華閱文章網1.龍應臺的目送好書推薦應該怎么寫
龍應臺那本青綠色封皮的《目送》，心頭無來由地喜歡，無來由地感動著。
喜歡龍應臺，喜歡她直抵心靈的文字，細膩的溫情，暖暖的親情，總是讓我的眼睛濕潤，同時又那么妥帖地慰藉了我的內心。
“所謂的父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”
誰的背后沒有一雙深情的眼睛？
誰又不是心安理得承受著一世的深情？
我想起了年邁卻依然愛我們的父親母親，想起了父親母親已經辭世的各自的雙親。。。親情的輪回是一種莊嚴神圣的延續。
其實來去匆匆，很多時候不是我們去關注父母的背影哪一天漸漸佝僂，很多時候我們忘記關心他們的情感需求。更多的時候是他們心甘情愿地付出，而我們心安理得地承受！身后那道深愛著我們的目光，自始至終追隨著我們風風雨雨，風雨兼程。我們承受他們留戀不舍的，滿眼的目送，轉身我們連給個微笑都變得奢侈。我們真的那么忙嗎？節假日難得的相聚是父母期待已久的精神盛宴，有多少人把玩手機，電話短信不亦樂乎；有多少眼睛緊盯電腦電視機，漫不經心應對著父母的關愛。能不能常回家看看？能不能專心陪陪自己的老父老母說說體己話？總覺得朋友不能忽視，同事不能怠慢，同學理應熱情。。。唯獨卻覺得忽略最愛我們的人沒有關系！
2.《目送》一文流行的理由是什么
龍應臺的這篇《目送》堪比于朱自清的《背影》。
文章中應該告訴了你想知道的道理即：【我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背憨處封肺莩鍍鳳僧脯吉影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。】
也就是說生命的過程是自由而獨立的，不會因你的珍愛或眷戀而有所增減。整篇文章從人間真情而得出對生活和生命的冷靜反思，使人產生觸動心靈的人生感觸。
從“目送”到“不必追”告訴我們應該珍愛擁有的一切，也應當正確面對失去的一切。
3.龍應臺的目送好書推薦應該怎么寫
龍應臺那本青綠色封皮的《目送》，心頭無來由地喜歡，無來由地感動著。
喜歡龍應臺，喜歡她直抵心靈的文字，細膩的溫情，暖暖的親情，總是讓我的眼睛濕潤，同時又那么妥帖地慰藉了我的內心。“所謂的父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”誰的背后沒有一雙深情的眼睛？誰又不是心安理得承受著一世的深情？我想起了年邁卻依然愛我們的父親母親，想起了父親母親已經辭世的各自的雙親。
親情的輪回是一種莊嚴神圣的延續。其實來去匆匆，很多時候不是我們去關注父母的背影哪一天漸漸佝僂，很多時候我們忘記關心他們的情感需求。
更多的時候是他們心甘情愿地付出，而我們心安理得地承受！身后那道深愛著我們的目光，自始至終追隨著我們風風雨雨，風雨兼程。我們承受他們留戀不舍的，滿眼的目送，轉身我們連給個微笑都變得奢侈。
我們真的那么忙嗎？節假日難得的相聚是父母期待已久的精神盛宴，有多少人把玩手機，電話短信不亦樂乎；有多少眼睛緊盯電腦電視機，漫不經心應對著父母的關愛。能不能常回家看看？能不能專心陪陪自己的老父老母說說體己話？總覺得朋友不能忽視，同事不能怠慢，同學理應熱情。
唯獨卻覺得忽略最愛我們的人沒有關系。
4.龍應臺的 目送 的推薦語怎么寫
初讀這篇散文，很容易讓人沉浸于朱自清先生<<背影>>中感人至深的父子親情，同以人間親情為切入點.龍應臺這篇<<目送>>帶給我們的不僅是一份血濃于水親情的感慨和溫暖，更有一份對生命本質，生命起點與終點的深刻思索與終極關懷.文中的龍應臺，是作為母親，也是作為女兒，長長牽引的目光，連接著生命的起點到終點的整個過程，漸行漸遠的背影，蘊積著漸遠漸濃的至深親情.這篇散文既有龍應**到的敏銳，也有她文字特有的深情，字里行間流溢著與生命素面相對的真誠與理解. 文章構思精巧，形散”神”不散.這篇散文看似隨性散漫，實則嚴謹綿密.文章開始敘寫”我”對兒子成長的關注，”我”目送兒子漸行漸遠的背影，忽而筆峰一轉，寫到”我”眼中父親漸行漸遠的背影，及至”我”最后目送父親進入火葬場那一刻.這兩幅場景表面上看似乎并無多大關聯，卻有著內在的契合，作者在這里敘述的其實是一個生命完整的過程.”