華閱文章網1.關于滕王閣的資料（簡短點）
唐太宗李世民之弟李元嬰曾被封于山東滕州故為滕王滕王閣與湖北武漢黃鶴樓、湖南岳陽樓并稱為“江南三大名樓”，此閣因王勃一首“滕王閣序”為后人熟知，成為永世的經典。
2001年元月核準為首批國家AAAA級旅游景區，且于滕州筑一閣樓名以“滕王閣”（已被毀），后滕王李元嬰調任江南洪州（今江西南昌），因思念故地滕州修筑了著名的“滕王閣”；
貞觀年間。歷史上的滕王閣先后共重建達29次之多，屢毀屢建。[4] 。[3] ，唐高祖李淵之子
2.關于滕王閣的作文
滕王閣位于具有”物華天寶，人杰地靈”之稱的南昌古城贛江之畔，滕王閣景色誘人，它像一顆璀璨的明珠，把贛江裝扮得絢麗多彩.
滕王閣是唐太宗李世民之弟，滕王李元嬰任洪州都督時所建，故名滕王閣.滕王閣非常迷人，它與岳陽樓，黃鶴樓齊名，并稱江南三大名樓. 唐朝詩人王勃曾寫下了著名的<；滕王閣序>；，其中"e；落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色."e；的千古佳句，使的滕王閣不僅因它秀美的風光而聞名天下，而且賦予了滕王閣豐富的文化內涵.
重建的滕王閣顯得更年輕，更迷人了.每當夜幕降臨，一束束燈光照耀著它，美麗的閣樓倒映贛江水面，銀光閃閃，十分動人.江面上有大大小小的船只飄過，遠遠望去，有的像江面移動的房屋，有的像嬉戲江面的魚兒，有的像灑落江面的點點星光，贛江的美景和滕王閣相互輝映，成為南昌一道亮麗的風景.
滕王閣多美啊！來自五湖四海的朋友們，有機會到江西南昌來，可別忘記去滕王閣游覽一番哦！
3.王勃.滕王閣序的讀后感400字
霧色繚繞，澄澈江水。來到南昌，站在滕王閣上，涼風習習，舉目遠眺，真正領略到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的美景。
滕王閣，位于南昌市沿江路贛江之濱，由唐太宗李世民之弟、滕王李元嬰都督洪州時所建，故名“滕王閣”。滕王閣歷來是文人雅士吟詩作賦、歌舞宴筵的場所，因而，新建的滕王閣內陳設突出了其文化樓閣的特色。貼金的“滕王閣”正匾系蘇軾的墨跡，正門不銹鋼長聯“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”為**手書。其余匾額、楹聯，或集古人書法精華，或為當今名家珍品，各類大型壁畫、浮雕，均體現“物華天寶”，“人杰地靈”的主題。漢白玉浮雕《時來風送滕王閣》、古老的編鐘、樂器及青銅祭品、禮器等，幽遠而古雅。
滕王閣之所以享有巨大名聲，很大程度上歸功于此篇膾炙人口的散文《滕王閣序》。其作者王勃，字子安，絳州龍門（今山西省河津縣）人，與駱賓王、楊炯、盧照鄰并稱“初唐四杰”。六歲便善寫文章，人稱神童。據說約十五歲時被薦于朝任職。后因寫文章得罪權貴而被革職。約二十六歲時前往交趾探望家父，路過南昌，赴都督閻某在滕王閣的宴會，賦詩并作序。后在赴探親途中渡海溺水，驚悸而死。《滕王閣序》遂成為他的“絕唱”。
