華閱文章網1.踏莎行 秦觀 賞析
踏莎行
【宋】秦觀
霧失樓臺，月迷津渡。
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裹斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。
砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
【簡析】
樓臺的茫茫大霧中消失，渡口在朦朦月色中隱沒。北望桃源樂土，也失去了蹤影。此刻，因受黨爭牽連而流放的秦少游，正被幽閉在郴州的一所旅舍內，漠漠春寒，惹人愁悶。斜陽下，杜鵑聲聲，"不如歸去"的啼，凄歷辛酸，令人倍增傷感。秦觀南遷已過三年，北歸無望，盡管驛站傳來封封家書，但只是徙增離恨而已。"梅花"、"尺素"堆積案頭，仿佛是堆砌成重重疊疊的鄉愁離恨"獨憐京國人南去，不似湘江水北流"，他想起了兩句唐詩，那迢迢不盡的郴江，原本繞著郴山，卻為何偏偏向北流入瀟湘？----而我為何不能呢？
2.踏莎行 張孝祥的具體賞析
漠漠更顯霧氣厚重，渲染一種悲涼的氣氛.蕭蕭更有蕭條凄涼的韻味，疊字的用法使得詩歌更具音律美，更能表達作者孤苦失落的感情.
簡單梳理：
“古屋”“從祠”“孤舟”“野渡”這幾個意象都給人凄清、孤寂、悲愁的感覺。這些地方又往往是分別之地。在這些充滿著離愁別緒的地方，嶺上的廣袤濃云似乎也籠上了濃濃的愁意，落葉蕭蕭的溪邊樹，也飽含別意。
詞人已北歸，而朋友卻要去南方。這讓詞人產生了天涯倦客多歧路的感慨。詞人希望朋友能夠早日離開那瘴煙之地，來欣賞這江南的青山綠水。
詳細賞析：
這首詞開篇便奠定了情感基調，同時暗示了這首詞創作的緣由。“漠漠愁陰嶺上云，蕭蕭別意溪邊樹”移情入景，將自己的離愁別緒賦予景物之上，正如王國維所說，“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”。“漠漠”，“蕭蕭”是疊字，使用疊字增添了詩歌的節奏感、音韻感；“漠漠”意為廣漠而沉寂，如“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”，在張孝祥這首詞中，“漠漠”寫出了山嶺上空烏云的廣袤和慘淡。“蕭蕭”是風吹樹葉之聲，如杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，張孝祥詞以此表現濃厚的離情別緒。“漠漠”與“蕭蕭”營造了離別時的蕭條冷落的氛圍，表現了離別的悲愁。
“歧路”在詩文中經常出現，如王勃的“無為在歧路，兒女共沾巾”，李白的“行路難！行路難！多歧路，今安在？”本詞中的“歧路”可以指詞人與友人的分手告別的地方，也可以理解為人生之歧路。由于詞人命運多舛，人生之路多坎坷，所以可以理解為像詞人和友人這樣的人，人生多坎坷之路。自己的命運無法把握，在與友人分別之時，只能盼望友人早點脫離苦海，表現出自己對友人的同情與關心，也表達了詞人自己歷盡艱辛之后的滄桑與感慨。
思想感情
一是"古屋"，"叢祠"，"孤舟"，"野渡"這幾個意象給人凄清、孤寂的感覺，表現了離別的悲愁。二是像詞人和友人這樣的人，人生多坎坷之路。自己的命運無法把握，在與友人分別之時，只能盼望友人早點脫離苦海。表現出自己對友人的同情與關心，也表達了詞人自己歷經艱辛之后的滄桑與感慨。
3.如何賞析歐陽修的《踏莎行》
這是一首離愁詞，意在抒寫離愁。
上闋直接從游子的角度入手，寫其旅途中所見所感。 開頭三句描繪出一幅滿含春意的溪山行旅圖，其中的“梅殘”“候館”“征轡”等卻已暗含別離之意。
因此緊接兩句自然轉入對離情的抒寫：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”此處以春水喻離愁，可謂上承李后主，下啟秦少游。
下闋首兩句“寸寸柔腸，盈盈粉淚”上承游子迢迢不斷的離愁而來，過渡自然合理。“柔腸”說“寸寸”，“粉淚”說“盈盈”，寫美人形象楚楚動人，栩栩如生，顯示出女主人公思緒的纏綿深切。
“樓高莫近危闌倚”既是閨中人的怨語，又似游子對其深情的體貼和囑咐。結尾兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”不但寫出了樓頭的她凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她穿越重山阻隔一直相伴征人行遠的一腔深情。
整首詞由實景而及想象，層層遞進，而又運思婉轉。
4.晏殊的踏莎行賞析
晏殊《踏莎行·小徑紅稀》 小徑紅稀，芳郊綠遍。
高臺樹色陰陰見。 春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。 爐香靜逐游絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。 我給你兩個版本 都蠻好的 可以幫助理解 【賞析一】： 此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標志著春天已經消逝，暮春氣息很濃。
三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。
