華閱文章網1.小人物大精神簡單事例
一位熨衣工人住在拖車房屋中，周薪只60元。他的妻子上夜班，不過即使夫妻倆都工作，賺到的也只能勉強糊口。他們的嬰兒耳朵發炎，他們只好連電話也拆掉，省下錢去買抗生素治病。
這位工人希望成為作家，夜間和周末都不停地寫作，打字機的劈啪聲不絕于耳。他的余錢全部用來付郵費，寄原稿給出版商和經紀人。中華勵志網
他的作品全給退回了。退稿信很簡短，非常公式化，他甚至不敢確定出版商和經紀人究竟有沒有真的看過他的作品。
一天，他讀到一部小說，令他記起了自己的某本作品，他把作品的原稿寄給那部小說的出版商，他們把原稿交給了皮爾·湯姆森。
幾個星期后，他收到湯姆森的一封熱誠親切的回信，說原稿的瑕疵太多。不過湯姆森的確相信他有成為作家的希望，并鼓勵他再試試看。
在此后18個月里，他再給編輯寄去兩份原稿，但都退還了。他開始試寫第四部小說，不過由于生活逼人，經濟上左支右絀，他開始放棄希望。
一天夜里，他把原稿扔進垃圾桶。第二天，他妻子把它撿回來。“你不應該中途而廢，”她告訴他，“特別在你快要的時候。”
他瞪著那些稿紙發愣。也許他已不再相信自己，但他妻子卻相信他會。一位他從未見過面的紐約編輯也相信他會。因此每天他都寫1500字。
他寫完了以后，把小說寄給湯姆森，不過他以為這次又準會失敗。
可是他錯了。湯姆森的出版公司預付了2500美元給他，史蒂芬·金的經典恐怖小說《嘉莉》于是誕生了。這本小說后來銷了500萬冊，并攝制成電影，成為1976年最賣座的電影之一。
沒有人能一步登天。真正使者出類拔萃的，是他們心甘情愿地一步接一步往前邁進，不管路途多么崎嶇。
2.求三分鐘左右劇本
失明小女孩
一個盲人的世界，有一個小女孩渴望自的眼睛能夠看到這個世界，在她的心中，界是美麗的，五彩繽紛的，就像孩子們用畫棒在紙上涂滿單純鮮艷的顏色。她向往，想要知道小鳥用什么樣的翅膀去飛于是她開始祈禱，祈求上帝讓她看一不界。終于被上帝聽到了她的祈禱，并她的要求，用兩片樹葉醫治她的眼她睜開眼睛的時候，她開始了失望。她想象中的美好世界。周圍是一片灰罩著硝煙，人們如行尸走肉，被邪惡內心的欲望，自私，金錢，利益…遮蔽了人們的雙眼。
泛濫，權欲縱橫的社會，每個人扭曲，不斷有罪惡的念頭滋生，延，擴張。漸漸的被它們所掌控們的眼睛。借用一個小女孩兒，純潔，來跟那些罪惡形成強烈對做為一個清醒者去見證這一切。的畫面是用多種顏色所組成的，在女眼睛看到這個世界后，用黑白來體現沉重，兩者形成一個反差。
人物：一個閉著眼睛的小女孩兒，眼睛里被覆蓋著的人們，上帝動物：小鳥，大鳥
道具：兩片樹葉
場景：大街上
文字劇本：
1.街上 外日
開始是一個多種顏色旋轉的畫面，然后變形彩虹，小鳥，彩色的房子。然后是小女兒微笑的樣子，和人們在一起手拉手的畫。他們都是閉著眼睛的。這就是女孩兒眼中的世界，用色彩來體現女孩內心的純潔。
2.房間里 內夜
太陽下山，小女孩兒跪在地上開始祈禱，希望上帝能夠醫治她的眼睛，讓她看到這個世界。