王勃亦因作《滕王閣序》而名垂千古，據說作此文時亦有典故：上元二年（675年）9月9日，洪州都督閻伯于此大宴賓客，王勃恰好路過南昌，亦屬邀請之列。閻本擬讓其婿寫閣序以夸客，故序文早已事先預備好了。但其命人取出紙筆，假意邀請在座的賓客為滕王閣寫作序文，人們知道閻的意圖，故意謙讓.推辭不寫。讓至王勃時，這位年紀最輕的客人毫不客氣，欣然命筆。閻都督見狀，十分不滿，憤怒離座揮袖而去，并囑人監視王勃作文，隨時傳報。王勃開始寫道：“南昌故郡，洪都新府”，閻聞報笑日：“不過老生常談”。接著又報：“星分翼軫，地接衡廬。”閻又輕蔑地說：“無非是些舊事罷了。”又報：“襟三江而舉五湖，控蠻荊而引甌越。”閻聽了便沉吟不語了。接著幾人連續來報，閻不由得連連點頭。當報至“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”時，閻情不自禁地一躍而起，贊不絕日。滿座賓朋也無不嘆服。全文寫完后，閻的女婿卻說話了，說這是前人已有的文章，不足掛齒，接著一口氣把《滕王閣序》一字不漏地背了出來，使得在座之人，也對他非凡的記憶力驚奇不已。王勃聽后，也暗暗佩服，但靈機一動，問道：“序文之后還有一詩，能否也將詩背將出來？”那位女婿一聽，不禁張口結舌了。王勃揮筆疾書，將詩寫了出來：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，朱帝暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。”
美哉，如此詩篇！如此典故！如此名樓！飛云臥水，山影橫斜；春風秋月，物寶天華！
4.滕王閣序的讀后感怎么寫
1。
北海雖賒，扶搖可接——讀《滕王閣序》有感 林中流淌的溪水，面前總會有巨石、橫木攔住去路，河道也并非筆直，而是曲曲折折，總是阻止溪水前進。人生也正是這樣。
人所踏上的道路不是一帆風順的，而是坎坷密布，荊棘叢生。時運不濟，命途多舛。
在大唐王朝強盛的唐高宗年間，從絳州龍門走出了一位才高八斗的文人。他就是初唐四杰之一的王勃。
他才華早露，十四歲時即被授予官職。然而他卻在仕途至終因才華橫溢而遭受了兩次打擊。
這也宣告了他仕途的終結。 上元二年，滕王閣上，他即席作賦，寫下了千古名篇《滕王閣序》，為歷代傳頌贊賞。
今日，讀《滕王閣序》，我會在開始時同情王勃的遭遇。然而，讀至“老當益壯，寧移白首之心，窮且益堅，不墜青云之志”時，我便漸漸由同情變為了贊賞與佩服。
讀罷此文，我深有感觸。 林中的溪水雖身處曲折的河道中，面對攔路的艱難險阻，卻毫不畏懼、毫不氣餒，只是聚成一股又一股的水流沖向障礙，沖破障礙，流向遠方。
人在經歷了失敗、打擊、挫折后，需要一種樂觀向上的心態，擁有這種心態后，人就會變得不畏困難，像溪水一樣勇于面對，勇于承擔，勇于挑戰，在摔倒之后滿懷信心地再度站起，為追尋成功繼續前行。 王勃前往交趾看望自己被貶的父親途中，心中還懷著兩次打擊給他留下的陰影。
然而在《滕王閣序》卻表現出了一種積極的壯懷。“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡”使人精神一振，感受到作者那種身處逆境卻仍樂觀向上的心情。
西漢史學家司馬遷慘遭酷刑，卻最終完成了“史家絕唱”的《史記》。他在《報任安書》中寫道蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子臏腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》。
《詩》三百篇，大氐賢圣發憤之所為作也。發明家愛迪生，失敗兩千多次后方才成功。
音樂家貝多芬失聰，仍作出了一生中最偉大的音樂篇章。經歷了痛苦的生命才能稱其為人，真正的成功者都是從痛苦中超度出來的。