我”目送兒子從幼稚園到小學再到美國作交換生一年，直到兒子進入我教課的大學，這一過程，是一個生命的開始，成長與自立過程，而作為女兒的”我”，目送日漸衰老的父親背影，是以”我”的經歷連接著兒子的生命軌跡，走向生命的衰老與終點.這樣在看似散亂的行文中寫出的卻是人一生的生命與情感歷程.在父女母子這些人間至情的深情注目中，人最終完成了生命的全部過程.正如梁衡所說：”散文，是一種深湛而美妙的藝術，它最大的特點便是”散”，散得讓你無所適從，它是文學形式中的”醉拳”，看似醉拳，卻路數不亂，絕招暗藏.”這也是龍應臺這篇散文的構思巧妙處. 深刻的意蘊.文章采取寫實的手法，選取我們日常生活中司空見慣的情景片段，作者于其中做最深刻的思索，發出自己獨特的聲音，別有境界.如文中無論是”我”手牽手送兒子上小學，在穿梭紛亂的人群中目送兒子的背影消失在門里，還是兒子長大后，”我”只能遠遠地看他的背影，進入不了他的內心，抑或是作為女兒的”我”，繼續兒子還不曾經歷的生命過程，目送漸漸老去的父親，直到父親過逝，進入火葬爐那一刻……這些生命實景寫生，其實是每天都在我的身邊或是我們身上重復上演的人生真相，情感真實.這一生命的開始，成長，自立，回望，結束自然過程，為人母，為人子，為人女的真實處境.作者都進行冷靜審視，用自己的切身體驗，發出了一種帶有普遍性的聲音，正如當代散文家劉亮程所說：”作家都是通過自己接近人類的，每個作家都希望自己最終發出人類的聲音.但在這之前，他首先要發出屬于自己的聲音，一個有價值的作家要關注的恰恰是生活中那些一成不變的東西，它們構成了永恒.”的確，龍應臺正是憑著自己獨特的體驗和深刻的理性，得出了這樣帶有普遍性的人生體驗，在一成不變的人生真實里發現了永恒.”我慢慢地，慢慢地了解到所謂父女母子一場，只不過意味著你和他的緣分就是今生今世不斷地目送他的背影漸行漸遠，你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追.這份與生命本質，生命起點和終點直面相對的坦誠.乍讀上去，不免讓人感到一份說不出的落寞，但細細品味卻會不自覺默然相契一笑，作者一語道破的不僅是她個人對生命對人生的獨特體驗與深刻思索，也是我們大家共同經歷的難于言表的普遍體驗，生命的開始，成長，自立，逃離，回望，終點，是一個自然的過程，無法預設，無法阻止，無法追逐，龍應臺這篇散文因為具有了人類的終極關懷意識和心靈高度，因而顯得份外深刻厚重. 靈悟的語言.這篇文章在貌似平淡的語言中別有意味，發人深省.如文中”他們是幼稚園的畢業生，但是他們還不知道一個定律：一件事情的畢業，永遠是另一件事情的開啟.”這句表面是敘寫兒子從幼稚園畢業要上小學這一過程，實際也蘊含了生命的一個成長過程.生命就是這樣，一個終點必聯系另一個起點，又如”我只能想象他的內在世界和我一樣波濤深邃，但是，我進不去，一會兒公車來了，擋住了他的身影，車子開走，一條空蕩蕩的街，只立著一只郵筒.”這些敘述，表面上寫的是兒子漸漸長大后與”我”的疏離，其實也暗含了一個生命的成長，自立過程中，在文章字里行間，作者把自己對生命生活的體驗雜糅在敘述性的語言中，使平常的語言閃現靈性的光輝，具有內在的張力.這也正好實現了她對散文語言的主張：”散文不應戴任何面具，主題，語言和個人心靈美感是散文非常主要的三要素.最好的散文是洗凈所有的語言污染，找回語文本來的靈性，把真正的生活體驗融進去.” 閱讀這篇散文關鍵在于它的主題意蘊的把握上.文章表面上看是在敘寫人間的母子，父女深情，讓人很容易聯想到朱自清的<<背影>>，其實不然，朱自清的<<背影>>傳達出的是個人式的對親情的感性把握，而本文在對親情感性敘寫的基礎上更多傾注了作者一種理性的冷靜審視與思索，并將其上升為一種人類普遍的體驗與關懷，”我慢慢地，慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠，你站在小路這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他。
5.《目送》流行的原因,談談自己的看法