3.天上 外夜
女孩的靈魂飛出了窗外，她越飛越高，她幻想一只大鳥載著她飛翔，她能看到大鳥巨大美麗的翅膀，白云上還掛滿了糖果，星星們是一顆顆的小眼睛。女孩伸手想要去觸碰那些眼睛，強烈的光線把她從幻想中拉了回來。女孩站在上帝的面前，上帝問她是不是真的想看到這個世界，女孩點頭，于是上帝讓兩只小鳥撳著兩片葉子貼在女孩的眼睛上，女孩獲得了光明。
4.大街上 外日
小女孩睜開眼睛，回到現實，她看到的是一片暗，充滿硝煙的世界。沒有小鳥的飛翔，樓大廈遮蔽了天空上的白云。地面上的人都如行尸走肉，朝著不同的方向行走，他的眼睛上被金錢，利益，權利…所覆蓋。地面上布滿了黑色的陷阱，不斷有人落入井中，井口旁還寫著貪污，犯罪。只有女孩的身體是亮色的，顯得無限孤獨。周圍的人們都涌了過來，對著女孩露出了奸詐的笑臉，他們的眼睛上寫著欺騙，陰謀…女孩絕望的感覺到自己的身體墜入無限的深淵，用手觸摸到的是流動著的黑暗，風穿過她的手指，穿過她的身體。畫面定格，女孩眼角有淚，落了下來，墜如黑暗。
3.小人物大成就的故事
引 子 大成是個人名，他姓吳。
之所以只叫他名字的后兩個字的原因是，平安鎮人覺得叫后兩個字很親切，還有韻律感，其實這都是為了趕時髦從電影、電視中學來的。比如：恩來、少奇、小平等。
他父親給他取“大成”這個名字的時候，是期望他已長大以后能取得大的成就，沒想到他臨死的時候好像都沒有取得什么成就，也許是他不該姓吳的原因吧。雖然上過老山，經歷過真正的血與火的戰場，卻沒能打死一個敵人，子彈都不知道被他打到哪里去了，還被敵人的炮彈震壞了耳朵，連個三等功都沒撈著。
有關他的故事，我還是無意中從一些孩子們的順口溜中——“女人要嫁人，就嫁吳大成”發現的，故事就從大成臥病在床講起吧。 一 大成吃力地睜開眼睛，直直的盯在女人那張阡陌縱橫的臉上。
這張既熟悉又似乎很陌生的臉上耷拉著幾縷零亂的頭發，白的和黑的摻雜在一起，透出了灰麻色，一臉的悲戚之情使得這張臉越發顯得憔悴。這張飽經風霜的臉在幾十年前的時候，是那么水靈、那么迷人啊！以至于大成用腦海里存放的那張“西施臉”和現在的這張“溝壑臉”怎么也對不上號。
這么多年，大成還一直都沒有功夫仔細瞧瞧女人的那張臉，腦海里一直保留著剛結婚時她的笑靨。現在他知道他已時日無多了，癌細胞無時不在催他上路。
他想在上路之前再好好看看自己的女人，雖然她曾今背叛過他，雖然她還。 。
但他都早已原諒了她的一切。如果不是自己上了前線，或許她也不會那樣，如果自己再有能耐一些，她也不會。
。如果不是自己穿上了那身國防綠，自己也討不到那么漂亮的女人，大成在心里笑了一下。
大成直直的盯著女人那張飽經滄桑的臉，思緒回到了那個年代。 在那個崇拜軍人的年代，她是看上了我那一身國防綠才撲進我的懷里的。
能擁著這張漂亮的臉蛋入懷，是一件多么讓人興奮的事情啊！她披紅掛綠的來到我家的那天，饞壞了村里多少后生啊。可惜婚后第三天，我不得不在一封封加急電報的催促之下戀戀不舍得離開她，踏上了老山。