古人在逆境，經歷失敗，這些不僅沒有束縛他們的手腳，反而成就了他們的成功。若只是一味地感嘆命運的不公，只會停滯不前，碌碌無為終此一生。
人生失意后，重要的不是別人的雪中送炭，而是自身需要一種積極樂觀的態度去面對一切。命運是無情的，即使是叱咤疆場的一代名將李廣也沒有得到命運之神的眷顧，終身未得封侯，自刎沙場。
海倫凱勒曾說過：“對于無可挽回的事，就應想得開點，不要總強求不可能的結果。” 真正重要的并不是在一個人的身上發生了什么，而是這個人如何去看待。
人不能只為自己的命運嘆息，而是應該努力去改變命運。而改變命運就需要有向困難挑戰的勇氣和永不放棄的信心。
而這些就需要心態的樂觀。擁有了樂觀的心態，人的心胸會變得寬廣，不會總因失敗而痛苦，心中會產生希望，進而會產生動力，使人繼續向成功邁進。
心態是成功的基石，正如一位名人所言：“播下一種心態，收獲一種思想；播下一種思想，收獲一種行為；播下一種行為，收獲一種習慣；播下一種習慣，收獲一種性格；播下一種性格，收獲一種命運。”一切的根源就是一種心態。
人如果改變了心態，就能改變他的命運。積極的心態，能使人重新振作，重拾信心；積極的心態，能使人不畏挑戰，勇往直前；積極的心態，能使人堅持不懈，持之以恒，積極的心態，能使人超越自我，走向成功。
北海雖賒，扶搖可接，東隅已逝，桑榆非晚。林中的溪水，終有一天會流到廣闊的大洋。
人如果永懷積極樂觀之心，終會鑄成人生的輝煌。2。
讀《滕王閣序》有感 詩曰： 文壇瀟灑生妙筆，韻致通靈等風騷。勢若游龍珠恣戲，意如江海滾波濤。
虛實變幻出奇秀，跌宕多姿上碧霄。若為浮云遮望眼，枯腸搜索枉心焦。
一個才華橫溢而又有充滿著豪情大志的詩人，因為現實社會的環境和遭遇，終其一生也不能施展自己的才能去實現自己的抱負，以一生而積極進取，卻往往收獲在郁郁不平的季節。盡管詩人的熾熱情懷和窮且益堅的執著令人欽敬，但也不難看出詩人要表現的，也更為強烈的卻是他的才華施展。
可惜是人生無常、命運多舛，或許正是由于詩人常概嘆于自己的才華超群而懷才不遇，才使得他屢次遭受打擊，唯以滕王閣序的怨艾嗟嘆，借以“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅”的言志寄托。 詩人借景抒懷，以駢體文之精彩，抒詞彩之絢爛，對仗工整且嚴謹，意境蒼壯于錦繡之峻雄，氣勢奔放于詞章之綺麗，開篇于滕王閣四周景色和宴會盛況之開闊悠遠，結尾感慨于人生離合的自抒身世之感慨羈旅，讀來無不令人為之而傾倒？全賦始志存高遠至結尾意氣消沉，可以說是詩人短短人生的真實掃描，但消沉而不甘心萎痱，雖有避世之感卻又心存希望，或許這才是詩人當時的真實心態吧。
詩人分明是在借滕王閣盛會的作序之機，欲扭轉齊梁余風并抒發他那久積于胸的塊壘！“望長安于日下，指吳會于云間”，嗟嘆“時運不濟，命途多舛”。無奈“舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里”。
風勁一時休，折殺少年才！可憐一介少年才子，從此被棄之于川野江湖，就在。
5.滕王閣序200字感想