“所謂的父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”人到中年，當你讀到這段話的時候，你的心會不會劇烈的顫動一下？ 這是臺灣女作家龍應臺《目送》中扉頁上的一段話，說得既令人心酸又無奈，步入中年，擁有年輕時所向往、所追求的一切，名利、地位、資本，但是平靜下來才發現父親已經遠去、母親也在慢慢的老去、兒子們掙脫自己的保護要遠行、朋友們在曲終之際漸漸散去、兄弟姐妹各自經營著自己的生活，在別人眼中擁有一切的“我”卻無力將他們一一挽留，環顧四周，惟有任憑他們漸行漸遠，默默“目送”。
有沒有在這里找到你的影子，這里的“我”又是多少個我們的寫照？這本書與其說是龍應臺女士對自己生活的回顧與反省，倒不如說是照出了我們每個人的成長歷程，照出了我們生活中所忽略的最珍貴的事物。 其實，很多時候不是我們去看父母的背影，更多的時候是我們承受愛我們的人追逐的目光，承受他們不舍的，他們不放心的，滿眼的目送。
但我們從小到大只管著一心離開，從未回頭張望過。 印象最深的是以前回老家，每次走時，我昂頭在前面大步流星，偶爾回首，總看見奶奶撩著圍裙的一角不停地擦拭著眼睛。
那時很不以為然，又不是再也不見，干嘛就像最后一次般傷感。但是，真的有一天就成了最后一次。
你不管怎樣離開，都不再會有人為你留戀，為你掛牽，為你等待。就算有千萬次的回頭，會有誰人在一直目送著我的離開，哪怕轉了彎仍舍不得收回目光？我們的這一生，被父母目送著，然后我們會目送著我們的孩子蹦跳著離開。
但是我們都很難去回頭張望，只因我們知道那份可以依靠的愛一直堅實地存在著。 做兒女的要明白，在父母的有生之年，讓他們的眼睛多點落在我們的面孔上，而不是含淚看著我們漸行漸遠。
做父母的也要明白，孩子不是你的附屬物，“有些路啊！只能一個人走”，你能給孩子的只是精神上的慰藉和支持，讓他（她）自己體會孤獨、挫折、失敗等種種坎坷，這才是真正的愛，因為“有些事，只能一個人做，有些關，只能一個人過。” 目送讀后感 我在車站等車，身旁是一對等著過馬路的母子。
母親在起步的一瞬間握住兒子的手，兒子卻不動，轉頭看她，眉一皺，正要說什么，不料他此刻的神情被母親盡收眼底，兒子轉過頭，撇撇嘴，輕輕把手從母親手中掙脫，大步向前。母親的身軀一怔，隨即上前。
我看到的是，她眸中掩不住的失落。 目送著他們的背影，思緒紛飛。
不知從何時起，自己也像那個兒子一樣，不屑父母遞過來的關心。一件外衣是“不冷，拿走拿走”，一杯牛奶是“難喝，不要”，一只關懷的手，也是不著痕跡地掙開。
即使是一個關切的眼神，一句詢問的話語，也總是以無所謂的視線，不耐煩的神情擋回。 也不知從何時起，那個捧著書跑來跑去問東問西的身影被時光沖淡，支離破碎，漸漸清晰的是一個人翻書上網尋求答案的背影。
也不再是那個在商店里一手拿一個顏色的發夾，歡快地跑到母親身旁詢問哪個漂亮的孩子，在母親給出建議后，仍然猶豫地左看看，右摸摸，狠不下心，抬起一張哭喪的臉請求“媽媽，我選不好，兩個都要行不行？”而是習慣一個人作出抉擇，再一個人承受。也不像兒時受了委屈跑到父親懷中大聲哭泣并且尋求安慰，而是一個人辯解，一個人反擊。
《目送》中的孩子告別母親，一個人踏上那條每個人必經的道路。在告別的時候，母親目送著孩子漸行漸遠的背影，站在斑駁小路的這一端，看著背影消失在小路轉彎的地方，眼睛里流露的風霜是歲月留下的痕跡。
她舍不得孩子去受苦，去接受歲月的洗禮。母親太懂得這條路上的艱辛，當年的她也向往過，義無反顧過，然而也跌倒過，流淚過，但，不后悔。
如今她只能放手，讓孩子自己走，因為—— 有些事，只能一個人做；有些關，只能一個人過；有些路啊，只能一個人走。 我是準備要一個人踏上征途嗎？ 前邊的孩子轉身離開的時候眼中有不舍，有對前方未知事物的畏懼，但更多的是喜悅憧憬和睥睨一切的自信。
他面帶微笑邁出了第一步，留給母親一個“不用追”'的背影。哪怕前方荊棘遍地，被扎得遍體鱗傷，也絕不回頭。
這條路上的艱辛，只有自己懂；這條路上的風景，也只有自己欣賞才能會心一笑，這條路上的果實，只有自己采摘才更覺得甘美，這條路的盡頭，也只有在別人最后的目送中，自己走。 但是，倘若一個人在分岔路口徘徊，在泥濘的土地上摔倒時，有一個人為你指明方向，向你伸出援手，那是何其幸運啊。
跟一個志同道合的人，在這條路最險峻的地段，互相扶持，互相勉勵，并肩作戰，時刻充滿斗志；在越過高山，穿過森林，看到勝利曙光時，對酒當歌，一醉方休，分享喜悅。倘若真的遇到這樣的人，就跟他結伴而行吧，畢竟一個人的旅途太過孤獨寂寞，而這條路的盡頭，又是那么遙不可及。