村口送別，她是那樣的情意綿綿，以致于我幾次都差一點動搖了離去的決心，是她一再的笑著對我說：“軍令不可違，要像個男子漢。去吧，我等著你！”有誰知道這一別會是多少個個日日夜夜呢？我三步兩回頭的慢慢離她而去，我模模糊糊的看見了她的笑臉上早掛滿了淚水。
貓耳洞早已聽慣了零零散散的槍炮聲，只要槍炮聲一停，陣地上就會一片死寂，這時候人們就特別的容易想家，思念像一只長了翅膀的小鳥一樣，一撲騰起來就不會停歇。我常常在這個時候不由的就想起了自己可愛的女人，女人那張羞澀的笑臉就這樣一次次的在我腦海里加深印記。
有時候抱著槍打個盹兒，這張臉也會往自己懷里鉆，自己伸手一抱，不是一把抱住了戰友，就是抱空了一頭撞在了洞壁上，以至于戰友們常常哂笑我做夢都在想女人，真不像個男子漢。后來，我正興奮地夢著自己女人的時候，一發炮彈落在我身邊不遠處，我身上雖然沒受到多大的傷，但耳朵卻受到極大的傷害，別人和我說話基本要靠吼才能聽到，這樣，部隊不得不讓我提前退伍，送我回家來。
回家沒多久，就老瞧見人們遠遠地對我指指點點點的議論著什么，我始終不知原委。后來人們見我耳朵不好使喚，議論的時候也就不再背著我，只是把聲音稍微放小了一些。
我隱隱約約的聽見人們在說：“。 。
老婆。 。
女兒。 。
綠帽子。 。”
什么的，我心里突然一動，屈指一算女兒的歲數，確實不對路數，一股無名之火騰地一下子就冒了起來。但，怒火慢慢又熄滅了下去。
只有親身經歷過戰火洗禮的人才更懂得“家”的珍貴，常年蹲守在貓耳洞里練就了我的韌性，“忍”字對我來說不是一件很難的事情，比起那些犧牲在前沿的戰友們來說，我算是非常幸運的，和他們比起來我至少還有個家，還有個可愛的女兒，只要這個讓我朝思暮想的女人以后能和我安安分分的過日子，其他的事情就當他沒有發生吧。再說自己不在家的歲月里女人不知承受了多少熬煎呢。
自己不是也想她想的都快發瘋了嗎？村里有些女人，嫁過來的時候不是也有帶著幾個孩子的嗎？一家人還不是照樣生活的其樂融融？這個女兒是那么的天真可愛，一天到晚都“爸爸、爸爸”叫個不停，叫得那么甜，讓人一見就不由的不喜歡。 這個女兒就算我給那些長眠在老山的戰友們養的吧，以后我們自己再養一個就是了。
二 人們總喜歡把事情往好的方面想，可事情往往卻喜歡背道而馳。 美麗的女人一般都很難耐得住寂寞，這并不是女人的錯，是因為美麗的女人身邊總會有一些人來慢慢“調試”女人的情弦。
弦子繃得再緊，“調試”的時間長了也會撥出一兩下聲響的，這好比用一個很小的錘子去砸一塊堅韌的巨石，只要砸的時間足夠久，那塊大石頭總有一天會應聲破裂。 在那段歲月里，這女人獨自忍受著寂寞艱苦的勞作，還常常替男人擔驚受怕。
好幾次從噩夢中醒來，一摸身邊空落落的，心里也就好一陣沒著沒落，再次躺下以后就只能閉著眼睛盼天明了。終于有一天，她沒能扎牢籬笆，被一俊俏后生偷偷攻破，破了洞的籬笆，一破就不可收拾。
她干脆破罐子破摔，一破到底，還生下一女，氣的老公爹以頭撞墻，在光光的前額上留。
4.平凡人的.不平凡的故事100字左右.
