華閱文章網1.對李清照的評價
李清照（1084-1155），濟南章丘人，號易安居士。
宋代女詞人，婉約派代表。生于書香門第，在家庭熏陶下小小年紀便文采出眾。
對詩詞散文書畫音樂無不通曉，以詞的成就最高。詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化呈現不同特點。
前期反映閨中生活感情自然風光別思離愁，清麗明快。后來因為丈夫去世再加亡國傷痛，詩詞變為凄涼悲痛，抒發懷鄉悼亡情感也寄托強烈亡國之思。
有《易安居士文集》等傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》等。
其文學創作具鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對后世影響較大，稱為“易安體”。
2.李清照詩詞的點評
才女李清照詩詞賞 詞·如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路， 興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 五絕·絕句 宋·李清照 生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。 詞·醉花陰 宋·李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
【注釋】 ①瑞腦：龍腦香。 ②金獸：獸形銅香爐。
③紗廚：有紗帳的小床。 【評解】 這是一首著名的重陽詞。
作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使 客觀環境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片 詠節令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風”兩句，千古艷傳； 不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
【集評】 胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風，人比黃花瘦”，此語亦婦人所難到也。 伊士珍《瑯嬛記》：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十 五闋，雜易安作以示陸德夫。
德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。 柴虎臣《古今詞論》：語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。
陳廷焯《白雨齋詞 話》：深情苦調，元人詞曲往往宗之。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。
起言永晝無聊之情景，次言重 陽佳節之感人。換頭，言向晚把酒。
著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫 道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。
詞·聲聲慢 宋·李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑！ 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！ 【注釋】 ①將息：將養休息。 ②怎生：怎樣，怎么。
③這次第：這一連串的情況。 【評解】 這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。
通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意 渲染愁情，如泣如訴，感人至深。
首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下 文“點點滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。
全詞 一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。 【集評】 羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。
楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨 爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。
張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊 字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字， 俱無斧鑿痕。
更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。 婦人有此文筆，殆間氣也。
徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。 劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩雅，不 落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉 出來，非偶然拈得也。 許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。
陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。 陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。
吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋， 其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯 拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”， 連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。 梁啟超《中國韻文里頭所表現的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略； 所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
詞·永遇樂 宋·李清照 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨， 春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相 召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪 柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。
不如向，簾兒底下，聽人笑語。 【注釋】 ①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。
②合璧：象璧玉一樣合成一塊。 ③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。
④次第：接著，轉眼。 ⑤中州：這里指北宋汴京。
⑥三五：指元宵節。 ⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。
⑧捻金雪柳：元宵節女子頭上的裝飾。 ⑨簇帶：妝扮之意。
【評解】 這首詞通過南渡前后過元宵節兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。 上片從眼前景物抒寫心境。
下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心 情。全詞情景交融，跌宕有致。
由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感 情深沉。
3.評價李清照的詞（總體評價）
這個問題涉及到李清照的詞的藝術風格，詳解如下：
一、綜合評價，簡評如下：
李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為“易安體”。李詞有兩大特點，一是以其女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵；二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言，善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。
清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。
二、詳細分析：
1、善于移情于物
她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的眼睛觀察生活，所描述的情景無不慘透自己的心情，使主客觀得到高度的統一，感情深摯，詩味雋永。
李清照善于熔鑄典故和前人詩詞。李清照現存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。
一是多用人們熟悉常通之典，為避生僻晦澀；
二是由作者意旨流攝，創意新穎，拓深了詞作內涵；
三是把典故用通俗口語表現，明白曉暢，靈動自然。
如“征鴻過盡，萬千心事難寄”（《念奴嬌》）、“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓” （《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，即是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又以觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的復雜內心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水**融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構成完美的藝術整體。其重大貢獻，對宋詞的發展起了良好的影響。
2、詞構思精巧
善于造境，實可謂篇篇佳構。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設疑，由果追因，儲蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術功底。通過神奇的藝術構思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊藉，跌宕曲折的表現了出來。
3、語言獨具風格
清新自然而又富有音樂美。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，化欲為雅。李清照獨能用淺欲之語，發清新之思。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾鑿痕跡。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。
李清照對語言的煅煉正在于發掘生活中富有讀音的情感后，又能從口語中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。李清照的語言還富有音樂美。她本人對音律的造諧很高，懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感，增強了作品表達情感的效果。《聲聲慢》開拍連用十四個疊字，這十四個疊字，取得了出人所思的藝術效果，深化了主題，達到了“復而不厭，跡而不亂”的藝術境地。
4.對李清照的經典評價
李清照 （1084-1155） 號易安居士，南宋杰出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽.
李清照她出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭，與太學生趙明誠結婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。靖康之變后，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。后來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，并批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。
最有才華的女人，生于名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。
婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡，清照"雖處憂患窮困而志不屈"，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。
清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。
李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情：
昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒
試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦
另一首：《如夢令》
常記溪亭日暮 沈醉不知歸路 興盡晚回舟
誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘歐鷺
她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，于是以黃花自喻說：
薄霧濃云愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透
東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風 人比黃花瘦
構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下片抒發詞人盼望丈夫來信的心情：
花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁
此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭
她的后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐：「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。下片寫到：
中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒
捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢
怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語
全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。
李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為「易安體」。李詞的主要特點有：一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言；善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。
5.對李清照的評價
提起李清照，人們首先把她當作詞人，并譽之為婉約派宗主。
即使相信李清照改嫁的有關記載，對其晚節頗致不滿的紀昀，修《四庫全書》為《漱玉詞》作提要，也稱贊其詞“抗佚周柳”，“為詞家一大宗”。還有人特別欣賞她的詩。
晚清樊增祥《石雪齋詩集》卷二《題李易安遺像》詩序云：“其所為古詩，放翁、遺山且猶不逮，誠齋、石湖以下無論矣。”李清照的文章，贊賞者亦大有人在。
曾與柳如是摹仿趙、李“翻書賭茶”故事、學際天人的錢謙益，讀李清照《金石錄后序》，拍案叫絕：“其文淋漓曲折，筆力不減乃翁，‘中郎有女堪傳業’，文叔之謂耶。” （《絳云樓書目》卷四）。
6.李清照的詞評價
男中李后主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。[沈去矜]
清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。[《四庫提要》]
李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。[《白雨齋詞話》]
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者。[《白雨齋詞話》]
李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠云云。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰：只有‘莫道不銷魂’三句絕佳。正易安作也。[《詞苑叢談》]
大明湖畔，趵突泉邊，故居在垂楊深處。
漱玉詞中，金石錄里，文采有后主遺風。
郭沫若題濟南趵突泉李清照祠
宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當于秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。 [明時楊慎《詞品》]
欣賞李清照的感性。她的詩詞給人的觸動遠不是一般詞人能及的。 李清照是中國文學史上罕見的天才女作家。其詞構思尖巧，詞句清新，早被公認為名家；其詩雖存留甚少，而英風豪氣，不讓須眉，亦足令人心折。 李清照其人如其詞，自然而然地浸潤其中，直至內心最深處。 李清照的詞中透出了一種獨特的魅力和風骨。 她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，并批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。 清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。 李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如：《如夢令》 她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》 構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下片。 她的后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》 李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為「易安體」。李詞的主要特點有：一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言；善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。 “九百年來一詞后” 清人陳景云在談到李清照《金石錄后序》時說：“其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁。‘中郎有女堪傳業’，文叔之謂耶。” 宋人王灼說她：“作長短句能曲折人怠，輕巧尖新、姿態百出，閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。”（《碧雞漫志》卷二）甚至說她“夸張筆墨，無所羞畏”。
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