與其說是《滕王閣序》，不如說是王勃本人的自白書，全文寄情于山水，借滕王閣之興衰而大抒“懷才不遇”、“壯志難酬”之情.可以想象，當年失意的王勃，落魄地佇立滕王閣之上，登高望遠，但見落霞下江水東流、青山巍峨，耳畔歌舞升平一片，喝彩聲不絕于耳，可天地之大，卻獨難容其身，難免會有“關山難越，誰悲失路人？萍水相逢，盡是他鄉之客”之感，特別是空有滿腹才華，卻屢遭挫折，怎不徒生“人生之無常”？募然的人生坎坷，自然也會有“天高地迥，覺宇宙之無窮，笑盡悲來，識盈虛之有數”……
漁舟唱晚，雁陣驚寒.作為“三尺微命”、“一介書生”的王勃，雖無路請纓，投筆無門，卻也不失豪情大氣，撫凌云而自惜，奏流水又何慚？而最能體現王勃之心胸的是：老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不附青云之志.一時間，才華透紙背，豪情沖云天！可以想象，王勃心中早已構勒好了未來，回家省親、侍俸父親不過是“臣薪嘗膽，伺機東山再起”之舉，于是才可能在人生“最失意”之際，在眾多名流儒士之前，揮毫潑墨、揮灑自如、出口成章、洋洋灑灑，即興賦詩作序的！
“閣中帝子今何在？檻外長江空自流”.王勃此番感慨，實乃驚天地、泣鬼神！不由讓人想起那句“王侯將相，寧有種乎”？物換星移幾度秋，何嘗不是那一顆壯志未酬的心，在向世人大聲疾呼，大聲吶喊？！無奈，世事難料，造化弄人，一代才子卻英年早逝，追隨江水東流而去，或許大海是他最終的歸宿，也只有大海才能平息他心中諸多的不甘，才能撫平他“時運不齊，命運多舛”的創傷……
讀《滕王閣序》，回首那次造訪“滕王閣”之經歷，不禁為當年之無知，更為今日之頹廢，而羞愧難當！但愿，此生有緣再登滕王閣，定會臨檻話人生，古今多少事，都付笑談中……
6.求一篇讀滕王閣序有感（讀后感）
記得在小的時候，姐姐將王勃的《騰王閣序》講得有滋有味，至今還記憶尤深，那時候似懂非懂。重讀王勃的《騰王閣序》，基于其頗高的藝術成就，我感觸很深。
關于騰王閣，歷代題詠很多，如唐代詩人錢起《騰王閣詩》云：“幽懷念煙水，長恨隔龍沙。今日騰王閣，分明見落霞。”宋代劉敏求的詩云：“閣中環佩知何處，游子再來春欲暮。”辛棄疾：《賀新郎；賦騰王閣》詞云：“高閣臨江渚。訪層城，空余舊跡，黯然懷古。”唯有王勃的《騰王閣序》，成為了千古絕唱。
這篇序言，之所以生動感人，千古傳誦，在于它具有很高的藝術成就。其中的藝術成就，主要表現在以下幾個方面。
首先，在于它有詩意之每里。本文題名“序”，也是一篇典型的駢文。它進程了漢、魏以來駢文的傳統，吸收了賦體的成功的藝術經驗形成了規模崇麗、氣象清新的風格。王勃是初唐時期具有革新意識的詩人，他的為文，也同他的詩歌創作一樣，散發出一種清新友人的氣息，主要表現為詩意的捕捉和意境的創造。他是以詩人的眼光來觀察與騰王閣有關的事物的，而且是以詩人的心情去體驗和書法真實感受的。
他熱愛大自然，熱愛祖國的大好河山；他有遠大的抱負，有人生的使命感。所以，他既能寫出“落霞與孤騖齊飛”這樣歌詠山河風光的佳句，同時也能抒發“窮且益堅，不墜青云之志”的情懷。然而，由于時代及其他方面的局限，詩人的理想不能實現，壯志難酬，免不了有“興盡悲來”之嘆，免不了要產生一種與生俱來的深沉的孤獨感。正因為有這種出自內心的深沉感受，所以千百年以后，它仍然能撥響與他有某種類似體驗的讀者的心弦。 其次是形式之美。《文體明辯序說》中講到：序，亦做敘，言其中善敘事理，次第有序，若絲之緒也。望比此文，發揮了“次第有序”的特點。 全文層次清晰，守衛聯貫，針線細密，次第井然，對偶工整。有些對偶從不同的側面向心地集中于一個重點，因而有帶有排比與連珠的修辭色彩。這說明，王勃寫此序的手法是多種多樣的，有效的增強了詩歌的韻味。