但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。 這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。
這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“蒙蒙”、“亂撲”，極富動態感。
“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。 過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。
上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰 ”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。 “逐”、“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。
“逐”上著一“靜”字，境界頓出。 結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”
跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間宣，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。 這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。
夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。 前人評此詞寫景流麗。
沈際飛《草堂詩余正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字。”沈謙《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。
賞析二： 晏殊是宋代著名的婉約派詞人。語言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清新。
詞風清麗婉轉，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。 這首詞描寫了暮春的美景，借以抒發時序流逝的淡淡愁緒。
上片寫郊行所見，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰見”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物發展的動態，標志著春天已經消逝，夏天正悄悄來臨。四、五兩句寫楊花撲面，在暗示無計留春的同時也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無衰頹情調，而是顯得富有生趣。
過片兩句，承上啟下，轉接自然，不著痕跡地描寫了室內室外的景色。上句描寫樹葉已經很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應上句的“樹色陰陰”。
下句寫燕子被朱簾所隔，不得進入室內，自然引出下面對室內景物的描寫。“爐香靜逐游絲轉。”
在靜靜的房間里，爐香裊裊上升，和飄蕩的游絲糾纏著，繚繞融合在一起，分不出彼此。 “逐”上著一“靜”字，境界頓出。
裊裊的爐香和飄蕩的游絲，讓人很容易聯想到作者百無聊賴的閑情和淡淡愁緒。最后兩句寫午間小酌，酒醉酣睡，一覺醒來，斜陽正照著深深的院落。
真是日長難遣啊！ ————————————-- 最后一句情景交融 明白了？。
5.如何鑒賞姜夔的《踏莎行》
這是一首相思詞，通過對夢中人的描摹，含蓄地抒發了作者深摯的態情。
上闋寫夢境。“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”，形容思念中的歌伎身姿的曼妙以及歌喉的畹囀，同時也描繪出詞人對心愛的女子感念之深。
“分明又向華胥見”，點明是在夢中，可見作者對戀人相思之頻，以至魂牽夢繞。 “夜長爭得薄情知”寫由于相思，感到夜長難過，這種心情是一般薄幸的男子感受不到的。
其相思的分量，竟可以將漫山遍野的春色暈染浸透，這種強烈程度，既夸張，又切合自己的深切心態。不是自己真心愛著、戀著、思著這女子，絕沒有這番鮮明、真切、深切的感念。
下闋寫夢醒之后，睹物思人。 “別后書辭，別時針線”，這都是經那位女子之手的值得回憶的物件。
詞人睹物思情，愈發意識到心中的女子離自己越來越遠，這種悵惘郁積在心上也就愈發深重。結尾句“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”，是詞人想著那分別的時日，或夢中的情境，皓月凄冷，千山幽怨，那女子的身影在歸途上孤零零地，無人陪伴，慢慢消失，好一番凄涼的景象。
這首詞的夢境寫得凝練，語詞艷美，只稍作點染，一個令人憐惜的女子形象便凸現了出來。作者將情愁與悔恨交織，夢境與實景交融，具有很強的藝術感染力。