1.一位母親下崗了，但是她不忍心看著她的女兒整天悶悶不樂，便決定帶她的女兒去滑雪，還買了兩件銀色面包服，讓她女兒高興。但不幸的事卻發生了：她們太興奮，滑得遠離了指定的地方，導致雪崩，母親倆穿的銀灰色衣服與白色相似，救援飛機根本看不到她們，母女倆都要凍僵了。最后，母親把自己的血管割破，用鮮血寫了“SOS”使她的女兒獲救，而這位偉大的母親卻因失血過多，永遠地離開了她的女兒。
2.我所尊敬的普通人，他非常平凡，他就是——清潔工。清潔工，一個多么普通平凡的名字，甚至有很多人都不愿提起他們。然而生活的每個角落都有他們一步步踏過的足跡。 清潔工用他的雙手來換取我們城市的整齊與潔凈。天剛破曉，當淡青色的天空還鑲著幾顆稀落的殘星時，他們便起床，手握最簡單的工具——掃帚，在大街上的各個角落忙碌開了。在那不起眼的崗位上默默無聞地工作著，為的是給我們的家園帶來一份干凈，一分美麗。 清潔工不僅勤勞，而且還有無私奉獻的精神。不管在烈日下還是在風雪中，一年365天，從不間斷這簡單而又艱苦的任務。可是生活中卻有很多人不但不支持他們，還用鄙視的眼光去看，也有的人不講衛生，隨意亂丟垃圾，破壞城市容貌，和這些清潔工比起來，難道不感到羞愧嗎？ 清潔工是渺小的，卻又是多么高尚。透過蜂巢，我看見了一只只小蜜蜂，它們正在緊張地釀造蜂蜜，這正不像是清潔工嗎？他們也用自己勤勞的雙手給我們的生活釀造甜甜的蜜。 清潔工是千千萬萬個勞動者的縮影，歲月的年輪見證了他們為社會作的貢獻；滿臉的皺紋縱橫交錯，刻記著無私奉獻的高尚精神；滿頭的銀絲令人深思著這一切的心血。他們用勞動的雙手創造了美好的生活。
5.小人物的大主意用簡潔的語言概括短文中講述的事件
受第十六屆中國上海國際藝術節之邀，《上馬街》在天蟾逸夫舞臺連演兩場，并參評白玉蘭獎。
這是太原晉劇藝術研究院近年來第三次進滬。2005年晉劇《范進中舉》和2007年《傅山進京》先后征服了上海觀眾與專家，抱走兩座白玉蘭獎。
這一次，上海觀眾把熱烈的叫好聲又送給了《上馬街》。 《上馬街》根據解放太原時發生在太原上馬街一個四合院里的真實故事改編而成。
新中國成立前夕，人民解放軍已將國民黨反動軍隊控制下的太原城圍困，我地下黨經過多方努力秘密取得了太原的“城防圖”。為了轉移和傳送這份情報，四合院的人們歷經艱辛和危險，自發組織起來，完成了這個攸關太原解放的特殊使命。
本土化的形式，本土化的語言，演繹一個植根本土卻又超越本土的故事，高揚既屬于太原又超越太原的人文精神，是《上馬街》的重要特征。 編劇趙愛斌表示，該劇在風格上以寫實為基調，凸顯地方特色。
以老太原的舊地名、人物、事件、語言為主要戲劇元素，力圖用濃郁的民情、民俗勾勒出那個特定歷史時期底層民眾的精神風貌，展現他們純樸、善良、勤勞、勇敢的美德。 這出戲，每個人物都說著太原話，都是住在上馬街的平凡太原人。
“家住太原在城東，沒人知道我的姓和名。草木一秋人一世，一秋一世是天兩重。”
演出一開場，修車師傅車伍兒輕聲唱著太原蓮花落，方言一下子就拉近了與觀眾的距離。 整部劇中，諸如“上馬街”“海子邊”“鼓樓街”“晉源”“北營”“進山中學”等耳熟能詳的地名，“光眉俊眼”“切塌”“假眉三道”“機敏”等熟悉的太原方言，就連聯絡暗號都是“愛吃咱太原的三攪面擦尖”這樣的方言土語，還有四合院里的修車師傅、接生婆、賣燒土的……該劇塑造的一個個鮮活生動的普通老太原人，展示的一幅幅“老太原風情畫”，直讓每一個太原觀眾備感親切，更讓每一個外地觀眾大呼過了把太原“原生態”的癮。