再次是繪畫之美。如果從繪畫的角度來透視這篇文章，我們可以看出，本篇并不是一般性的山水游記，而是把建筑、山水、人物融會在一起的山水人物畫，是一副以騰王閣為中心的全景畫。作者非常注意畫面的構圖與布局的整體性，因為它是用文字寫成的，所以很自然地把萬里之外的自然景觀恰當的納入自己構思的畫面中來了。
作者充分發揮自己的藝術想象力，“三江”、“五湖”、“蠻荊”、“長安”、“吳會”，均可“撫四海于一瞬”。作者的想象超越空間的局限，他通過想象的視角遙攝各種景物，統奴全局，服務于騰王閣的描寫。在構圖與空間時間的關系上，作者注意到空間的深度與歷史的廣度，使這篇序文具有縱深的立體感。
最后是音樂之美。在見就對偶的同時，文章還特別追求文字聲調的平仄相對。如“物華天寶，龍光射斗牛之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”。一聯中的兩句，也如同詩歌中的句子一樣得講求平仄相對，使全文抑揚頓挫，回環反復，具有悅耳的音樂之美。
王勃的《騰王閣序》，最主要的是有作者的真實的感情和充實的內容，同時，它還打破了僵死陳舊的駢文割據和陳陳相因的文風，給駢文注入了新的血液，由此形成了獨特的藝術成就。歷史是公正和公平的，它作出了這樣的評價和選擇。
7.滕王閣序..詩詞鑒賞+讀后感..
賞析：王子安開篇極俗，以“豫章故郡，洪都新府”這樣的陳詞爛調來點題，雖不失風雅，但落于其時文人之俗套，未見新意，談不上出色之舉而泛泛起筆罷了。
但王子安何等樣人也，俗中起妙筆，筆鋒一轉“星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”。
給人以一種山窮水復疑無路，柳暗花時又一村之感。此句接連上句，又為下句定位，可謂妙筆。
區區數十字，將南昌的地理位置描寫的清清楚楚中，個中的大氣，實非常人所能及，此為王勃此賦第一次佳句高潮。此節從此而下，是王勃描述宴會盛況之筆，也對閻公極盡贊美之能事，更有自嫌。
結尾句“家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞”。自喻童子，王子安自謙也。
“騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫”。這二句引用得當，也可以說切中當時宴會文人墨客佳朋之盛，雖有過譽之嫌，但為行文，卻也失于當時境況之佳引。
作為客人，王子安合贊諸客也在情理之中。第二節以節氣入篇，“時維九月，序屬三秋”。
可謂與開篇“豫章故郡，洪都新府”的地名開篇相得益彰，而且遙相對仗，點題明確。此節大部份描寫近景，寫出了滕王閣周邊的近境。
名句“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”。寫出了節氣中的山水之色，可見作者用心之細。
文采飛揚，讓固定的文字而他的妙筆而充滿動感。如“盡、清、凝、紫”四字用的極妙，也讓靜態的山水變的動感十足。
“鶴舞鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即罔戀之體勢”。此結尾是準確的定位滕王閣的地理位置，寫出了滕王閣的地勢極佳，通過鳧渚、島嶼的實景點出了滕王閣身處鄱陽湖畔。
