？“又”字表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少凄楚和無奈！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝。
詞人在這里發出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。夜深人靜，倚樓遠望，只見月光如水。
眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。“不堪回首”，但畢竟回首了。
回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。
“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。
這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句在結構上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。
一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比。“又東風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。
如此對比和回環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？。
6.李煜的虞美人賞析
虞美人① 【南唐】李煜 春花秋月何時了，② 往事知多少。
小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，③ 只是朱顏改。
④ 問君能有幾多愁，⑤ 恰是一江春水向東流。 【作者】 937-978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。
李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。
生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。
太平興國三年七月卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。
他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。
后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。
又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
②了：了結，完結。 ③砌：臺階。
雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。
④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：作者自稱。
能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。 【品評】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能 引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。 又：從李煜的詞中，我們不難看出這位詩酒風流的皇帝是多么的才情盎然，是多么的聰穎慧敏，無奈造化弄人，只羨“一壺酒，一竿身，萬頃波中得自由”的風流才子卻生在帝王之家，竟又是處在國事危殆、飽經憂患的末世，于是面對大廈將傾、山河不保的無助與憂思便只能訴之于詞。
許是天意，曾為國主富貴榮華到極點，又身經亡國悲哀傷痛也到極點，這特殊的經歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就，真可謂“國家不幸詩家幸”。 李煜的詞以亡國為界可以分為前后兩階段：亡國前，歷歷悲歡；亡國后，字字血淚。
無論是花前月下之浪漫還是懷念故國之哀傷，都蘊含了真摯的情感，是真情流露，是天然雕飾，宛若清水芙蓉，讓人心醉。所謂“春花秋月何時了”，所謂“無奈朝來寒雨晚來風”，所謂“流水落花春去也，天上人間”，仿佛信口拈來，可若無失國之悲，切膚之痛，又怎能發如此愴惻纏綿、無可奈何之語！筆中多真情，字句都血淚，李煜該是當之無愧的。
這首《虞美人》是李煜的代表作，相傳也是他的絕命詞，千古名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，形象地將人生的愁苦寫到極致，千百年來廣為流傳。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
“春花秋月何時了，往事知多少？”春花秋月，良辰美景，誰人不憐，為何偏偏詰問蒼天“何時了”呢？誰人又能讀懂詞人此時心中的悲苦：原本珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚，眼前的春花秋月仍與當年無異，如煙往事卻已一去不返，越是美好的景色此刻越是刺痛他的心啊！遙想曾經終日紙醉金迷、聲色犬馬，這位亡國之君除了滿腔悲苦，心中也有一絲悔意，于是慨然恨到“往事知多少？” “往事只堪哀”啊，當真是“別時容易見時難”，為免于徒增傷感，還是“獨自莫憑欄”吧！怎奈昨夜東風又起，明月之下，獨自登上寂寞的“小樓”，引發多少對故國的懷念，生出幾許離愁，添發幾多怨悲？一個“又”字。
7.李煜《虞美人》賞析
藝術特色
1、在強烈的對比中，表現物是人非的感慨
在這首詞中，詞人采用隔句相承的手法，反復對比宇宙之永恒不變與人生的短暫無常，富有哲理意味。例如，“春花秋月”的無休無盡與人世間“往事”的短暫無常相比，“雕欄玉砌應猶在”與“朱顏改”兩相對比。如此回環反復，一唱三嘆，將詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平曲折傳出。
2、感情真摯，結構精巧
這首詞是詞人經過精心結構的，通篇一筆呵成，波濤起伏，又圍繞一個中心“愁”，組合成協調諧和的藝術整體。同時，這首詞充滿了悲恨激越的感情色彩，其感情之深厚如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處在刀俎之上的亡國之君，膽敢抒發亡國之恨，實是史所罕見的。這種真摯的感情，正是這首詞打動人的關鍵所在。
8.李煜《虞美人》鑒賞
作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。
這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉而自問，“往事知多少。”“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝。“不堪回首”，但畢竟回首了。回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。
以上六句在結構上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比。“又東風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。如此對比和回環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。
最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真傷心人語”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。
全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已。”（《人間詞話》刪稿之四○）
9.李煜《虞美人》賞析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。
相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。
這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。 “春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。
可我這囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風，故國不堪月明中。”
茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。
詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。
這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。
用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。
難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。