導演雷守正認為：“唯有真實，才能打動觀眾；也唯有真實、可信，才能更加感人。”藝術作品中，見慣了英雄豪杰、豪情壯志、颯爽英姿，《上馬街》將有血有肉的歷史人物一一聚合、演化、凝聚成了鮮活生動的藝術形象，構筑起了劇目創作堅實的生活基礎和劇情布局。
山西省委宣傳部副部長杜學文認為，《上馬街》以小環境體現大城市，以小人物講述大事件，用普通人的抉擇和視角展現了歷史的必然性。專家普遍認為，作品不再以革命黨人為主要表現對象，從草根人物入筆表現重大題材，是作品的巧妙之處。
此外，作品寓意深刻，把“水能載舟亦能覆舟”的道理隱于故事之中，脫離了過去說教的窠臼中。 正如此言，《上馬街》不是這些英雄豪杰的舞臺，它呼喚小人物，崇敬小人物，把小人物置于藝術舞臺的中心，讓他們成為歷史舞臺的主人。
三教九流、走卒販夫等看似平常甚至庸俗的人，在關鍵時刻，也有意想不到的大無畏。這些“小人物”，不僅僅是一個藝術視角，一種表現手法，更是用晉劇這種方式傳遞了人心向背的歷史定律。
《上馬街》匯集了謝濤、牛建偉、梁美玲、王波、鄭海珍5位梅花獎和國家一級演員、9位“杏花獎”獲得者，幾乎集結了太原市實驗晉劇院青年團的全部精銳……上場的每一位演員都是“角兒”，每個人都是一臺戲。如此眾多的名家聯袂演出，更增添了這部戲的藝術魅力，讓每一幕都亮點頻現。
參加完上海國際藝術節之后，《上馬街》立即投入“山西省黨的群眾路線教育活動優秀劇目全國巡演”當中。藝術之樹只有深深扎根泥土才能有蓬勃的生命力，《上馬街》正是這般走來，它是一部有核心價值觀、有筋骨的戲，同時也是一部有藝術魅力、有溫度的戲。
6.窮人的故事 或者是小人大故事
漁夫的妻子桑娜坐在火爐旁補一張破帆。屋外寒風呼嘯，洶涌澎湃的海浪拍擊著海岸，濺氣一陣陣浪花。海上正起著風暴，外面又黑又冷，這間漁家的小屋里卻溫暖而舒適。地掃得干干凈凈，爐子里的火還沒有熄，食具在擱板上閃閃發亮。掛著白色帳子的床上，五個孩子正在海風呼嘯聲中安靜地睡著。丈夫清早駕著小船出海，這時候還沒有回來。桑娜聽著波濤的轟鳴和狂風的怒吼，感到心驚肉跳。
古老的鐘發啞地敲了十下，十一下……始終不見丈夫回來。桑娜沉思∶丈夫不顧惜身體，冒著寒冷和風暴出去打魚，她自己也從早到晚地干活，還只能勉強填飽肚子。孩子們沒有鞋穿，不論冬夏都光著腳跑來跑去；吃的是黑面包，菜只有魚。不過，感謝上帝，孩子們都還健康。沒什么可抱怨的。桑娜傾聽著風暴的聲音，“他現在在哪兒？上帝啊，保佑他，救救他，開開恩吧！”她一面自言自語，一面在胸前劃著十字。
睡覺還早。桑娜站起身來，把一塊很厚的圍巾包在頭上，提著馬燈走出門去。她想看看燈塔上的燈是不是亮著，丈夫的小船能不能望見。海面上什么也看不見。風掀起她的圍巾，卷著被刮斷的什么東西敲打著鄰居小屋的門。桑娜想起了她傍晚就想去探望的那個生病的鄰居。“沒有一個人照顧她啊！”桑娜一邊想，一邊敲了敲門。她側著耳朵聽，沒有人答應。
“寡婦的日子真困難啊！”桑娜站在門口想，“孩子雖然不算多—只有兩個，可是全靠她一個人張羅，如今又加上病。唉，寡婦的日子真難過啊！進去看看吧！”
桑娜一次又一次地敲門，仍舊沒有人答應。
“喂，西蒙！”桑娜喊了一聲，心想，莫不是出什么事了？她猛地推開門。