桂殿蘭宮，是對應節內文字說滕王閣的氣勢非凡，罔戀之體勢，即指滕王閣依山臨水。了了幾句，滕王閣的具體位置與雄偉氣像盡展無遺。
由第二節入篇寫景，至第三節由近及遠，是為遠景描寫矣。其第三節開首遠近結合，先是說身處滕王閣之高，點出了滕王閣的高度，因為站在滕王閣上，可以輕易的俯視別人的屋背，也為以后的極目遠望留下了伏筆。
寫近而不近，文字的運用王子安收入自如也。從“山原曠其盈視，川澤紆其駭矚（遠景），鐘鳴鼎食之家（近）”；至“舸艦迷津，青龍黃雀之舳（近遠結合，意會），云銷雨霧，彩徹區明（遠近結合，意會）”。
這種遠近結合，遠近意會的寫法，讓人在景色中迷離，賞其美感而存意會，實寫作之妙法也。接下去的絕世名句“落霞與孤婺齊飛，秋水共秋天一色”，可謂寫景之作的前無古人、后無來者之妙筆。
落霞（靜）、孤騖（動）、秋水（近）、長天（遠）。四個簡單的景物，通過王子安的“齊飛”、“一色”點晴，整個都活了起來，可謂動靜結合，遠近相宜，將這四種物事有機的結合在了一起，并產生了強烈的視覺沖擊感。
這在繪畫技巧上，就叫活靈活現，將整個靜態的畫面整個的盤活了。閻公當時有一感嘆“全篇有此一句，足勝佳作數千矣”，可見一句妙句對全文的影響力是如何的巨大。
王勃的靈光乍現，也會我們留下了百思不覺乏味的好句也。 就此引入，“漁舟唱晚，響窮鼓蠡之濱；雁陳驚寒，聲斷衡陽之浦”，看似是畫蛇添足，是上句的引申，實是助力之作，為上句增添飽滿。
更是用二個地名，點出了滕王閣的中心地位，這種始終圍繞滕王閣這個中心引申的寫作方式，是散文寫作的必備技巧，否則有離題之嫌。第四節王勃開始借景抒懷，但未深入，主要是借遠景而懷遠，抒其時境況與當時心態。
全節全部用對比句，以加深自己的感觸。如寫景：“爽籟發而清風生，纖歌凝而白云遏”。
“地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠”。寫實：“遙襟甫暢，逸興遄飛”。
“四美具，二難并”。景情相融：“睢園綠竹，氣凌彭澤之樣樽”。
“鄴水朱華，光照臨川之筆”。借景抒懷：“窮睇眄于中天，極娛游于暇日”。
“天高地迥，覺宇宙之窮；興盡悲來，識盈虛之有數”。“望長安于日下，目吳會于云間”。
心態實描：“關山難越，誰悲失路之人；溝水相逢，盡是他鄉之客”。“懷帝閽而不見，奉宣室以何年？”。
這樣的對比句，目的就是加深王子安自己的感悟。通過一個個對比，我們可以發現，王勃觸景生情，由此深入懷悲，在感嘆人生失意的同時，也對王室奉召以還抱有希望，這種失望與希望并存的心境，在全節的對比句中我們加深了印象，并為下文王勃的抒懷打下了很多的心理基礎。
寫景王勃由近及遠近結合及遠，層次分明。寫情同樣也如此，由淺入深，先在第四節借景點情，逐漸深入，至尾句“懷帝閽而不見，奉宣室以何年？”而起高潮卻戛然而止，實為第五節留下伏筆也。
第五節一開篇“嗟呼！時運不齊，命運多舛”。直接點入主題，好像突兀，但有第四節輔墊，回味一瞬，亦覺自然，此中的視覺沖擊感，讓我們又不得不感嘆王勃的善于制造高潮，往往轉折的筆鋒，能達到出乎意料的效果。
接下去“馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄鴻梁于海曲，豈乏明時？”。
借古時名人鼓勵自己，雖極盡無奈，卻又存希望于圣主。相信自己終究會有苦盡甘來的那一天。
“所賴君子見機，達人知命”，更是寫出了他那種既存希望卻又失望的無奈心態。至此刻，王勃當時的迷惘心態可。