屋子里沒有生爐子，又潮濕又陰冷。桑娜舉起馬燈，想看看病人在什么地方。首先投入眼簾的是對著門放著的一張床，床上仰面躺著她的女鄰居。她一動不動，只有死人才是這副模樣。桑娜把馬燈舉得更近一些，不錯，是西蒙。她頭往后仰著，冰冷發青的臉上顯出死的寧靜，一只蒼白僵硬的手像要抓住什么似的，從稻草鋪上垂下來。就在這死去的母親旁邊，睡著兩個很小的孩子，都是卷頭發，圓臉蛋，身上蓋著舊衣服，蜷縮著身子，兩個淺黃頭發的小腦袋緊緊地靠在一起。顯然，母親在臨死的時候，拿自己的衣服蓋在他們身上，還用舊頭巾包住他們的小腳。孩子的呼吸均勻而平靜，他們睡得又香又甜。
桑娜用頭巾裹住睡著的孩子，把他們抱回家里。她的心跳得很厲害，自己也不知道為什么要這樣做，但是覺得非這樣做不可。她把這兩個熟睡的孩子放在床上，讓他們同自己的孩子睡在一起，又連忙把帳子拉好。
桑娜臉色蒼白，神情激動。她忐忑不安地想∶“他會說什么呢？這是鬧著玩的嗎？自己的五個孩子已經夠他受的了……是他來啦？……不，還沒來！……為什么把他們抱過來啊？……他會揍我的！那也活該，我自作自受……揍我一頓也好！”
門吱嘎一聲，仿佛有人進來了。桑娜一驚，從椅子上站起來。
“不，沒有人！上帝，我為什么要這樣做？……如今叫我怎么對他說呢？”……桑娜沉思著，久久地坐在床前。
門突然開了，一股清新的海風沖進屋子。魁梧黧黑的漁夫拖著濕淋淋的撕破了的魚網，一邊走進來，一邊說∶“嗨，我回來啦，桑娜！”
“哦，是你！”桑娜站起來，不敢抬起眼睛看他。
“瞧，這樣的夜晚！真可怕！”
“是啊，是啊，天氣壞透了！哦，魚打得怎么樣？”
“糟糕，真糟糕！什么也沒有打到，還把網給撕破了。倒霉，倒霉！天氣可真厲害！我簡直記不起幾時有過這樣的夜晚了，還談得上什么打魚！謝謝上帝，總算活著回來啦。……我不在，你在家里做些什么呢？”
漁夫說著，把網拖進屋里，坐在爐子旁邊。
“我？”桑娜臉色發白，說，“我嘛……縫縫補補……風吼得這么兇，真叫人害怕。我可替你擔心呢！”
“是啊，是啊，”丈夫喃喃地說，“這天氣真是活見鬼！可是有什么辦法呢！”
兩個人沉默了一陣。
“你知道嗎？”桑娜說，“咱們的鄰居西蒙死了。”
“哦？什么時候？”
“我也不知道，大概是昨天。唉！她死得好慘哪！兩個孩子都在她身邊，睡著了。他們那么小……一個還不會說話，另一個剛會爬……”桑娜沉默了。
漁夫皺起眉，他的臉變得嚴肅，憂慮。“是個問題！”他搔搔后腦勺說，“你看怎么辦？得把他們抱來，同死人呆在一起怎么行！哦，我們，我們總能熬過去的！快去！別等他們醒來。”
但桑娜坐著一動不動。
“你怎么啦？不愿意嗎？你怎么啦，桑娜？”
“你瞧，他們在這里啦。”桑娜拉開了帳子。
作者：俄國作家 列夫托爾斯泰
7.歷史上小人物有大智慧的例子
老大的幸福 這個人物算嗎
小人物也有大智慧
對于老大這個人物的定位，范偉認為他并不是一個簡單的“很傻很天真”的鄉下人，“這就是小人物，大智慧。”他一語中的：“生活的智慧，對幸福感的理解，跟多高的文化程度，跟你的階層，有多少錢，跟名利都沒關系。老大其實是屬于活得特明白的人。生活中他有自己的主見，有自己的處世哲學。”
范偉詮釋老大說：“其實他一點都不傻，他比誰都奸。如果只是塑造一個很傻的鄉下人，那樣就太概念化了，過于簡單了。”同時范偉也表示，《老大的幸福》用文藝理論去概括，是現實主義題材，“但其實這個劇還是有一點寓言性的，通過生動的故事來告訴大家一個道理，我們應該試著這么去生活一下吧。”